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ロバート・ポルヒル・ベヴァン（1865年8月5日 - 1925年7月8日）は、イギリスの画家、製図家、石版画家で、ポーランド生まれの芸術家スタニスワヴァ・デ・カルウォフスカと結婚していた。彼はカムデン・タウン・グループ、ロンドン・グループ、カンバーランド・マーケット・グループの創設メンバーであった。
彼はブライトン近郊のホーブのブランズウィック・スクエアで、銀行家のリチャード・アレクサンダー・ベヴァン（1834年 - 1918年）とローラ・マリア・ポルヒルの6人兄弟の4番目の子として生まれた。 [ 2 ]ベヴァン家はバークレイズ銀行と長年関係のあるクエーカー教徒の家系だった。彼らはプラウ・コートの薬剤師シルヴァナス・ベヴァンとクエーカー教徒の弁証家ロバート・バークレーの子孫だった。[ 3 ]イェスティン・アプ・グウルガント[ 4 ]の直系の子孫をたどることができる一家は、17世紀にウェールズを離れ、ロンドンに定住した。
ベヴァンの最初のデッサン教師はアーサー・アーネスト・ピアース[ 1 ]で、後にロイヤル・ドルトン陶器の主任デザイナーとなった。1888年、ウェストミンスター美術学校でフレッド・ブラウンに師事し、その後パリのアカデミー・ジュリアンに移った。同級生にはポール・セリュジエ、ピエール・ボナール、エドゥアール・ヴュイヤール、モーリス・ドニなどがいた。ベヴァンは1890年に同級生のエリック・フォーブス＝ロバートソンと共に初めてブルターニュを訪れ、ポン＝タヴァンのヴィラ・ジュリアに滞在した。翌年の秋に2度目の訪問をした後、マドリード経由でモロッコへ旅し、ベラスケスとゴヤを直接研究した。タンジールでは、画家ジョセフ・クロホールとジョージ・デンホルム・アーマーと共にデッサンをするよりもキツネ狩りに時間を費やしたようで、2シーズン目にはタンジール狩猟のマスターを務めた。
ベヴァンは1893年にブルターニュに戻った。彼がゴッホと会ったという証拠はないが、彼のブルターニュの素描に描かれた渦巻くような木々や風景から、彼がゴッホの作品を知っていたことは明らかである。彼はポール・ゴーギャンと親交があり、ゴーギャンから数点の版画を贈られたことが知られている。ベヴァンはルノワールからも励ましを受け、特に馬の素描において影響を受けた。この時期に残された数少ない絵画からは明らかではないが、彼の素描、初期の版画、そして現存する2点の蝋板には、ポン＝タヴァンの総合主義の影響がはっきりと見て取れる。
1894年にイギリスに帰国したベヴァンは、エクスムーアに移り住み、そこで絵画制作と狩猟を両立させることができた。
1897年の夏、ベヴァンはジャージー島で行われたポーランド人美術学生ヤニーナ・フラムとエリック・フォーブス＝ロバートソンの結婚式で、ポーランド人画家スタニスワヴァ・デ・カルウォフスカと出会った。同年、ベヴァンとデ・カルウォフスカはワルシャワで結婚した。彼女の父親はポーランド中部に広大な土地を所有しており、二人は結婚生活の残りの期間、毎年夏にそこへ長期滞在した。
1900年、ベバン一家はロンドンのアダムソン・ロード14番地、スイス・コテージに居を構えた。長女のエディス・ハリナ（チャールズ・ベイティ夫人）は1898年12月に、次男のロバート・アレクサンダーは1901年3月に生まれていた。
1901年、1903年、1904年の夏はポーランドで過ごし、そこで彼の最も色彩豊かな作品のいくつかが制作された。ゴーギャンの影響はベヴァンの発展において重要な役割を果たし、1904年に早熟なフォーヴィスムへと導いた純粋な色彩の発見を助けた。その年の彼の作品「中庭」[ 5 ]は、「今世紀における純粋な色彩の表現的な使用に関する最初の試みの1つ」と評されている。[ 6 ]ベヴァンの初期の色彩実験は、ゴーギャンの指示でセリュジエが描いた「タリスマン」を彷彿とさせる彼の作品「水車小屋の池」にも見られ、「色彩が全く異なり、実際にはかなり優れている」と評されている。[ 7 ]しかし、1905年に開催された彼の最初の個展は、当時イギリスの画家による作品としてはおそらく最も過激なものであったが、商業的には成功せず、批評家からもほとんど注目されなかった。[ 8 ]「ベヴァンは明らかにその方向性に自信を失い、二度とこのような傑出した絵画を制作することはなかった。フィリップ・ヘンディ卿は、1961年にコルナギで開催されたベヴァン回顧展の序文で、ベヴァンはおそらく20世紀に純粋な色彩を用いた最初のイギリス人であったと述べている。この点において、彼は確かにカムデン・タウンの同僚たちよりはるかに先を行っていた。」[ 9 ]
1908年に開催されたベヴァンの2回目の展覧会では、主にサセックスの風景が展示され、その中には彼が初めて分割主義または点描画法で描いた作品も含まれていた。その代表例としては、『丘陵地での耕作』（アバディーン美術館所蔵）と『稲刈り機』（イェール英国美術センター所蔵）が挙げられる。
同年、ベヴァンはロンドンのアルバート・ホールで開催された第1回アライド・アーティスト・アソシエーション展に5点の作品を出品した。この展覧会は、フランク・ラッターが進歩的な芸術家を支援するために設立した、審査なしの会員制展覧会で、フランスのアンデパンダン展をモデルとしていた。[ 10 ] [ 11 ]（ワシリー・カンディンスキーは1909年の第2回展覧会で初めてイギリスで作品を発表した。）[ 12 ]
ポン＝タヴァンから戻って以来、ほとんど孤立して制作を続けてきたベヴァンの絵画は、ハロルド・ギルマンとスペンサー・ゴアの目に留まり、ウォルター・シッカートのフィッツロイ・ストリート・グループへの参加を誘われた。シッカートは彼に「本当に興味のあるものを描き、周りを見渡して日常の美しさを見つけなさい」と勧めた。[ 13 ]こうして、馬車タクシー業の衰退を記録した一連の絵画が始まった。例えば、『馬車タクシーの馬』（テート・ギャラリー所蔵）などである。
1911年5月、フィッツロイ・ストリートの画家たちの中から新たな展覧会団体を結成することが決定され、カムデン・タウン・グループが設立された。同年後半、ベヴァンは馬車置き場の描写から、タッターソールズ、アルドリッジズ、バービカン、ウォーズといったロンドンの競売場へと作風を転換した（テート・ギャラリー所蔵の「バービカン競売場」 、リバプールのウォーカー・アート・ギャラリー所蔵の「競売場にて」を参照）。
カムデン・タウン・グループは短命だった。3回の展覧会が財政的に失敗に終わった後、カーファックス・ギャラリーを運営していたアーサー・クリフトンはそれ以上の展覧会開催を拒否した。しかし、彼は個々のメンバーへの支援を続け、ベヴァンは1913年にそこで3回目の個展を開催した。[ 14 ]
1913年、ベヴァンが生前に公共コレクションのために購入した唯一の絵画である「夜のキャブヤード」は、フランク・ラッターの推薦により、より目の肥えたコレクターが購入する前に国のために入手すべきであるという理由で、コンテンポラリー・アート・ソサエティによって購入された。[ 15 ]
グーピル画廊のウィリアム・マーチャントは、グループが拡大し、名称を変更することを条件に、より広いスペースを提供した。[ 16 ]これにより、1913年の秋にロンドン・グループ が結成された。ハロルド・ギルマンが会長、JB・マンソンが書記、ベヴァンが会計に選出された。
1914年4月から1915年9月まで、ベヴァンはロンドンのカムデン・タウンにある干し草と藁の市場、カンバーランド・マーケットにスタジオを借りていた。ベヴァン、ギルマン、チャールズ・ギナー、ジョン・ナッシュからなるカンバーランド・マーケット・グループは、ここで土曜日の午後に「自宅にて」の集まりを開いていた。この4人は1915年5月にグーピル・ギャラリーで展覧会を開催し、その後エドワード・マクナイト・カウファーとC・R・W・ネヴィンソンが加わった。
ベヴァンは夏のほとんどを絵を描いて過ごした。第一次世界大戦までは、ポーランドやサセックスにある実家で過ごすことが多かった。しかし、この頃、地主でアマチュア画家でもあるハロルド・ハリソンの客として、デボン州とサマセット州の境界にあるブラックダウン・ヒルズに初めて招かれた。ベヴァンは生涯を通じて、ボルハム渓谷や近隣のルピットで絵を描き続け、彼の角張った画風は、力強い風景の模様と見事に調和していた。
彼のロンドンの街並みを描いた作品は、主にセント・ジョンズ・ウッドとベルサイズ・パーク周辺を描いたもので、風景画よりも概して好評を博した。[ 17 ]
約20年のブランクを経て、ベヴァンはリトグラフに復帰した。初期の版画はゴッホの風景画を彷彿とさせるが、後期の作品は油絵のトーン変換に近い。「いずれの場合も、技術的に優れており、当時のイギリスのリトグラフに注目すべき作品が加わった。」[ 18 ]
1922年、彼はニュー・イングリッシュ・アート・クラブの会員に選出された。
ベヴァンは胃がんの手術後、1925年7月8日に亡くなった。
1926年の追悼展や1956年のアーツ・カウンシル展にもかかわらず、彼の英国美術への独自の貢献は、生誕100周年にあたる1965年まで広く認められなかった。[ 8 ]その年、画家の息子が回顧録を出版し、一連の展覧会を企画した。
ベヴァンの謙虚さと控えめさ、そして「ほとんど全く自分を前に出すことができない」[ 19 ]ことから、彼の作品のほとんどは売れ残ってしまい、かなりの数が彼の死後、妻に遺贈された。スタニスラワ・ベヴァンは、息子のR.A. ベヴァンと娘のチャールズ・ベイティ夫人に遺産を均等に遺贈した。[ 20 ] 1961 年、彼らは両親の作品を称えて、オックスフォードのアシュモレアン博物館に「ベヴァン・ギフト」を寄贈した。これには、多数の絵画、素描、リトグラフのほか、現存する 27 冊のベヴァンのスケッチブックが含まれていた。その後、さらに多くの作品が追加された。
彼は、2008年にロンドンのテート・ブリテンで開催されたカムデン・タウン・グループの大規模な回顧展で展示された、17人からなるカムデン・タウン・グループのうちの9人のうちの1人だった。 [ 21 ]
ベヴァンの作品は、イギリス国内の多くの公共コレクションに収蔵されている。また、オーストラリア、フランス、ニュージーランド、南アフリカ、アメリカ合衆国の公共コレクションにも彼の作品が所蔵されている。
「田舎者の都会生活：ロバート・ベヴァンとカンバーランド・マーケット・グループ」と題された展覧会が、2008年9月26日から12月14日までサウサンプトン市立美術館で開催され、その後2009年1月13日から3月21日までアボット・ホール美術館に移って開催された。
2008年10月4日から12月13日まで、サフォーク州サドベリーのゲインズバラ・ハウスで開催された展覧会では、さらに多くの作品が展示された。展覧会のタイトルは「シッカートからガートラーまで：ボックステッド・ハウス所蔵の近代英国美術」であった。
