ジョージ・H・ジェソップ

ジョージ・ヘンリー・ジェソップ（1852年 - 1915年3月21日）は、アイルランドの劇作家、台本作家、ジャーナリスト、小説家である。^[1]アイルランドで生まれ、ダブリン大学トリニティ・カレッジで教育を受けたジェソップは、ロンドンで雑誌社で働くライターとしてキャリアを開始し、1873年にカリフォルニアに移住した。 ^{[n 1]}そこで5年間ジャーナリストと新聞編集者の両方として働き、その後米国で劇作家としてのキャリアを開始した。彼の最初の劇『ネバダから来た紳士』 （1879年）は成功し、ブロードウェイのフィフス・アベニュー・シアターで興行収入を上げた。この作品は、彼の3番目の劇『サムル・オブ・ポーゼン、あるいはコマーシャル・ドラマー』 （1881年）によって影を潜め、この作品で主演を務めた俳優MBカーティスに名声と富をもたらし、カーティスはジェソップから作品の権利を完全に購入した。この劇は、アメリカの演劇史上初めて、ユダヤ人の人物像を肯定的に描いた作品として注目された。

1882年、ジェソップは劇作家ウィリアム・ギルと共同で多くの作品を発表し、共著でいくつかの舞台作品を成功させた。その多くはブロードウェイで上演され、その中には『イン・パラダイス』（1882年）、『ファクト、あるいは彼の小さな斧』（1883年）、 『インクの瓶』 （1884年）、 『マムゼル、あるいは小さな帽子屋』（1885年）などがある。結局、共著で『マドルズ』（1885年）、『ブラフ』（1885年）、 『アフロディーテ・スティル・イン・ザ・リング』（1886年）など一連の失敗作を書いた後、彼らの共同作業は解消された。1887年、彼らの関係は悪化し、2人は険悪なまま別れた。

ギルとの共同事業が破綻した後も、ジェソップは劇作家のブランダー・マシューズやオーガスタス・ピトーと共同で劇の執筆を続け、さらに自分でも『マイルズ・アルーン』（1888年）や『マヴォルニーン』 （1891年）を執筆した。マシューズとは小説『二十五時間の物語』（1892年）も共同執筆し、単独ではアイルランド系アメリカ人の生活を題材にした小説を2冊執筆した。半自伝的小説『ジェラルド・フレンチの友人』 （1888年と1889年に『センチュリー・マガジン』に連載小説として初出版）と推理小説『リンチ判事：カリフォルニア・ヴィンヤードのロマンス』（1889年）である。 1890年代初頭に彼はアイルランドに戻り、最終的にロンドンに定住し、1915年に亡くなるまでそこに留まりました。ヨーロッパでの作家としての彼のその後のキャリアは多作ではなく、チャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォードのオペラ「シェイマス・オブライエン」（1894年頃）とシドニー・ジョーンズの「マイ・レディ・モリー」（1902年）の台本、およびアイルランドを舞台にした2つのロマンス小説、 「デズモンド・オコナー：アイルランド兵士のロマンス」 （1908年にマンジーズ・マガジンに連載小説として最初に発表され、1914年に書籍として出版された）と「シャムロックの生える場所：アイルランド人の家族の幸運と不幸」（1911年）に限られていました。

ジョージ・ヘンリー・ジェソップは1852年にロングフォード州バリマホンのドゥーリー・ホールで生まれました。 ^[2]彼はアイルランドの作家メアリー・キャスリーン・ジェソップの兄弟であり、両親はフレデリック・トーマス・ジェソップとエリザベス・ローでした。^[2]彼はダブリンのトリニティ・カレッジで法律と文学を学びました。^[2]

ジェソップはロンドンで雑誌のライターとして働いた後、1873年にカリフォルニアに移住した。 ^[2]彼は1873年から1878年までジャーナリストおよび新聞編集者として活躍し、^[2]サンフランシスコのオーバーランド・マンスリーでブレット・ハートのために働いた。^[3]ジェソップはカリフォルニアに住んでいる間に最初の戯曲『ネバダ出身の紳士』を書いた。 ^{[4]この作品は1879年に}ミシガン州デトロイトで、俳優JB・ポークが主演を務めて初演された。^[5]この作品は巡業し、 1879年4月27日にフィフス・アベニュー・シアターでブロードウェイ公演をスタートし成功を収めた。 ^[5]彼の2番目の戯曲『海上ですべて』は1881年6月3日に初演され、^[5]その巡業は1882年4月17日にブロードウェイのサンフランシスコ・ミンストレルズ・ミュージックホールに到達した。 ^[6]

3作目の戯曲『サムル・オブ・ポーゼン、あるいは商業ドラマー』は、劇作家としての彼の最大の功績であり、1881年にブロードウェイで12週間のロングラン公演を含む全国ツアーを成功させた。 ^[4]この戯曲は主演の俳優MBカーティスに名声と富をもたらした。^[7]カーティスはジェソップからこの戯曲を完全に購入し、その結果経済的利益を得た。^[5]エドワード・マーブルの協力を得て、カーティスは戯曲のセリフと構成に修正を加え、第3幕の最終場面を延長して作品の最後の第4幕を作った。^[5]おそらくこの改訂版がAmerica's Lost Plays, Vol. IV (2019, Wildside Press )に掲載された。^[5]

ジェソップの『サムル・オブ・ポーゼン』に続いて、商業的に成功した別の戯曲『イン・パラダイス』（1882年）が上演された。これはジェソップが劇作家ウィリアム・ギルと共著したもので、俳優ジョン・T・レイモンドが主演した。^[8] この作品は全国ツアーで成功を収め、ニューヨークでは2回に分けて上演された。最初はグランド・オペラ・ハウスで、後にブロードウェイのウィンザー劇場で上演された。ツアーでは他に、ブルックリンのパーク・シアター、セントルイスのグランド・オペラ・ハウス、シカゴのマクヴィッカーズ劇場などでも上演された。^[9] これはジェソップとギルが共著したいくつかの成功した戯曲の最初のものであった。^[10]

ジェソップとギルの2度目のコラボレーションは、 1883年3月にボルチモアのホリデイ・ストリート劇場で上演された、夫婦の俳優チーム、ウィリアム・J・フローレンスとマルヴィナ・プレイ・フローレンスのために共著した『An Old Stager or, That Angel Mac』だった。 ^[11]彼らは2人のために2作目の戯曲『Facts, or His Little Hatchet 』を執筆し、1883年9月にフィラデルフィアのウォルナット・ストリート劇場で初演された。 ^[12]この2作目の戯曲は莫大な利益を上げ、フローレンス夫妻の俳優人生最大の成功作となり、その後6年間、ブロードウェイ劇場での複数回の上演を含め、定期的に上演された。^[13]

ジェソップはフレッド・メーダーやクレイ・グリーンとともに、1881年に初演されたギルのヒットミュージカル『マイ・スイートハート』の改訂に貢献した数人の作家の一人だった^。[14]この作品は女優ミニー・パーマーを国際的なスターにし、ロンドンのウエストエンドで長期間上演されたほか、1880年代、1890年代、1900年代には米国、ヨーロッパ、オーストラリアで何年もツアーを行った。^[15]パーマーは1907年2月までパース劇場でこの役を演じていた。^[16]彼女がティナ役を演じ始めてから25年以上が経っていた。^[17]

ジェソップとギルの次の共同作品である1884年の戯曲『盗まれた金』は、彼らの最初の批評的失敗作となった。この作品はチャールズ・リードによる1884年の小説『片心と二面性』の舞台化であり、ニューヨークの新聞のレビューでは酷評された。^[18]彼らはその年の後半にミュージカル『インクの瓶』（1884年ボストン初演、1885年ブロードウェイのコメディ劇場で上演）の台本を書き、批評的には成功しなかったものの一般大衆的には成功して立ち直った。このミュージカルにはソプラノのアイダ・ミュレ、喜劇俳優のジェファーソン・デ・アンジェリス、女優のハッティ・スターが出演した。^{[19]そのすぐ後には}『小さな帽子屋』の台本が続き、これは19世紀アメリカの舞台でフランスのオペレッタの第一人者だったフランス人ソプラノ歌手マリー・エメのために書かれ、主演も務めた。この作品は1884年9月5日にニューヨーク州キングストンで初演され 、その後シラキュース、バッファロー、ロチェスター、ブルックリンを巡業し、最終的にブロードウェイのフィフスアベニューシアターで上演されて成功を収めた。この作品は後にジェニー・キンボールのオペラ団の成功の媒体となり、1887年のエイミーの死後、同団はこの作品の権利を購入して広範囲に巡業を行った。この作品は1888年にブロードウェイで復活し、アリス・ハリソンが主役を演じた。^[20]

1885年3月2日、ジェソップとギルのオリジナルとされる劇『マドルズ』がロンドンのインペリアル劇場で初演された。このプロダクションは俳優のハリー・セント・モールがプロデュース・主演を務め、後にリバプールのプリンス・オブ・ウェールズ劇場で再演された。^{[21]実際には、この作品にはギルが1884年にアメリカの舞台用に作曲家のギュスターヴ}・カーカーと共同で作ったミュージカル『Two Bad Men』の失敗作のために書いた素材がかなり含まれていた。ジェソップはおそらくこの失敗作を救い出すために雇われ、ロンドンの舞台用に茶番劇に変えて『マドルズ』と改題した。ロンドンの新聞はこの作品を嘲笑し、^[7]『マドルズ』はジェソップとギルの創作パートナーシップが被った一連の失敗作の最初のものとなった。これらにはアメリカの舞台では失敗作となった『ブラフ』（1885年）と『アフロディーテ・スティル・イン・ザ・リング』（1886年）の2作品が含まれていた。これらはジェソップとギルが共同執筆した最後の舞台作品であり、上演された。^[22]

1887年までにジェソップとギルのパートナーシップは解消され、二人の関係はもはや良好ではなかった。^[23] 1887年4月、新聞はサンフランシスコでジェソップの名で『最も高貴なローマ人』と題された演劇が上演されると報じた。この発表にギルは激怒し、作品の主要著者の一人として自分の名前を入れなかったとしてジェソップを非難する公開書簡を書いた。この演劇は結局上演されなかった。^[23]ギルとジェソップの創作チームが女優レオノーラ・ブラッドリーのために計画した新作は、1887年夏にロンドンで初演される予定だったが、中止され、実現することはなかった。^[24]

ギルとの共同執筆が破綻した後、ジェソップの作家としての作品は、アメリカの演劇作品に加えて小説にも及ぶようになった。どちらのジャンルでも、他の作家と共同執筆することもあった。単独では『マイルズ・アルーン』（1888年）と『マヴォルネン』（1891年）を執筆し、オーガスタス・ピトーとの共著では『報道の力』（1892年）を執筆した。^[25]

1880年代に脚本家として頭角を現していた頃、ジェソップはカリフォルニアからニューヨーク市に移り住み、そこでニューヨークを拠点とするいくつかの雑誌、パック、ジャッジ、ザ・センチュリー・マガジンなどに寄稿していた。^[3]彼はアイルランド系アメリカ人の生活に関する小説を2冊執筆しており、^[26]最初の小説であるジェラルド・フレンチの『友人』は、1888年と1889年にザ・センチュリー・マガジンに連載小説として掲載され、 1889年にロングマンズ・グリーン・アンド・カンパニーから完結した小説として出版された。 ^[3] 1874年のサンフランシスコを舞台にしたこの作品は半自伝的であり、表題の登場人物は主にジェソップが1870年代にサンフランシスコで苦労したアイルランド移民で「その日暮らしのジャーナリスト」として実体験に基づいている。^[3]

ジェソップの2作目の小説『リンチ判事：カリフォルニアの葡萄園をめぐるロマンス』も1889年にベルフォード・クラーク社から出版され、アイルランド系アメリカ人の悪徳政治ボス、パット・バーンを主人公にしたミステリー小説である。^[3]この作品はもともと戯曲として構想され、作家ブランダー・マシューズとの共同プロジェクトでそのジャンルで始まった。マシューズは最終的にプロジェクトを断念し、ジェソップは独自に小説に書き起こした。^[3] しかし、ジェソップとマシューズは1889年に共著した2つの戯曲『金鉱』と『保護観察』を完成させた。^{[25]マシューズとは小説}『二十五時間の物語』（1892年）も共著している。 ^[27]

ジェソップは1890年代初頭にアイルランドに戻った。^[24] 1891年に従妹のキャサリン・ジェソップの死後、ダブリン郡のマールフィールドの地所を相続し、この出来事がきっかけでヨーロッパに戻った可能性が高い。 ^{[2] [24]}彼はアイルランドでも、最終的に定住したロンドンでも作家として活動を続けた。^[2]しかし、ジェソップがアメリカを去った後の作品は、アメリカでの執筆活動に比べると少なく、主にオペラの台本を書くことに限られていた。^[24]彼はチャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォードの『 シェイマス・オブライエン』（1894年頃）とシドニー・ジョーンズの『マイ・レディ・モリー』（1902年） の台本を書いた。 ^[28]ミュージカル史家クルト・ゲンツルは、これらの作品は「おそらく彼のミュージカル舞台作品の中で最高の2作品」だと述べた。^[24]彼はまた、アイルランドを舞台にした2つの恋愛小説を出版した。『デズモンド・オコナー：アイルランド兵士のロマンス』（1908年にマンジーズ・マガジンに連載小説として出版され、 ^[29] 1914年に書籍として出版された）^[3]と『シャムロックの生える場所：アイルランド人の家族の幸運と不幸』（1911年）である。^[3]

ジェソップは結婚することなく、1915年3月21日にロンドンのハムステッドで亡くなった。 ^{[2] [26]}

• アシュトン、スザンナ（2003）。『アメリカ文学における協力者、1870-1920』。パルグレイブ・マクミラン。ISBN 9781403982575。
• ブラウン、T. オールストン(1903)。1732 年の初演から 1901 年までのニューヨーク舞台の歴史、第 3 巻。ドッド、ミード & カンパニー。
• カウギル、レイチェル、デイヴィッド・クーパー、クライヴ・ブラウン（2010年）。『ヨーロッパオペラにおける芸術とイデオロギー：ジュリアン・ラッシュトンに捧げるエッセイ』ボイデル・プレス、91ページ。ISBN 9781843835677。
• ファニング、チャールズ(1999)。「尊敬とリアリズム: 相反するフィクション」。アメリカにおけるアイルランドの声: アイルランド系アメリカ人フィクションの 250 年 (第 2 版)。ケンタッキー大学出版局。ISBN 9780813127606。
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• ガンツル、カート( 2002)。ウィリアム B. ギル: ゴールドフィールズからブロードウェイへ。ラウトレッジ。doi :10.4324/ 9780203953228。ISBN 9780415937672。
• マクロスキー、JJ; ウォルダック、レスター (2019)。「サムル・オブ・ポーゼン」。アメリカの失われた演劇、第4巻、デイヴィ・クロケットとその他の演劇。ワイルドサイド・プレス。ISBN 9781479443475。