Loading article…
ヒューバート・ジェームズ・フォス（1899年5月2日 - 1953年5月27日）は、イギリスのピアニスト、作曲家であり、ロンドンのアメン・ハウスにあるオックスフォード大学出版局（OUP）の初代音楽編集者（1923年 - 1941年）を務めた。同出版局での彼の仕事は、第一次世界大戦と第二次世界大戦の間、イギリスの音楽と音楽家、特にラルフ・ヴォーン・ウィリアムズの作品を出版し、演奏を奨励することで、音楽の振興に大きく貢献した。この仕事を通して、彼はOUPの音楽部門を20世紀初頭から中頃にかけての主要な音楽出版社にした。[ 1 ]
フォスはロンドン南部のクロイドンで、弁護士のフレデリック・フォス（1850年 - 1968年）とアン・ペニー・バートラム（1853年 - 1924年）の13人の子供の末っ子として生まれた。彼の父方の祖父、エドワード・フォス（1787年 - 1870年）も弁護士であり、イギリスの法律と司法の歴史家、伝記作家でもあった。フォスの姉、ジョセフィン（1877年 - 1983年）は宣教師としてアジアとアフリカで英語教師を務めた。[ 2 ]
フォスは幼少期から音楽と語学の両方に才能があり、ブラッドフィールド・カレッジでこれらの分野と演劇を専攻した。第一次世界大戦末期に短期間の兵役を務めた後、教師やジャーナリストなど様々な職を転々としたが、その間に最初の妻ケイト・フランシス・カーター・ペイジ（1900年 - 1952年）と結婚（1921年）したものの、結婚生活はわずか2年ほどで終わった。また、1921年には、オックスフォード大学出版局のロンドン支局（最初はエイメン・コーナー、1924年からはエイメン・ハウス）のハンフリー・S・ミルフォードに教育部門の営業担当として採用された。サトクリフは、出版局の歴史の中で音楽部門の前身について論じる中で、フォスは「教育には特に興味がなく、音楽に情熱を傾けていた…ミルフォードは教会オルガニストや賛美歌学者と個人的にも仕事上でも関係があり、ヒューバート・フォスともつながりがあった」と述べている。[ 3 ]
フォスの教育経験と音楽の才能と関心は、1922年にフォスがミルフォードに、著名な作曲家に関するエッセイ集を、著名な現代の音楽家や音楽学者に執筆してもらうという提案を持ちかけたことで、ミルフォードのそれと融合した。当初は放送、録音、コンサートの聴衆向けの教育書としてのみ構想されていたが[ 4 ] 、ミルフォードがロンドン事務所内に新しい音楽出版部門を設立するきっかけとなった可能性がある（ミルフォードの動機は明らかではない[ 5 ]）。提案されたコレクションは最終的に3巻からなる『音楽の遺産』の第1巻となったが、新部門が『オックスフォード合唱曲集』シリーズ（1923年、現在も刊行中）の出版を引き受けた際、ミルフォードはフォスを同シリーズの社内編集者に任命した。彼の仕事ぶりはミルフォードを大いに感銘させたようで、その年の後半にはフォスは音楽編集者の肩書きで同部門の責任者に任命された。フォスはまた、この時期のOUPの音楽出版物の活字デザインにも力を注いだ。[ 6 ]
フォスは持ち前のエネルギーと企業家精神を発揮し、ロンドン支部の音楽活動を、当初の賛美歌集や音楽教育から、音楽出版やプロモーションのあらゆる分野へと急速に拡大させた。彼はすぐに他国の出版社、さらには米国（カール・フィッシャー・ミュージック社）とも販売契約を締結した。米国にはOUPのニューヨーク出版事務所があった。[ 7 ]また、彼は国際現代音楽協会（ISCM）の会員としてヨーロッパや米国を旅し、1931年にはOUPがISCMの国際フェスティバルを主催した。[ 8 ]さらに、彼は作曲やピアノ演奏も続け、バリトン歌手のジョン・ゴスや、1927年に結婚した2番目の妻であるソプラノ歌手のドーラ・マリア・スティーブンス（1893-1978）の伴奏をすることが多かった。[ 9 ]
フォスは音楽部門の仕事の範囲を拡大する（「年間約200タイトルを追加」[ 10 ]）一方で、初期の投機的で資金不足の作品[ 11 ]を、最終的には出版社が既に制作した音楽の費用を回収し、ひいては新しい音楽や作曲家を一般に紹介できるような、収益性の高い出版物の確固たる基盤に変えるために多くの時間とエネルギーを費やした。この点で彼はミルフォードの支持を得ていたが、ミルフォードは、フォスが他の誰よりも出版社を破滅に近づけたと述べている[ 12 ] 。注目すべきリスクの高いプロジェクトの一つは、1928年にOUPがムソルグスキーの『ボリス・ゴドゥノフ』のオリジナル版を出版したことである。フォスによれば、これは「竜の歯を蒔いたかのように訴訟が次々と起こる」結果となった。[ 13 ]これにより、1935年9月30日にサドラーズ・ウェルズ劇場で、ロシア国外で初めてオペラの全曲上演が実現した。
ロンドン事務所の親会社であるオックスフォードは、それほど同情的ではなかった。問題は、オックスフォード側（クラレンドン・プレス）は学術出版社として損失を出す可能性があるし実際に損失を出しているが、アメン・ハウスの目的は、立派だが収益性のある書籍を出版することであるというOUPの考え方にあった。OUPの会計の慣習では、売れ残った書籍の在庫を損失として早期に償却することがさらに強調されていたが、フォスは、音楽、音楽に関する書籍、演奏権、そして「機械的」（録音および放送）権利、そして何よりもオックスフォードで出版した作曲家をすべて投資とみなしていた。[ 14 ] 1930年代の一般的な経済困難、個人的な健康問題、ロンドン支社の事務所がロンドン大空襲を避けるためにオックスフォードに移転したことによるショック、そしてそれに伴う物理的および財政的資源の減少に加え、音楽部門の範囲を拡大するための彼の精力的な努力を減らすようOUPから圧力がかかったことで、うつ病やアルコール依存症の発作が起こった。フォスは「いくつかの困難」を経て（自殺未遂も含まれていた可能性がある）、[ 15 ] 1941年に編集長を辞任した。
その後数年間、彼は精力的に音楽関係のフリーランスの仕事に取り組み、評論家、評論家、ジャーナリスト、放送人として活躍した。特に放送人としては、戦中戦後、BBCをはじめとするラジオ局から高く評価され、熱烈な称賛を受けた。[ 16 ]彼は音楽とその分析や鑑賞に関する記事や作品の編集者や編纂者としても活動を続け、自身の作品も出版した。戦争末期には、フォスはラルフ・ヴォーン・ウィリアムズの研究を始め、作曲家自身も「音楽自伝」を寄稿した。[ 17 ]フォスは『ミュージカル・タイムズ』の編集長に就任するよう依頼されていたが、手術後に脳卒中を起こした。彼は54歳でロンドンの自宅で死去した。[ 18 ]
フォス氏には、2番目の妻と、最初の結婚と2番目の結婚で生まれた子供たちが残された。
同様の立場にある他の人々（例えば、アスタウンディング・サイエンス・フィクション／アナログ誌の影響力のある編集者であるジョン・W・キャンベル・ジュニア）と同様に、フォスの音楽における主な影響力は、音楽と音楽家の育成者としてのものでした。この点で最も重要な例はラルフ・ヴォーン・ウィリアムズであり、彼の音楽のほとんどは様々な形でOUPによって最初に出版され、現在も出版されています。OUPが長く成功したキャリアへの足がかりとなった他の作曲家には、ウィリアム・ウォルトン、エドマンド・ルブラ、ピーター・ウォーロック（フォスと彼の最初の妻は若い頃にウォーロックと知り合いでした）などがいます。[ 19 ]ヒンネルズは、「フォスは新世代の若い世代の作品に対する並外れた耳を持っていた」と書いており、当時無名だったアーティストの作品を出版するというフォスの勇気は、彼らを当時のイギリスの聴衆に紹介することに貢献しました。しかし、フォスは少なくとも一人の主要なイギリスの作曲家、ベンジャミン・ブリテンを誤って評価しました。ブリテンの初期の楽曲を扱った後、フォスは「後にOUPが大変後悔する決断となったが、彼の出版社として活動を続けることをやめた」[ 20 ] 。
フォスは音楽の選曲と制作に自身の才能を余すところなく注ぎ込んだ。ライトはフォスの言葉を引用し、「歌の文学的な側面は音楽的な側面と同等に重要であり、質の劣る歌詞を歌うことを期待されるべきではない」と述べている。[ 21 ]彼の美術とタイポグラフィのスキルは、彼が「専属」としていた作曲家それぞれの楽譜を視覚的に識別できるように、独特でユニークな表紙、アートワーク、レイアウトを考案することに表れた。[ 22 ]これは作曲家たちを喜ばせるとともに、楽譜の販売やレンタルのマーケティングツールとしても機能した。（コンスタント・ランバートの『リオ・グランデ』の出版における彼のデザインは、今でも楽譜印刷の傑出した例として高く評価されている。[ 23 ]）
ミルフォードの支援を受けて、フォスはOUPの音楽出版の範囲を、限られた数の賛美歌集や教育用楽譜から、オペラ、管弦楽曲、室内楽曲、合唱曲、声楽曲、ピアノ曲の包括的な在庫へと拡大・深化させ、それらを取り扱うための制作設備と流通チャネルも整備した。教育用作品は、音楽教育に対する政府の支援の増加と並行して増加・拡大した。「その出版の大部分は教育用および指導用作品となった。学校向けのあらゆるレベルの音楽コース、音楽大学や教育大学向けの教科書、そして大学向けの教材を制作した。」[ 24 ]
さらに、フォスは、大規模な音楽作品の楽譜やパート譜をレンタルすること（需要が不明または不確実なときに大量に販売しようとすることとは対照的に）や、演奏権や複製権を取得することによって得られる長期的な収益上のメリットを業界が認識する上で重要な役割を果たした。後者は、ラジオや録音音楽の成長とともにますます重要になった。フォス、OUP、ヴォーン・ウィリアムズは、当初、演奏権協会（PRS）の料金が音楽演奏を阻害する可能性があるとして反対していた。しかし、音楽出版からの収益が減少し、放送からの収益が増加した結果として彼らの立場は変わり、OUPは1936年にPRSに加盟した。[ 25 ]
音楽編集者として、フォスはオックスフォード大学出版局（OUP）の音楽、音楽分析、音楽鑑賞に関する書籍の出版を拡大した。OUPが既に確立していたシリーズ出版の伝統を受け継ぎ、フォスはC・S・テリーによるバッハ作品、セシル・グレイによるシベリウスの交響曲などを収録した小冊子シリーズ「ミュージカル・ピルグリムズ」を創刊した。また、「オックスフォード教会音楽」シリーズでは、教会や学校向けに、古楽と現代音楽の両方を安価かつ正確に収録した楽譜を提供した。このシリーズは現在も続いている。
後にヴォーン・ウィリアムズ、ウォルトン、その他に関する自身の研究の基礎となる論文や発表に加えて、フォスはサー・ドナルド・トーヴィーの著作の多くを編集した。ヒンネルズによれば、フォスはトーヴィーを「魅力的で、刺激的で、疲れる人物」と感じていたが、「フォスはトーヴィーの6巻からなる『音楽分析エッセイ』を完成させることができた唯一の人物として評価されていた」[ 26 ] 。また、批評家および放送人として活躍していたパーシー・ショールズを励まし、支援したのもフォスであり、 1938年に『オックスフォード音楽事典』の初版となるものをショールズが持ち込んだのもフォスであった[ 27 ]。晩年、フォスはレオン・ヴァラスによるセザール・フランクの伝記を翻訳した。同時期に、彼は多くのLPレコードのライナーノーツを執筆した。
アメン・ハウスでの数年間、フォスは詩人であり神学の著述家でもあるチャールズ・ウィリアムズと知り合った。ウィリアムズとフレデリック・ペイジは当時プレスの編集者であり、3人の間には深い友情があった。[ 28 ]フォスは、ミルフォードとアメン・ハウスのスタッフを称える祝祭の機会に従業員数名によって上演された、ウィリアムズの「アメン・ハウス仮面劇」のうち2つ（1927年と1929年）のために音楽を作曲し、ダンスを編曲した。[ 29 ]ウィリアムズとフォスはほぼ同時期に、「詩と音楽における意味」に関する短いエッセイを共同執筆し、それは『ミュージック・アンド・レターズ』に掲載された。[ 30 ]
フォスの作曲作品のほとんどは、歌曲、ピアノ曲、室内楽曲といった短い形式である。[ 31 ]イギリスの伝統を擁護した人物として当然のことながら、彼の作品には民謡やエリザベス朝の影響がしばしば見られる。そのため、彼は無調や「尖った」要素を避け、フォスの音楽は「複雑な半音階的ハーモニーを頻繁に含んでいたが、旋律線は叙情的な性質を保っていた」。[ 32 ]最も注目すべき作品の中には、モード・カーペレスが収集したニューファンドランドの民謡集のためのピアノ伴奏（ヴォーン・ウィリアムズ、クライヴ・ケアリーと共同）や、バリトン独唱、男声合唱、楽器のためのトーマス・ハーディの七つの詩の作品などがある。 [ 33 ]
「多彩な趣味」を示すように、フォスは音楽の出版と印刷のビジネスと技術に関する記事や手紙を寄稿し、[ 35 ]著名な印刷業者やタイポグラフィデザイナーのための食事会であるダブルクラウンクラブの創設者の一人でもありました。また、 （ロンドン）バッハ・カンタータクラブの組織化にも協力し、その公演のいくつかを指揮しました。[ 36 ]
作曲家のハーバート・ハウエルズは、 1953年6月24日にセント・ジョンズ・ウッドのセント・ジョンズ教会で行われたフォスの追悼式で、次のように述べた。
ヒューバートが、オックスフォード大学出版局の音楽部門の設立という彼の主要な事業の遂行と責任において、心と精神の間でどれほど葛藤していたのか、しばしば思いを巡らせた。…その仕事の成果は豊かで溢れている。…膨大なカタログの蓄積を統括する人の心と精神は、神の摂理の下、人間離れしたほどに冷静で均衡が取れているべきである。カタログに、輝かしい宝物の中に埃をかぶった品々が含まれていたとしても、不思議に思う必要はないだろう。今となっては重荷と認識しているものが、その春には若々しい創造的努力の最初の機会に値すると思われたとしても、文句を言う必要はないだろう。リスクを冒した人の寛大な精神を批判すべきだろうか。まさにその寛大さこそが、今私たちを感嘆と愛情に駆り立てるのだ。そして、それには勇気と忠誠心という二つの資質が伴っていた。… 彼の友人たちのこの集まりには、彼の他の活動や大切にしていた大義について直接的な権威をもって語ることができる人が大勢いる。バッハ・カンタータ・クラブで5、6年間彼の主要な協力者であった人々は、その協会の重要な音楽活動に対する彼の無私の働きについて私に語ってくれた。トーマス・ハーディの作品に曲をつけたことで、彼の中に秘められた繊細な創造的才能を明らかにした人物として、まず彼を思い浮かべる目の肥えた音楽家もいる。「ドーラとヒューバート」と署名された一連のクリスマスカードは、大切に保管し、宝物にする種類のものである。なぜなら、そのカードの選択、印刷、そして全体的なプレゼンテーションには、オックスフォード大学出版局の多くの優れた出版物に彼の影響が表れている優雅さと絶妙な趣味が反映されているからである。彼の心と精神は音の美しさに同調し、彼の目は印刷されたページの美しさに同調していた。詩を書く興奮に加えて、生まれながらのタイポグラファーとしての熟練した技術でそれを印刷する興奮も加わった。彼は大小さまざまなことに等しく注意と洞察力を注いだ…。[ 37 ]