ヨーゼフ・ハイドンの弦楽四重奏曲一覧

オーストリアの作曲家ヨーゼフ・ハイドンは68曲の弦楽四重奏曲を作曲した。（以前は83曲と考えられていたが、この数には編曲や偽作も含まれている。）ハイドンの弦楽四重奏曲は通常、作品番号で呼ばれ、オランダの音楽学者アンソニー・ヴァン・ホボケンのカタログ番号や、ハイドン第一版（FHE）における出版順では呼ばれない。

作品1（1755年～ 1757年）

出典:「ハイドン、（フランツ）ヨーゼフ」。グローブ音楽オンライン。^{[ 1 ]}

四重奏曲第1番変ロ長調（「狩り」）作品1、第1番、FHE No.52、ホボケン第3番：1
弦楽四重奏曲第2番変ホ長調作品1 第2番 FHE No. 53 ホーボーケン第3番:2
弦楽四重奏曲第3番ニ長調作品1 第3番、FHE第54番、ホボケン第3番:3
弦楽四重奏曲第4番ト長調作品1 第4番、FHE第55番、ホボケン第3番:4
弦楽四重奏曲第5番変ホ長調作品1 第0番ホーボーケン第2楽章6（作品0とも呼ばれる）
変ロ長調四重奏曲作品1 第5番 FHE No. 56、ホボケン第3番:5（後に交響曲A、Hob. I/107であることが判明）
弦楽四重奏曲第6番ハ長調作品1第6番、FHE第57番、ホボケン第3番6

作品2（1757年～ 1759年）

出典:「ハイドン、（フランツ）ヨーゼフ」。グローブ音楽オンライン。^{[ 1 ]}

3番と5番の2つの四重奏曲は、無名の作曲家による偽の編曲である。

弦楽四重奏曲第7番イ長調作品2 第1番、FHE第58番、ホボケン第3番:7
弦楽四重奏曲第8番ホ長調作品2 第2番、FHE 第59番、ホボケン第3番:8（しばしばクラシックギターを含む）
変ホ長調四重奏曲作品2 第3番 FHE No. 60（変ホ長調カッサシオン編曲、Hob. II:21）、ホボケン第3番:9
弦楽四重奏曲第9番ヘ長調作品2 第4番、FHE第61番、ホボケン第3番:10
ニ長調四重奏曲作品2 第5番、FHE No. 62（ニ長調カッサシオン編曲、Hob. II:22）、ホボケン第3番:11
四重奏曲第10番変ロ長調作品2 第6番、FHE第63番、ホボケン第3番:12

作品3（偽作）

作品3の四重奏曲は現在、ハイドンの熱烈な崇拝者であり模倣者であったロマヌス・ホフステッターの作品であると一般的に考えられているが、これについては普遍的な合意はない。^{[ 2 ]} 1980年代、スコット・フルーヴァルトは、様式分析に基づいて、これらの四重奏曲はハイドンの作品ではないと主張した。^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}また、彼は最初の2つの四重奏曲のみがホフステッターの作品であると結論付けた。

ホ長調四重奏曲作品3 第1番、FHE No.64（偽作）、ホボケン第3番:13
ハ長調四重奏曲作品3 第2番、FHE No.65（偽作）、ホボケン第3番:14
ト長調四重奏曲作品3 第3番、FHE No. 66（偽作）、ホボケン第3番:15
変ロ長調四重奏曲作品3 第4番、FHE No. 67（偽作）、ホボケン第3番:16
ヘ長調四重奏曲作品3 第5番、FHE No.68（偽作）、ホボケン第3番:17
イ長調四重奏曲作品3 第6番、FHE No. 69（偽作）、ホボケン第3番:18

作品9（1769年）

弦楽四重奏曲第11番ニ短調作品9第4番、FHE第16番、ホボケン第3番:22
四重奏曲第12番ハ長調作品9第1番、FHE第7番、ホボケン第3番:19
弦楽四重奏曲第13番ト長調作品9 第3番、FHE第9番、ホボケン第3番:21
弦楽四重奏曲第14番変ホ長調作品9 第2番、FHE第8番、ホボケン第3番:20
四重奏曲第15番変ロ長調作品9 第5番、FHE第17番、ホボケン第3番:23
弦楽四重奏曲第16番イ長調作品9 第6番、FHE第18番、ホボケン第3番:24

作品17（1771年）

弦楽四重奏曲第17番ヘ長調作品17 第2番、FHE第2番、ホボケン第3番:26
1. モデラート
  ${ \relative c'' { \key f \major \time 4/4 c2. \f f4 | \appoggiatura { e32 fg } f8( e) e2 c16( c'8.) | c16( bes ag) f( edc) c8[( cis d8. ) bes16] | \appoggiatura bes16 a8( g16 f) f4 r2 }}$
2. メヌエット：アレグレット
  ${ \relative a' { \key f \major \time 3/4 a2( \f bes4) | g2( a4) | f2( g4) | c,4( de) | f2. | g2. | a4-( d-) b-. | c4( e) b-. | c4( g') b,-. | c4( c') b,-. | c4 c8( bcb) | c4( d bes!) \bar ":|." }}$
3. アダージョ
  ${ \relative f'' { \key は \major \time 2/2 f2 になります。 _\markup { \italic "mv dolce" } es16( dc bes) | f'8( es) es4~ es8 es( \trill fg) | g8( c,) c4~ c8 c( \trill des) | \appoggiatura { d16 es f } \tuplet 3/2 { es8( d es) } d4~ d8 ff( \trill bes) | bes8( c,) c4~ c8 c(\trill des) | \appoggiatura es16 d8( c16 bes) bes4 r2 }}$
4. フィナーレ：アレグロ・ディ・モルト
  ${ \relative c' { \key f \major \time 2/4 \partial 8 c8 \p | <fa,>2( | <eg,>8) rrc | <g' bes,>2( | <fa,>8) rr c'~ | c8 a4 f'8~ | f8 d4 d,16( d') | \appoggiatura d8 c8( bes16 a) \appoggiatura a8 g8( a16 bes) | bes4(a8) }}$
四重奏曲第18番ホ長調作品17 第1番、FHE第1番、ホボケン第3番:25
1. モデラート
  ${ \relative e' { \key e \major \time 4/4 \partial 8 e8-。 \f | gis8(b)a-。フィス～。 e4 r8 ギス-。 | a8( b cis) e、-。 dis4 r8 b-.| fis'8(a)ギス-。 e-。シス'-。 cis4 dis16( e) | b8-。 dis16(e) b8-。 dis16( e) b8 b \acciaccatura cis8 b( a16 gis) |フィス8-。 \< fis4 fis8 \! fis8.[( gis16 a8) gis-.] | fis8 fis4 a16( gis) e4 r8 }} \layout { \context { \Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}$
2. メヌエット：アレグレット
  ${ \relative e' { \key e \major \time 3/4 e4( \f b') b-。 | b2 gis8.( e16) | cis4(cis') シス-。 | cis2 a8.(fis16) | \appoggiatura e4 dis2 b'4 | a2( gis4) | e4(ギス')ギス-。 | gis2 e8.(cis16) | ais4( フィス') フィス-。 | eis8( \p fis gis fis) fis4-。 }}$
3. アダージョ
  ${ \relative e'' { \key e \minor \time 6/8 e4. _\markup { \italic "dolce" } b4( a32 g fis e) |ディス8。 e16 dis8 ディスク rr |フィス4。 b, 4( \acciaccatura b'8 a16( g32 fis) | g8. a16 b8 b8.( c16 b8) | e4.~ e8. dis16 e8 | dis8.( e16 fis8) b,4. }}$
4. フィナーレ：プレスト
  ${ \relative b' { \key e \major \time 2/4 \partial 8 b8-. \p | gis8-.[ a-. b-. cis-.] | dis8-.[ e-. fis-. gis-.] | a-. r gis-. r | fis8.( \trill e32 fis) e8-. r | <cis' a,>-. \fr <be,>-. r }}$
四重奏曲第19番ハ短調作品17第4番、FHE第4番、ホボケン第3番：28
弦楽四重奏曲第20番ニ長調作品17 第6番、FHE第6番、ホボケン第3番30分
四重奏曲第21番変ホ長調作品17 第3番、FHE第3番、ホボケン第3番:27
弦楽四重奏曲第22番ト長調作品17 第5番、FHE第5番、ホボケン第3番:29

作品20、「太陽」四重奏曲（1772年）

「太陽」という愛称は、当時最も広く流通した1779年版フンメル版の表紙に描かれた昇る太陽の絵に由来する。

弦楽四重奏曲第23番ヘ短調作品20 第5番、FHE 第47番、ホボケン第3番:35
弦楽四重奏曲第24番イ長調作品20 第6番、FHE第48番、ホボケン第3番:36
四重奏曲第25番ハ長調作品20第2番、FHE第44番、ホボケン第3番：32
弦楽四重奏曲第26番ト短調作品20第3番、FHE第45番、ホボケン第3番：33
弦楽四重奏曲第27番ニ長調作品20第4番、FHE第46番、ホボケン第3番34
四重奏曲第28番変ホ長調作品20 第1番、FHE第43番、ホボケン第3番:31

作品33、「ロシア風」四重奏曲（1781年）

弦楽四重奏曲第29番ト長調（「ご機嫌いかがですか？」）、作品33、第5番、FHE第74番、ホボケン第3番：41
四重奏曲第30番変ホ長調（「冗談」）、作品33、第2番、FHE第71番、ホボケン第3番：38
四重奏曲第31番ロ短調作品33 第1番、FHE第70番、ホボケン第3番:37
四重奏曲第32番ハ長調（「鳥」）、作品33、第3番、FHE第72番、ホボケン第3番：39
弦楽四重奏曲第33番ニ長調作品33第6番、FHE第75番、ホボケン第3番：42
弦楽四重奏曲第34番変ロ長調作品33 第4番、FHE第73番、ホボケン第3番:40

作品42（1785年）

弦楽四重奏曲第35番ニ短調作品42、FHE第15番、ホボケン第3番：43
1. アンダンテ・エド・イノセントメンテ
  ${ \relative f'' { \key d \minor \time 2/4 d8.( \fz a16) f'16($ \> e) e( d)$ | d8[ \! a'-.( \p a-. a-.)] | e8.( \fz a,16) g'($ \> f) f( e)$ | e8[ \! bes'-.( \p bes-. bes-.)] | a8~( \fz a32 \> gfe) \! d8-. r | bes'8~( \fz bes32 \> agf) \! e8-. r f8( \p a16) r cis,8( e16) r | d8 r r4 }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}$
2. メヌエット：アレグレット
  ${ \relative d'' { \key d \major \time 3/4 d8 \pr cis rdr | dis8( e fis g gis a) | b8 r cis rd! r | d8(シスバギスア) | b2-。 \fz c8( b) | a2-。 \fz b8(a) | a8( \pg フィス e ディス e) | d!2(cis4) \bar ":|." }}$
3. アダージョ・エ・カンタービレ
  ${ \relative d'' { \key bes \major \time 4/4 d2( \p \appoggiatura f8 es4 d8 c) | bes4.( c16 d es4 f) \fz | g4.( \> a8 \appoggiatura c8 bes4 a8 g) | \appoggiatura f4 es2( \trill d) \! }}$
4. フィナーレ：プレスト
  ${{ \key d \minor \time 2/4 << \relative a''{ \voiceOne \override MultiMeasureRest.staff-position = #8 R2 * 3 | r4 a8\rest e8-. | f8-.[ e-. f-. e-.] | f8.[ ( g16 a8) bes-.] | a8-.[ g-. f-. e-.] | d'2 ^\markup { \italic "marcato" } | a | f8-. f-. a16( gfg) } \new Voice \relative d '' { \voiceTwo d2 \p _\markup { \italic "marcato" } | a2 | f8-. f-. a16( gfg) | a4 r8 cis8-. \f | d8-. [ cis-. d-. cis-.] | d8.([ e16 f8 ) g-.] | f8-.[ e-. d-. cis-.] | d8-.[ d-. f-. d-.] | r8 cis-.[ ea,-.] | d8-.[ d-. bes-. bes-.] } >> }}$

作品50、「プロイセン風」四重奏曲（1787年）

弦楽四重奏曲第36番変ロ長調作品50 第1番、FHE第10番、ホボケン第3番:44
弦楽四重奏曲第37番ハ長調作品50第2番、FHE第11番、ホボケン第3番：45
弦楽四重奏曲第38番変ホ長調作品50 第3番、FHE第12番、ホボケン第3番:46
弦楽四重奏曲第39番嬰ヘ短調作品50 第4番、FHE第25番、ホボケン第3番:47
弦楽四重奏曲第40番ヘ長調（「夢」）、作品50、第5番、FHE第26番、ホボケン第3番：48
弦楽四重奏曲第41番ニ長調（「カエル」）、作品50、第6番、FHE第27番、ホボケン第III番：49

作品51（1787年）

十字架上の救い主の七つの最後の言葉、作品51（管弦楽のために書かれた作品の編曲）、Hob. No. III:50–56

作品54、55、「トースト」四重奏曲、第1部および第2部（1788年）

1783年から1789年までエステルハージ管弦楽団のヴァイオリニストであったヨハン・トストにちなんで名付けられた。^{[ 5 ]}

四重奏曲第42番ハ長調作品54第2番、FHE第20番、ホボケン第3番：57

ヴィヴァーチェ
$\relative g'' { \key c \major \time 4/4 g2. \f \appoggiatura { a32 g fis } g4( c4) e,-. g-. \appoggiatura { d32 cb } c4( e4) g,-. c-. << \new Voice { \slurUp <e, g,>8( g | f8 gefdfeg) } \new Voice { s4 | g,1 } >> <f' g,>4-. b-. \p d-. r }$
アダージョ
$\relative c' { \key c \minor \time 3/4 c4( \p es d) | c4( \afterGrace g' \trill { f16 g } as4) d,4( gf) | f4( \afterGrace es \trill { d16 es } d4) }$
メヌエット：アレグレット
$\relative e' { \key c \major \time 3/4 \partial 4 e4 \p | e4( c8-.) r g'4-. | g4( e8-.) r c'4-. c2 \sf b4-. | \acciaccatura b8 a4 g-. bes-. | bes2 \sf a4 \acciaccatura a8 g4-. f-. a-. | c,2 d8( b) | c4-. r \bar ":|." }$
フィナーレ：アダージョ – プレスト – アダージョ
$\relative g { \key c \major \time 2/4 \partial 8 g16.( \f g32) | c4 r | r4 r8 g'' \p g8.( a32 f) e8( f16. d32) | c4( b8) }$

弦楽四重奏曲第43番ト長調作品54第1番、FHE第19番、ホボケン第III番：58
1. アレグロ・コン・ブリオ
  $\relative d' { \key g \major \time 4/4 \appoggiatura { d16 b' } g'2. \f fis16(gbg) d8-。 _\markup { \italic "スタッカート" } d8-。 d8-。 d8-。 d8-。 d8-。 d8-。 d8-。 \acciaccatura d16 d'2~ \sf d16( cis) d16( cis) d16( b) c16 a) g4 r8 g,-.( \p as-. a-. bes-. b-.) }$
2. アレグレット
  $\relative c' { \key c \major \time 6/8 c4 \p r8 r4 r8 g'8$( _\markup { \italic "dolce" } c) c-. $ \acciaccatura d16 c8( bc) d8.( e16) d8-. d-. rr | cis16( dedfe) d8 rr }$
3. メヌエット：アレグレット
  $\relative d' { \key g \major \time 3/4 \partial 4 d8.( \f g16) | b2. | a8( d) d2 \sf | e8 dcbag) fis4( a-.) a-. | a4-. r }$
4. フィナーレ：プレスト
  $\relative b' { \key g \major \time 2/4 \partial 4 b8-. \p b-. | b4. d8-. | c8-. a-. g16( fis ed) g8-. g-. a16( g fis g) | a8-. r }$
四重奏曲第44番ホ長調作品54 第3番、FHE第21番、ホボケン第3番:59
1. アレグロ
  $\new StaffGroup << \new Staff \relative e'' { \key e \major \time 2/2 \partial 4 r4 | r2 r4 e-。 \f ^\マークアップ { "Vl.1"}| dis4( ba) fis8( dis) e4( dis e) a \fz | gis2( fis4)} \new Staff { \key e \major \time 2/2 \clef "bass" \partial 4 << \new Voice \relative gis { \stemUp \slurUp gis4 ^\markup { "Vl.2 + Vla"} a4( b cis b) | a1 | gis4( ギス) フィス' | e2( dis4) } \new Voice \relative e { \stemDown \slurDown e4 \f fis4( gis a gis) | fis1 | e4( fis e) cis' \fz | b2. } >> } >>$
2. ラルゴ・カンタービレ
  $\relative e'' { \key a \major \time 3/4 e8..( \f \> d32) \! cis16-. r b-. \pr a-. r b-. r \afterGrace cis8..([ { d32 cis b cis } d32]) e8-. r r4 a8..( \f \> gis32) fis8( ed cis) | cis16( \pd dis16. e32) b8 r4. }$
3. メヌエット：アレグレット
  $\relative dis'' { \key e \major \time 3/4 \partial 4 dis16( \f e8.) | gis16( e8.) a16( fis8.) b16( gis8.) | e4( e') e-。 e4. dis8(cis b) | a4-。 r }$
4. フィナーレ：プレスト
  $\relative gis' { \key e \major \time 2/4 gis4 _\markup { \italic "mv" } \appoggiatura b16 a8( gis16 a) fis8([ cis') cis-. cis-.] | fis,4 \appoggiatura a16 gis8( fis16 gis) e8([ b') b-. b-.] }$
弦楽四重奏曲第45番イ長調作品55 第1番、FHE第22番、ホボケン第3番:60
1. アレグロ
  $\relative a' { \key a \major \time 2/2 \slurUp \acciaccatura a8 a'1 \f | \slurUp \acciaccatura a,8 cis'1 \slurUp \acciaccatura a,8 e''2。 \times 2/3 { d8( b gis) } | a4 r r2 fis4.( \fz d16 b gis8-.) r r4 | e'4 e2-。 \fz d8( b) | a4 a2-。 \fz b8( gis) | a4(シス) }$
2. アダージョ・カンタービレ
  $\relative a' { \key d \major \time 2/4 a4 _\markup { \musicglyph #"p" \italic "dolce" } b8.( cis32 d) d16( a) a8~ a16 b32( ag[ fis ed)] cis16.( a32) d16.( a32) g'8 \acciaccatura g8 fis32( e fis g) fis4( e16) fis( g gis) }$
3. メヌエット
  $\relative cis'' { \key a \major \time 3/4 \partial 4 cis8. \trill \p d16 | e4-. \< e-. e-. | e8( \f d') d( b) b( gis) e8( cis') cis( b) b( a) | a8( \> gis fis) e-. fis-. gis-. a8-. \pr a-. r a-. r | ais8-. \< r ais-. r ais-. r b2 \f b16( a! gis fis) | e4-. }$
4. フィナーレ：ヴィヴァーチェ
  $\relative b'' { \key a \major \time 2/2 \partial 4 b8( \pa) | gis(a)fis(gis)e(fis)d(e)cis4-。 cis-.( \< cis-.cis-.) | e4( \f dis d cis) \acciaccatura cis8 b( ab cis) b4 }$
弦楽四重奏曲第46番ヘ短調（「剃刀」）、作品55、第2番、FHE第23番、ホボケン第III番：61
1. アンダンテ・オ・ピウ・トスト・アレグレット
  $\relative c'' { \key f \minor \time 2/4 c4( \f f8 as) | g8.([ f16) e8-. f-.] \p | c8-. c-. c-. f16( b,) b4( c8) b | bes!4$( \f g8) des'-.$ | c8.([ bes16) as8-. bes-.] \p es,8-. es-. es-. f16.( g32) | g4( as8) r \bar ":|." }$
2. アレグロ
  $\relative f'' { \key f \minor \time 2/2 f1 \p | c'2. \appoggiatura { des32 cb } c4 des4( b) r \appoggiatura { c32 ba } b4 c4( g) r \appoggiatura { as!32 gf } g4 bes!2~ \< bes8. as16( g8.) f16( e8.) \f des16( c8.) bes16( as8.) g16( f8.) e16( f4-.) des-. c-. b-. | c4-. c'-. r2 }$
3. メヌエット：アレグレット
  $\relative c' { \key f \major \time 3/4 \clef "alto" \partial 4 c4-. \p ^"Vla." | a4( f) e8( f) | bes4( a) e8( f) d'4. e8( fg) | c,4. d8( ef) | bes,2 b4 | c2 }$
4. フィナーレ：プレスト
  $\relative gis' { \key f \major \time 6/8 \partial 8 gis8( \p | a8-.) a-. b-. c-. c-. cis( d8-.) d16( cis d bes!) g!8[ r fis]( g8-.) g-. a( bes-.) bes-. b( c!8-.) c16( bca) f!8 r }$
四重奏曲第47番変ロ長調作品55 第3番、FHE第24番、ホボケン第3番:62
1. Vivace assai
  $\relative bes { \key bes \major \time 3/4 bes2( \p a4) | es'2( d4) | g2( f4) | e4 rr \appoggiatura { a,16 f' } es'!2( \f d4) | \afterGrace c4( \trill { b16 c } d4 bes) a4( bes b) | c4 rr }$
2. アダージョ・マ・ノン・トロッポ
  $\relative bes' { \key es \major \time 2/4 \partial 8 bes8 \f | es4( d16.) es32 es16.( \trill d64 es) | f8 -. \p f-. r bes, \f g'4( f16.) g32 g16.( \trill f64 g) | as8 -. \p as-. r }$
3. メヌエット
  $\relative bes { \key bes \major \time 3/4 \partial 16 * 5 bes16[ \f d8. f16] | bes4 r8. f16[ bes8. d16] | f4 ff f4( e8.)[ g16 a8. bes16] | bes4( a) \appoggiatura { g32 fe } f8.( \p g16) f4( es!) es-. | es4( d) }$
4. フィナーレ：プレスト
  $\relative bes'' { \key bes \major \time 6/8 \partial 8 bes16 \fa | g( f) es-. d-. g( f) es( d) c-. bes-. es( d) c-. bes-. a-. g-. f-. es-. df es gfa | g bes ac bes dcd es cd bes }$

作品64、「トースト」四重奏曲集、第3組（1790年）

四重奏曲第48番ハ長調作品64第1番、FHE第31番、ホボケン第3番：65
四重奏曲第49番ロ短調作品64 第2番、FHE第32番、ホボケン第3番:68
弦楽四重奏曲第50番変ロ長調作品64 第3番、FHE第33番、ホボケン第3番:67
弦楽四重奏曲第51番ト長調作品64第4番、FHE第34番、ホボケン第III番：66
弦楽四重奏曲第52番変ホ長調作品64 第6番、FHE第36番、ホボケン第III番:64
弦楽四重奏曲第53番ニ長調（「ひばり」）作品64、第5番、FHE第35番、ホボケン第3番：63

作品 71、74、「アポニー」四重奏曲 (1793)

ハイドンのパトロンの親族であるアントン・ゲオルク・アッポニー伯爵は、これらの四重奏曲を公に献呈してもらう特権を得るために100ドゥカートを支払った。

四重奏曲第54番変ロ長調作品71 第1番、FHE第37番、ホボケン第3番:69
1. アレグロ
  $\relative f'' { \key bes \major \time 4/4 <f bes, d,>8-. \ff r <es g,>-. r <df,>-. r <a es c>-. r <bes d, bes>4-. r r2 \bar ".|:" f'2( _\markup { \italic "mv" } d4) bes bes'4.( d16 bes) f4-. r8 d-. c4( bca) bes!8-. r d-. r f4-. r8 d-. c4( bca) <bes! d,>4 \f }$
2. アダージョ
  $\relative f'' { \key f \major \time 6/8 f2.~ \p \< f8)( \fz \> e16.) d32 c8-. c8.$( \! a16) c8-.$ f,4. fis8$( g) g-.$ g4. gis8$( a) a-.$ }$
3. メヌエット：アレグレット
  $\relative bes { \key bes \major \time 3/4 \partial 4 bes8(\fc) d2. es2( g4) f2( es4) \turn d4 r g'4 \p f2( es4) \turn d4 r }$
4. （フィナーレ）：ヴィヴァーチェ
  $\relative f' { \key bes \major \time 2/4 \partial 8 f8-. \mf bes4 d16( c bes c) bes4. c8 d4 f16( es d es) f4. }$
弦楽四重奏曲第55番ニ長調作品71第2番（「剃刀」）、FHE第38番、ホボケン第III番：70
1. アダージョ - アレグロ
  $\relative d'' { \key d \major \time 4/4 <d fis,>8 \fd,([ \pe fis)] g2 \fermata _\markup { \italic "ten." } <e' g, a,>8 \fe,([ \p fis g)] a4. d8( cis8) b4 ag fis8~ fis16( e dis e) fis( gab) d,4( \acciaccatura fis8 e8) \fermata \bar "||" r8 ^「アレグロ」 r2 r 8 d'-。 \fd、-。フィズ'-。 fis4( \fz e8) d-。 cis4( d8) a'-。 }$
2. アダージョ（カンタービレ）
  $\relative e' { \key a \major \time 3/4 e4( \pa cis) fis,4( bd) gis, e'4.( \fz fis16 d) cis8-. b-。あ～。 r }$
3. メヌエット：アレグレット
  $\relative a' { \key d \major \time 3/4 R2. | a4-. \f d-. fis-. a4.( fis16 d) a8 r | a'4.( g16 e) a,8 r fis'4( ge) | d4-. fis-. a-. d4.( a16 fis) d8-. r }$
4. フィナーレ：アレグレット
  $\relative a' { \key d \major \time 6/8 \partial 4 a8-。 _\markup { \italic "mezza voce" } g-. \acciaccatura g8 fis-。 e-。これは \acciaccatura a g- です。フィス～。ぐ～。 \acciaccatura fis8 e-。 d-。 e-。フィス～。だ～。シス-。 r8 b-。あ～。 r g-。フィス～。 a4(fis8)e-。 }$
弦楽四重奏曲第56番変ホ長調作品71 第3番、FHE第39番、ホボケン第3番:71
1. ヴィヴァーチェ
  $\relative g'' { \key es \major \time 2/4 <g bes, es, g,>4 r | r1*1/2 \fermata \bar ".|:" bes,2( | g4) c | f,8-. bes-. a16( bes ca) | bes8-. bes-. bes-. r f8-. \p f-. f-. r | bes,8-. bes-. bes-. r }$
2. アンダンテ・コン・モート
  $\relative f' { \key bes \major \time 2/4 \partial 8 f8 | bes8([ d) c( a)] \appoggiatura { c16 bes a } bes8( d16 bes) f8 bes16.([ d32)] f8->([ d) g->( e)] | f4. \fz }$
3. メヌエット
  $\relative bes' { \key es \major \time 3/4 \partial 4 bes8( a) | c8( bes) as!( g) f( es) d4-。 d-。 bes'8(d,) |エス4-。エス～。エス'8(a,) | bes4-。ですよ～。 }$
4. フィナーレ：ヴィヴァーチェ
  $\relative as' { \key es \major \time 6/8 \partial 8 as8-. | g4( es8) d-. r as'-. | g4( es8) d-. r bes'-. es8( as, gcf, es) | d8( as' g) f-. r }$
四重奏曲第57番ハ長調作品74第1番、FHE第28番、ホボケン第III番：72
1. アレグロ（モデラート）
  $\relative b' { \key c \major \time 4/4 <bd,>1 \f \fermata | <ce, g,>4 r r2 \fermata \bar ".|:" c2( \pd) | b2( c4 cis) | d2( es4 e) g4( f \trill \grace { e16 f) } e4-. }$
2. アンダンティーノ（グラツィオーソ）
  $\relative d' { \key g \major \time 3/8 r8 d( \pb) | g8-. b'( g) \appoggiatura { fis32 ga } g8( fis-.) fis-. fis8-. rr | c8-. rr | r8 e'( c) | ais8( b) b-. | b8-. rr }$
3. メヌエット:アレグロ
  $\relative g { \key c \major \time 3/4 \appoggiatura { g16 c} e2. \fz \appoggiatura { g,16 d'} f2. \fz \appoggiatura { g,16 e'} g2 \fz c8( a) g4-。 c-。 c-。 | c2.~ | c4シス-。だ〜 | d4 f-。 b、-。 | c!2. }$
4. フィナーレ：ヴィヴァーチェ
  $\relative c'' { \key c \major \time 2/4 \partial8 c8-. \mf | b8([ cd) f-.] | e8([ dc) g'-.] f8([ edc)] | b8([ ed)] }$
弦楽四重奏曲第58番ヘ長調作品74 第2番、FHE第29番、ホボケン第3番:73
1. アレグロ・スピリトーソ
  $\relative f' { \key f \major \time 4/4 f2-. \f a-. | c4( a) f-. a-. | c8( a) c-. a-. f4-. c'-. f4-. c-. a-. f-. | c8( bcb) c( e) g-. e-. | c8( bcb) c( e) g-. e-. }$
2. アンダンテ・グラツィオーソ
  $\relative f'' { \key bes \major \time 2/4 f8..( _\markup { \italic "mv" } es32) d8-. d-. | d8( es) c4 bes8( b) c16. d32 es16. g32 | d4( c16) d( es e) }$
3. メヌエット
  $\relative c' { \key f \major \time 3/4 \partial 4 c4 \f | a4( c) f e32( f g8.) g32( a bes8.) g8( e) f4( a) c-. | cis2 \fz a4-. d4( f) a-. b,32( c d8.) d32( e f8.) f8( e) e8( d) d( c) c( b) | c4 r \bar ":|." }$
4. フィナーレ：プレスト
  $\relative a'' { \key f \major \time 2/4 \partial 8 a8( \mf | f-.)[ c-. d-. e-.] | f8-.[ g-. a-. f-.] c'8-.[ c-. c-. c-.] | a16( bes ag) | f8-. }$
弦楽四重奏曲第59番ト短調（「ライダー」）、作品74、第3番、FHE第30番、ホボケン第III番：74
1. アレグロ
  $\relative g { \key g \minor \time 3/4 g4-。 \f \acciaccatura fis'8 g4-。 \acciaccatura fis8 g4-。です、4-。 \acciaccatura a'8 bes4-。 \acciaccatura a8 bes4-。 d、4-。 \acciaccatura cis'8 d4-。 \acciaccatura cis8 d4-。エス、4-。 \acciaccatura d'8 es4-。 \acciaccatura d8 es4-。シス、4-。ぐ」-。ぐ～。 |シス、4-。です」-。ぐ～。 d'4-。 << \new Voice { \stemUp d, -. d-。 d-。 } \new Voice { \stemDown ddd } >> rr }$
2. ラルゴ・アッサイ
  $\relative gis' { \key e \major \time 4/4 gis2( _\markup { \italic "mezza voce" } fis8) r e-。 r a2。 ^\markup { \斜体「10」。 } r4 gis2( fis8) r e-。 rシス'2。 ^\markup { \斜体「10」。 r4 b2( ais4 b) | e2.( \cresc dis4) \! | gis2 fisis4( gis) | <bb,>2. \ff }$
3. メヌエット：（アレグレット）
  $\relative e'' { \key g \major \time 3/4 \partial 4 e4-。 \mf | d4(cb) | a4( g fis) g8-。 d-。あ～。エ、-。 b'-。エ、-。 | c'4 rr r4 r e-。 | d4( \cresc cis d) \! | e8-。 \fb'-。エ、-。あ～。あ、-。シス-。 | d4 r \bar ":|." }$
4. フィナーレ：アレグロ・コン・ブリオ
  $\relative g { \key g \minor \time 4/4 \partial 8 g16( \f bes) | d8-。 d-。 rd-。 \pr d-。 rd-。 d16( \f es d cis) d8-。 d-。 rd-。 \pr d-。 d8( \f bes') bes2 a8( g) |fis16 g fis e fis de fis }$

作品76、「エルデディ」四重奏曲（1797年）

弦楽四重奏曲第60番ト長調作品76第1番、FHE第40番、ホボケン第3番：75
弦楽四重奏曲第61番ニ短調（「クインテン」、「フィフス」）、作品76、第2番、FHE第41番、ホボケン第III番：76
四重奏曲第62番ハ長調（「皇帝」または「カイザー」）、作品76、第3番、FHE第42番、ホボケン第III番：77
四重奏曲第63番変ロ長調（「日の出」）、作品76、第4番、FHE第49番、ホボケン第III番：78
四重奏曲第64番ニ長調（「ラルゴ」または「フリードホフ四重奏団」）Op. 76、No. 5、FHE No. 50、ホーボーケン No. III:79
弦楽四重奏曲第65番変ホ長調作品76 第6番、FHE第51番、ホボケン第3番:80

作品77、「ロブコヴィッツ」四重奏曲（1799年）

作品77の四重奏曲は、ヨーゼフ・フランツ・フォン・ロプコヴィッツの委嘱により作曲され、初版では彼に献呈された。他の四重奏曲集とは異なり、この作品集は6曲ではなく2曲のみで構成されている。ハイドンは老齢と衰弱のため、残りの曲を完成させることができなかった。

弦楽四重奏曲第66番ト長調作品77第1番、FHE第13番、ホボケン第III番：81
1. アレグロ・モデラート
  $\relative g' { \key g \major \time 4/4 <gg,>4 \frr d'8.( \p b16) g4 rr g'8.( _\markup { \italic "mezza voce" } fis16) e8 r \acciaccatura fis8 e8.( dis16) e8 r \acciaccatura fis8 e8.( dis16) e4 r r2 }$
2. アダージョ
  $\relative es'' { \key es \major \time 4/4 es2( \fg,4 c) as4..( \> f16) \! d8-. r r8. d16-. \p es8-. r f-. r g-. r bes as g2( \sf f8) r r4 }$
3. メヌエット：プレスト
  $\relative g { \key g \major \time 3/4 g8( \fabc) d-。 b-。 g4 g'2-> fis4 d'2-> \grace { e32( d cis } d4) gb fis8( gab) c-。あ～。 b4 e2-> cis8(デフィス) g-。 e-。 fis4 a2-> }$
4. フィナーレ：プレスト
  $\relative d'' { \key g \major \time 2/4 \partial 8 d8-. \p cis8([ d) a( b)] e,4.( fis16 g) a8[ \sf d,-. e-. fis-.] g16( fis ga) b8-. d-. cis8([ d) a( b)] e,4.( fis16 g) a8[ \sf d,-. e-. fis-.] g4 g,8 }$
弦楽四重奏曲第67番ヘ長調作品77第2番、FHE第14番、ホボケン第III番：82
1. アレグロ・モデラート
  $\relative f' { \key f \major \time 4/4 \grace { f32( a } f'4..)( \f g32 f) e4( d) c4..( a16) c8-. r f8.( \pa,16) bes4..( c32 bes) a4( g) f4..( c16) a'8-. r r4 }$
2. メヌエット：プレスト
  $\relative c'' { \key f \major \time 3/4 \partial 4 c8 \fa f4-. f'8( e) f4-. g4-. c,-. g'-. c,4-. g'-. c,-. \grace { f16( g } a4-.) f-. r }$
3. アンダンテ
  $\relative fis' { \key d \major \time 2/4 fis4( _\markup { \italic "mezza voce" } e8)[ \grace { fis32( ed } e16.)( fis32)] d8 b16.([ cis32)] d8-. e-. fis4( e8)[ \grace { fis32( ed } e16.)( fis32)] d8 b16.([ cis32)] d8-. e-. }$
4. フィナーレ：ヴィヴァーチェ・アッサイ
  $\relative f' { \key f \major \time 3/4 <fa,>2 \f \fermata r8 \fermata c'16( \sf bes) a8-. g-. f-. e-. f-. g-. a8-.[ f-.] bes-. rr d16( \sf c) bes8-. a-. g-. fis-. g-. a-. bes8-.[ g-.] c8 r }$

作品103（1803年）

弦楽四重奏曲第68番ニ短調作品103、ホボケン第3番:83（未完成）。作品77の2つの四重奏曲が出版されたとき、ハイドンはもっと作曲したいという希望を抱いており、この四重奏曲を構成する緩徐楽章とメヌエットは完成させたが、すぐに病状が悪化し、それ以上の進展は不可能となった。ハイドンは3年間、この四重奏曲を完成させようと試み、しばしば一度に15分しか作業しなかった。ついに1805年8月、ハイドンは諦め、友人のゲオルク・アウグスト・グリージンガーに未完成の四重奏曲をライプツィヒのブライトコプフ・ウント・ヘルテル社に送って出版してもらうことを許可した。作曲家の許可を得て、初版にはハイドンが以前に書いた歌からの引用が含まれていました。「Hin ist alle meine Kraft, Alt und schwach bin ich」（私の力はすべて失われ、私は老いて弱っている）^{[ 6 ]}

2013年、ハイドン研究家のウィリアム・ドラブキンはこの四重奏曲の補筆版を作曲した。^{[ 7 ]}

1. アンダンテ・グラツィオーソ
  ${ \relative d'' { \key bes \major \time 2/4 d4.( \p c8) c4( bes8-.) b-. c8( d) \appoggiatura f16 es8( d16 c) bes!4( a8) r } }$
2. メヌエット・マ・ノン・トロッポ・プレスト
  ${ \relative d'' { \key d \minor \time 3/4 << \new Voice { \stemUp \slurDown d4( \f \grace { e32 d cis } \stemDown d8.) f16-. a4 } \new Voice { d, 4 } >> a'2 fis4 \fz g4( \grace { a32 g fis } g8.) bes16-. d4 e,2 f!4 dis4( e cis) d!4( \grace { e32 d cis } d8.) e16-. f4 e4 a gis a4 rr } }$

キーによる一覧表示

完全なサイクルの記録

ハイドンの弦楽四重奏曲全集は、これまで数多くの録音がなされてきた。最初の全集は、1970年代にエオリアン四重奏団がデッカのために録音したもので、2009年に再発売された。1994年から1999年にかけて、アンヘレス四重奏団がフィリップス・レコードのために全集を録音し、高い評価を得た。1990年代には、タトライ四重奏団がハンガロトンのために全集を完成させた。1989年から2003年にかけて、コダーイ四重奏団がナクソス・レコードのために全集を録音した。さらに最近では、2002年から2008年にかけて、ブッフベルガー四重奏団が古楽器を用いてブリリアント・クラシックスのために全集を録音した。2014年には、アウリン四重奏団が現代楽器を用いてタセットのために全集を完成させた。

参考文献

1 2フェーダー、ゲオルク[ドイツ語] ;ウェブスター、ジェームズ(2024年4月24日)。「ハイドン、(フランツ)ヨーゼフ」。グローブ音楽オンライン(第8 版)。オックスフォード大学出版局。doi: 10.1093 / gmo/9781561592630.article.44593。ISBN 978-1-56159-263-0。（購読、ウィキライブラリーへのアクセス、または英国公共図書館の会員資格が必要です）
↑バドリー、アラン。「この録音について」。CDカタログリスト8.555704のNaxosオンラインカタログ。 2015年6月9日取得。
↑フルーヴァルト、スコット（1988）。ヨーゼフ・ハイドンの初期器楽曲における真正性の問題：様式分析。ニューヨーク：ペンドラゴン・プレス。ISBN 9780918728678。
↑チュー、ジェフリー（1994年6月）。「書評：ジョセフ・ハイドンの初期器楽曲における真正性の問題：スコット・フルーヴァルトによる様式的調査」。Notes . 50 ( 4): 1394– 1395. doi : 10.2307/898314 . JSTOR 898314 .
↑メルヴィン・バーガー著『室内楽ガイド』202ページ。ニューヨーク：ドーバー出版、1985年。ISBN 9780709027287
↑この段落の出典: David Wyn Jones (2009) Life of Haydn、pp. 213-214。ケンブリッジ大学出版局。
↑ 「ハイドンの未完成の四重奏曲が完成」。www.southampton.ac.uk。2022年1月8日取得。

[Grove-1] 1 2フェーダー、ゲオルク[ドイツ語] ;ウェブスター、ジェームズ(2024年4月24日)。「ハイドン、(フランツ)ヨーゼフ」。グローブ音楽オンライン(第8 版)。オックスフォード大学出版局。doi: 10.1093 / gmo/9781561592630.article.44593。ISBN 978-1-56159-263-0。（購読、ウィキライブラリーへのアクセス、または英国公共図書館の会員資格が必要です）

[2] バドリー、アラン。「この録音について」。CDカタログリスト8.555704のNaxosオンラインカタログ。 2015年6月9日取得。

[3] フルーヴァルト、スコット（1988）。ヨーゼフ・ハイドンの初期器楽曲における真正性の問題：様式分析。ニューヨーク：ペンドラゴン・プレス。ISBN 9780918728678。

[4] チュー、ジェフリー（1994年6月）。「書評：ジョセフ・ハイドンの初期器楽曲における真正性の問題：スコット・フルーヴァルトによる様式的調査」。Notes . 50 ( 4): 1394– 1395. doi : 10.2307/898314 . JSTOR 898314 .

[5] メルヴィン・バーガー著『室内楽ガイド』202ページ。ニューヨーク：ドーバー出版、1985年。ISBN 9780709027287

[6] この段落の出典: David Wyn Jones (2009) Life of Haydn、pp. 213-214。ケンブリッジ大学出版局。

[7] 「ハイドンの未完成の四重奏曲が完成」。www.southampton.ac.uk。2022年1月8日取得。

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