ミケーレ・サンミケーリ

ミケーレ・サンミケーリ（Sammicheli、Sanmichele、Sammicheleとも表記される^）は、ヴェネツィア共和国の市民であったイタリアの建築家、都市計画家である。

ブラマンテ、ラファエロ、サンソヴィーノ、サンガッロの芸術を学んで教育を完了するためにローマに滞在した後、ヴェローナに戻り、生涯を通じて数多くの名誉ある注文を受けました。

セレニッシマに軍事建築家として雇われた彼は、広大なヴェネツィア共和国で数多くの要塞を設計し、名声を博した。彼の作品はヴェネツィア、ヴェローナ、ベルガモ、ブレシアで見ることができ、ダルマチア、ザダル、シベニク、クレタ島、コルフ島でも広く活動した。後者の地に滞在していたため、彼はおそらくギリシャ建築を見て研究する機会を得た16世紀の唯一のイタリア人建築家であり、それが彼が土台のないドーリア式の柱を使用するインスピレーションの源となった可能性がある。

精力的な働き者であった彼は、軍事的な建造物のほか、非常に価値のある宮殿や宗教建築の設計にも携わっていました。

ミケーレ・サンミケーリの生涯に関する情報の多くは、彼の最初の伝記作家であるジョルジョ・ヴァザーリを通じて知られている。彼は有名な著書『人の生涯、彫刻家、建築家』の中で、このヴェローナ出身の建築家について書いているが、ヴェローナとローマでの修行期間全体についてはほとんど情報を提供していない。^[1]

サンミケーリは、当時ヴェネツィア共和国の一部であったヴェローナで生まれた。彼は、兄のヤコポ（若くして亡くなった）や従弟のマッテオ・サンミケーリとともに、ヴェローナの石工である父ジョヴァンニと叔父バルトロメオから職業の基礎を学んだ。 ^[2]両親はともに、チェレージオ湖畔のポルレッツァの村チーマ（ルガーノ）の出身である。^{[3] [4]家族の工房は、いくつかの質の高い工房とつながりがあったとはいえ、単純な職人の工房であった。ミケーレは、おそらく若い頃に、}石工で人文主義者のベルナルディーノとマッテオ・マッツォラとの家族との知り合いから知的な刺激を受けることができたのだろう。彼らは、ロッジア・デル・コンシリオの建設で協力した。^[5]

1505年末、サンミケーリは両親の死を前にすでに孤児となっていたが、兄のヤコポは死期が迫っており、もう一人の兄アレッサンドロはボローニャの修道院に閉じ込められていた。このような状況では故郷に留まる理由はほとんどなく、アッツァーノにある家族の財産を売却してローマへ移住することを決意した。^[6]

サンミケーリは若い頃（20代前半）にローマに渡り、アントニオ・ダ・サンガッロの助手として働きました。聖アントニオ修道会で重要な地位にあった2人の兄弟の支援があったため、ウルベに^移住することができ、古典彫刻と建築を学ぶ機会を得ました。^[2]ローマでは、教皇宮廷で活躍していた建築家で象嵌細工のフラ・ジョヴァンニ・ダ・ヴェローナや、ブラマンテスキのサークルにも頻繁に出入りしました。^[7]彼はすぐに称賛を浴び、ヴァザーリは「短期間でローマだけでなく、その周囲のすべての場所で名声と名声を得た」と書いています。^[1]

1509年に彼はオルヴィエートへ行き^{[注 3]}、その後20年間そこに留まりました。1512年に彼は大きなチャンスに恵まれました。オルヴィエート大聖堂の建設現場の棟梁の役職をオファーされたのです^[8]。この役職は、イタリア中部の主要工事の一つを監督するだけでなく、以前にこのプロジェクトに参加した大勢の偉大な建築家の後継者となることもできました。この任務は彼に大きな名声をもたらし、特に労働力の管理で得た経験は、将来彼がヴェネツィア国家の再要塞化の責任者に任命されたときに非常に役立つものとなりました^{[9] 。}

また1512年には「マルモライオ」の称号で、フィレンツェの彫刻家への支払いをめぐる紛争の保証人としてリエティに行き、1516年にはサンタ・マリア・マッジョーレ教会に保管されている聖体容器の見積もりの​​ためにスペッロを訪れた。^[10]

サンミケーリは大聖堂の棟梁として名声を得たため、いくつかの重要な個人からの依頼を受けることができた。例えば、1516年4月19日、シエナ商人ジローラモ・ペトルッチからオルヴィエートのサン・ドメニコ教会の家族礼拝堂の依頼を受け、1524年までこの仕事に携わり、これが彼の最も重要な作品の一つとなった。^[11]

1525年から1526年の間^{[注4]、彼はアレッサンドロ}・ファルネーゼ枢機卿の依頼で、ローマのサンタ・マリア・ディ・ロレート教会のものを彷彿とさせるブラマンテ様式のドームを載せた八角形の建物であるモンテフィアスコーネ大聖堂の最初の設計図の作成に取り組んだ。^[12] 1670年の火災とその後のカルロ・フォンターナによる大改修により、この建物はエンタブラチュアのある列柱のみが残っている。モンテフィアスコーネ滞在中、彼はあまり語らなかったが、娘が生まれるきっかけとなった恋愛もあった。^[10]

1526年初頭、彼はクレメンス7世の命により、ブルボン王カール3世の脅威にさらされていた教皇領の北の国境の要塞の調査を行い、続いてアントニオ・ダ・サンガッロ・ザ・ヤンガーの署名入りの詳細な報告書を作成した。^{[注 5]}現存する資料からは、なぜ教皇がこのような繊細な任務を他の人ではなくサンミケーリに依頼したのかはすぐには分からない。^[13]おそらくアレッサンドロ・ファルネーゼ枢機卿の推薦か、あるいはもっと可能性が高いのはアントニオ・ダ・サンガッロ自身の命によるものであろう。^[14]この任務は、最先端の軍事建築を視察し、当時最も評価の高い建築家や技術者と交流する機会を得たという点で、彼のキャリアにおけるさらなる転機となり、彼らの設計手法は大きく影響を受けた。

クレメンス7世への奉仕を終えた後、サンミケーリは1527年にヴェローナに戻ることを決意した。^[7]ヴァザーリは「ミケーレは何年も経ってから故郷や親戚や友人に会いたいという気持ちが湧いてきたが、特にヴェネツィア人の要塞を訪れた。」と書いている。^[1]故郷で数日過ごした後、彼はトレヴィーゾとパドヴァに行き、軍事建築を研究した。パドヴァ市での滞在については、防御構造物に多大な関心を抱いていたため、スパイ活動の疑いで逮捕されたという伝説がある。^{[注 6] [15]}その後、要塞の改修のためにレニャーゴに滞在した際、ヴェネツィア共和国の総司令官フランチェスコ・マリア・デッラ・ローヴェレと出会った。彼と知り合いだったことと、彼がすでに得ていた名声により、彼はセレニッシマの軍事技術者の地位をオファーされた。こうして、ヤコポ・サンソヴィーノと同じように、彼は共和国の給与制の将校となった。ヴェネツィア人の間での彼の称賛とローマ略奪に代表される悲劇により、サンミケーリは二度とラツィオに戻らないことを決意した。

この役職における彼の最初の任務は、1527年から1528年にかけてのヴェローナでのことでした。そこで彼は、市のポデスタであるジョヴァンニ・エモに呼ばれ、アディジェ川にかかるヌオーヴォ橋の修復を担当しました。さらに、1527年の終わり頃、貴族のマルゲリータ・ペッレグリーニが、ヴェローナのサン・ベルナルディーノ教会に息子ニコロを偲んで礼拝堂の設計を彼に依頼しました。この仕事に彼はかなりの熱意を持って取り組み、依頼者に非常に高く評価される作品を生み出しました。^[16]ペッレグリーニ礼拝堂は、1793年にバルトロメオ・ジュリアーリによってその後の修正の対象となりました。1530年10月28日、私的な仕事が完了すると、彼は正式にヴェローナの軍事工場の監督者に任命されました（彼は死ぬまでその地位に留まりました）。^[16]この役職で彼は、街の記念碑的な門を設計しました：ポルタ・ヌオーヴァ^{[注 7]}（1532年）、ポルタ・サン・ゼーノ（1541年）、ポルタ・パリオ（1547年）^[7] 。また、稜堡システムを使用してヴェローナの要塞を改造し始めました。^{[注 8]}同時に（1531年から1532年の間）、彼は忠実な協力者であり後継者でもあった甥のジャンジロラモ・サンミケーリと協力して、ヴェローナのヴィスコンティ城塞の再編成を研究し、設計する責任を負っていました。

ヴェローナでの活動の結果、サンミケーリの軍事建築家としての技術は共和国の国境を越えて知られるようになり、 1531年にフランチェスコ2世スフォルツァは、ロンバルディア公国のヴィジェーヴァノ、パヴィア、アレッサンドリア、ローディ、コモの要塞のコンサルタントとして彼を雇う許可を得た。1539年にはカール5世もセレニッシマにアントワープの要塞化の協力を要請したが、拒否された。^[17]

建築家としての彼の名声は、軍事的性格を持つ作品だけでなく、ルネッサンス様式の民間建築にも結びついている。1530年、 1520年代にヴェローナに戻ったバイユーの司教ルドヴィーコ・ディ・カノッサは、彼に、ポルタ・ボルサーリとガヴィ門の間にあるカステルヴェッキオ近くのタウンハウス^{[注 9]}と、グレッツァーノ・ディ・モッツェカーネの田舎の別荘の設計を依頼した。パラッツォ・カノッサは、 1532年の司教の死後まもなく完成した。とりわけ、この建築家はルドヴィーコを通じてジョヴァン・フランチェスコ、アントニオ、グレゴリオ・ベヴィラックア兄弟と知り合い、1520年代後半に、現在のコルソ・カヴール沿いのカノッサ宮殿に面したベヴィラックア宮殿の建設と、1532年のベヴィラックア城の修復を依頼された。^[18]

1531年に彼はオルツィヌオーヴィの城壁の工事を開始し（1537年まで続く）、翌年にはトレヴィーゾとブレシアの要塞の研究とウーディネのコンタレーナ広場の改修を完了した。翌年、彼はコルナロ要塞の建設につながる広範な研究のためにパドヴァに滞在した。 ^[17]

1533年、彼はヴェローナで非常に活発に活動し、ヴェネツィアの教区牧師ドルフィンとジュスティニアンの命令でカピターニオ宮殿とポデスタ宮殿の正面玄関を建設し、 ^[18]実家を改築した。また、港湾に関する相談のため ペーザロとセニガッリアにも赴いた。

1534年10月、サンミケーリは共和国元老院の要請でザダルへ出発したが、その前にヴェネツィアの公証人ジョヴァンニ・カバーニに遺言を口述した。ヴェネツィアに戻ると、十人会議は彼にラグーンの防衛に関する秘密報告書の作成を委託した。この文書はサンミケーリが用いた優れた方法論を示しており、今日でも意味を持つ。この文書によって、建築家は領土の複雑な問題を浮き彫りにし、軍事的だけでなく民間の効率も考慮した再設計を正式化することができた。^{[19]この任務の直後、1月27日には、}ヴェネツィア・リド島に面した同名の島にあるサンタンドレア要塞とその他のラグーン要塞の設計が委託された。この仕事により、彼は4月14日に共和国の主任技師に任命され、「ラグーンの掘削と維持、および陸と海からの遺跡の要塞化の両方を担当する」ことになった。

軍事建築家としての彼の活発な活動は、彼が土木工事にも取り組むことを妨げることはなかった。この時期に彼はコルナロ家のためにピオンビーノ・デゼの別荘（パラディオが建てたコルナロ邸とは別物）を設計したが、これは後に1795年に取り壊された。^[20]

1537年から1540年にかけてサンミケーリは仕事に精を出した時期があり、その間、彼は甥とともに東部の要塞を視察するためにほぼ継続的に旅行し、甥との個人的、職業的なつながりを深め、ダルマチア、ザダル、シベニク、コルフ、クレタ島、およびステート・ダ・マールの他の場所を訪れた。^[21]長旅から戻った後も、彼は本土（特にオルツィヌオーヴィとキオッジャ）の要塞の工事を続けたが、パラッツォ・デッラ・ラジョーネの建設に関するアドバイスを求めてヴィチェンツァも訪れ、このときに建築家アンドレア・パラディオと出会った可能性が高い。

その後も、ヴェローナ出身の建築家は、東方領土への新たな任務は物理的に不安定な状況のため断念せざるを得なかったものの、広大なテッラフェルマ地方を頻繁^{に旅して、さまざまな防御構造物の調査と検査を行った。 [22]}彼はまた、水利網の検査にも深く関わり、ヴェローナとヴェネツィアの数多くの建設現場の監督と開通を続けた。

ヴェローナに永住した彼は、市内の数多くの豪華な貴族の邸宅の設計、サン・ジョルジョ・イン・ブライダ教会のドーム屋根の建設、サンタ・マリア・イン・オルガノ教会の（未完成の）ファサードの建設に専念した。1540年には、裕福なラヴェッツォラ家の依頼でパラッツォ・ポンペイを完成させた。^[23]これはヴェローナの巨匠の最も成功した作品の1つである。^{[注 10]}

1541年に彼はヴェネツィアのモチェニーゴ宮殿を設計した。この宮殿は同名の地区にあるサン・ポーロ広場を見下ろしており、^[22]この宮殿と同じ革新的な要素は、彼の後の作品であるロヴィーゴのロンカーレ宮殿、^[24]ヴェローナのデッリ・オノリ宮殿（1553-54年）、そしてヴェネツィアのグリマーニ・ディ・サン・ルーカ宮殿（1556年頃）にも見ることができる。サン・ルーカ宮殿は彼の最後の傑作でもある。

1555年に彼はヴェネツィアのアルセナーレにあるブチェンタウル倉庫の再建のための図面を制作し、翌年にはパドヴァのボナ・スフォルツァの入り口の凱旋門の制作に取り組んだ。

最愛の甥のジャンジロラモを亡くし、彼にふさわしい後継者と考えた彼は、中央計画のマドンナ・ディ・カンパーニャ教会の設計でキャリアを終えた。この教会は、ベルナルディーノ・ブルニョーリが完成させた。1559年4月29日、彼は遺言を口述し、従弟のパオロを自分の相続人に指名した。^{[注 11]}そして、同年8月末に故郷で猛熱のため死去した。^{[注 12]彼の遺骸は}、サン・トマーゾ・カントゥアリエンセ教会に安置されている。^[25]

サンミケーリは、マニエリスム様式の建築家と何度も呼ばれてきた。しかし、これは不十分な定義である。ミケランジェロやジュリオ・ロマーノの建築作品には、この様式に典型的な意図的な逸脱が見られるのに対し、サンミケーリには古典的なルールの意図的な違反が見られないからである。むしろ、彼の逸脱は、見る者を驚かせたいという欲求からではなく、古代の要素と現代のデザインの要件を融合させるために必要だったのだ。^[26]

サンミケーリのスタイルは、確かに認識しやすく、見間違えようがないように見えるが、^[27]中央イタリア滞在中に学んだ盛期ルネサンスの影響（特にブラマンテとラファエロ）と、すでにヴェローナとヴェネツィアで活動していた建築家の好みの結果として現れている。ヴェローナの建築家は、ウィトルウィウスの作品から建築の規範的なルールを学んだため、アレンティーノは彼を「戦闘建築のウィトルウィウス」と呼ばれる建築家の小グループに挙げた。^[28]しかし、いくつかの作品では、サンミケーリはウィトルウィウス建築の規範を盲目的に適用したのではなく、むしろ新しい方法で適用した。彼はグラフィックな記録を残していないにもかかわらず、古代建築、特にヴェロネーゼ建築について完璧な知識を持っていた。それは、アレーナ、ガヴィ門、破壊されたユピテル・アモン門、ローマ劇場、ボルサーリ門とレオーニ門から数多くのインスピレーションを得ているからである。^[29]

サンミケーリは生涯を通じて一貫して建築の理念を貫いていたように見えるが、それでも作品にはスタイルの変化が見られる。初期の彼はより複雑で精巧な技巧を凝らしたプロジェクト（ベヴィラックア宮殿やペッレグリーニ礼拝堂など）を実現する傾向があったが、晩年にはより地味でありながらより記念碑的なスタイル（建築家の最後の作品であるマドンナ・ディ・カンパーニャ教会など）を好んだ。^[26]

サンミケーリは、そのキャリアの絶頂期には、ティツィアーノやサンソヴィーノと並ぶヴェネツィア芸術界のエリート層に属していた。この状況により、彼は地元の貴族の大部分と接触することができ、さらに建築家としての活動により、建設中の作品の装飾についてクライアントにアドバイスする立場にあった。こうした状況の中で、彼は自分の好みに合った多くの画家や彫刻家を推薦する機会に恵まれ、一種のパ​​トロンとなった。^[30]

サンミケーリとの関係から最も恩恵を受けた画家としては、フランチェスコ・トルビド、バッティスタ・デル・モーロ、ジョヴァンニ・バッティスタ・ゼロッティ、パオロ・ヴェロネーゼなどがいた。^{[注 13]}ヴェロネーゼは当時のヴェネツィア絵画の最も重要な代表者の一人であったが、ヴァザーリもいくつかの作品、特にコーナー・スピネッリ宮殿の天井画の1つに描かれた9枚のパネルの制作を依頼された。^{[注 14] [31]サンミケーリのプロジェクトに必要な彫刻作品の多くはサンミケーリ自身が手がけたが、}アレッサンドロ・ヴィットーリア、ピエトロ・ダ・サロ、ダネーゼ・カッタネオなど他の彫刻家にも依頼した。^[32]

これらの考慮の結果、サンミケーリがヴェネツィア美術に与えた影響は建築だけに留まらず、絵画や彫刻の分野にも及んだと考えられます。

16世紀末にかけて、サンミケーリの芸術は同時代の建築家の作品に強い影響を与えたが、彼の死後、時が経つにつれてその影響は減少し、ついには完全に消滅した。^[33]ヴェロネーゼの巨匠の作品から誰よりもインスピレーションを得た建築家の一人が間違いなくヤコポ・サンソヴィーノであり、それはマルチャーナ図書館^{[注 15]}やコーナー宮殿^{[注 16]}などの彼の作品から見て取れる。^[34]一方、サンミケーリもサンソヴィーノの作品からインスピレーションを得ており、これは2人のライバルの間には良好な関係があり、時にはアイデアを共有していたことを示唆している。

ヴェロネーゼの作品に強い影響を受けたもう一人の建築家はアンドレア・パッラーディオで、パッラーディオは当初彼を師とみなしていたほどであったが^[35]、パッラーディオが成長するにつれてこのパドヴァ出身の建築家への影響は弱まり、最終的にはほぼ完全に消え失せてしまった。サンミケーリに影響を受けた他の建築家にはバルトロメオ・アンマナーティ^{[注 17]}やミケランジェロがおり、ヴァザーリの回想によれば、ミケランジェロはヴェロネーゼの同僚に同情と尊敬の念を抱いていた。しかし、サンミケーリの最も近しい信奉者は彼の家族であり、若きベルナルディーノ・ブルニョーリと甥のジャンジローラモ・サンミケーリとドメニコ・クルトーニは、他の誰よりも有名な親戚の芸術的遺産を受け入れた人たちであった。彼らを通して、サンミケーリ様式は17世紀半ばまで生き続けたが、その頃にはパッラーディオの建築手法の人気が高まり、その影に隠れてしまった。

サンミケーリの作品への関心が再発見されるには、18世紀初頭をはるかに過ぎてバルトロメオ・ダル・ポッツォの『ヴェローナの彫刻と建築』や、特にシピオーネ・マッフェイの『ヴェローナのイラストラータ』の出版を待つ必要があっただろう。^[36]この新たな関心は、後にアレッサンドロ・ポンペイの研究や作品にも見られる^{[注 18]} 。またアドリアーノ・クリストファリやルイージ・トレッツァにも見られる。^[36] 19世紀には、ヴェローナの建築家や学者の中にもサンミケーリの作品を扱った人がいた。例えば、ブラ広場にあるオットーリーニ宮殿をカノッサ宮殿の構造をモデルに設計したミケランジェロ・カステッラッツィや、1816年にペッレグリーニ礼拝堂に関するモノグラフを出版したバルトロメオ・ジュリアーリなどである。^[37] 1823年、フランチェスコ・ロンザーニとジローラモ・ルチョッリがついにサンミケーリの作品の詳細なコレクションを出版した。^[38]

サンミケーリの作品に対する新たな評価の表れとして、ヴェローナ市はジャンバッティスタ・トロイアーニ作のサンミケーリ像を彼に捧げ、それは今もコルソ・ポルタ・ヌオーヴァに立っている。^[39]

サンミケーリはキャリアの絶頂期にヴェネツィアの支配階級の間で広く認知され、ヴェネツィア公国に仕える他の建築家よりも優れた地位を占めていた。「最も著名なヴェネツィア公国に仕える建築家」という彼の地位は、ドミニ・ディ・テラフェルマ（北東イタリア）とコルフ島、クレタ島、クロアチアといった遠方の領土の両方におけるヴェネツィア公国の広大な領土での数多くのプロジェクトを監督することに繋がった。^[40]

16 世紀初頭、ヴェネツィア政府は国境の防衛に非常に懸念を抱いていました。この懸念は、 1509 年から 1516 年にかけて起こったカンブレー同盟戦争の後に高まっていました。共和国を守るために、防御構造を改善するプロジェクトに着手することが決定され、ヴェネツィア人はサンミケーリにこの繊細な任務を遂行するのに適した人物を見つけました。1535 年、ヴェネツィアは彼のために、帝国内のすべての要塞の技術者監督のポストを臨時に設けました。

ヴェロネーゼ出身の建築家の名声は主に軍事建築によるものでしたが、教会や住宅など価値の高い建築物など、民間建築の建設にも尽力し、セバスティアーノ・セルリオ^{[注 19]}やヤコポ・サンソヴィーノなど同時代の他の建築家からも高く評価されるようになりました。

彼はキャリアの初期にはイタリア中部の都市で活動していましたが、彼の名前が最もよく知られている場所は間違いなくヴェローナです。建築界の主役であった故郷の他に、ヴェローナの領域外でもコンサルティングやプロジェクトに呼ばれることが多かったのです。

ヴェネツィアでサンミケーリと知り合ったヴァザーリは、軍事事業の全般的な改革の時期に要塞の分野で根本的な革新を起こした人物として、「イタリアの痕跡」という言葉が使われているとしている。しかし、少なくとも最初の革新である角のある稜堡の発明については、現代の歴史学ではジュリアーノ・ダ・サンガッロとアントニオ・ダ・サンガッロの功績とされていることを忘れてはならない。サンミケーリは、この2人の兄弟と、その後継者であるアントニオ・ダ・サンガッロ・ザ・ヤンガーの作品に触れながら修行を積み、2人とは長期にわたって共同作業を行った。

• ポルタ・ヌオーヴァ。1535年から1540年にかけて建設され、1854年にオーストリア人によって大規模な改築が行われ、両側のファサードに2つのサイドアーチが追加されました。後部ファサードには、この建築家がこの作品の作者であることを示す銘板がありましたが、後に失われました。^{[41] [42]}
• サン・ゼーノ門。おそらく1540年から1541年の間に建てられ、1542年に完成したことは確かである（市街地側のファサードにある碑文に日付が記載されている）。他の2つの市門と比べて、ファサードが完全に石ではなくレンガで作られていることや、よりシンプルで落ち着いた雰囲気であることなど、いくつかの独自の要素を備えている。これはおそらく、短期間で比較的低コストで建設する必要があったためだろう。^{[43] [44]}
• パリオ門。1542年から1557年にかけて建設され、軍事建築家としてのサンミケーリの最高傑作とされ、当時の後期ルネサンス文化に完璧に適合している。田舎側のファサードは、都市と共和国の威厳を表現することを意図した豪華で洗練された作品となる要素を備えているが、都市側は非常に質素で、素朴な切石で覆われている。^[45]

• サンタンドレア要塞。1534 年に建設が開始されました。

• レニャーゴの「下」の門。1529年に着工され、サン・マルティーノ門の反対側、ポレージネの方向に面して建っていた。現在は取り壊されており、外観に関する記録はない。^[46]
• レニャーゴのサン・マルティーノ門「上」。1529年から1530年頃に設計され、1535年に完成した。「下」の門の反対側にあるこの門も1887年に破壊された^[46]。その構造は18世紀のレリーフから知られている。
• ザダルの本土門。1537年に建てられました。^[47]

サンミケーリは、都市を守るための要塞の設計や相談のために、多くの場所に呼ばれました。

宮殿の設計において、サンミケーリは 16 世紀の最も革新的な建築家の 1 人でした。彼の作品の特徴は、ブラマンテやラファエロの作品によく見られる古典的な要素と、地元の建築の伝統に属する他の要素を融合していることです。サンミケーリが宮殿建設者としてのキャリアを開始したのはオルヴィエートでしたが (ジローラモ ペトルッチとの友情による)、彼が真の才能を発揮する機会を得たのはヴェローナでした。

• コルソ・カヴールにあるペトルッチ宮殿。1517年にジローラモ・ペトルッチの依頼で建てられたこの建物は、内部の完全な改修と3階建ての新しいファサードを特徴としている。^[48]
• 市庁舎。改修工事には、下層ホールの新しい金庫室の建設、4つの作業場の再建、その他の小規模な改修が含まれていました。^[49]

• カンポ・サン・ポーロのパラッツォ・コーナー・モセニーゴ。 1541年に建てられた^[50]
• 大運河沿いのパラッツォ・グリマーニ。1556年に完成。 ^[50]

• ヌオーヴォ橋。この橋は1512年の洪水で破壊された以前の橋の代わりとして1526年から1528年にかけて建設された。4つのアーチが徐々に長くなり、橋脚で区切られたシンプルな構造で、1882年のヴェローナ洪水で破壊された。^[51]
• コルソ・カヴールにあるカノッサ宮殿。ルドヴィーコ・ディ・カノッサの委託により1526年から1528年にかけて設計され、1531年に着工された。ベヴィラックア宮殿とほぼ同時期に建てられたこの2つの宮殿は、すぐに都市計画上大きな意義を獲得した。 ^{[52] [53]}
• カヴール通りのベヴィラックア宮殿。ベヴィラックア家とカノッサ家の間には激しい対立があったため、1532年、カノッサ宮殿の建設が始まった直後に、ベヴィラックア家は巨匠に豪華な宮殿の建設を依頼することを決定した。ベヴィラックア宮殿はサンミケーリの最も優雅で洗練された作品の一つである。^{[51] [54]}
• ベヴィラックア城。1404年にヴェネツィア人とカララシ人の間の戦争中に破壊された中世の要塞は、1930年代にサンミケーリによって改築されました。4つの外壁と4つの塔が修復され、内部は完全に改装され、長方形の中庭を中心に構成されました。この城主は屋上庭園と、記念碑的なドーリア式の門を含む後ろの広い中庭の改装も手掛けたと言われています。^[55]
• シニョーリ広場にあるカピターニオ宮殿の正面玄関。レオナルド・ジュスティニアヌス大尉の依頼で、1531年から1533年の間に建てられたと思われる白い石造りの正面玄関は、凱旋門のテーマを反映しており、コリント式の様式と貴族の紋章が特徴です。^[56]
• シニョーリ広場にあるポデスタ宮殿の正面玄関。1533年にポデスタのジョヴァンニ・ドルフィンの依頼で、シンプルな円形の以前の入り口を置き換えるために建てられました。この正面玄関のデザインは凱旋門をモデルにしており、イオニア式の柱と壁柱、ペディメントの頂上にある聖マルコのライオンが特徴です。^[57]
• ルンガディジェ門ヴィットーリアにあるパラッツォ・ポンペイ。1530年代半ばにラヴェゾーラ家によって建設が委託され、1階が素朴な切石造りで、より優雅なドーリア式のピアノ・ノビレを備えた記念碑的なファサードだけでなく、中心軸に対して偏心した位置にある中庭の存在も特徴で、これはヴェネツィア建築の伝統によく見られるパターンである。現在は市立自然史博物館が入っている。^{[58] [59]}
• サンミケーリ家の玄関。最初はビナストロヴァ通り、その後ヴィコロ・ポッツァに移った。1540年から1541年にかけて改装されたこの建物は3階建てで、美しい玄関と長方形の枠がはめ込まれた窓が非対称に配置されていた。1882年のアディジェ川の洪水で大きな被害を受けたため、1890年に取り壊され、玄関はヴィコロ・ポッツァの別の建物に移された。^{[60] [61]}
• プンタ・サン・ヴィジリオのヴィラ・ブレンゾーネ・グアリエンティ。サンミッチェリア建築の典型ではない、地味で質素なデザインが特徴で、一部の著者はブレンゾーネの巨匠の作品の一つとしている。おそらく1541年の間にアゴスティーノ・ブレンゾーネのために建てられたもので、翌年には居住可能になっており、おそらく1550年から1553年の間に完成した。^[62]
• ブラ広場にあるパラッツォ・デッリ・オノリ。1556年にボナヴェントゥーラ・デッリ・オノリの依頼で建設が始まり、おそらく巨匠の死後、サンミッチェリアの工房で完成された。^[63]

• マントヴァ近郊のコルテ・スピノーザ。1527年頃に設計され、ロッジアの後ろの壁が他の建築家の作品と非常に似ていることからサンミケーリの作品とされている。^[53]
• カステルフランコ ヴェネトのヴィラ ラ ソランツァ。ヴェネツィアの貴族アルヴィーゼ ソランツォの依頼で 1540 年に設計されましたが、1818 年に破壊されました。パオロ ヴェロネーゼとジョヴァン バティスタ ゼロッティのフレスコ画で装飾されました。^[64]
• ロヴィーゴのロンカーレ宮殿。1555年に完成。この作品の特徴の多くは、この巨匠が手がけた他の建物にも見られ、彼が作者であることを証明している。^[50]

サンミケーリは軍事建築家として、またいくつかの宮殿の設計で最もよく知られていますが、宗教目的の建物も数多く手がけています。完全に独立した彼の最初の任務は、オルヴィエート大聖堂の工事を監督することでした。

サンミケーリが建てた教会や礼拝堂はすべて、中央計画を呈しているか、少なくとも中央集権的な空間を持つ構造物の一部を形成しているという特徴がある。^[65]この建築家の偏愛は、おそらく同じ特徴を示した15世紀の宗教建築の研究に遡るものである。

• オルヴィエート大聖堂。東方三博士の祭壇の設計（1512年に着工し、1528年に他の人によって完成）^{[66]と、1513年頃の中央}タンパヌムの完成を含むファサードの改修。
• オルヴィエートのサン・ドメニコ教会にあるペトルッチ葬儀礼拝堂。ジロラモ・ペトルッチの依頼により1516年頃に建てられた。^[49]
• サンタ・マルゲリータ大聖堂（またはモンテフィアスコーネ大聖堂）。設計は1519年に遡り、未完成のまま17世紀に他の人によって完成されました。^[49]
• オルヴィエート大聖堂のコルポラール礼拝堂。マルシャーノ伯爵のオルシーノとロドルフォの墓として1522年に建設が開始され、後にシモーネ・モスカによって完成された。^[67]
• サンタゴスティーノ・イン・バニョレージョ教会の回廊。1524年にレンガ造りで建てられた。^{[51] [68]}

• ヴェローナのサン・ベルナルディーノにあるフランシスコ会修道院内のペレグリーニ葬儀礼拝堂。1528年に工事が始まり、1534年から1538年までは従兄弟のパオロが監督し、新しい職人が1559年にようやく完成しました。^[69]
• ヴェローナ大聖堂の聖歌隊席のスクリーンと完成。ジャン・マッテオ・ジベルティ司教の委託により、1534年または35年に作業が開始され、1541年に完成した。絵画装飾は、ジュリオ・ロマーノの下絵を基にフランチェスコ・トルビドが行った。^{[70] [71]}
• ヴェローナのサン・ジョルジョ・イン・ブライダ教会のドラムとドームの実現。この作品は1536年に設計され、1540年または43年に完成した。^{[51] [72]}
• ヴェローナのラザレット。ペスト感染者を隔離するためにヴェローナの城壁の外側に1549年に建設が開始され、おそらく元のサンミケーレのものから縮小された設計に基づいている。1628年に完成したが、何世紀にもわたる被害の結果、ドームによって損壊された回廊と中央寺院の遺跡のみが残っている。^[73]
• ヴェローナのサンタ・マリア・イン・オルガノ教会のファサード。工事は従兄弟のパオロの監督の下、1547年に始まり、世紀末まで続いた。^[74]
• フマーネのデッラ・トッレ別荘の礼拝堂。規模は小さいものの、サンミケーリの教会建築の代表例である。^[75]
• ヴェローナ大聖堂の鐘楼。1555年に工事が開始されたが、構造上の問題ですぐに中断された。おそらく労働者の不足が原因と思われる。その後、サンミケーリによって計画は修正され、1559年に工事が再開され、1561年にはより精力的に工事が行われた。巨匠の死後、1579年までベルナルディーノ・ブルニョーリが工事を指揮したが、工事が中断されたため、エットーレ・ファジュオーリの設計による建物は20世紀まで完成しなかった。^{[76] [77]}
• ヴェローナのサン・ジョルジョ・イン・ブライダ教会の床と鐘楼。1557年にサンミケーリの設計による床の敷設が開始され、同年鐘楼も設計されましたが、鐘楼は未完成のままでした。^{[78] [79]}
• ヴェローナ近郊のサン・ミケーレ・エクストラにあるマドンナ・ディ・カンパーニャ教会。このプロジェクトは1559年に遡るが、サンミケーレの死後、ブルニョーリが指揮を執った。^[80]

• ルネッサンス建築
• 要塞

• バルトロメオ・ジュリアリ（1816年）。カペラ デッラ ファミリア ペッレグリーニ エシステント ネッラ ヴェローナ建築のサン ベルナルディーノ教会、ミケーレ サンミケーレ。ヴェローナ：ティポグラフィア・ジュリアーリ。
• シピオーネ・マッフェイ (1732)。ヴェローナ イラスト。ヴェローナ。
• ジョヴァンバティスタ・ダ・ペルシコ（1820年）。ヴェローナと州の説明。ヴェローナ。
• アレッサンドロ・ポンペイ (1735 年)。ミッシェル・サンミケリの建築は、ヴィトルヴィオとアルトリ・チンクエの研究に基づいて公開されています。ヴェローナ：ヤコポ・ヴァラルシ・リブライオ、サン・セバスティアーノ。
• フランチェスコ・ロンツァーニ。ジローラモ・ルチョッリ (1831)。ミケーレ・サンミケーリの文明、教会、軍事。ベネチア：ジュゼッペ・アントネッリ。
• セバスティアーノ・セルリオ（1537年）。Regole Generali di Architetura sopra le cinque maniere de gli edifici。ヴェネツィア：フランチェスコ・マルコリーニ・ダ・フォルリ。
• ジョルジョ・ヴァザーリ（1568年）。優れたアーキテクチャ、ピットリ、イタリアの彫刻、チマブエの洞察力と一時的な記録を学びましょう。エディツィオーネ・ジュンティーナ。パート III、ボリューム II。
• ディエゴ・ザナンドレイス（1891年）。ジュゼッペ・ビアデゴ（編）。ピット デイ ピットリ スカルトリとアーキテッティ ベロネージを学びましょう。ヴェローナ：スタビリメント・ティポ・リトグラフィコ・フランキーニ。

• ラファエロ・ブレンゾーニ（1960年6月）。 「I Sanmicheli、Maestri Architetti e scultori del XV and XVI sec. oriundi di Porlezza di Valsolda」。Arte Lombarda: rivista di storia dell'arte。Ⅴ (1)。
• ポール・デイヴィス;デビッド・ヘムソル (2004)。ミケーレ・サンミケリミラノ：エレクタ。
• リオネロ・パピ (1971)。ミケーレ・サンミケーリ: ヴェローナの建築家。ベネチア：マルシリオ。
• リオネロ・パピ (1986)。 「1526 年のヴェネト ディ アントニオ ダ サンガッロとミケーレ サンミケリ ネッラ プリマベーラ デル ヴィアッジョ」。アントニオ・ダ・サンガッロ・イル・ジョヴァーネ：人生のオペラ。ヴェネツィア: トリスの芸術作品。
• ジュリオ・サンカッサーニ (1976)。 「Il testamento di Giovanni Sanmicheli Lapicida、神父ディ・ミケーレ・アーキテット」。農業アカデミーの記憶、ヴェローナの科学と手紙。 Vol. XXVI。ヴェローナ：リノティピア・ヴェロネーゼ・フィオリーニ。
• アルトゥーロ・サンドリーニ;ピエルパオロ・ブルニョーリ (1988)。ヴェローナの建築家、セレニッシマ。ヴェローナ: ヴェローナ ポポラーレ銀行。
• マリステラ・ヴェッキアート編（2010年）。ヴェローナ州サンミケリアーニの旅程。ヴェローナ: 文化大臣、ヴェローナ州、ロヴィーゴ、ヴィチェンツァなどの建築建築物および研究活動に関する大臣。

ウィキメディア・コモンズには、ミケーレ・サンミケーリに関連するメディアがあります。

• Flickrのペレグリーニ礼拝堂
• Sanmichèli、Michele のtreccani.it
• ブルーノ・マリア・アポローニ、サンミケリ、ミケーレ、イタリア百科事典に掲載
• Sanmichèli、ミシェル on sapere.it
• ブリタニカ百科事典におけるミケーレ・サンミケリ
• マリア・ベルトラミーニ、サンミケーリ、ミケーレ、イタリアのビオグラフィーについて語る
• Michele Sanmicheli 氏、BeWeb、イタリア聖公会会議について
• MLOLのオペラ ディ ミケーレ サンミケーリ
• Open Libraryのミケーレ・サンミケーリの作品