スタッコ

スタッコまたはレンダリングは、骨材、結合剤、水で作られた建築材料です。スタッコは湿った状態で塗布され、非常に密度の高い固体に硬化します。壁や天井、外壁の装飾コーティングとして、また建築における彫刻や芸術の材料として使用されます。スタッコは、装飾や構造の目的で、金属、拡張金属ラス、コンクリート、コンクリートブロック、粘土レンガ、日干しレンガなどの建築材料に塗布することができます。^[2]

英語では、「stucco」は建物の外側のコーティングを指し、「plaster」は内部のコーティングを指すことがあります。ただし、後述するように、材料自体にはほとんど違いがないことがよくあります。他のヨーロッパの言語、特にイタリア語では、同じ区別はありません。stuccoはイタリア語でplaster を意味し、両方の意味で使用されます。^[3]

スタッコの基本的な成分は石灰、水、砂です。^[4]

スタッコ、プラスター、モルタルの名称の違​​いは、成分よりも用途に基づいています。19 世紀後半までは、建物の内側で使用されるモルタルとプラスター、および外側で使用されるスタッコは、同じ主材料である石灰と砂で構成されていたのが一般的でした。

強度を高めるために、動物や植物の繊維が加えられることが多かったです。スタッコの構造特性を改善するために、アクリルやガラス繊維などの添加剤が加えられることもあります。これは通常、従来の 3 コート方式ではなく、1 コート スタッコ システムで行われます。

19 世紀後半には、土や水と接触する表面を覆うために、ポートランド セメントが頻繁に使用されるようになりました。同時に、従来の石灰漆喰は石膏漆喰に置き換えられることが多くなりました。石灰は粘土とほぼ同じくらい湿度のバランスを保つのに優れています。その優れた浸透性により、建物内や壁内の湿気の蓄積を防ぎます。セメント レンダーよりも弾力性があり、作業性に優れています。

石灰自体は通常白色で、色は骨材または添加された顔料から来ます。石灰スタッコは、石灰のわずかな水溶性のため、ある程度自己修復する性質があります(溶解すると亀裂に沈着し、そこで固まります)。ポートランド セメント スタッコは非常に硬くて脆く、塗布するベースが安定していないと、簡単に亀裂が生じて表面から剥がれます。通常、その色はほとんどのポートランド セメントの本来の色である灰色ですが、白色のポートランド セメントも入手可能です。今日のスタッコ製造業者は、仕上げコートに完全に混合できる非常に幅広い色を提供しています。石やガラスの破片などの他の材料は、乾燥前に仕上げコートに「ダッシュ」されることがあり、完成品は一般に「ロック ダッシュ」、「ペブル ダッシュ」と呼ばれ、石がスタッコに直接組み込まれた場合はラフキャストとも呼ばれ、主に 20 世紀初頭から 21 世紀初頭に使用されました。

建築材料としてのスタッコは、耐久性があり、見た目も美しく、耐候性のある壁材です。伝統的に、漆喰は内部と外部の両方の仕上げ材として使用され、堅い石材、レンガ、または石の表面に直接 1 層または 2 層の薄い層で塗布されます。仕上げ層には通常、一体化した色が含まれており、外観のためにテクスチャが施されるのが一般的です。

その後、重厚な木材と軽量の木造建築法の導入と発展に伴い、構造支持材の間に補強用の格子、つまりラスを追加し、全体システムの厚みと層数を増やすことで、スタッコはこの新しい用途に適合するようになりました。ラスは、湿った漆喰を支え、脆く硬化したスタッコに引張強度を加えました。また、厚みと層数の増加により、ひび割れを抑えることができました。

スタッコとラスの伝統的な塗布は、下塗り、ブラウンコート、仕上げコートの 3 層で行われます。2 層の漆喰のベースコートは、手塗りまたは機械吹き付けで塗布されます。仕上げコートは、こて塗りで滑らかにしたり、手でテクスチャを付けたり、浮かせてサンド仕上げにしたり、吹き付けたりすることができます。

もともと、ラス材は、乾くまで湿った漆喰を支えるために、隙間をあけて壁に水平に取り付けられた木の細片でした。このラスと漆喰の技法は広く使われるようになりました。

外壁用途では、ラスは耐候性のあるアスファルトを含浸させた フェルトまたは紙シートの上に設置され、多孔質のスタッコを通過する可能性のある湿気からフレームを保護します。

第二次世界大戦後、木製の下地の代わりに金網またはネットが導入されました。金網に亜鉛メッキを施すことで、耐腐食性が向上し、外壁への使用に適したものになりました。21 世紀初頭には、金網の下地と 3 層の外装用漆喰というこの「伝統的な」方法が依然として広く使用されていました。

アメリカの温暖な地域（カリフォルニア、ネバダ、アリゾナ、ニューメキシコ、フロリダなど）では、住宅や商業施設の外装に漆喰が主流となっている。1970年代、日干しレンガの石工労働コストが上昇したため、漆喰外装（木枠内装）はアメリカ南西部で人気の代替品となった。^[5]

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  ローマ時代のレリーフの断片。紀元後 138～161 年頃。高さ: 8¼ インチ (20.9 cm)。メトロポリタン美術館(ニューヨーク市)
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  座像仏像； 300 年代頃；全長：14½ インチ (36.9 cm)；ハッダ (アフガニスタン)出土；クリーブランド美術館(米国オハイオ州クリーブランド)
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  イランの対峙するアイベックスのレリーフ板。5 世紀または 6 世紀 (ササン朝時代)。元々は漆喰に多色彩の絵が描かれていた。シンシナティ美術館(シンシナティ、米国)
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  イシュ・カン・ボロンを描いたマヤの壁パネル。紀元後 790年頃（後期古典期）。石灰岩、スタッコ、塗料。メキシコ、ポモナ（タバスコ州）発。ダラス美術館（米国テキサス州ダラス）

スタッコは彫刻や美術の材料としても使われてきました。スタッコのレリーフは多くの古代文化の建築装飾に使われていました。エジプト、ミノア、エトルリアのスタッコのレリーフの例が現存しています。メソポタミア美術と古代ペルシャ美術には具象的かつ装飾的な内部スタッコレリーフの伝統が広くあり、それはイスラム美術、例えばアッバース朝サマッラーに引き継がれ、現在は幾何学的および植物をベースにした装飾が使用されています。アラベスクが完全に成熟した後も、彫刻されたスタッコは装飾や書道の碑文のための非常に一般的な媒体であり続けました。インドの建築では、建築の文脈でスタッコを彫刻の材料として使用していました。田舎ではまれです。

共和政末期から帝政初期のローマ美術では、ヴォールトの装飾にスタッコが広く使用されていました。ほとんどの点で大理石が彫刻の素材として好まれていましたが、ヴォールトには軽くて天井の曲面にフィットするスタッコの方が適していました。バロックやロココの建築ではスタッコが多用されています。教会や宮殿にその例が見られ、壁から天井への滑らかで装飾的な移行を実現し、天井面を装飾して寸法を合わせるためにスタッコが主に使用されています。スタッコは、建築、彫刻、絵画という 3 つの古典芸術を統合したバロックの概念であるベルコンポスト芸術の不可欠な要素です。

現代アフガニスタンとパキスタン北部のギリシャ仏教美術では、寺院や修道院で立体的な記念碑的彫刻やレリーフにスタッコが広く使用されていました。これらは通常、骨組みの上に大まかな原型を彫り、その後に色付けされていました。同様の技法が、現代南アジアのヒンズー教寺院のゴプラムを飾る等身大の彫像にも使用されています。

スタッコは装飾にも比喩的表現にも使用できるため、ウェッソブランナー派の作品に見られるような、典型的なバロック様式のトロンプ・ルイユ天井などの壁画と建築の細部を繋ぐ理想的な推移的リンクを提供します。ここでは、教会の実際の建築が、中央にキリスト、聖母マリア、または最後の審判を描いた天国の建築へと視覚的に拡張されています。スタッコは、実際の建築の半造形的な拡張を形成し、描かれた建築と融合するために使用されています。

バロック風のスタッコ装飾は、 その「貴族的な」外観のため、19 世紀から 20 世紀初頭にかけての上流階級のアパートメントで頻繁に使用されていました。

1920年代初頭、スタッコ、特にネオ・ルネッサンスやネオ・バロック様式で使用されたスタッコは、一部の国では近代建築家の間でますます不評となり、スタッコを使用しない新築の建物が建てられるだけでなく、既存の住宅からスタッコを取り除く  運動も広まりました。

1950 年代には、家屋内の壁と天井のつなぎ目を装飾するために、成形された形でスタッコがまだ使用されていました。スタッコは一般に天井と同じ色に塗装され、ピクチャー レールやラット レールが使用されている デザインで使用されていました。

現代のスタッコは、外装のセメント漆喰壁材として使用されています。通常は砂、ポートランドセメント、石灰、水の混合物ですが、強度と柔軟性を高める繊維や合成アクリルなどの添加剤の独自の混合物で構成されることもあります。現代の合成スタッコは、1 つのベース層と仕上げ層として塗布できます。これは、従来の 3 層スタッコの塗布に比べて薄く、塗布が迅速です。模造石スタッコも、従来の塗布方法で製造できますが、混合物に大理石の粉末が追加されます。

セメント系材料と同様に、スタッコも動きによるひび割れを防ぐために補強する必要があります。構造フレームに釘またはネジで取り付けられたプラスチックまたは金網のラス がベースコートに埋め込まれ、スタッコの強度を高めます。

スタッコを木製フレームまたは軽量鉄骨フレームの構造に塗布する場合、セメントベースのプライマー、または蒸気透過性で耐水性の耐候性バリアを塗布して、フレームを湿気による損傷から保護します。この耐候性バリアは、通常、アスファルトを含浸させた紙、または「ビルディング ラップ」または「スタッコ ラップ」と呼ばれるさまざまなプラスチック ベースの製造シートのいずれかです。耐候性バリアの特性は、フレームを雨や湿気から保護するだけでなく、建物内で発生した水蒸気が壁から自由に通過できるようにする必要があります。

ラスには、ウィープスクリード、コントロールジョイント、エクスパンションジョイント、コーナーエイド、建築用リビールなどのさまざまなスタッコ付属品も組み込まれることがあります。ワイヤーラスは、漆喰を接着して強度を高めるために使用されます。種類には、エキスパンドメタルラス、織りワイヤーラス、溶接ワイヤーラスなどがあります。

非常に乾燥した天候のときに塗装する場合は、漆喰の層に 1 日以上水を吹き付けて、漆喰が硬化する間、漆喰内の水分レベルを維持します。このプロセスは「湿潤硬化」と呼ばれます。漆喰が早く乾燥すると、化学的硬化 (「水和」) が不完全になり、漆喰が弱く脆くなります。

• グリマー、アン・グリマー。歴史的スタッコの保存と修復。国立公園局、技術保存サービス、遺産保存サービス部門。
• リン、ロジャー編 (1999)。『ローマ時代のイタリアのスタッコ細工と絵画』アルダーショット：アッシュゲート。
• ワズワース、エミリー (1924)。 「ローマに現存する1世紀と2世紀のスタッコレリーフ」。ローマのアメリカ美術アカデミー紀要。4 (4): 9–102。doi :10.2307/4238518。JSTOR  4238518。
• ビアード、ジェフリー (1983)。「ヨーロッパのスタッコと装飾漆喰細工」。 {{cite journal}}:ジャーナルを引用するには|journal=(ヘルプ)が必要です