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ジョヴァンニ・アントニオ・ダ・ブレシアは、イタリア・ルネサンス期の1490年頃から1519年頃にかけて活躍した北イタリアのイタリア人版画家である。 [ 1 ]初期の頃、彼は約20点の版画に「ZA」というイニシャルで署名しており、最近までゾアン・アンドレアは別人であると考えられていたが、現在では同一人物であることが分かっている。[ 2 ]「ZA」はジョヴァンニ・アントニオの頭文字であり、「ゾヴァンニ」は北イタリアの綴りである。1507年頃から「IO.AN.BX.」などの形式を使うようになり、いくつかの版画にはより完全な署名をするようになった。[ 3 ]実際のゾアン・アンドレアは、 1470年代にマントヴァ で活動していたことが記録されているものの、版画を制作した記録のない、非常に無名の画家である。 [ 4 ]
新たに拡大された作品群には少なくとも150点の版画が含まれており、ジョヴァンニ・アントニオはこの時代のイタリアで最も多作な版画家の一人となっている。[ 5 ] 当時一般的だったように、その多くは他の版画を模写しており、その他はアンドレア・マンテーニャの素描に基づいていると思われる。「彼の主要な作品はすべて他の芸術家のデザインに基づいているようだ」（ここでいう「主要な」には、おそらく多数の装飾版画は含まれない）。[ 6 ]
彼はマントヴァで、老齢のアンドレア・マンテーニャ（1431年頃- 1506年）と親密だが不確かな関係で、弟子か協力者として版画家としてのキャリアをスタートさせ、その後北イタリアを旅した可能性があり、晩年の版画家時代は間違いなくローマで過ごした。彼は独自の技術を磨き、マルカントニオ・ライモンディをはじめとする他のイタリアの版画家たちに技術的な影響を与えた。[ 7 ]
彼は北イタリアのブレシア出身のようだったが、版画以外に彼の生涯に関する記録は残っておらず、その場所や活動時期はこれらの版画から推測されている。彼はマンテーニャのサークルで版画制作のキャリアをスタートさせ、1490年代にマントヴァに到着し、1506年頃に去った。おそらくその年にマンテーニャが亡くなった後であろう。 [ 8 ] 高齢のマンテーニャに加わった時、彼は他の媒体で芸術家として比較的年齢を重ね、経験を積んでいた可能性がある。彼の後期の版画にはローマでしか入手できない作品が描かれていることから、彼はローマに移住したと考えられているが、その時期は諸説ある。マントヴァを去った後、ヴィチェンツァ出身のベネデット・モンターニャとその父バルトロメオ・モンターニャの影響を受け、ヴィチェンツァで過ごした時期があったと推測されている。また、フィリッピーノ・リッピの素描を模写した版画があることから、フィレンツェにも滞在していたようだ。[ 9 ]
彼がローマに到着した時期は、1506 年頃[ 10 ] 、1509年頃[ 11 ]、そして「おそらく」1513 年まで[ 12 ]と推定されている。ある版画には、1506 年に発掘された 有名なローマの彫刻、ラオコーン像が描かれている[ 13 ]。 ジャクリーン・シーハン (1973 年) によれば、彼が彫刻した絵画の日付からすると、少なくとも 1525 年まではローマで活動していたに違いない[ 14 ]が、ズッカーと大英博物館は、彼の活動を 1519 年か 1520 年頃に終了させている。別の版画は 1519 年の絵画を模写している[ 15 ]。
彼の版画は主に人物像に焦点を当てており、人物像が画面の大部分を占めることが多い。アルブレヒト・デューラーが先駆的に取り入れた広大な風景背景を採用した同時代の多くの画家とは異なり、彼はマンテーニャと同様に背景にはあまり関心がなく、背景はしばしば空白であったり、非常に簡素であったりする。シーハンによれば、「彼は16世紀のより進歩した巨匠たちのように、人物と背景の間に真の統一性を達成することは決してない」。[ 16 ]
マントヴァでは、マンテーニャとの関係は明らかに親密だったが、その正確な性質は不明である。マンテーニャは何十年も前から版画に興味を持っており、おそらく1460年代からで、「イタリアで版画を『発明』したと最もよく主張できる芸術家」である。[ 17 ]
