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石灰プラスターは、砂、水、石灰（通常は非水硬性消石灰、高カルシウム石灰、気硬性石灰とも呼ばれる）からなる漆喰の一種です。古代の石灰プラスターには、補強材として馬毛が、作業時間を短縮するためにポゾラン添加剤がしばしば含まれていました。
従来の非水硬性消石灰は、石膏が湿った状態に保たれ、空気中の二酸化炭素が供給される場合にのみ炭酸化反応によって硬化します。水に浸すと硬化しません。非常に厚い層、あるいは複数層を塗布した場合、石灰は数週間柔らかいままになることがあります。
石灰プラスターの硬化時間は、天然の水硬性石灰を使用したり、ポゾラン添加剤を加えて人工水硬性石灰に変えたりすることで短縮できます。古代ローマでは、石灰プラスターにポゾラン質の火山灰が用いられていましたが、現代ではフライアッシュが好まれています。非水硬性石灰プラスターも、石膏を添加することで硬化を早めることができます。
自家製の貯水槽を漆喰で覆う（防水する）ための石灰の製造は、夏の降雨量が少ない国々では特に重要でした。これにより、冬の雨水を集めて、個人用または農業用として後で使用するために貯蔵することができました。[ 1 ]
石灰プラスターは、耐久性がありながら柔軟性のある固まりになります。[ 2 ]水硬性石灰プラスターは、セメントプラスターほど硬くはありません。水硬性石灰と歴史的な石灰は、弱、中、優良の等級に分類されていました。現代の水硬性石灰は、2、3.5、または5ニュートンの等級になります。一方、ポルトランドセメントプラスターは、硬化すると通常25～35ニュートンの範囲になります。つまり、最大10倍硬くなります。石灰プラスターは水の影響を受けにくく、乾式壁や土壁、石膏プラスターのように軟化したり溶解したりしません。石膏プラスターや粘土プラスターとは異なり、石灰プラスターは十分に耐久性があり、風雨に強いので、外装プラスターとして使用できます。
セメントプラスターと比較して、水酸化カルシウムを主成分とするプラスターは脆性が低く、ひび割れしにくいため、伸縮継手は不要です。太陽光や湿気による膨張でせん断応力がかかっても、壁から剥がれることはありません。セメントプラスターとは異なり、下地の柔らかい材料をせん断応力から保護します。そうしないと、下地の表面が劣化する可能性があります。外壁の仕上げ材として、石灰の20%以上をセメントに置き換えることは通常推奨されておらず、コンクリートよりも石灰の利点を維持するために、コンクリートを追加することが適切かどうかは議論の余地があります。
石灰プラスターは透水性があり、水分の拡散と蒸発を許容します。しかし、ポゾラン剤と動物性脂肪を適切に配合すると、不透水性になります。[ 3 ] [ 4 ]
石膏中の石灰のpH値が高いため、殺菌剤として働き、石灰プラスターにカビが生えるのを防ぎます。[ 2 ]
非水硬性石灰プラスターは固まるのに時間がかかり、湿っている間はpHが12と非常に腐食性が高い。左官職人は、化学火傷を中和するために酢やレモン汁などの弱酸を使用するなど、身を守るための注意を払う必要がある。[ 5 ]プラスターが乾燥すると、pHは約8.6まで低下する。非水硬性石灰プラスターは固まるのに水分が必要であり、数日間は乾燥しないようにしなければならない。工業化、職人技の衰退、乾式壁や石膏化粧プラスターの普及により、石灰プラスターを塗ることができる熟練職人の数は減少している。[ 6 ] [ 7 ]
ベネチアンスタッコは、壁や天井の仕上げに広く用いられる、磨き仕上げの漆喰の一種です。石膏と大理石の粉を混ぜ合わせたものを、ヘラやこてを使って薄く塗り重ねていきます。この技法では、漆喰混合物を何層にも重ね塗りし、表面を磨き上げることで、奥行きと質感のある滑らかな仕上がりを実現します。
ベネチアンスタッコには、さまざまな効果を生み出すための技法があります。マルモリーノはその一つで、スタッコの混合物に大理石の粉を加えて、磨き上げた大理石のような外観を作り出します。スカリオラは、さまざまな種類の石を模倣する別の技法であり、スクラフィートは、スタッコの表面を引っ掻いて異なる層を露出し、装飾的な模様を作り出す技法です。
ベネチアンスタッコは、研磨せずにそのままにしておくと、粗く石のようなマットな仕上がりになります。しかし、適切に塗布して研磨すると、大理石に似た、非常に光沢のある岩のように硬い仕上がりになります。そのため、ベネチアンスタッコは、高価で重い大理石の施工に代わる優れた選択肢となり、柱、持ち送り、曲面壁などの表面にも使用できます。
磨き漆喰の歴史は古代にまで遡ることができ、古代エジプト、ローマ、ギリシャの建築での使用の証拠があります。この技術は耐久性と美的魅力が高く評価され、歴史を通じて使用され、改良され続けてきました。[ 8 ] [ 9 ]
古代を通じて、石灰は内壁と外壁の両方に漆喰を塗るための材料として広く用いられていました。特にギリシャ人は、石灰岩を巨大な炉で高温にさらすことで特殊な接着剤を製造するという画期的な発見をしました。[ 10 ]しかし、石灰岩を酸化カルシウム、二酸化炭素、水蒸気に変換するこの変成プロセスは、約2200°Fに達する極めて高い温度を必要とするため、大きな課題を伴いました 。生石灰または塊状石灰として知られるこの物質は、その後、細かく粉砕され、「消和」と呼ばれるプロセスで水と混合されました。この手順により、「石灰パテ」と呼ばれる基本的な結合剤が作成され、漆喰の目的で使用されました。密度が高く湿った物質である消石灰は、完全な水和を確実にするために、指定された穴に数ヶ月、あるいは数年間保管されました。歴史的記録によると、ローマ人は消石灰は最低3年間熟成させたもののみ使用できるという規則を施行していた。[ 11 ]
独特な壁材であるベネチアンスタッコは、古代にまで遡る豊かな歴史を誇り、その起源はポンペイとその後のローマ帝国に繋がっています。紀元前80～70年頃に生きたウィトルウィウスは、有名な著書「建築十書」の中で石灰プラスターの製造工程を記録しました。[ 12 ] [ 13 ]これらの方法は、約2000年前に書かれた大プリニウスの著書「博物誌」でさらに詳しく解説されています。ローマ人は完成品を「滑らかな大理石」を意味する「Marmoratum Opus」と呼んでいました。ベネチアンスタッコの再発見は、古代ローマの技術への関心が再び高まったルネサンス期に遡ります。ルネサンス期の著名な建築家パッラーディオは、この漆喰がヴェネツィア近郊でよく見られる大理石、花崗岩、トラバーチンなどの天然石に酷似していたことから、この技法を「ピエトラ・ディストリア」と呼んだ。パッラーディオの建築作品は、一見石造りのように見えるが、実際にはレンガとスタッコで構成されていた。漆喰塗りの工程は、まず「アリッチョ」と呼ばれる粗い漆喰を塗り、その後、大理石の粉末を混ぜた石灰パテを何層にも重ねて滑らかで磨き上げられた表面に仕上げるというものだった。時には、鮮やかな色合いを出すために、湿った漆喰に顔料を加えることもあった。
バロック時代には、ローマ帝国の崩壊後に見られた衰退を反映して、ヴェネツィア漆喰の人気は低下しました。[ 14 ]しかし、1950年代には、カルロ・スカルパという著名なヴェネツィアの建築家が、現代建築におけるマルモリーノの使用を復活させる上で重要な役割を果たしました。[ 15 ]スカルパは、ウィトルウィウスとパッラーディオによって概説された方法に従うだけでなく、動物の皮やアクリル樹脂の使用を含む革新的な技術も導入しました。
石灰漆喰の最も古い例の一つは、紀元前8千年紀末に遡ります。ヨルダンのアイン・ガザルの埋もれた穴から、葦と紐の骨組みの上に石灰漆喰で彫刻された3体の像が発見されました。これらは、紀元前7200年頃の土器以前の新石器時代に作られました。[ 16 ]これらの彫刻がこれほど長い間残っているという事実は、石灰漆喰の耐久性の証です。[ 17 ]
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