ロジャーと私

ロジャーと私
劇場公開ポスター
監督	マイケル・ムーア
著者	マイケル・ムーア
制作：	マイケル・ムーア
主演	マイケル・ムーア ロジャー・B・スミス ジャネット・ラウチ ロンダ・ブリトン フレッド・ロス ロナルド・レーガン ボブ・ユーバンクス
ナレーション	マイケル・ムーア
撮影	クリス・ビーバー ジョン・プルサック ケビン・ラファティ ブルース・シャーマー
編集者	ジェニファー・ビーマン ウェンディ・スタンツラー
制作 会社	ドッグ・イート・ドッグ・フィルムズ
配布元	ワーナー・ブラザース
発売日	1989年12月20日 ( 1989-12-20 )
実行時間	90分[1]
国	アメリカ合衆国
言語	英語
予算	14万ドル[2]
興行収入	770万ドル[3]

『ロジャーと私』は、マイケル・ムーアが脚本、製作、監督、主演を務めた1989年のアメリカのドキュメンタリー映画で、これが彼の監督デビュー作である。ムーアは、ゼネラルモーターズのCEOロジャー・スミスが故郷のミシガン州フリントにあるいくつかの自動車工場を閉鎖し、その地域のGMの従業員を1978年の8万人から1992年に約5万人に減らしたこと^{による地域経済への影響を描いている。 [4]}

2013年、この映画は「文化的、歴史的、または美的に重要である」として、アメリカ議会図書館によって米国国立フィルム登録簿への保存対象に選ばれた。 ^[5]

ムーアは、 8ミリのアーカイブホームビデオを通して、自分と家族を紹介することから始める。彼は、自身を、ゼネラルモーターズ社でACスパークプラグを組み立てる従業員の息子で、アイルランド系アメリカ人の カトリック教徒で中流階級であると説明する。ムーアは、ミシガン州フリントでの彼の子供時代がGMによってどのように定義されていたか、そして同社が町の主要な経済的、社会的中心地であったかを時系列で説明する。彼は、フリントはフリント座り込みストライキが起こり、その結果、全米自動車労働組合が誕生した場所であると指摘する。彼は、GMの工場での抑圧的な生活から逃れてきたフリント出身の人々が彼のヒーローであったことを明らかにしており、その中には「フリントで最も有名な地元出身者」であるゲームショーの司会者ボブ・ユーバンクスも含まれている。ユーバンクスは後に、映画の中で「新婚ゲーム」の舞台版の準備をしているときにインタビューを受け、その中でユダヤ人女性についての下品なジョークを言う。^[6]

当初、ムーアはサンフランシスコのマザー・ジョーンズ誌に雇われ、ブルーカラーの工場生活から逃れるという夢を実現したが、この試みは失敗に終わり、最終的にフリントに戻る。彼が戻ると（1986年）、GMはフリントの自動車労働者数千人を解雇し、メキシコのより安価な非組合労働者に仕事を外注すると発表。GMは、会社が記録的な利益を上げているにもかかわらず、この発表を行った。

テレビジャーナリストに変装したムーアは、フリントの自動車労働者数名にインタビューし、彼らがGM会長ロジャー・B・スミスに強い嫌悪感を抱いていることを知る。ムーアはフリント工場の閉鎖についてスミスと対決するため、スミス本人を探し始める。彼はデトロイトのGM本社に何度もスミスを訪ねようとするが、建物の警備員に阻止される。映画の中で、ムーアはグロース・ポイント・ヨット・クラブとデトロイト・アスレチック・クラブでスミスを追跡しようとするが、従業員と警備員からスミスはそこにいないか立ち去るように言われるだけである。

そこから、ムーアは工場閉鎖が友人たちに与えた感情的な影響について探り始める。彼は、組立ラインで神経衰弱を起こし、精神病院に入所している自動車労働者ベン・ハンパーにインタビューする。ムーアはまた、フリントの苦難について階級主義的な態度を示す 裕福な郊外グランド・ブランの住民とも話をする。

ムーアは方向転換し、無能な観光政策を積極的に推進しているフリント観光局にカメラを向ける。観光局は、観光客をフリントに誘致しようと、ハイアット リージェンシー ホテル、ウォーター ストリート パビリオンと呼ばれるフェスティバル マーケット、そして世界最大の屋内テーマパークと称されるオートワールドの建設を許可した。これらの取り組みはすべて失敗に終わり、ハイアットは破産申請して売りに出され、ウォーター ストリート パビリオンはほとんどの店舗が廃業し、オートワールドは開店から 6 か月後に閉店した。

著名人がフリントを訪れ、失業者たちに希望を与える様子が映し出され、そのうちの何人かはムーアのインタビューを受けている。ロナルド・レーガン大統領が町を訪れ、失業中の自動車労働者たちに国中を移動して仕事を見つけるよう提案するが、その最中に彼が訪れたレストランのレジが盗まれる（カメラの外で）。GMに有名人の宣伝を提供してきたパット・ブーンとアニタ・ブライアントも町にやって来る。ブーンはムーアに、スミスは「楽観的で、何でもできる」タイプの人だと語る。

ムーアは株主に変装してGMの年次株主総会に出席する。しかし、マイクを手に取締役会に不満をぶちまける番になったとき、スミスはムーアに気づいたようで、ムーアがさえぎろうとしたにもかかわらず、すぐに彼を締め出し、総会を閉会させる。一方、ムーアは解雇による経済的影響に動揺しているフリントの住民と会い、インタビューする。元フェミニストのラジオ司会者ジャネットは、仕事を見つけるためにアムウェイにセールスウーマンとして入社する。別の住民ロンダ・ブリットンは「ペットか肉か」でウサギを売っている。^{[7] [8]}映画全体を通して、元工場労働者で、現在の仕事では町中を歩き回り、家賃を払えない家族を記録的な数で立ち退かせなければならない保安官代理フレッド・ロスが登場する。

こうした状況の中、フリントの犯罪率は急上昇し、銃撃戦や殺人事件が頻発するようになった。犯罪があまりにも蔓延したため、ABC ニュースの番組「ナイトライン」が工場閉鎖に関する生中継をしようとしたところ、誰かがネットワークのバンを盗み (ケーブルも盗み)、放送が突然中止された。郡刑務所も収容人数の上限に達し、過密状態のため 2 つ目の刑務所が建設された。フリントでの生活は絶望的になり、マネー誌は同市をアメリカで最悪の居住地と評価した。

映画のクライマックスでは、ムーアはついにデトロイトで行われた会長の1988年のクリスマスの恒例のメッセージでスミスと対峙する。スミスはホリデーシーズンの寛大さについて説いているが、同時にロス副保安官が別の家族を家から追い出している。スミスのスピーチの後、ムーアは遠くからスミスに話しかけ、追い回す。

エンドクレジットの後、映画には「この映画はフリント市内では上映できません」というメッセージが表示され、続いて「すべての映画館が閉館しました」というメッセージが表示されます。

ムーアは、マザー・ジョーンズの編集者の仕事を失い、ゼネラル・モーターズのレイオフによる産業空洞化に苦しんでいた故郷のミシガン州フリントに戻った後、この映画を作ろうと決めた。フリント・ボイス紙を再始動させる試みが失敗に終わった後、ムーアは市の経済危機に関するドキュメンタリーを作ろうと決めた。当初は、労働者階級の家族とチャールズ・スチュワート・モットの子孫である上流階級の家族を対比させた「ムーア家とモット家」というタイトルで作ろうとしていたが、後に焦点を現在の米国の自動車産業に移した。^{[9]ムーアは、この映画を、企業が町全体から最大の収入源を奪うことを許したと感じた}レーガン時代の経済政策や社会的態度を非難する個人的な声明にするつもりだった。^{[9] [10]}

1984年にムーアがドキュメンタリー映画を作ろうと決めたとき、彼には映画制作の経験もなければ、映画を製作する資金もなかった。資金を得るために、彼はマザー・ジョーンズを相手に不当解雇訴訟を起こし、16万ドルを要求した。また、自宅を抵当に入れ、持ち物のほとんどを売り、3年間にわたって毎週ビンゴゲームを開催して、残りの20万ドルの予算を調達した。また、地元の映画館で何時間も過ごし、独学で映画技術を学び始めた。最終的にムーアは、 J・ロデリック・マッカーサー財団、チャンネル4テレビジョン・コーポレーション、ミシガン芸術評議会、ラルフ・ネーダーから助成金を獲得した。マキナック・センターは映画に5千ドルを寄付したが、後に返金を求めた。^[10]ネーダーも、製作費として寄付した3万ドルの返還を求めた。ネイダーは、非営利団体エッセンシャル・インフォメーションが、ムーアが結局発行されなかったニュースレターを創刊するという条件で資金を寄付したと主張し、ネイダーの仲間は、ムーアが『ロジャー＆ミー』のアイデアをネイダーの著書『ビッグボーイズ』から引き出したと非難した。^[11]

『ロジャーと私』は、仮題「ゼネラルモーターズがいかにしてフリント市を破壊したか、ユーモラスに見る」で撮影された。^[12]ムーアとスタッフは、映画の15分間のバンパー映像を見た後、大量失業の描写は一般の観客には陰鬱すぎると判断し、ユーモラスな方向に傾けることにした。^{[9]製作は、}フリント座り込みストライキの50周年にあたる1987年2月11日に始まった。撮影の大部分は、1988年夏の60日間で行われた。ムーアは、ミシガン大学の貧困に関するビデオや、市を宣伝する支援映画の撮影を装ってインタビューを獲得した。製作は1989年8月に終了した。^{[9] [10]}

ムーアは、ドキュメンタリー映画制作中にクリストファー・ビーバー、アン・ボーレン、ジュディ・アーヴィング、ケビン・ラファティらから指導を受けた。^{[13]ムーアは以前、ボーレンとラファティの映画}『ブラッド・イン・ザ・フェイス』の制作に協力していた。^{[14] [15]}

この映画は、1989 年 9 月にトロント国際映画祭で世界初公開されました。カナダの観客に好評を博し、切望されていた TIFF ピープルズ チョイス アワードを受賞しました。偶然にも、そのわずか数週間後に、GM はトロントのトラック組立工場を閉鎖し、車両の生産をミシガン州フリントの工場に移すことを発表しました。

ムーアはディズニーと映画の配給交渉に入り、CEOのマイケル・アイズナーと会談した。ワーナー・ブラザースはムーアに配給権料として300万ドルを支払った。これは初めての映画製作者としては非常に高額で、ドキュメンタリー映画としては（当時）前例のない金額だった。配給契約の一環として、ワーナー・ブラザースは映画で立ち退きを強いられる家族の2年間の家賃として2万5000ドルを支払うことになっていた。ムーアはまた、失業中のアメリカ人に2万枚の無料チケットを寄付し、彼とプロデューサーの利益の30～40％を同様の政治ドキュメンタリーを支援する新しい非営利団体に寄付することを条件とした。^{[10] [16]}

965の劇場で全国公開される予定のこの映画を宣伝するため、ムーアと映画スタッフは国内のGM工場65か所を回り、スミスにフリントを訪問してもらうなどの要求をした。映画の宣伝活動中、GMと一部のコメンテーターは映画の主張の信憑性に異議を唱えた。GMは、映画の宣伝番組中に自社の自動車の広告を流すことを拒否した。番組には、ホワイティング・オーディトリアムで生放送されたフィル・ドナヒュー・ショーや、ムーアがゲスト出演したジョニー・カーソンのトゥナイト・ショーなどがあった。ムーアの出演後、GMの広報部長ビル・オットは、ゲスト司会者のジェイ・レノに彼の主張に異議を唱えるニュース記事の束を郵送した。 ^[10]

この映画は1989年12月19日にフリントでプレミア上映され、翌日にはニューヨークとロサンゼルスでも公開された。^[10]この映画はアメリカで劇場公開された中で最も成功したドキュメンタリーとなり、批評家からも高く評価され、興行収入は1200万ドルに達した。ムーアは映画の興行収入のうち100万ドルを、全米ホームレス連合、アース・ファースト！、占領終結のためのユダヤ人女性連合、全米自動車労働組合のニュー・ディレクションズなどの慈善団体に寄付した。また、フリント周辺のホームレスシェルターの家賃支払いに1万ドル、フリント・ボイスの復活に2万ドルを充てた。

この映画は成功したにもかかわらず、 1990年のアカデミー賞長編ドキュメンタリー映画賞にノミネートされなかった。^{[17]この映画がノミネートされなかったことは物議を醸した。}第62回アカデミー賞の夜、ムーアは通りの向かい側でホームレス活動家が企画した式典に出席し、「ピープルズ賞」を授与された。3年後、映画芸術科学アカデミーの匿名の会員がロサンゼルス・タイムズ紙に、ドキュメンタリー委員会がこの映画を「不誠実で、被写体に対して不公平」だと考えたため、意図的にノミネートされなかったことを認めた。^[10]

この映画は会社側から反対されたが、スミスのユーモラスで現実離れした描写により、GM 社内では広く人気を博した。映画が公開された時点で、GM は市場シェアを 8% 失い、多額の損失を被っており、多くの従業員や役員がスミスのリーダーシップに幻滅していた。^[要出典]

映画が公開された頃、フリントは失業率、暴力犯罪、地方自治体の財政赤字が減少し、経済がわずかに回復しつつあった。その結果、多くの評論家が映画の信憑性を疑問視し、ムーアが細部を偽造または誇張していると非難した。^[9]

フリント地域に生涯住み、人身傷害弁護士でもあるラリー・ステッコは、グレート・ギャツビーをテーマにした募金活動で、フリントの良い面（地元のバレエやホッケーなど）について語った。人間の彫像に扮した2人のアフリカ系アメリカ人の前で撮影されたステッコは、映画が彼を不当に描写したのは不公平だと主張した。ステッコは、ムーアがフリントの地元PBS系列局の宣伝映画を製作していると嘘をついたとして、ムーアとワーナー・ブラザーズを相手に訴訟を起こした。映画の未公開映像を審査した後、陪審員はステッコの側に立って、ムーアに6,250ドルの支払いを命じた。ムーアは後に、名誉毀損の告訴が却下され、和解金が要求していた5万ドルより少なかったため、判決に満足していると述べた。^[10]

ムーアは1992年にPBSシリーズPOVの一部としてこの映画を初めてテレビで放映することを許可した。放送にはムーアによる新しい短編ドキュメンタリー「ペット・オア・ミート：フリントへの帰還」（1992年）が含まれており、新しいエピローグとして機能した。^{[10]この映画で、ムーアは}「ロジャーと僕」の公開から2年後にフリントに戻り、どのような変化が起こったのかを確かめている。ムーアはその後の映画「ビッグ・ワン」、「ボウリング・フォー・コロンバイン」、「華氏911」、「華氏11/9」、「キャピタリズム：ラブストーリー」でもフリントとその経済的衰退を再訪している。2013年、この映画は「文化的、歴史的、美的に重要である」として議会図書館によって国立フィルム登録簿への保存対象に選ばれた。^[5]

この映画は批評家から圧倒的に好評を得た。映画評論家のエマニュエル・レヴィはこの映画を「痛烈に面白い」と評し、マーク・トウェインの作品に例えた。^[18] ジーン・シスケルとロジャー・エバートはともにこの映画を1989年のベスト映画10に選んだ。^{[19] [20]}

対照的に、ポーリン・ケイルは、この映画はGMの工場閉鎖の社会的影響を誇張し、フリントのトラブルの実際の出来事を時系列順に描いていないと感じた。ケイルはこの映画を「浅薄でふざけていて、笑うのが下品だと感じさせるようなゴンゾ・デマゴーグ」と呼んだ。そのような批判の1つは、映画の最後の立ち退きはスミスのスピーチとは別の日に起こったが、2つの出来事は感情的な効果を出すために交互にカットされているというものである。^[21]映画監督のエミール・デ・アントニオもこの映画を批判した。^[22]エバートは、この映画を誇張や不正確さで批判する人々から擁護し、映画の中でムーアは「風刺作家や皮肉屋が何世代にもわたって題材に取ってきた自由を奪い、皮肉と巧みなタイミングで自分の主張を述べていた」と書いた。^[23]

2007年、ムーアのドキュメンタリー映画『シッコ』の宣伝中に、『マニュファクチャリング・ディセント：マイケル・ムーアの正体』というドキュメンタリーが公開された。このドキュメンタリーには、1987年のGM株主総会でムーアとスミスが交わした質疑応答の映像が含まれ、この映像は『ロジャーと私』のために撮影されたものの、映画には収録されなかったとされている。^{[24]ムーアはこのやり取り（} AP通信は「プレミア誌が1990年に報じたように、企業税の減税に関するもの」と表現）を認めたが、それは映画の制作を始める前のことであり、映画とは何の関係もないと主張し、スミスへのインタビュー映像を省いていたら、GMはそれを使って映画の信用を失墜させようとしただろうと主張した。^{[24] 2014年に}MLiveが映画公開25周年を記念してまとめた口述歴史の中で、映画の撮影監督ブルース・シャーマーは、ムーア監督が「おそらく10個の質問をした」「主にフリントの計画と何人の雇用が失われるか」について尋ね、「ロジャー・スミスは最終的な答えを出すことができなかったし、おそらく出したくなかったのだろう。彼はかなり退屈な答えを出した。彼はできる限り正直だった」とインタビューで振り返った。^[9]

評論家のビリー・スティーブンソンは、この映画をムーアの「最も驚くべき」作品と評し、映画製作と労働を融合させようとする試みを表していると主張し、「映画製作と労働のこの融合により、ムーアはフリントの冒涜を崇高で憂鬱な貧困の光景に変えることなく十分に伝えることができ、映画の最後の最も興味深い部分を占める町の模造品としての再観光化から距離を置くことができた」と述べた。^[25]ユーバンクスは後に、ムーアをドキュメンタリー作家ではなく「プロパガンダ作家」と評した。^[26]

映画批評集積サイトRotten Tomatoesでは、 31人の批評家のレビューの100%が肯定的で、平均評価は8.8/10となっている。^[27]

この映画は公開以来、以下の賞を含めて14以上の賞を受賞しました。

• ペットか肉か：フリントへの帰還
• ファイナル オファー– 1984 年にゼネラル モーターズが密室で契約交渉を行い、UAW のカナダ支部が組合を分裂することになった様子を描いたドキュメンタリー映画。また、UAW がカナダの組合よりもゼネラル モーターズとの交渉に積極的だったことも描かれています。この映画では、フリント工場や米国各地の工場の閉鎖につながる出来事がいくつか描かれています。GM 会長のロジャー スミスが映画に登場しています。
• 『ザ・コーポレーション』は、2003 年にカナダで制作されたドキュメンタリー映画で、企業の歴史と、その潜在的な没落のいくつかを描いています。この映画にはマイケル・ムーアが出演しています。

• ムーア、マイケル(1992)。序文。リベットヘッド: 組立ラインの物語。ハンパー、ベン著。ワーナーブックス。ISBN 978-0446394000。
• バーンスタイン、マシュー (1998)。「ドキュメンタリー恐怖症と混合モード。マイケル・ムーアの『ロジャーと私』」。グラント、バリー・キース、スロニオウスキー、ジャネット (編)。ドキュメンタリーの記録: ドキュメンタリー映画とビデオの詳細な読み方。デトロイト: ウェイン州立大学出版局。pp. 397–415。ISBN 978-0814326398。

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• 公式サイト
• IMDbの「ロジャーと私」
• TCM 映画データベースの「ロジャーと私」
• ‹テンプレート AllMovie タイトルは削除対象として検討されています。›  Roger & Me at AllMovie
• AFI 長編映画カタログの「ロジャーと私」
• ロジャー＆ミーオンラインミュージアム