ロックの強奪

『髪の略奪』はアレクサンダー・ポープが書いた英雄的 物語詩である。 ^[1]最もよく引用されるハイ・バーレスクの例の1つで、最初は匿名でリントットの『雑多な詩と翻訳』（1712年5月）に2つの歌（334行）として掲載された。その後、1714年3月に「ポープ氏執筆」の改訂版が5つの歌（794行）として出版され、6つの版画が添えられた。ポープは、これが最初の4日間で3000部以上売れたと自慢した。 ^[2]この詩の最終形は、クラリッサの機嫌に関する演説を追加して1717年に出版された。この詩は広く翻訳され、ヨーロッパで英雄的物語詩が人気を博すのに貢献した。

「髪を略奪する」 という詩は、人生の些細な出来事を神々の叙事詩の世界と比較することで風刺しており、アレクサンダー・ポープが友人のジョン・キャリルから聞いた出来事に基づいている。アラベラ・ファーマーと求婚者のペトレ卿は、どちらも貴族の反逆カトリック家系の一員であったが、当時のイギリスでは、テスト法などの法律により、英国国教会以外のすべての宗派が法的制限と罰則を受けていた。（例えば、カトリック教徒であるペトレは、本来なら彼が占めるはずだった貴族院の議席に就くことができなかった。）ペトレは許可なくアラベラの髪の一房を切り落とし、その結果生じた口論が2つの家の間に亀裂を生じさせた。この詩の題名は、性的強姦という極端な行為を指しているのではなく、ラテン語のrapere（supine stem raptum）に由来する「ひったくる、つかむ、持ち去る」という語の以前の定義を指している^{[3] [4]}。この場合、髪の毛の束を盗んで持ち去ることを意味している。しかし、当時の感覚からすると、この同意のない個人的侵害でさえ、名誉の失墜や不名誉をもたらすと解釈される可能性があった^{[5] 。}

カトリック教徒であったポープは、友人の依頼でこの詩を書き、英雄の世界と社会の世界を「滑稽に融合」させようとした。彼はベリンダという人物をアラベラの代表として使い、伝統的な叙事詩の神々のパロディ版である「シルフ」、つまり処女の守護霊のシステムを導入した。ポープは、17世紀フランスの薔薇十字団の小説『ガバリス伯爵』からシルフを引用した。^{[6]ポープは、ペンネームでエスドラス・バルニヴェルトとして執筆し、1714年に}『鍵の鍵』を出版し、この詩を真剣に受け止めすぎないようユーモラスに警告した。^[7]

ポープの詩は、古典叙事詩の伝統的な高い格調を利用して、事件の些細さを強調している。トロイのヘレネーの誘拐はここでは一房の髪の毛の盗難となり、神々は小さなシルフとなり、アキレスの盾の描写はベリンダのペチコートの1つに関する余談となる。彼はまた、祈願、嘆き、感嘆、直喩といった叙事詩的なスタイルを使用し、場合によってはホメロスのイリアスにおける実際の演説の枠組みに従って模倣にパロディを加えている。この詩は時々ユーモラスではあるが、ポープは美は脆いという感覚を保ち、一房の髪の毛の喪失がベリンダに深く感動を与えることを強調している。

この詩のユーモアは、ティーカップの中の嵐が叙事詩の精巧で形式ばった言葉遣いの中に包み込まれていることから生まれています。これは現代社会に対する風刺であり、当時の人々のライフスタイルを紹介しています。ポープは登場人物を見下して批判するのではなく、内部から風刺していると言えるでしょう。ベリンダの正当な怒りは、登場人物のクラリッサの指示に従って、彼女の明るいユーモアによって和らげられ、和らげられています。

ポープは第2版に、アラベラ・ファーマー夫人への次の献辞を追加しました。

奥様、

この作品をあなたに捧げる以上、私がこの作品にいくらか敬意を払っていることを否定するのは無駄でしょう。しかし、証言していただけると思いますが、この作品は、女性のちょっとした無防備な愚行だけでなく、女性自身の愚行も笑えるほどの良識とユーモアを持つ、数人の若い女性を楽しませるためのものでした。しかし、秘密めいた雰囲気で伝えられたため、すぐに世間に広まってしまいました。不完全なコピーが書店に提供されたため、あなたは私のために、もう 1 冊の正しいコピーの出版に同意してくださいました。これは、私が設計の半分も完成させないうちにやむを得ず行ったことです。機械が完全に完成させようとしなかったからです。

マダム、機械とは批評家が作った言葉で、詩の中で神々、天使、またはデーモンが演じる役割を意味します。古代の詩人は、ある点では現代の多くの女性と似ています。それ自体が取るに足らない行動であっても、常にそれが極めて重要であるかのように見せます。私はこれらの機械を、非常に新しく奇妙な基盤、つまり薔薇十字団の霊の教義に基づいて構築することに決めました。

女性の前で難しい言葉を使うのがどんなに不快なことかはわかっています。しかし、詩人にとっては自分の作品を理解してもらうことが、特に女性に理解してもらうことに大きな関心があるので、難しい用語を2、3説明させていただく必要があります。

薔薇十字団のことを、皆さんに知ってもらわなければなりません。私が知る限り、彼らについて最も詳しく記述されているのは、フランスの書籍『ガバリス伯爵』です。そのタイトルも分量も小説のようなので、多くの女性が小説と間違えて読んでいます。この紳士たちによると、4 つの元素には、シルフ、ノーム、ニンフ、サラマンダーと呼ばれる精霊が住んでいます。地上のノームまたはデーモンは悪戯が大好きですが、空中に住むシルフは、考え得る限り最も調教された生き物です。なぜなら、彼らによると、真の達人なら誰でも、貞操を絶対に保つという非常に簡単な条件さえ満たせば、これらの優しい精霊との最も親密な親交を楽しむことができるそうです。

次の歌 については、そのすべての部分が、冒頭の幻視や終わりの変容と同じくらい素晴らしいです（私がいつも敬意を持って言及している、あなたの髪の毛が抜け落ちる部分を除いて）。登場人物は空想的な人物と同じくらい架空のものであり、ベリンダの性格は、現在扱われているように、美しさ以外の点であなたに似ています。

この擬似叙事詩の冒頭で、ポープは「恐ろしい犯罪」（第 1 歌、第 1 行）が犯されたと宣言します。ある領主が「おとなしい美女」（第 8 行）を襲撃し、彼女に拒絶されました。その後、ポープはこの犯罪の物語を語り始めます。

ベリンダがまだ眠っている間に、彼女の守護者シルフアリエルが「何か恐ろしい出来事が迫っている」と警告します。ベリンダは目を覚まし、メイドのベティの助けを借りて一日の支度をします。姿は見えませんが、シルフたちも参加します。「この子たちは頭をセットし、この子たちは髪を分け、ある子たちは袖を折り、ある子たちはガウンを編む」(146–147)。ここでポープは、ベリンダの「優雅に後ろに垂れ下がっている」2 本の髪の房についても説明しています。ベリンダの求婚者の 1 人である男爵は、この髪の房を大いに賞賛し、そのうちの 1 本を盗もうと企みます。祭壇を築き、その上に「かつての恋人たちのトロフィーをすべて」(40 行目) 置き、火をつけて、その髪の房を「すぐに手に入れ、長く所有できるように」(44 行目) 熱心に祈ります。

アリエルは、何が起こりそうかはわからないものの、差し迫った出来事に動揺し、多くのシルフを召喚して、ベリンダが「祈りを忘れたり、仮面舞踏会を逃したり、舞踏会でハートやネックレスを失くしたり」するかもしれないあらゆる出来事から彼女を守るよう指示します (108 ～ 109 行目)。このように守られたベリンダは、ハンプトン コートに到着し、オンブルのゲームに招待されます。

陰謀を企む男爵はハサミを手に入れ、ベリンダの髪の 1 本を切り取ろうとしますが、用心深いシルフたちに阻止されます。これは 3 回繰り返されますが、最終的に男爵は成功します (シルフを 2 つに切り落としますが、ポープは「空気のような物質はすぐに再び結合する」[152 行目] という失楽園の一節をパロディにして私たちを安心させます)。ベリンダは髪がなくなったことに気付くと癇癪を起こし、一方男爵は勝利を祝います。

ウンブリエルという名の小人が脾臓の洞窟へ旅し、女王から「ため息、すすり泣き、情熱、そして舌戦」 (第 4 歌、第 84 行) の入った袋と「気絶するほどの恐怖、穏やかな悲しみ、溶けるほどの悲嘆、そして流れる涙」 (第 85 行 - 第 86 行) の入った小瓶を受け取り、それをベリンダに届けます。タレストリスという女性の腕の中で落胆しているベリンダを見つけたウンブリエルは、その中身を 2 人に注ぎます。

ベリンダの悲しみに心を動かされた多くの人々が、鍵を返すよう要求しますが、男爵は反省せず、拒否します。クラリッサは、上機嫌でいるようにと忠告しますが、彼らは聞き入れず、代わりに睨みつけ、歌、機転を武器にした戦いが始まります。ベリンダは男爵と戦い、男爵を制圧するために鼻に嗅ぎタバコを投げ込みます。しかし、彼女が鍵を返すよう要求すると、鍵はどこにも見つかりません。鍵は星座にされ、出場者よりも長く残る運命にあるのです。

ポープは、アレッサンドロ・タッソーニの17世紀初頭のイタリアの擬英雄詩『La secchia rapita（トロフィーバケツ^[8]） 』のジョン・オゼルによる英訳（1710年）に精通していた。 ^{[9]オゼルとポープは異なる政治的派閥に属し、後に激しい非難を交わしたが、『} The Rape of the Lock』が発表される直前にオゼルがイタリアの擬英雄詩の先駆的翻訳を出版したことは、ポープの詩に影響を与えた可能性があるという推測につながった。ポープによるオリジナルの2章から成るバージョンは1712年に匿名で出版された。1714年にポープが5章に拡大した『The Rape of the Lock』が成功した後、オゼルの出版者エドマンド・カールは、1715年の「第2版」で彼の翻訳に『The Rape of the Bucket 』という改題を加えることで、その人気から利益を得る機会を捉えた。^[10]

タッソーニのエロコミック詩がボワローの『リュトラン』（教壇、1674-83年）のモデルになったことは広く認められている。 ^[11]どちらも壮大な闘争を家庭内のささいな口論程度に縮小しているが、タッソーニが実際の戦争から始めてその原因を卑しいものとしているのに対し、ボワローは些細な原因から始めて、それをユーモラスに古典的な争いと比較している。「些細なことからどんなに強力な争いが生まれるか」という語り方は、ポープの『髪の略奪』の手法でもあり、ボワローの作品はポープのモデルと見なされている。^{[12] 1710年に}『髪を奪う』に先立ってオゼルがタッソーニの作品を翻訳したことで、この2つの擬似英雄詩の間にはより直接的なつながりがあるという認識が生まれました（カールによるオゼルの翻訳の便宜的な改題によって強化されました）。^[13]

ジェームズ・アトキンソンは、1825年に翻訳したタッソーニの『バケツの略奪』全編を紹介する際に、この3つの擬似英雄詩（イタリア語、フランス語、英語）を比較した。彼は「これらの詩の間には類似点はほとんどない...『セッキア・ラピタ』は、精神面でも実行面でも『髪の略奪』とは本質的に異なっている。『髪の略奪』には、前者のユーモアや、そこに溢れる見事なグロテスクな絵と比べられるものは何もない」と考えた。^[14]

ポープの詩のフランス語、イタリア語、ドイツ語への翻訳はすべて18世紀前半に行われた。これらの言語での翻訳は後に続き、オランダ語、チェコ語、エス​​トニア語、ハンガリー語、ポーランド語、スウェーデン語、デンマーク語でも翻訳された。^[15]この作品は、 1728年に匿名で出版された無名の散文版『 La Boucle de Cheveux Enlevée 』 ^[16]を通じてヨーロッパで注目されたが、現在ではマルト＝マルグリット、カイリュス侯爵夫人、またはピエール・デフォンテーヌの作とされている。ボワローの『リュトラン』には、この種の文章の遊び心のあるフランス語のモデルがあるにもかかわらず、翻訳者はポープの作品の序文で「この遊び心のあるジャンルで、私たちの言語でこれ以上に独創的なものを見つけられるとは思えない」と述べている。^[17] 1746年にはジャン＝フランソワ・マルモンテルによる詩の翻訳が続いた。 ^[18]

最初のドイツ語訳『泥棒の爪』（1739年）は、1728年のフランス語の散文版の翻訳である。ルイーゼ・ゴットシェッドの詩訳『泥棒の爪』は、やはりフランス語の散文版を使って1730年代に始まった。しかし、ゴットシェッドは英語の原文を入手すると、それを全面的に改訂し、こうしてドイツ語圏における英語文学への関心の先駆けとなった。それ以来、「ポープは1750年代以降、ドイツの詩人たちの手本として非常に人気を博し、18世紀後半を通じて重要なインスピレーションの源であり続けた」。特に、擬似英雄詩の手本として。^[19]

この詩の初期のイタリア語訳には、アンドレア・ボンドゥッチの『イル・リッチョ・ラピート』（フィレンツェ、1739年）があり、それに続いてアントニオ・シネッラ・コンティのバージョンがかなり早く始まり、最終的に1751年にヴェネツィアで出版されました。^[20]ポープの作品の人気は19世紀初頭に開花し、フェデリコ・フェデリーチ（ファツィオラ、1819年）、^[21]ヴィンチェンツォ・ベニーニ（ミラノ、1819年）、^[22]サンソーネ・ウジエッリ（リヴォルノ、1822年）、^[23]アントニオ・ベドゥスキ（ミラノ、1830年）による個別の翻訳が行われました。^[24]

スカンジナビア版は 19 世紀初頭近くに登場し、ヨハン・ローレンス・オデリウス (1737 ～ 1816 年) によるスウェーデン語の『Våldet på Belindas låck』 (ストックホルム、1797 年) から始まりました。続いて、1819年にヨナス・マグヌス・スティアンシュトルペ（1777年 - 1831年）による『デン・ボルトローフヴァデ・ハーロッケン』が、 1829年にはアントン・マルティーニ（1773年 - 1847年）によるデンマークの模倣作品『ベリンデ、エッレ・デン・ローヴェデ・ハーロック』が続いた。 ^[25]

1717年、ジャイルズ・ジェイコブは、盗撮と強制的な誘惑をテーマにした下品なパロディ『スモックの略奪』を出版した。 ^[26]ポープの詩に存在するエロティックなニュアンスを基に、挿絵も取り入れ、オーブリー・ビアズリーの作品で頂点に達した。^[27]

1714 年版の『髪の略奪』と、それに続いてリントーの印刷所から出た版には、ルイ・デュ・ゲルニエがデザインした 6 枚の木版画が付いていた。^[28]この画家の作品は想像力に欠けると評されてきたが、^{[29]彼は最初の歌でベリンダが不当に胸元を露出した}状態で眠っているように描き、2 番目の歌ではテムズ川を下る「描かれた船」に愚者の船の傾いた遠近法を与えるなど、文字通りの趣旨を超えている。さらに、デュ・ゲルニエの口絵は、フランチェスコ・アルバーニの「トイレのヴィーナス」の絵画を基にエティエンヌ・ボーデが版画にした図像に負っており、ベリンダと女神の同一視につながっている。^[30]

1744年にライプツィヒから出版されたこの詩のドイツ語訳には、ザクセンの宮廷画家アンナ・マリア・ヴェルナー（1689-1753）による銅版画が5枚掲載されている。^[31]しかし、そこに描かれている場所は特にイギリスのものではなく、第3歌のオンブルゲームの場面は「明らかにライプツィヒのコーヒーハウスに基づいている」と指摘されており、床で転げ回る愛犬も登場する。^[32]

一方、イギリスでは、この作品の挿絵のほとんどが「極度にキッチュで低俗な」ものへと堕落していった。^[33]例えば、1798年版は、さまざまな同時代の画家によって挿絵が描かれているが、特にトーマス・ストザードの水彩画で有名で、そこには羽のある妖精が描かれている。ウィリアム・ブレイクから蝶のような妖精を描くようアドバイスを受けたストザードは、「蝶そのものの羽を描く」ことを決め、すぐに蝶を捕まえに出かけた。^[34]

二人の画家による油絵は、この判断を少し超えている。ヘンリー・フュースリーのエロティックな『ベリンダの夢』（1789-1790）は、実際のエピソードを超えて、詩の他のイメージや、下手前で交尾している白い蛾など、フュースリー特有のディテールを取り入れている。^[35]彼はまた、第4歌の脾臓の洞窟のエピソードを描いたが、これは当時の懐疑論に遭い^[36]、オリジナルは失われている。^[37]トーマス・ホロウェイの版画だけが残っており、批評家がそれを「崇高さよりも滑稽さ」と見なしたのは正しかったかもしれないことを示唆している。^[38]次の世紀、チャールズ・ロバート・レスリーの1854年の時代劇『プルーム卿が錠前の修復を要求』は、以前の多くの絵画に登場したような飼い犬が床の皿から餌を食べている雑然とした応接室を舞台としている。

オーブリー・ビアズリーが1896年版の詩を「刺繍」した9枚の写真版画^[39]は、当時再び注目を集めていたフランスのロココ様式を参考にしたものである。 ^[40]当時好評を博したこれらの版画がその後も人気を博したのは、それまでにごく少数の人しか成し遂げられなかった方法で詩を再解釈したことが理由である。

ポープの作品の空想的な結論は、盗まれた鍵穴を空に翻訳し、「星々の間に[鍵穴]ベリンダの名を刻む」というもので、これは（現実世界の）エジプトのベレニケ2世の髪についての同様の神話をほのめかしており、この髪はかみのけ座として天に運ばれたと言われている。^{[41] [42]この天体に関する結論は、最終的に}『鍵穴の略奪』の登場人物にちなんで天王星の3つの衛星、ウンブリエル、アリエル、ベリンダと命名されることにつながった。最初の2つは主要な天体で、発見から1年後の1852年にジョン・ハーシェルによって命名された。内側の衛星ベリンダは1986年に発見され、惑星の27の衛星のうち、シェイクスピアの作品ではなくポープの詩から取られた唯一の衛星である。

『レイプ・オブ・ザ・ロック』の現代版としては、デボラ・メイソンのオペラ・バレエがあり、作曲家は2002年からこの作品に取り組んできた。^[43]初演は2016年6月にオペラ・オラトリオとして行われ、ニューヨーク市のスペクトラム交響楽団とニューヨーク・バロック・ダンス・カンパニーによって上演された。^{[44] [45] 2006年には}シェフィールド大学演劇スタジオで、ジェニー・ジャクソンが作曲したポープの詩に基づいたミュージカルが上演された。 ^[46]

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ロックの強奪

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ウィキメディア・コモンズには、 「The Rape of the Lock」に関連するメディアがあります。

• 18 世紀詩集アーカイブ (ECPA) の「The Rape of the Lock」
• ロックの強奪：完全なテキストと詳細な説明ノートを備えた学習ガイド

• プロジェクト・グーテンベルクの「The Rape of the Lock and Other Poes」
• LibriVoxの The Rape of the Lock パブリック ドメイン オーディオブック