サテンの女

サテンの女
スタジオアルバム​ ビリー・ホリデイ
リリース	1958年6月[1] ( 1958-06 )
記録済み	1958年2月19日～21日
スタジオ	コロンビア 30 番街スタジオ、ニューヨーク市、ニューヨーク
ジャンル	ヴォーカルジャズ
長さ	44 : 36
ラベル	コロンビア
プロデューサー	アーヴィング・タウンゼント
ビリー・ホリデイの年表
オール・オア・ナッシング （1957） サテンの女 （1958） 最後の録音 (1959)

『レディ・イン・サテン』は、ジャズ歌手ビリー・ホリデイが1958年にコロンビアレコードからリリースしたアルバムで、カタログ番号はモノラルでCL 1157、ステレオでCS 8048である。このアルバムは、この歌手が完成させた最後から2番目のアルバムであり、彼女の生前にリリースされた最後のアルバムである。彼女の最後のアルバムである『ラスト・レコーディング』は、1959年3月に録音され、彼女の死後すぐにリリースされた。オリジナルアルバムは、アーヴィング・タウンゼントがプロデュースし、フレッド・プラウトがエンジニアを務めた。

1950年代の大半、ビリー・ホリデイはジャズ・プロデューサーのノーマン・グランツのクレフ・レコードと契約していたが、このレコード会社は1956年に新設されたヴァーヴ・レコードに吸収された。ノーマン・グランツの下での彼女の仕事はすべて小規模なジャズ・コンボで構成されており、テディ・ウィルソンと最初のレコーディングを行った1930年代に一緒にレコーディングしたミュージシャンと再会することとなった。1950年代初頭にはホリデイがジョージとアイラ・ガーシュインやジェローム・カーンなどの作曲家に捧げたアルバムや歌集を作るという話があったが、これは頓挫し、ヴァーヴと契約したエラ・フィッツジェラルドの手に渡ることとなった。1957年までにホリデイはグランツのために12枚のアルバムをレコーディングしていたが満足していなかった。そのため彼女は契約を更新しないことに決めた。

1957年10月までに、ホリデイはコロンビアのプロデューサー、アーヴィング・タウンゼントに連絡を取り、バンドリーダーのレイ・エリスとのレコーディングに興味があることを伝えた。もともと彼女は、フランク・シナトラのアルバム、特に『 In the Wee Small Hours 』のアレンジメントを聴いた後、バンドリーダーのネルソン・リドルとアルバムを作りたいと思っていたが、エリスの『For All We Know』を聴いて、彼とレコーディングしたいと思った。ホリデイがアルバムについてタウンゼントに話したとき、彼は驚いた。

それは、エラ・フィッツジェラルドがレイ・コニフとレコーディングしたいと言ったようなものです。しかし、彼女は美しいアルバム、繊細なものが欲しいと言いました。彼女は何度も何度もそう言いました。彼女はそれが美しいだろうと考えていました。彼女はワイルドなスイングジャムセッションには興味がありませんでした...彼女は自分の声の下にクッションを求めていました。彼女はそのようなサウンドに喜ばれたかったのです。^[2]

タウンゼントはアルバムについてエリスに連絡を取った。1930年代から1940年代にかけてホリデイの作品を聴いていたエリスは、このプロジェクトに興奮し、「信じられなかった...彼女が私のことを知っていたなんて知らなかった」と語った。^[3]タウンゼントは、ホリデイとエリスの両者がコロンビアと契約を結ぶための会合を手配した。コロンビアはアルバムに無制限の予算を提供した。オーケストラのミュージシャンには3回のセッションで60ドルが支払われ、ホリデイには1面につき150ドルが前払いで支払われた。タウンゼントは1958年2月下旬にレコーディングの日程を設定した。

ホリデイがコロンビアと契約したとき、レーベル側はこれを新たな始まりとみなした。というのも、これは16年ぶりのレーベル復帰だったからである。ホリデイはノーマン・グランツのレーベルに在籍中、以前録音した古い素材や、「マイ・マン」、「ラヴァー、カム・バック・トゥ・ミー」、「アイ・カバー・ザ・ウォーターフロント」、「ゼム・ゼア・アイズ」、「アイ・オンリー・ハブ・アイズ・フォー・ユー」といった彼女のレパートリーでよく知られている曲を再び取り上げた。コロンビアはホリデイに、これまで録音したことのない曲のアルバムを作るよう求めていたため、^[4] 『レディ・イン・サテン』の素材は、ホリデイの30年にわたるキャリアでいつも使われていたクラシック・ポップスのグレート・アメリカン・ソングブックから取られた。また、ノーマン・グランツとのレコーディングや、1930年代から1940年代初頭のコロンビアでの初期のレコーディングの大半とは異なり、ホリデイはジャズ・コンボの設定ではなく、 8年前のデッカ在籍時のようにフルオーケストラのアレンジを背景にしている。彼女は、このアルバムが、自身のソングブックシリーズのフランク・シナトラやエラ・フィッツジェラルドと同じ現代的な雰囲気を持つことを望んでいた。

レイ・エリスは、ホリデイの声に合うように曲を編曲した。1950年代半ばから後半にかけて、ホリデイの声は長年のアルコールと薬物の乱用により劇的に変化し、質感が変わり、か弱く、しゃがれた音になった。声の状態は悪かったが、独特の鋭さは失われておらず、彼女を人気ジャズ歌手にしたフレージングのスタイルは、彼女の意のままに残っていた。レイ・エリスはホリデイの声について次のように語っている。

私は彼女の声を聞いて、気に入りました。私はその声に恋をし、とても邪悪で、官能的で、官能的で、とても邪悪な声を思い浮かべました...おそらく、私が人生で聞いた中で最も邪悪な声の一つです...私にとって、邪悪とは現実的なものです。誰かが邪悪だと言うとき、それはとても、とても悪いという意味です。私は悪いという意味ではありません。^[5]

エリスは、ホルン、弦楽器、リード、さらには3人組の合唱団まで含めた40人編成のオーケストラを起用した。これはホリデイの音楽作品の中で最も費用がかかった作品となった。アルバムのソリストにはメル・デイヴィス、アービー・グリーン、ビバップ・ トロンボーンの先駆者JJジョンソンなどがいた。

このアルバムに対する反応は様々である。ホリデイの声は40代で高音域のほとんどを失っていたが、それでもリズミカルなフレージングは​​保持していた。ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズは、このアルバムに4つ星中3つ星の評価を与えたが、アルバムについては「殴られた女性を覗き見するようなもの」と評し、基本的な留保を表明した。^[9] ローリング・ストーン・ジャズ・レコード・ガイドは、「レディ・イン・サテンは、レディの着飾りすぎた姿を表現している。これは、ビリーのパンチがほとんどなくなった50年代後半のアルバムだ」と述べた。^[7]

しかし、トランペット奏者のバック・クレイトンは、 1930年代によく一緒に仕事をしていた若い女性の作品よりも、後年のホリデイの作品を好んだ。^[10]レイ・エリスは1997年にこのアルバムについて次のように語っている。

最も感動的な瞬間は、彼女が「I'm a Fool to Want You」の再生を聴いていた時だったと思います。彼女の目には涙が浮かんでいました...アルバムの録音が終わった後、私はコントロールルームに行き、すべてのテイクを聴きました。彼女のパフォーマンスに満足していなかったことは認めざるを得ませんが、私は感情的にではなく音楽的に聴いていたのです。数週間後に最終ミックスを聴いて初めて、彼女のパフォーマンスが本当に素晴らしかったことに気づきました。^[11]

『レディ・イン・サテン』は1997年9月23日にレガシー・レコードから再発され、 20ビット技術を使用してリマスターされ、ボーナストラックが4曲追加された。再発プロデューサーのフィル・シャープは「The End of a Love Affair」のステレオ版の未使用マスターテープを探し出し、モノラルLPで使用されていた「I'm a Fool to Want You」テイクのステレオミックスを収録した。 『レディ・イン・サテン』は2000年にグラミーの殿堂入りを果たした。 ^[12]

2020年、ローリングストーン誌は、このアルバムを「史上最高のアルバムトップ500」の317位にランク付けした。^[13]

このアルバムはステレオ版 (CS 8048) とモノラル版 (CL 1157) でリリースされ、モノラル版には追加トラック「The End of a Love Affair」が収録された。

LP サイド 1

1. 「I'm a Fool to Want You」（フランク・シナトラ、ジョエル・ヘロン、ジャック・ウルフ） – 3:23
2. 「天国のために」（エリーゼ・ブレットン、シャーマン・エドワーズ、ドナルド・マイヤー） – 3:26
3. 「愛がわからない」（ジーン・デポール、ドン・レイ） – 3:48
4. 「君がいなくても僕は大丈夫」 (ホーギー・カーマイケル) – 2:59
5. 「フォー・オール・ウィ・ノウ」（J・フレッド・クーツ、サム・M・ルイス） – 2:53
6. 「バイオレット・フォー・ユア・ファーズ」（トム・アデア、マット・デニス） – 3:24

LP サイド 2

1. 「ユー・ヴ・チェンジド」（ビル・ケアリー、カール・T・フィッシャー） – 3:17
2. 「思い出すのは簡単だ」 (リチャード・ロジャース、ロレンツ・ハート) – 4:01
3. 「バット・ビューティフル」（ジミー・ヴァン・ヒューゼン、ジョニー・バーク） – 4:29
4. 「不幸でよかった」（リチャード・ロジャース、ロレンツ・ハート）– 4:07
5. 「アイル・ビー・アラウンド」（アレック・ワイルダー） – 3:23
6. 「恋の終わり」（エドワード・レディング） – 4:46 [モノラルのみ]

センテニアルエディション

2015年4月14日、コロンビアレコードはビリー・ホリデイ生誕100周年の1週間後に、 3枚組CDアルバム『レディ・イン・サテン：センテニアル・エディション』をリリースした。アルバムには、13曲の完全版、未完成のトラック、スタジオでの雑談、ブレイクダウン、フォールススタート、ウォームアップなど、約70分分の素材が収録されている。以前、ビリー・ホリデイが収録されていない断片を除いて、マイケル・フォンタネスが自身のレーベル、カンゴルー/マスターズ・オブ・ジャズ、第27巻でリリースしていた。^[14]

演奏家とミュージシャン