エアプレイ

エアプレイとは、ラジオ局で放送される曲の頻度のことです。毎日何度も再生される曲は、かなりのエアプレイ数になります。^{[1] [2] 1940年代から1960年代にかけて}ジュークボックスやナイトクラブ、ディスコで非常に人気になった音楽もエアプレイされます。

商業放送の場合、エアプレイは通常、音楽ディレクターによって放送局のプレイリストに追加されることによってローテーションに入れられることであり、レコードレーベルがスポンサーとなっているペイ・フォー・プレイの結果として行われることもある。^{[3] [4]}学生ラジオやその他のコミュニティラジオ、インディーズラジオ局 の場合、通常は音楽ディレクターの提案により、各ディスクジョッキーが選択することが多い。 ^[要出典]

ほとんどの国には少なくとも1つのラジオエアプレイチャートが存在します。ただし、カナダ、アメリカ合衆国、^[5]イギリス、ドイツ、オーストラリア、^[1]日本、ブラジルなどの大国では、さまざまなジャンルや地域をカバーするために複数のチャートが存在します。^{[6] [7] [8]}

ラジオ局がレコードシングルのみを流していた時代、エアプレイチャートではヒットしたが売上が振るわなかった曲は「ターンテーブル ヒット」と呼ばれていた。^[9] エアプレイは歌手の「ヒット」を確保する上で重要な要素であり、ソーシャルネットワーキングサイトと並んでアーティストが自分の名前を広めるために使用する効果的な手段である。^{[5] [10]}

アリーヤの「トライ・アゲイン」（2000年）は、ラジオでのオンエアの強さだけでビルボードホット100で1位を獲得した最初の曲でした。 ^[11]

ラジオ放送は、自動コンテンツ認識サービスを活用したオーディオ フィンガープリンティング技術によって監視されます。世界的に有名なビデオ放送サービス プロバイダーは、Radiomonitor、ACRCloud、BMAT、Soundcharts です。^{[引用が必要]}

レコードのエアプレイと売上の間には共生関係がある。レコード業界は、ラジオでのエアプレイを利用して、アーティストやレコードをラジオのリスナーに宣伝している。^[12]エアプレイは、リスナーの音楽、商品、コンサートチケットの購入を促進することができる。レコード業界は、ラジオでのエアプレイによってもたらされる露出から利益を得ている。 ^[12] レコードのエアプレイの量は、年齢、人種、地理的な場所、収入など、他の要因に大きな影響を与える可能性がある。^[12]エアプレイが売上収益に与える影響は、年間15億ドルから24億ドルの範囲である。^[12]アルバムとトラックの売上のかなりの部分がラジオでのエアプレイの影響を受けており、最小で14%、最大で23%である。^{[12]アーティストとレコード会社は、レコードの宣伝、配布、販売を行うエアプレイから間接的に利益を得ている。 エアプレイが音楽の売上に与える影響は}、単純接触効果に関連している。この用語は、馴染みのあるものに対する好みを表す。^[13]単純接触効果は、ラジオやエアプレイがリスナーに新しくリリースされた音楽を試聴する機会を与える広告媒体として機能するときに注目される。この接触は通常、売上の増加につながる。^[13]

ディクシー・チックスの人気は、アメリカでのラジオでの放送に影響を受けた。2003年3月、業界誌「ラジオ・アンド・レコード」によると、ディクシー・チックスはカントリーとアダルト・コンテンポラリーのラジオ放送チャートで1位になった。^[14]しかし、リードシンガーのナタリー・メインズがロンドンのナイトクラブの観客に「知っておいてほしいのは、私たちはアメリカ大統領がテキサス出身だなんて恥ずかしいと思っている」と発言すると、チャートでのバンドの存在感は急速に低下した。^[15]その後、AP通信は、この発言を受けてラジオ局がディクシー・チックスをブラックリストに載せ始めたと報じた。その結果、ディクシー・チックスのアメリカ全土での放送回数は論争前の5分の1にまで落ち込み、アルバムはチャートに載らなくなった。^[14]この発言に対するラジオの反応は、ブラックリスト入りは政治的に動員された右翼社会運動の証拠であるとし、企業による検閲だと非難された。^[14]この論争と反応は、エアプレイがアーティストの人気に与える影響を証明している。

レコード会社やアーティストは、ラジオ局からの放送料を支払うことができる。ペイ・トゥ・プレイは、レコード業界では放送に影響を与えるために金銭や物品を渡す一般的な慣行である。^[16]この取引は、レコード会社やアーティストの独立したプロモーターである仲介者（「インディーズ」）を通じて行われる。プロモーターはラジオ局と関係を築き、ペイ・トゥ・プレイ取引を可能にするが、取引の性質を隠すために金銭や物品の直接的な移動は含まれない可能性がある。^[16]関係を築いた後、プロモーターはラジオ局に電話して、自分のレコードが有利に扱われるように依頼することがある。レコードの放送を依頼することは、確立された関係なしに頼むことはまずない。^{[17]インディーズとラジオ局の間には、}ペイオーラを避けるために非公式な関係が形成される。ペイオーラとは、ラジオ局がこの情報を開示することなく放送料を支払うという、米国法で違法な慣行である。^[18]ラジオ局への放送料の支払いは歴史的な現象である。 1960年代、レコード会社が曲のオンエアを増やすためにラジオ局の従業員に賄賂を贈ることはよくあった。1934年、米国議会は通信法を可決し、ラジオ局が商業放送でない限り、特定のコンテンツを放送するために金銭を受け取ることを禁じた。^[17]しかし、この法律は、独立系ディスクジョッキーがオンエアと引き換えに金銭を受け取ることを制限していなかった。その結果、レコード会社はラジオ局に直接連絡するのではなく、ディスクジョッキーにアプローチするようになった。^[17] 1960年、米国議会は同法を改正し、オンエアのための違法賄賂の規定を含めた。これはペイオーラとして知られるようになった。このペイ・トゥ・プレイ・モデルでは、オンエアは広告と似たものとなり、スキャンダルの対象となる可能性がある。^[19]

エアプレイは回転数と検出数で測定される。ブロードキャスト・データ・システムズ（BDS、別名ニールセンBDS）は、これら2つの属性に従ってエアプレイを測定する米国の放送サービスである。^[20]さらに、エアプレイは特許取得済みのデジタルパターン認識技術を使用して追跡される。^[20] MRCデータの一部門であるこのサービスは、アメリカで最も使用されている音楽チャートであるビルボードチャートへの曲の掲載に貢献している。 ^[21]ニールセンが実装した認識技術は、米国全土の140以上の市場のラジオ局でのエアプレイを監視している。^[21]チャートは、エアプレイデータ、売上、ストリーミングデータに基づいてシングルの位置を決定する。このサービスは1992年に開始されて以来、曲の検出、追跡、監視の精度によりエアプレイを測定するための世界標準となり、ビルボードチャートに売上、ダウンロード、ストリームに関するデータを提供してきた。^[22]

セールスチャートとエアプレイチャートには違いがある。レコードレーベルがシングルをナンバーワンにした場合、セールスチャートの順位に基づいてその称号を得る。そのレコードがラジオ局でナンバーワンになった場合、その順位は、そのレコードのオンエア、ラジオ局の所在地、そして何枚のシングルが売れたかに基づいて決まる。ビルボードは最も広く使われているエアプレイチャートを持っており、すべての重要な音楽ジャンルが含まれている。^[17] ビルボードには、140のラジオ市場でのエアプレイを検出する25のエアプレイチャートがある。エアプレイチャートをまとめるために、ビルボードは140のラジオ市場、1,600以上のラジオ局を監視し、毎年1億曲以上を見ている。エアプレイ検出を確実にするために、レーベルのマーケターは、ビルボードの技術プロバイダーであるブロードキャストデータシステム（BDS）に録音された音楽を登録する必要がある。^[17]ビルボードの毎週のエアプレイチャートは、監視対象のラジオ局でのエアプレイの量と、その結果として再生された曲を聞いた合計聴衆数に基づいてシングルをランク付けする。^[17]

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• ラジオモニター
• www.radioairplay.fm 国際エアプレイチャート
• FMQBからAirplayで利用可能
• イギリスのラジオとテレビの放送チャート
• ジャンル別毎日トップ10エアプレイ