ミゲル・コバルビアス

ミゲル・コバルビアス
コヴァルビアス、カール・ヴァン・ヴェヒテン撮影、1932年
生まれる	ホセ・ミゲル・コバルビアス・デュクロード ( 1904-11-22 )1904年11月22日 メキシコシティ、メキシコ
死亡	1957年2月4日(1957-02-04)（52歳） メキシコシティ、メキシコ
知られている	画家、風刺画家、イラストレーター、民族学者、美術史家
配偶者たち）	ローザ・ロランド ​ ​ （ 1930年生まれ 、 1952年9月）  ロシオ・サガオン (1952 年頃生まれ)

ミゲル・コバルビアス（1904年11月22日 - 1957年2月4日）は、メキシコの画家、風刺画家、イラストレーター、民族学者、美術史家。アメリカ人の同僚マシュー・W・スターリングとともにオルメカ文明の共同発見者でもある。^[1]

ホセ・ミゲル・コバルビアス・デュクロードは1904年11月22日にメキシコシティで生まれました。^[2] 14歳で国立予備学校を卒業した後、メキシコ公教育省が発行する教科書や研修教材用の似顔絵やイラストの制作を始めました。 ^[2]通信省でも働いていました。^[要出典]

1923年、19歳のとき、彼はメキシコ政府からの補助金と素晴らしい才能を武器に、しかし英語はほとんど話せないままニューヨーク市に移住した。^[2]アドリアナ・ウィリアムズは著書『コバルビアス』の中で、メキシコの詩人ホセ・フアン・タブラダとニューヨーク・タイムズの評論家/写真家カール・ヴァン・ヴェクテンが彼をニューヨークの文学/文化エリート（スマート・セットとして知られる）に紹介したと書いている。^{[要出典]すぐにコバルビアスはいくつかの一流雑誌のために絵を描くようになり、最終的には}ヴァニティ・フェア誌の最高の風刺画家の一人になった。

多才な人物であった彼は、劇場のセットや衣装もデザインし始めた。その中には、ジョセフィン・ベーカーが主演し、パリで大ヒットとなったキャロライン・ダドリー・レーガンの『ラ・レヴュー・ネグレ』がある。他のショーには、 『アンドロクレスとライオン』、『テーベ上の四人』、ダンサー兼振付師のローザ・ローランド（またはロランダ、本名ローズモンド・コーワン、後にローザ・コバルビアスと改名）のためのギャリック・ゲイティーズの『ランチョ・メキシカーノ』のナンバーなどがある。2人は恋に落ち、1920年代半ばから後半にかけて、メキシコ、ヨーロッパ、アフリカ、カリブ海諸国を一緒に旅した。メキシコ旅行の際、ローザとミゲルは、ローザに写真術を教えたティナ・モドッティとエドワード・ウェストンと一緒に旅をした。ローザはまた、芸術家のディエゴ・リベラを含むミゲルの家族や友人にも紹介された。ローザは、リベラの3番目の妻である芸術家フリーダ・カーロと生涯の友人となった。

ミゲルの作品や有名人の似顔絵は、ニューヨーカー誌やヴァニティ・フェア誌に掲載された。^[3]彼の線描のスタイルは、アル・ハーシュフェルドなど他の似顔絵師に大きな影響を与えた。ミゲルの最初の似顔絵集『プリンス・オブ・ウェールズとその他の有名なアメリカ人』はヒットしたが、彼の鋭くとがったウィットが自分たちに向けられたことに、モデルとなった人々全員が喜んだわけではない。彼はすぐにハーレムのジャズシーンのとりこになり、ローザやユージン・オニール、ニコラス・ムレイなどの友人たちとよく出かけた。友人にはゾラ・ニール・ハーストン、ラングストン・ヒューズ、WCハンディなど多くの著名人がおり、彼らの本の挿絵も手がけた。ミゲルのジャズクラブの似顔絵は、ヴァニティ・フェア誌に掲載された最初のものだった。彼は、著書『 Negro Drawings』だけでなく、多くの作品でハーレム・ルネッサンスの精神をうまく捉えている。彼はこれらの作品を似顔絵とは考えず、愛する人々、音楽、文化を真摯に描いたものと考えていた。コバルビアスは、リミテッド・エディションズ・クラブの出版元ジョージ・メイシーのために、『アンクル・トムの小屋』、『グリーン・マンション』、ハーマン・メルヴィルの『タイピー』、パール・バックの『みんな男は兄弟』などの挿絵も手がけた。リミテッド・エディションズ・クラブの姉妹組織であるヘリテージ・プレスは、署名のない版を再版した。さらに、彼は、後に親友で映画監督となるジョン・ヒューストンという若い作家のために、アルフレッド＆チャールズ・ボニの『フランキーとジョニー』の挿絵も手がけた。今日、これらの版は収集家の間で非常に人気がある。

彼は、1942年から1944年までオーストリアの芸術家ヴォルフガング・パーレンの雑誌『Dyn』と協力しました。さらに、彼の広告、絵画、イラストレーションの作品は、ヨーロッパ、メキシコ、アメリカ合衆国でのギャラリーショーを含む国際的な評価をもたらし、スタインウェイ＆サンズのピアノ広告のカラー絵画作品に対する1929年の全米アートディレクター賞などの賞も受賞しました。

コバルビアスは、1939年から1940年にかけてトレジャーアイランドで開催されたゴールデンゲート国際博覧会（GGIE）に招待され、「太平洋地域の国々の社会的、文化的、科学的関心事を大勢の観客に見せるセンターであるパシフィックハウスの目玉となる『太平洋のページェント』と題する壁画セットを制作した。」 ^{[4]コバルビアスは、助手の}アントニオ・M・ルイスとともにサンフランシスコのGGIEのために6つの壁画を描いた。壁画セットには、特大の「太平洋の動植物、人々、芸術と文化、経済、先住民の住居、先住民の交通手段と題されたイラスト入りの地図が描かれていました。これらの壁画はGGIEで非常に人気があり、後にニューヨークのアメリカ自然史博物館で展示されました。サンフランシスコに戻ると、壁画のうち5つがフェリービルディングのワールドトレードクラブに設置され、2001年までそこに飾られていました。6番目の壁画である芸術と文化の所在は不明であり、大きな憶測の対象となっています。」^[4]

太平洋の動植物の壁画はサンフランシスコのデ・ヤング美術館に展示されている。「色鮮やかな地図には、海洋生物が生息する渦巻く太平洋に浮かぶ4つの環太平洋大陸の動植物が描かれている。」^[4]

ミゲルとローザは1930年に結婚し、ナショナル・アート・ディレクターズ・メダルの賞金でバリ島へ長期の新婚旅行に出かけ、現地の文化、言語、習慣に浸った。 ^{[3]ミゲルは1933年に}グッゲンハイム・フェローとしてローザとともに東南アジア（ジャワ島、バリ島、インド、ベトナム）に戻り、ローザの写真はミゲルの著書「バリ島」の一部となった。この本、特に発売前後の数か月にわたるマーケティングは、1930年代のニューヨークでのバリ島ブームに貢献した。彼は中国でも過ごし、上海の芸術家たちの間で彼の作品は大きな影響力を持った。^[5]

ロサとミゲルはメキシコシティに戻って暮らし、彼はそこでも絵を描き、イラストを描き、執筆を続けた。彼らの故郷であるティサパンは、ニコラス・ムライ、ドロレス・デル・リオ、ネルソン・ロックフェラーなど、世界中から訪れる人々が集まる拠点となった。彼は、国立人類学歴史学校で民族学を教え、国立芸術宮殿（ベジャス・アルテス宮殿）の新部門の芸術監督および管理部長に任命された。彼の任務はダンスアカデミーを増設することであり、ダンスと振付の経験を持つロサはその任務に最も役立った。ミゲルは、友人でダンサーのホセ・リモンを採用し、彼は1950年の初シーズンにニューヨークから彼のダンスカンパニーを連れてきて、ベジャス・アルテスで教え、この新しいメキシコのモダンダンスカンパニーの国際的な認知度の向上を手伝った。ミゲルの在任中、伝統的なメキシコのダンスは研究され、記録され、保存されただけでなく、そのルーツに関する研究は現代メキシコのダンスの新しい時代の到来を告げるのに役立ちました。

1952年、コバルビアスは生徒の一人であるロシオ・サガオンを追いかけてロランダと完全に別れた。^[6]彼はカトリックの儀式でサガオンと結婚した。^{[いつ? ] [6]}

コバルビアスは1957年2月5日にメキシコシティで敗血症で亡くなったが、これは潰瘍を患った後に受けた手術の合併症である可能性が高い。^[6]

コバルビアスのスタイルはアメリカで、特に1920年代から1930年代にかけて大きな影響力を持ち、彼の作品や影響力のある政治家や芸術家の似顔絵は『ニューヨーカー』や『ヴァニティ・フェア』の表紙を飾った。^[4]

コバルビアスは、メソアメリカのプレコロンブス美術、特にオルメカ文化の分析や、メキシコ文化が北方、特にミシシッピ川流域のアメリカ先住民文化に伝播したとする理論でも知られている。彼の図像分析は、考古学によって確認される何年も前に、オルメカ文化が古典期に遡っていたという強力な論拠を示した。オルメカとマヤの間の最終的な文化的戦いに関する彼の論文では、友人であるオーストリアのシュルレアリストで民族学哲学者のヴォルフガング・パーレンに激励され、パーレンはさらに、この戦いを、男性の太陽神ククルカンへの崇拝が支配的なマヤ文化における新しい家父長制の方向性と古代の母権制文化の戦いであるとさえ表現した。パーレンとコバルビアスは両者とも、パーレンの雑誌DYNに自分たちの考えを発表した。コバルビアスの人類学への関心は芸術やアメリカ大陸にとどまらず、バリ島に住み、その徹底した民族誌を執筆しました。彼は、絵や絵画、文章、風刺画などを通じて、外国の文化に対する理解を世界と共有しました。

• プリンス・オブ・ウェールズとその他の有名なアメリカ人、ミゲル・コバルビアス、1925年
• 『疲れたブルース』、ラングストン・ヒューズ（ミゲル・コバルビアスによるイラスト）1926年
• ブルースのアンソロジー、WC ハンディ（コバルビアスによる挿絵入り版画）1927年
• 黒人の素描、ミゲル・コバルビアス、1927 年
• コー、マイケル D.「コバルビアス、ミゲル」、デイビッド・カラスコ編『オックスフォード・メソアメリカ文化百科事典』、オックスフォード大学出版局、2001年、ISBN  9780195188431
• フォリー、コード(1928)。悪気はないが、トレーダー・リデルの人生、冒険、意見の一部。ミゲル・コバルビアスによるイラスト。ニューヨーク、ジョン・デイ。
• リデル、ジョン (1930)。『ジョン・リデル殺人事件: フィロ・ヴァンスのパロディ』。ミゲル・コバルビアスによるイラスト。ニューヨーク: チャールズ・スクリブナー・サンズ。
• フランキーとジョニー、ジョン・ヒューストン（ミゲル・コバルビアスによるイラスト）1930年
• リデル、ジョン (1932)。最悪の趣味。ミゲル・コバルビアスによるイラスト。ニューヨーク: チャールズ・スクリブナー・サンズ。
• ラバと男たち、ゾラ・ニール・ハーストン（ミゲル・コバルビアスによるイラスト）1935年
• Typee、ハーマン・メルヴィル（ミゲル・コバルビアスによるイラスト）、限定版、1935年
• バリ島、ミゲル・コヴァルビアス、1937 年
• 『アンクル・トムの小屋』、ハリエット・ビーチャー・ストウ（ミゲル・コバルビアスによるイラスト）1938年
• メキシコ南部、1946年
• 『All Men Are Brothers』 、パール・S・バック訳、ミゲル・コバルビアス絵、ヘリテージ・プレス、1948年。
• 鷲、ジャガー、蛇 - アメリカ大陸のインディアンアート、北アメリカ：アラスカ、カナダ、アメリカ合衆国1954
• メスカラ、古代メキシコ彫刻、ウィリアム・スプラトリングとアンドレ・エメリッヒ共著、1956年
• メキシコと中央アメリカのインディアンアート、1957年
• ジャズ・エイジ：ラルフ・バートン、ミゲル・コバルビアス、ジョン・ヘルド・ジュニアの目を通して見たもの、リチャード・マーキンによる序文、ラルフ・バートン、ミゲル・コバルビアス、ジョン・ヘルド・ジュニア著、1968年^[7]
• ポール・ベヴァン著『現代の雑集：上海の漫画家たち、邵勲美の仲間、ジャック・チェンの旅、1926-1938』(ライデン：ブリル社、2016年) - 特に第3章から第4章。

• ウィリアムズ、アドリアナ（1994）。コバルビアス。オースティン：テキサス大学出版局。p.318。ISBN 0-292-79088-0。
• ナバレッテ、シルビア (1993)。アーティストと探検家のミゲル・コヴァルビアス。メキシコ: 文化と芸術のコンセホ・ナシオナル。ISBN 968-29-5707-9。
• ハインツェルマン、カート、ピーター・ミアーズ、メアリー・パンツァー、ナンシー・デフェバッハ、ウェンディ・ウィック・リーブス、ホセ・E・リモン（2004年）。 『コバルビアス・サークル：ニコラス・ムレイの20世紀メキシコ美術コレクション』オースティン：テキサス大学出版局。ISBN 0-292-70588-3。
• アヤラ・カンセコ、エヴァ・マリア。フアン・ラファエル・コロネル・リベラ、セルバ・エルナンデス、メルキュリオ・ロペス・カシージャス、モニカ・ロペス・ベラルデ・エストラーダ、アルフォンソ・ミランダ・マルケス、カルロス・モンシヴァーイス、アドリアナ・ウィリアムズ（2005年）。コヴァルビアス クアトロ ミラダス - 4 つのビジョン。メキシコ: 文化と芸術のコンセホ・ナシオナル、編集RM、SA de CV、ソウマヤ美術館。ISBN 970-35-0179-6。{{cite book}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)
• リーブス、ウェンディ・ウィック（1998年）。『アメリカの有名人の似顔絵』。ニューヘイブンおよびロンドン：スミソニアン国立肖像画美術館、イェール大学出版局と提携。ニューヘイブンおよびロンドン。p. 306。ISBN 0-300-07463-8。

ウィキメディア・コモンズには、ミゲル・コヴァルビアスに関連するメディアがあります。

• プロジェクト・グーテンベルクのミゲル・コバルビアスの作品
• カリカチュリスタ：ハリー・ランサム・センターでのミゲル・コバルビアス巡回展
• ミゲル・コバルビアスの作品は、アメリカンアートアーカイブのウェブサイトでご覧いただけます。
• 国立人類学と歴史の歴史
• YouTubeのスライドショー
• 創世記、生命の贈り物モザイク