マリー・パヴェイ

マリー・ペイヴィー（E・マリー・ペイヴィーとも呼ばれる^）[1]は、 20世紀の最初の30年間にアメリカ合衆国で活躍した舞台女優、ヴォードヴィル芸人である。シカゴで女優としての訓練を受けた彼女は、1900年に同市でキャリアをスタートさせた。キャリアの初期には、バート・クート（Bert Coote）の舞台パートナーとしてヴォードヴィルで広くツアーを行った。

女優としてのペイヴィーの最初の大成功は、A・H・ウッズの 『西部の賭博者』のメイベル・グレイ役だった。彼女はこの役を1906年から1908年にかけてアメリカとカナダで公演した。彼女は、ルイザ・メイ・オルコットの小説を脚色したマリアン・ド・フォレストの『若草物語』のオリジナル作品でジョー・マーチ役を演じたことで最もよく知られている。ペイヴィーは1912年にブロードウェイでこの役を演じ、数年間このプロダクションで全国公演を行った。^[2]

マリー・ペイヴィーはミシガン州グランドラピッズで生まれ、幼少期に家族とともにシカゴに移住した。 ^{[3]彼女は1900年の春に}シカゴ音楽大学の演劇学校を卒業し、そこでハート・コンウェイに指導を受けて演技を学んだ。^[4]

ペイヴィーは1900年2月にシカゴでハーバート・ケルシー＝エフィー・シャノン劇団のクライド・フィッチ作『蛾と炎』でプロの舞台デビューを果たした。^[1]その後バート・クートの一座と共にヴォードヴィルで巡業し、ブルックリン（1900年）^{[5] 、}ボストン（1900年と1901年）^{[6] [7]、}バッファロー（1900年）^{[8] 、}ニューヨーク（1900年）^{[9] [10] 、}フィラデルフィア（1901年）[11]、アトランタ（1901年）^[12]など各地の劇場で、クートが演じるオスカー役の相手役アンジェリカを演じた。^{[ 13]}ボストン・グローブ紙はこの作品のレビューで「ペイヴィーさんは生き生きとした女優で、クート氏の静かで無味乾燥な手法とは対照的だ」と評した。

1901年12月、ペイヴィーはフィラデルフィアのスタンダード劇場でマックス・ゴールドバーグの『ロンドンの富者と貧者』の世界初演でルビー・レッドグレーヴ役を演じた。 ^{[14] 1902年には同劇場で}ジョージ・H・ジェソップの『サムル・オブ・ポーゼン、あるいは商業ドラマー』のセレスト役^[15]やルイス・イーガンの『ロシアの奴隷』の世界初演でセリーナ・コール役など、さらにいくつかの劇に出演した。^{[16]その後、1902年8月と9月にシカゴに戻り、ニュー・アメリカン・シアターで軍事劇『}ヴァージニアの心臓』に初出演した。^[17] その後、リア・ザ・フォーサケンのアンナ役^[18]やニーナ・チョウンシー役を演じた。^{[19] 1902年10月、}ミネアポリスのライシーアム劇場で『失われた楽園』のネル役を演じた。^[20]

ペイヴィーは1902年後半にグレース・ヘイワード・カンパニーの主演女優としてアメリカ国内を巡業し、 ^{[21] [22] [23]}、続いて1903年にフェリス・ストック・カンパニーの出演を果たした。 ^[24]彼女は1903年9月にヘイワードのカンパニーに戻り、^[25] 1904年も同カンパニーのツアーに引き続き参加した。 ^{[26] [27] 1905年に彼女は再びフェリス・ストック・カンパニーのメンバーとなり、主に}オマハで同カンパニーと共演した。^[28]

1906年から1908年にかけて、ペイヴィーはA・H・ウッズの『 西部の賭博師』でヒロインのメイベル・グレイを演じ、北米ツアーを行い、キャリアで初めて大きな成功を収めた。^[29]この役は、1906年8月にニューヨーク州バッファローのアメリカン・シアターで行われた同劇の世界初演で初めて演じた。^{[30]彼女は、タイトルロールを演じた}デヴィッド・ランドーの相手役として、一貫して好意的な評価を受けた。^{[31] [29] [32] [33] [34]}ツアーの立ち寄り先には、マンハッタンのウエストエンド劇場、^[32]ボストンのグランド・オペラハウス、^[33]ブルックリンのグランド・オペラハウス、^[35]フィラデルフィアのジラード劇場、^{[34]ボルチモアの}ホリデイ・ストリート劇場 、[ ^31]オマハのクルーグ劇場、^[36]インディアナポリスのパーク劇場、^[37]トロントのマジェスティック劇場、^{[38]ビジュー}・アミューズメント・カンパニーが所有するナッシュビルのビジュー劇場、^[39]ブルックリン、^[40]チャタヌーガ、^[41]ミネアポリス、^[42]ピッツバーグなどの劇場での公演が含まれていました。^[43]ツアーはほぼ2年前にスタートした都市で終了しました。1908年5月にニューヨーク州バッファローの音楽アカデミーで行われた公演の後に閉幕した。^[44]

『西部の賭博師』のツアー公演が終了した後、ペイヴィーはメイン州ポートランドのキース・シアター・ストック・カンパニーの専属俳優名簿に加わり、 1908年7月4日にデイヴィッド・ベラスコの『黄金の西部の少女』のミニー役で同カンパニーにデビューした。シドニー・トーラーがディック・ジョンソン役を演じた。 ^[45]彼女が同カンパニーで演じた他のレパートリーには、チャニング・ポロックの『司教の馬車にて』のナンス・オールデン役、^[46]や、ライダ・ジョンソン・ヤングの『Bカンパニーの少年たち』のアイリーン・マクレーン役などがある。^[47] 1909年に彼女はメンフィスのジェファーソン劇場の主役を務め、^[48]メイン州ポートランドに戻り、オーガスティン・デイリーの『愛のくじ』のジョー役、^[49]ヘルマン・ズダーマンの『名誉』のネリー・コリンズ役、^[50]イブリン・グリーンリーフ・サザーランドとビューラ・マリー・ディックスの『昨日への道』のエルスペス・タイレル役で出演した。^{[51] 1909年9月、彼女はシカゴの}ブッシュ・テンプル・オブ・ミュージックで『ザザ』のタイトルロールを演じ、^[52]その後すぐに、同じ劇場でオーガスタ・ジェーン・エヴァンズ・ウィルソンの小説『セント・エルモ』の舞台化で主演を務めた。^[53]

1910年、ペイヴィーはブルックリンのビジュー劇場の専属主役女優として雇われ、^[54]同劇団でのデビュー作は、ラングドン・エルウィン・ミッチェルの『ニューヨーク・アイディア』でコース・ペイトンと共演した恋愛主人公だった。^{[55]同劇場のいくつかの演劇では、ポール・アームストロングの}『ゴーイング・サム』やウィンチェル・スミスの『ブリュースターズ・ミリオンズ』などでペイトンの恋人役を演じた。^[56]彼女がこの劇場で演じた他の役には、ベラスコ作『男と女』のアグネス・ロッドマン、^[57]ミュージカル『チャイナタウンへの旅』のガイヤー夫人、^{[58]オリーヴ・ポーター作}『リングマスター』のエリノア・ヒラリー、^[59]デイヴィッド・ヒギンズとボールドウィン・G・クック作『最後の一ドル』のエレノア・ダウンズ、^[60]ウィリアム・ジレット作『家庭の安らぎ』のフィフィ・オラトン・キ、^[61]セオドア・クレマー作『致命的な結婚』のメイベル・ウィルソン、^{[62]クレマー作}『子供たちのために』のエドナ・キングスリー、^[63]アレクサンドル・デュマ作『カミーユ』のタイトルロールなどがある。^[64]

1910年12月、ペイヴィーはペンシルバニア州ウィルクス・バリのネスビット劇場でのクリスマスシーズンの公演に雇われ、演出家のジェシー・ボンステルと出会った。^{[65]フランシス}・マリオン・クロフォードとウォルター・C・ハケットの『白い姉妹』でドミニコ会修道女ジョヴァンナ役を演じ、ネスビット・プレイヤーズでデビューした。^[66]ボンステルはネスビット・プレイヤーズの演出家で、ペイヴィーは翌年も同劇団の専属主演女優として残った。 1911年にボンステルの演出の下、ネスビット・プレイヤーズで演じた役としては、トンプソン・ブキャナンの『女の道』のマリオン・スタントン役、^[67]レイチェル・クローザースの『男の世界』のフランク・ウェア役、^[68]エドウィン・ミルトン・ロイルの『スコーマン』のナチュリッチ役、^[69]イズラエル・ザングウィルの『メアリー・アンだけ』のタイトルロール役などがある。^[70]

ボンステルは8年かけてルイーザ・メイ・オルコットの小説『若草物語』の著作権を取得し、最終的に1910年にオルコット家から許可を得た。彼女は劇作家のマリアン・ド・フォレストにこの作品の脚色を依頼した。 ^[2]ボンステルはパヴィーを重要な役であるジョー・マーチに起用し、この劇は1912年1月22日にニューヨーク州バッファローのテック劇場で初演された。ボンステルの演出、ウィリアム・A・ブレイディのプロデュースによる作品であった。^[71]

『若草物語』は全米ツアーを行い、いくつかの変更を経て、最終的に9か月後にブロードウェイに登場した。 ^[72]ブロードウェイでの初演は1912年10月14日にプレイハウス劇場で行われ、 ^[73]合計184回の公演が行われた。^[72]批評的にも興行的にも成功したペイヴィーは、ブロードウェイでの公演終了後もこの劇で全米ツアーを続けた。^[2]全米ツアー中に彼女がこの役を演じた劇場には、シカゴのギャリック劇場、 ^[74]インディアナポリスのミュラット劇場、^[3]シンシナティのリリック劇場、^[75]フィラデルフィアのアデルフィ劇場、^{[76]ボストンの}マジェスティック劇場などがある。^[77]彼女はまた、1917年と1918年にこの作品の地方劇場のプロダクションにも出演した。^{[78] [79]}

『若草物語』の後、ペイヴィーはストックとヴォードヴィルの演技に復帰した。1916年から1917年にかけて、彼女はメイ・ロブソン劇団のツアーに参加し、モーリス・エネカンの『マット夫人の変身』でフローレンスの喜劇役を演じた。^{[80] [81]} 1919年には、ボストンのキース劇場^[82]やフィラデルフィアのBFキース劇場など、BFキースが所有するいくつかのヴォードヴィル劇場で『クレオール・ファッション・プレート』のショーに出演した。^[83]

1920年代、ペイヴィーはアメリカのサーキット・シャトークアでいくつかの演劇に出演した。 ^{[84] [85]}彼女がブロードウェイに出演したのは、キャリアの中であと1回だけであり、 1926年にグリニッチ・ヴィレッジ劇場でジェームズ・ライト監督の演出によるヘンリー・ウッド夫人の小説『イースト・リン』の舞台化で、ミス・コーネリア・カーライルを演じた。^[86]

• インターネット ブロードウェイ データベースの Marie Pavey