パトリック・ハドリー

パトリック・アーサー・シェルドン・ハドリー（1899年3月5日 - 1973年12月17日）はイギリスの作曲家であった。

パトリック・シェルドン・ハドリーは1899年3月5日にケンブリッジで生まれた。父ウィリアム・シェルドン・ハドリーは当時ペンブルック・カレッジのフェローだった。母エディス・ジェーンはダブリンの王立ハイバーニアン陸軍学校の牧師ロバート・フォスター牧師の娘だった。^[1]

パトリックは、セント・ロナンズ予備校（サセックス州ワージング）とウィンチェスター・カレッジ（ハンプシャー）に通った。しかし、第一次世界大戦により教育は中断された。彼は陸軍に入隊し、王立野戦砲兵隊の少尉に任命された。彼は戦争の最後の数週間まで無傷で生き延びたが、右足の膝下を切断せざるを得ない負傷を負った。このことで彼の自信は大きく損なわれ、おそらくは飲酒量も増えた。彼は常に痛みに悩まされていたが、アルコールでいくらか緩和された。^[2] パトリックの兄ペイトン・シェルドン・ハドリーは、チャーターハウス校の元生徒で歩兵として従軍し、戦争の最後の数か月で負傷した。彼は療養のため帰国したが、その年の10月に肺炎で亡くなった。ペイトンの記念碑はチャーターハウス校礼拝堂にある。^[3]

戦後、パトリックはケンブリッジ大学ペンブルック・カレッジに進学した。この時、パトリックの父は同カレッジの校長を務めていた。幸運にも、チャールズ・ウッドとイギリスの作曲家シリル・ルーサムに師事した。ハドリーは1922年に音楽学士号、 1925年に修士号を取得した。その後、ロンドンの王立音楽大学に進学した。ここで、作曲ではラルフ・ヴォーン・ウィリアムズ、指揮ではエイドリアン・ボールトとマルコム・サージェントの影響を受けた。エリック・ウェザレルは^[4] 、王立音楽大学でのハドリーの同時代人にはコンスタント・ランバートやゴードン・ジェイコブがいたと述べている。ハドリーは作曲でサリバン賞を受賞したが、当時の賞金は5シリングであった^{[3] 。}

1925年にRCMのスタッフの一員となり、作曲を教えた。フレデリック・ディーリアス（エリック・フェンビーは、ディーリアスの初期のオペラ『コアンガ』の長らく失われていた楽譜の回収にハドリーが果たした役割について述べている）、アーネスト・ジョン・モーラン、サー・アーノルド・バックス、ウィリアム・ウォルトン、アラン・ローソーン、ハーバート・ハウエルズらと知り合った。

1937年から1938年にかけて、ハドリーは友人で元教師のシリル・ルーサム（当時は末期の病にかかっていた）の交響曲第2番の完成を手伝った。ハドリーらは代筆人として、交響曲の全スケッチと最初の2楽章のオーケストレーションを口述筆記した。ルーサムの要請により、ハドリーは1938年3月の作曲家の死後、最終楽章のオーケストレーションも完成させた。^[5]

1938年、ハドリーはケンブリッジのゴンヴィル・アンド・キーズ・カレッジのフェローに選出され、音楽学部の講師に任命された。彼は多くの時間を日常的な管理業務に費やしたが、作曲に割ける時間はまだあった。彼の最高傑作のいくつかは戦中と戦後に書かれた。^[1]

第二次世界大戦中、彼はボリス・オルドの代理としてケンブリッジ大学音楽協会の指揮者および音楽監督を務めた。そこで彼はディーリアスの『アパラチア』や『高き丘の歌』など、数多くの重要な作品を発表した。彼はギルバート・アンド・サリバン協会の設立など、幅広い音楽の普及に熱心だった。彼は多くの時間を合唱団の男性陣の使用に関する手配に費やした。残念ながら、これらの手配はほとんど残っておらず、プログラムノートや伝聞でしか知られていない。^[3]

1946年、ハドリーはケンブリッジ大学の音楽学部長に選出され、1962年に退職するまでその職を務めた。ハドリーが教えた生徒には、レイモンド・レパード、サー・デイヴィッド・ラムズデン、パトリック・ガワーズ、サー・フィリップ・レジャー、ピーター・ル・ヒューレイ、リチャード・ヘイ・ロイドなどがいた。

1962年、ハドリーはノーフォークのヒーチャムに引退し、ウィルトンロードのシャルクロスに住んだ。彼はフォークソングの収集への興味を追求したいと思っていたが、後に喉頭癌に苦しみ、多くの活動を中断することになった。パトリック・ハドリーは1973年12月17日にキングス・リンで74歳で亡くなった。^[3]

パトリック・ハドリーは、フレデリック・ディーリアスの音楽と、ある程度は民俗音楽に影響を受けた。^[1]しかし、彼の人生には音楽以外の影響もあった。アイルランドとノーフォークは、彼に風景と場所に対する深い感覚を与えた。彼の作品は限られていた。彼は作曲の仕事にかなり疲れを感じていた。ほとんどの人は、ハドリーを1つか2つの教会賛歌、I Sing of a MaidenとややエキゾチックなMy Beloved speakerdの作曲家だと思っている。カタログには、シンフォニックバラードから十二夜の付随音楽まで、さまざまな音楽形式が紹介されている。しかし、交響曲、協奏曲、弦楽四重奏曲のサイクルはない。彼は生涯を通じて叙情詩的な感覚を持ち続けた。第二ウィーン楽派の実験音楽は彼には向いていなかった。彼は歌詞を音楽に付ける方法について並外れた理解力を持っていた。彼の音楽の多くは瞑想的で、かなり内向きである。^[2]

バーナード・ベノリエルが指摘しているように^[6] 、ハドリーは多くの点でヴォーン・ウィリアムズとベンジャミン・ブリテンをつなぐ架け橋となっている。例えば、「高き樹々 」の第1楽章は、ある意味ではヴォーン・ウィリアムズの交響曲第5番の冒頭楽章を予感させるものであり^{[6] 、} 「丘」の「タクサルの森」の場面は、控えめな雰囲気でブリテン風の特質を持っている^{[7] 。}

1925年3月19日、コンスタント・ランバートは大学コンサートでピアノ独奏を務め、ハドリーの『エフェメラ』を演奏した。『エフェメラ』はWBイェイツの曲で、前年に完成し、ソプラノ、フルート、オーボエ、弦楽四重奏、ピアノのために作曲された。 ^[8] 『エフェメラ』はおそらくピーター・ウォーロックの『ザ・カールウ』 （1920年 - 1922年）の影響を受けており、ウォーロックの曲のケルト風の夕暮れの雰囲気に近いが、それほど憂鬱ではない。^[9]ランバートは1931年12月18日のBBC放送で、ソプラノと小オーケストラ版でこの作品を再度指揮した。^{[10] 『}エフェメラ』が未発表のままだった一方で、同様のアンサンブルのために作曲された別の別れの歌『森の民たちの情景』（1925年、トーマス・ハーディの曲）はより確実で、 1926年にオックスフォード大学出版局のヒューバート・フォスによって出版が承認された。[ ^11]ハドリーはそのキャリアを通じて独唱と小アンサンブルのための作品を書き続け、例えば1937年の『マリアナ』（テニスンの曲）や1951年の『チェンチ家の詩』（シェリーの曲）などがある。 ^[12]

ハドリーの紛れもない最高傑作の一つに、1931年に完成し翌年ケンブリッジで初演された交響バラード「高き木々」がある。ハドリーはある時点で「イ短調の交響曲」と評した。 ^[13]バリトン、合唱、フルオーケストラのためのこの作品は、同名のサマセット民謡の旋律的枠組みを用いている。作品は4楽章構成だが、ハドリーが合唱団とソリストを配置するのは最後の楽章のみで、民謡を明示的に全文引用している。ハドリーはこの作品の技法を「終楽章の冒頭で1つの流れに流れ込む3つの独立した小川」に例えている。^[14] 1935年には、より短いが重要な合唱作品『La Belle Dame sans merci』が続いた。この「短い傑作」^[6]は、キーツの有名な詩に基づいており、演奏時間は約10分である。

『丘』は1944年に完成し、おそらくハドリーのカンタータの中でも最も優れた作品である。他の2曲は1950年代の『フェン・アンド・フラッド』と『コネマラ』である。 『丘』には強い自伝的要素があり、両親の出会い、求愛、結婚を扱っており、語り手（バス独奏者）が母親の死後、これらの出来事が起こった場所に戻る際に回想形式で紹介される。ハドリーは次のように書いている。^[15]「私は1940年に母を亡くし、それが私の心を母が父と出会ったダービーシャーの丘陵地帯へと導いた。」テキストには地元の具体的な地名が多数引用されている。クリストファー・パーマーが指摘しているように、^[7]作曲者が常に伝えようとした感情は恍惚である。

フェン・アンド・フラッドは1955年に完成した。歌詞はノーフォーク・フェンズの歴史を伝えるとともに、1953年1月31日の夜にノース・ノーフォーク海岸を襲った壊滅的な洪水を追悼している。1955年に男声合唱団を含む縮小編成で初演されたこの作品は、ヴォーン・ウィリアムズによって混声合唱団を含むより大規模な編成に編曲され、上演の可能性が高まった。1956年の拡大版初演では、洪水の際に緊急活動を指揮したキングス・リン警察署長のフレッド・カルバートが独唱者の一人だった。彼が歌った歌詞は、緊急事態の際に彼が使った言葉だった！^[16]

ハドリーは管弦楽曲のみを書いたことはほとんどなく、純粋に器楽のみの音楽にはあまり魅力を感じなかった。^[7]ハドリーを最も穏やかに紹介できるのは、おそらく彼の短い管弦楽曲『春の朝』だろう。これは1942年にレイフ・ヴォーン・ウィリアムズの70歳の誕生日を祝って作曲された。これはイギリスの交響詩の好例である。初期（1923年）の管弦楽曲『キンダー・スカウト』は、特徴的なダービーシャーの山頂を音楽で表現したもので、原稿のまま残され、2019年9月にルモン・ガンバ指揮BBCフィルハーモニー管弦楽団によって初めて録音された。^[17]印象的なスコアで、コーラングレは必要だがオーボエは不要である。^[18]

ハドリーの最後の主要作品は、1962年に完成した『四旬節の瞑想』 （ 『四旬節カンタータ』または『四旬節のためのカンタータ』としても知られる）です。これは聖書のテキストを編曲したもので、テノールとバスの独奏者、合唱団、オルガン付きオーケストラのために書かれています。

ハドリーはラルフ・ヴォーン・ウィリアムズと親しかったが、フォークソングの復興にはあまり関心がなかった。それでも、彼の音楽の多くには微妙なフォークソングの特徴が残っている。

作曲家の作品のうち、典礼用の賛美歌などの短い作品の多くは、ケンブリッジ大学ゴンヴィル・アンド・キーズ・カレッジの聖歌隊と関係がある。また、ヴェルディの『スターバト・マーテル』から『ワルチング・マチルダ』まで、さまざまなジャンルの作品を多数編曲した。

• 「La Belle Dame sans merci」 ：ニール・アーチャー（テノール）、フィルハーモニア合唱団、フィルハーモニア管弦楽団、マティアス・バーメルト指揮、1992年、Chandos CHAN 241-22としてCDで再発。
• ラルフ・ヴォーン・ウィリアムズがソリスト、混声合唱、オーケストラ用に編曲した『Fen and Flood』は、メアリー・ビーヴァン（ソプラノ）、リー・メルローズ（バリトン）、ジョイフル・カンパニー・オブ・シンガーズ、ボーンマス交響楽団、ポール・ダニエル指揮、2010年、アルビオン・レコード ALBCD 012 より発売。
• 『ザ・ヒルズ』、フェリシティ・パーマー（ソプラノ）、ロバート・ティアー（テノール）、ロバート・ロイド（バス）、ケンブリッジ大学音楽協会合唱団、フィリップ・レジャー指揮ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団、1975年、EMI CDM 5 67118 2としてCDで再発。
• 「乙女について歌います」：ケンブリッジ大学キングス・カレッジ合唱団とフランシス・グリア（オルガン）、フィリップ・レジャー指揮、1975年、EMI CDM 5 67118 2 としてCDで再発行。
• キンダースカウト。BBCフィルハーモニック、ルモン・ガンバ指揮、British Tone Poems Volume 2、Chandos Records CHAN 10981、2019年9月。
• 四旬節の瞑想（別名、四旬節のカンタータ）：ニール・アーチャー（テノール）、スティーヴン・リチャードソン（ベース）、レスリー・ピアソン（オルガン）、フィルハーモニア合唱団、フィルハーモニア管弦楽団、マティアス・バーメルト指揮、1992年、Chandos CHAN 241-22としてCDで再発行。
• 我が愛しき者が語った：ケンブリッジ大学キングス・カレッジ合唱団とジェイムズ・ランスロット（オルガン）、サー・デイヴィッド・ウィルコックス指揮、1973年、EMI CDM 5 67118 2としてCDで再発行。
• 「春の朝」：ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団、サー・エイドリアン・ボールト指揮、1979年、Lyrita SRCD 245で再リリース。
• 春の朝：フィルハーモニア管弦楽団、マティアス・バーメルト指揮、1992年、Chandos CHAN 241-22としてCDで再発。
• 「ザ・ツリーズ・ソー・ハイ」：デイヴィッド・ウィルソン＝ジョンソン（バリトン）、フィルハーモニア合唱団、フィルハーモニア管弦楽団、マティアス・バーメルト指揮、1992年、Chandos CHAN 241-22としてCDで再発。
• 「ザ・ツリーズ・ソー・ハイ」：トーマス・アレン（バリトン）、ギルフォード・フィルハーモニー合唱団、ニュー・フィルハーモニア管弦楽団、ヴァーノン・ハンドリー指揮、1979年、Lyrita SRCD 238としてCDで再発行。

• キンダースカウト（1923年）、管弦楽のための交響詩
• エフェメラ（1925年）、歌詞：イェイツ、ソプラノと室内アンサンブル
• 『森の民たち』 (1925)のシーンハーディの台本、声楽と室内楽アンサンブル
• 子守唄（1929年）、歌、歌詞リチャード・ローランズ
• 交響バラード「木々は高く」（1931年）、バリトン、合唱、フルオーケストラ用
• 弦楽四重奏曲（1933）
• 慈悲のないベル・ダム(1935)、テキスト・キーツ、テノール、合唱、オーケストラのための
• 乙女の歌（1936年）、合唱とオルガンのための小品
• 孤独な死神（1936年）、ワーズワース作詞、無伴奏合唱パート歌曲
• マリアナ（1937年）、テニソン作詞、声楽および室内楽アンサンブル
• 我が愛しき者よ語る（1938年）、合唱とオルガンのための小品
• アンティゴネ（1939年）、声楽と室内楽のための付随音楽
• 春のある朝（1942年）、管弦楽のための
• 旅行者（1942年）、アラン・プライス＝ジョーンズ作詞、ソプラノ、合唱、管弦楽のためのカンタータ
• 丘 (1944)、独唱、合唱、管弦楽のためのカンタータ
• 『チェンチ』（1951年）より、シェリー作詞、声楽および室内楽アンサンブル
• アガメムノン（1953年）、声楽と室内楽のための付随音楽
• フェン・アンド・フラッド（1955年）、合唱と管弦楽のためのカンタータ
• コネマラ（1958年）、ソプラノ、テノール、バリトン、合唱、管弦楽のためのカンタータ
• 四旬節のカンタータ（1962年）、テノールとバスの独奏者、合唱団、オルガン付きオーケストラのための作品。

• ベノリエル、バーナード。小冊子、Chandos CD CHAN 241-22 (2005)
• コノック、スティーブン。ブックレット、アルビオンレコード ALBCD 012 (2011)
• フェンビー、エリック（1936年）『私が知るディーリアス』ロンドン：G.ベル＆サンズ社
• フランス、ジョン。「パトリック・ハドリー - 略歴」。
• マン、ウィリアム。ブックレット、Lyrita CD SRCD 238 (2007)、1979年のLyrita LP版用に書かれたもの
• パーマー、クリストファー。ブックレット、EMI CD 5 67118 2 (1999)、1976年のEMIエンジェルLP用に書かれたもの
• トッズ、ウォルター。パトリック・ハドリー：回想録（トライアド・プレス、リックマンズワース、1974年）
• ウェザレル、エリック (1997)。「パディ」：パトリック・ハドリーの生涯と音楽。ロンドン：テムズ。ISBN 978-0903413848。