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| どん底 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1974年7月26日 | |||
| 記録済み | 1974年2月（ベーシックトラック） 1974年4月～5月（オーバーダブ）[要出典] | |||
| スタジオ | Delfina's Farm、リトル・ベドウィン、ウィルトシャー （ベーシックトラック） The Manor Studio、オックスフォードシャー CBS、ロンドン（オーバーダブ） | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 39 : 31 | |||
| ラベル | 処女 | |||
| プロデューサー | ニック・メイソン | |||
| ロバート・ワイアットの年表 | ||||
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| 代替カバー | ||||
 1998年再版の表紙 | ||||
ロック・ボトムは、元ソフト・マシーンのドラマー、ロバート・ワイアットの2枚目のソロアルバムです。1974年7月26日にヴァージン・レコードから発売されました。アルバムはピンク・フロイドのドラマー、ニック・メイソンがプロデュースし、ワイアットが下半身不随になった1973年の事故の後に録音されました。彼は、アイヴァー・カトラー、ヒュー・ホッパー、リチャード・シンクレア、ローリー・アラン、マイク・オールドフィールド、フレッド・フリスなどのミュージシャンをレコーディングに 招きました
背景
1972年にリトル・レッド・レコードが発売されて間もなく、バンド「マッチング・モール」は解散し、ワイアットは後にロック・ボトムに収録される楽曲の作曲を始めた。アルバムの準備は1973年6月1日の夜に起きた事故で中断された。ロンドンのメイダ・ヴェール、ホール・ロードのヴェール・コートで行われた騒々しいパーティーの最中、酔っ払ったワイアットは4階のバスルームの窓から転落し、腰から下が麻痺した。ワイアットはそれ以来ずっと車椅子を使用している。[2]彼は後にこの出来事を自分の成熟の始まりと呼び、入院中も「トランス状態」でロック・ボトムに収録される曲の制作を続けた。「車椅子からでも何かできることにほっとした」と彼は語っている。「どちらかといえば、下半身不随であることが音楽制作の助けになった。病院にいることで自由に夢を見ることができ、音楽についてじっくり考えることができたからだ」[3]
6ヶ月以内に彼はレコーディングスタジオでの仕事に戻り、ロンドンのレインボーシアターのステージにピンク・フロイドやソフトマシーンと共に登場した。ソフトマシーンは彼のためにチャリティーコンサートを開催することで経済的支援をした。音楽自体は激しく、しばしば悲惨であり、歌詞は難解で明らかに非常に個人的なものであるが、ワイアットは、その作品が事故と長い療養期間の直接的な結果ではないと否定している。実際、アルバムの大部分はワイアットの事故前の1973年初頭、彼のパートナーであり将来の妻である詩人のアルフレダ・ベンジがニコラス・ローグの映画ドント・ルック・ナウの編集助手として働いていたときに書かれたものである。[4]
録音
ワイアットは転落前にヴェニスでほとんどの曲を書いていたが、事故から数ヶ月後にレコーディングに向かった。その頃、彼とアルフレダは「どこかに泊まる場所が見つからず、助けてくれた人の一人が、ウィルトシャーのリトル・ベドウィンという村の周辺に農場を持つデルフィナ・エントレカナレスだった」。アルバムの一部はそこで録音された。彼らは「レコーディング用のバンを持ち込み、裏の畑に駐車し、窓からケーブルを通したので、防音対策はできていなかった。数頭のロバとトラクターが通り過ぎる音がテープに録音されている」。（デルフィナ・カナレスは、ワイアットが演奏する「人員」セクションに含まれる「ワイングラス」、「トレイ」、「小型バッテリー」を所有していた「あの」デルフィナである）。アルバムの残りの部分は、シップトン・オン・チャーウェルのヴァージン・マナー・スタジオとロンドンのCBSスタジオで録音された。[5]
音楽と歌詞
アートワーク
ロック・ボトムは2種類のカバーでリリースされており、どちらもベンジのアートワークが使用されている。オリジナルLPといくつかの再発盤に見られるカバーは、海岸の風景を描いた鉛筆画である。カバーの上部は、ビクトリア朝時代の本のカバーにインスピレーションを得て、海岸沿いや地平線までの活動が描かれ、下部の3分の1は、海中の奇妙な動物や植物の水中の様子が描かれている。[6]詳細には、海岸で遊ぶ3人の10代の少女、[7]はるか遠くの蒸気船、カモメ、砂の城などがある。[6]ベンジは、カバーの控えめなスタイルが、イエスのロジャー・ディーンのSFにインスパイアされたアートワークに代表される、幻想的なプログレッシブ・ロックのアルバムアートの主流のトレンドと対照的であることを意図していた。[6]「すべてのカバーがますます複雑になり、派手さを求めて互いに競い合っていた」当時、ベンジは「それに対抗する唯一の方法は...完全にミニマルで静かなものだった」と語った。[6]
リリース
プロモーション
シアターロイヤル、ドルリーレーンでのコンサート
「アイム・ア・ビリーバー」シングル
受付
『ロック・ボトム』は予想以上に売れ、批評家からも絶賛された。イギリスの音楽誌はアルバムを賞賛し、NME、[17] メロディー・メーカー、[18] サウンズ、[19]レコード・アンド・ラジオ・ミラーで肯定的なレビューを掲載した。 [ 20]このアルバムは、アメリカのビルボードFMアクション（プログレッシブ・ロックのラジオ局でのLPのオンエア数を計測するチャート）で1975年に最高13位を記録した。[21]
ヴィレッジ・ヴォイスの評論家ロバート・クリストガウは、回顧的なレビューでロック・ボトムについて次のように書いている。「ワイアットの重傷事故後に考案され録音されたこの『ドローンと歌』のアルバムを説明するのは難しいが、楽器として支配的なキーボードは彼の美しくも苦しそうな震え声と調和しており、気分はドローンと歌のアルバムを考案し録音する気概を持った下半身不随者のそれである、としか言えない。」 [9]
2010年にPitchforkでこのアルバムをレビューしたダグラス・ウォルクはこう述べている。
ロック・ボトムの6曲はワイアットにとって新しいタイプの音楽だった。とてもゆっくりで、絶妙に熟考された音楽だ。（このアルバムの影響は、後年のレディオヘッドなどによく見られる。）壮大な「シー・ソング」は、このアルバムで最もすぐに心をつかまれる曲だが、どの曲にも、時間をかけて現れる独特の小さな喜びがある。[12]
ピッチフォークは、このアルバムを1970年代のベストアルバム98位に挙げた。 [22] 2015年、 NMEは「史上最高のアルバム500選」でこのアルバムを358位にランク付けした。 [23]
2024年、デヴィッド・ポランスキーはアルバム50周年について次のように書いている。「彼を下半身不随にし、その後は活動を休止するはずだった事故は、実際には史上最も奇妙で奇妙なアルバムの1つを生み出した...半世紀が経った今でも、ロック・ボトムは万人向けではないにせよ、ロック時代の最も奇妙で感動的なレコードの1つであり続けている。」[24]
遺産
オープニングトラック「Sea Song」は、1985年にティアーズ・フォー・フィアーズによってシングル「I Believe (A Soulful Re-Recording)」のB面としてカバーされ、そのオリジナルバージョンはLPのライナーノーツでワイアットに捧げられた。
ローランド・オーザバルによると、「この曲は『I Believe』のB面だったが、この曲は明らかにロバート・ワイアットにインスピレーションを受けたものだったので、B面では彼の曲の1つをカバーするのがいいアイデアだと思った。私の意見では彼の声は最高の声の1つで、私が匹敵できるとは思わなかったが、もし彼の音楽を誰か1人に紹介することができれば、それだけの価値があっただろう。」[25]
ノース・シー・ラジオ・オーケストラは、ジョン・グリーブス、アニー・バルバッツァ、ウィリアム・D・ドレイクとともに、2018年11月にアルバム全曲をライブで演奏した。2019年5月17日、この録音は、グリーブスのレコードレーベルであるダーク・コンパニオンから、ボーナスとしてワイアットのカバー4曲を含む『Folly Bololey: Songs From Robert Wyatt's Rock Bottom 』としてCDとレコードでリリースされた。 [26] [27] [28]アルバムのライナーノーツは、マッシモ・「マックス」・マルキーニ、ジョナサン・コー、そしてワイアット自身によって提供され、後者は「コンサートは[彼にとって]美しいイベントでした」、「[彼は]とても光栄でとても感謝していると思いました」と書いている。[29]アルバムは2019年6月27日にカフェ・オトで再びライブで演奏された。 [28]
トラックリスト
すべての曲はロバート・ワイアットによって書かれました。
人事
- ロバート・ワイアット– ボーカル、キーボード、パーカッション、スライドギター (2)、ジェームズのドラム(1、3、5)、デルフィナのワイングラス(2)、デルフィナのトレイと小さな電池(3)
- マイク・オールドフィールド– エレキギター(6)
- ゲイリー・ウィンドー–バスクラリネット、テナーサックス (5)
- アイヴァー・カトラー– 声楽(3, 6)、バリトン・コンサーティーナ、ハーモニウム (6)
- アルフレダ・ベンジ– 声(5)
- モンゲジ・フェザ– トランペット(3)
- フレッド・フリス–ヴィオラ (6)
- ヒュー・ホッパー– ベースギター(2、4、5)
- リチャード・シンクレア– ベースギター(1, 3, 6)
- ローリー・アラン– ドラム(2, 6)
生産
- ニック・メイソン– プロデューサー
- スティーブ・コックス – エンジニア（ザ・マナーとデルフィナズ・ファーム）
- ディック・パーマー – エンジニア（CBS ロンドン）
- トビー・バード – アシスタントエンジニア（CBS ロンドン）
参考文献
注記
- ^ 初回盤のレーベルでは「Alifie」と題されていたが、誤植のためスリーブでは「Alife」と表記されている。再発盤によっては「Alifie」が使われているものもあれば「Alife」が使われているものもあるが、この曲の著作権は「Alifie」である。[30]
引用
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カンタベリー出身のスターミュージシャンが集結してレコーディングされたロック・ボトムは、当然ながら最高のアートロックアルバムの1つとして称賛されている...サイケデリックロックやプログレッシブロックの包括的なコレクションに欠かせないレコードとも考えられている。
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出典
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記事を印刷する
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さらに読む
- ゴニン、フィリップ (2017)。ロバート・ワイアット・ロック・ボトム。 「ディスコゴニー」シリーズ（フランス語）。 Vol. 5. パリ: Éditions Densité。ISBN 978-2-919296-04-0。