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マヨリカ/ m aɪ ˈ ɒ l ɪ k ə /、またはマジョリカは、白地に色を塗った錫釉陶器です。最も有名なマヨリカはルネサンス期のものです。これらの作品は、歴史的および神話的な場面を描いたことから、イストリアートウェア（「物語で描かれた」）として知られていました。その起源は、スペインのヒスパノ・モレスク陶器の彩色に遡り、アル・アンダルスの様式を発展させました。15世紀後半には、複数の地域で高級市場向けの洗練された作品が生産されていました。[ 1 ]イタリアでは、北部と中部地域で生産が始まりました。フランスでは、マヨリカはファイアンスとして、オランダとイギリスではデルフトウェア（デルフトブルー）として、スペインではタラベラとして発展しました。英語では、綴りがmajolica ( / m ə ˈ dʒ ɒ l ɪ k ə /、/ m aɪ ˈ ɒ l ɪ k ə / ) と英語化されました。
この名前は、バレンシアからイタリアへイスパノ・モレスク陶器を運ぶ船の航路にあったマヨルカ島を指す中世イタリア語に由来すると考えられている。マヨルカ島出身のムーア人の陶工がシチリア島で働いていたと伝えられており、彼らの陶器はカルタジローネからイタリア本土に届いたと示唆されている。[ 2 ]この名前の別の説明としては、スペイン語の「 obra de Málaga」（マラガからの輸入品）[ 3 ] 、またはスペイン語で光沢を意味する「obra de mélequa 」 [ 4 ]に由来するというものがある。
15 世紀には、マヨリカという用語は、イタリア製とスペインからの輸入品の両方を含むラスターウェアのみを指し、錫釉陶器はビアンキ(白陶器) として知られていました。[ 4 ] 1875 年までに、この用語は、ラスターの有無にかかわらず、イタリアで作られた錫釉陶器を説明するために使用されていました。[ 5 ]スペインによるアステカ帝国の征服により、錫釉マヨリカ陶器は、1540 年という早い時期にメキシコ盆地で生産されるようになり、最初はセビリアから輸入された錫釉陶器を模倣していました。[ 6 ]メキシコのマヨリカは「タラベラ」として有名です。
「便宜上、拡張と限定により、この名称はイタリアの伝統に基づいて作られた、国籍を問わずすべての錫釉陶器に適用できる...ファイアンス（または同義の英語の「デルフトウェア」）という名称は、17世紀以降の後期の陶器、つまりオリジナルの様式（フランスの場合など）またはより頻繁にオランダ・中国（デルフトウェア）の伝統に基づいて作られた陶器に限定されている。」[ 7 ] 「マイオリカ」という用語は、スタジオ陶工によって作られた現代の錫釉陶器に適用されることがある。[ 8 ]
錫釉は、絵付けのための白く不透明な表面を作り出します。色は金属酸化物またはフリット下絵具として焼成前の釉薬に塗布され、フレスコ画のように顔料を吸収するため、修正は不可能ですが、鮮やかな色彩が保たれます。時には、表面に2番目の釉薬（イタリア語ではコペルタと呼ばれる）が塗られ、陶器にさらに光沢と輝きを与えます。ラスター釉の場合は、さらに低い温度で酸素不足の焼成が必要です。窯には、適切な粘土だけでなく木材も必要でした。釉薬は、砂、ワインの澱、鉛化合物、錫化合物から作られました。[ 9 ]錫釉陶器は、しばしば剥がれやすく、やや壊れやすいです。[ 10 ]
中世イタリアのマヨリカ陶器のサンプルの分析により、釉薬の化学組成は変化し、錫が常に釉薬の成分であったわけではないことが示されています。[ 11 ]
15 世紀にマヨリカを芸術形式として確立した陶器は、中世の鉛釉陶器がシチリア経由で輸入されたイスラム陶器の影響を受けて酸化錫を添加することで改良された進化の産物である。[ 12 ]このような古風な陶器[ 13 ]は、「プロト・マヨリカ」と呼ばれることもある。[ 14 ] 14 世紀後半には、着色鉛釉（酸化錫無添加）で装飾された陶器の限られた色彩パレットが、伝統的なマンガン紫と銅緑からコバルト青、アンチモン黄、酸化鉄橙へと拡大された。スグラフィート陶器も生産され、白い酸化錫釉を削り取って、露出した素地から模様が浮かび上がった。バッケレート、モンテルーポ、フィレンツェの窯から発掘されたスクラフィート陶器の破片は、これらの陶器が、従来その産地とされてきたペルージャやチッタ・ディ・カステッロよりも広範囲で生産されていたことを示している。[ 15 ]
マヨリカ陶器は、アラブ人がカオリンを使って中国で作られる磁器に似たものを作ろうとしていた際に偶然発見されたものです。[ 16 ]最初のマヨリカは、黄みがかったテラコッタに鉛釉の塗料と石英粉を混ぜた層からなるエナメルで覆われていました。イスラムの人々が初期段階で生産したマヨリカは、緑色か茶色かに応じて、酸化コバルト（青）と銅またはマンガンからなる顔料で装飾されていました。いわゆるセラミカ・ヴェルデ・イ・マンガネソ（スペイン語で緑とマンガンの陶器）です。この釉薬の技法は最初に北アフリカに広まり、後にスペインのアラブ人によっていわゆるイスパノ・モレスク陶器として採用されました。[ 17 ]
地元需要を超えた錫釉陶器の洗練された生産は、13世紀後半からイタリア中部、特にフィレンツェのコンターダに集中した。フィレンツェの彫刻家デッラ・ロッビア家もこの技法を採用した。フィレンツェ自体は、15世紀後半にマヨリカ陶器の生産中心地としての重要性を失っていったが、これはおそらく地元の森林伐採が原因であろう。そして、製造は小さなコムーネに分散し、[ 18 ] 15世紀半ば以降はファエンツァに広がった。
モンテルーポの陶工たちがカファッジョーロに陶器工房を設立した。1490年、[ 19 ]モンテルーポの23人の熟練陶工が、その年の生産物をフィレンツェのフランチェスコ・アンティノリに売ることに同意した。モンテルーポは、1495年にメディチ家の所有者によってカファッジョーロのヴィラ・メディチェアに設立された熟練陶工を提供した。[ 20 ]
15世紀、フィレンツェの陶器がアレッツォとシエナでのマヨリカ陶器の生産を促した。イタリアのマヨリカ陶器はこの時期に驚くべき完成度に達した。ロマーニャ地方では、ファイアンスの名の由来となったファエンツァが15世紀初頭から上質なマヨリカ陶器を生産しており、陶器生産業が経済の主要部分を占めるようになった唯一の重要な都市であった。[ 21 ]ボローニャは輸出用に鉛釉陶器を生産した。オルヴィエートとデルータはどちらも15世紀にマヨリカ陶器を生産した。
16世紀には、カステル・ドゥランテ、ウルビーノ、グッビオ、ペーザロでマヨリカ焼きの生産が確立されました。16世紀初頭には、歴史や神話の場面が精緻に描かれたイストリアート陶器が発展しました。アレッツォにある国立中世近代美術館は、イタリア最大のイストリアート陶器コレクションを所蔵しているとされています。イストリアート陶器は、ロンドンの大英博物館にも数多く収蔵されています。
マヨリカ焼きは、北はパドヴァ、ヴェネツィア、トリノ、南はシチリア島のパレルモやカルタジローネ[ 22 ]、プーリア州のラテルツァまで生産されていました。17世紀には、サヴォーナが主要な生産地となりました。
16 世紀に現れたさまざまな様式は分類を拒む。[ 1 ]ゴールドスウェイトは[ 23 ]パリデ・ベラルディのペーザロ・マイオリケの形態は 20 のサブグループに 4 つの様式が含まれていると指摘している。ティツィアーノ・マンノーニはリグリア陶器を 4 つのタイプ、8 つのサブカテゴリー、さらに 36 の区分に分類した。ガレアッツォ・コーラのモンテルーポの生産物の形態は 19 グループと 51 のカテゴリーに分けられている。様式の多様性は、 15 世紀から 18 世紀にかけて生産された薬瓶の比較研究で最もよく見ることができる。イタリアの都市は、税制優遇、市民権、独占権、外部からの輸入からの保護を提供することで陶器産業を奨励した。
マヨリカ絵画の技法に関する16世紀半ばの重要な文献は、チプリアーノ・ピッコルパッソの論文である。[ 24 ]ウルビーノのニコラ・ダ・ウルビーノ、フランチェスコ・ザント・アヴェッリ、グイド・ドゥランティーノ、オラツィオ・フォンタナ、グッビオのマストロ・ジョルジョ、ヴェネツィアのマエストロ・ドメニゴ といった16世紀の巨匠たちの作品が注目されている。グッビオ・ラスターは、緑がかった黄色、イチゴピンク、ルビーレッドの色を使用した。
18 世紀には、主に磁器や白陶器との競争が激化し、マヨリカ陶器の伝統は衰退の一途を辿った。しかし、18 世紀は衰退の時代ではなかった。[ 25 ]磁器とその鮮やかな色彩との競争に対抗するため、18 世紀半ば頃に北西ヨーロッパで、 3 回目の焼成 ( piccolo fuoco ) の工程が導入された。950 °C での伝統的な 2 回の焼成の後、ガラス化した釉薬に、そのような高温では劣化するであろう色を塗り、600～650 °C 程度のより低い温度で 3 回目の焼成を行った。こうして、特に塩化金 から得られる赤やさまざまなピンク色など、新しい鮮やかな色が導入された。[ 26 ] [ 27 ]イタリアでこの技術を最初に導入した人物の 1 つは、北イタリアのローディにあるフェレッティであると考えられている。 [ 26 ]ロディのマヨリカは、 18世紀の第2四半期にはすでに高い品質に達していた。第3焼成技術の導入と植物学および科学的観察への関心の高まりにより、写実的な花で装飾された洗練されたマヨリカの生産が発展した。[ 26 ]
マヨリカ焼きは、工房、陶芸家、モデラーの働きによって伝統的な技法が保存されているイタリアの歴史的な中心地で、現代においても生産され続けている。ファエンツァ、デルータ、ウルビーノ、モンテルーポ・フィオレンティーノ、カルタジローネなどの町では、錫釉陶器の生産が活発に行われており、歴史的な方法を維持しながら、現代の文化的および経済的状況に適応している。錫ベースの釉薬と伝統的な焼成プロセスが継続的に使用されていることは、マヨリカ焼きが21世紀においても生きた芸術的工芸の形態として存続していることを示している。[ 28 ] [ 29 ]
…マジョリカ（錫釉）がどれほど高く評価されようとも、それは常に贅沢品であり装飾品に過ぎないだろう…
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