歌川国芳

歌川国芳
歌川 国芳
春画集『珍編新景梅』より自画像、1839年
生まれる	歌川国芳 1798年1月1日 江戸、武蔵国、日本
死亡	1861年4月14日(1861-04-14)（63歳） 江戸
国籍	日本語
知られている	画家、版画家、浮世絵師、芸術家、イラストレーター
注目すべき作品	「相馬の河内裏」ほか
動き	浮世絵

歌川 国芳(日本語:歌川 国芳、[ɯtaɡawa kɯɲiꜜjoɕi] ; 1798 年 1 月 1 日^{[1] - 1861 年 4 月 14 日) は、日本の}浮世絵スタイルの木版画と絵画の最後の巨匠の 1 人です。 ^[2]歌川派の出身。^[3]

国芳の題材は、風景画、女性、歌舞伎役者、猫、神話上の動物など、多岐にわたります。国芳は伝説の武士の戦いを描いた作品で知られています。^{[4]国芳の作品には}、風景画や風刺画といった西洋の表現の要素が取り入れられています。^[2]

国芳は1798年1月1日、絹織物職人の柳屋吉右衛門^[5]の息子として生まれた。[6] 国芳は図案家として父の仕事を手伝っていたようで、この経験が版画における色彩や織物の模様の豊かさに影響を与えたという説もある。国芳は7歳か8歳の頃に浮世絵の武者絵や職人や庶民の絵（職人の手引き書に描かれている）に感銘を受けたと言われており、これらが後の版画に影響を与えた可能性がある。

芳三郎は12歳で絵の才能を発揮し、すぐに有名な浮世絵師歌川豊国の注目を集めました。^[3]芳三郎は1811年に正式に豊国のスタジオに入門し、主席弟子の一人になりました。1814年まで弟子として過ごし、その時に「国芳」という名前を与えられ、独立した絵師として出発しました。この年、彼は最初の出版作品である草双紙五 巻 五武寺忠臣蔵の挿絵を制作しました。これは忠臣蔵のオリジナルの物語のパロディです。1815年から1817年の間に、彼は読本、曲芸本、五巻、噺本に多くの挿絵を描き、武者や歌舞伎役者の独立したフルカラー版画を印刷しました。

有望なデビューにもかかわらず、若き国芳は1818年から1827年の間、おそらく出版社からの依頼の少なさや歌川派（歌川流）内の他の画家との競争のため、多くの作品を制作することができませんでした。^{[3]しかし、この時期に彼は美しい女性の絵（「}美人画」）を制作し、西洋美術に見られる大きな織物の模様や光と影の効果を実験しましたが、彼の試みはこれらの原則の真の理解よりも模倣を示していました。

ある時、古畳を売らざるを得なくなり、彼の経済状況は絶望的になった。裕福な同門の国貞と偶然出会い、芸術的才能が彼より優れていると感じたことで、彼は努力を倍増させた（しかし、二人の間には後々までわだかまりは残らず、後に二人は数々のシリーズで共演した）。

1820年代、国芳は独自の作風の兆しを見せた英雄三連作を多数制作した。1827年、彼は中国の大人気物語「水湖伝」を基にした「続水滸伝豪傑百八人之一人」シリーズの最初の大きな依頼を受けた。このシリーズで国芳は個々の英雄を一枚の紙に描き、英雄に入れ墨を描いた。この斬新な手法はすぐに江戸の流行に影響を与えた。水滸伝シリーズは江戸で大人気となり、国芳の武者絵の需要が高まり、国芳は主要な浮世絵界や文壇に参入することになった。

彼は武者絵の制作を続け、その題材の多くを『平家物語』や『源平盛衰記』などの軍記物語からとった。彼の武者絵は、夢や幽霊、前兆、超人的な技を強調して、人気のある伝説の人物を描いた点で独特であった。この題材は彼の作品『平知盛毘霊図』や1839年の三連画『五条の橋の図』に浸透しており、義経と弁慶の戦いの描写で効果的なアクションの緊張感を呼び起こすことに成功している。これらの新しい主題のスタイルは、当時高まっていた、怪奇、刺激的、奇怪なものへの大衆の興味を満たした。

1841年から1843年にかけての天保の改革は、贅沢や富の誇示を抑制して経済危機を緩和することを目的としており、当時は浮世絵における遊女や役者の描写が公式に禁止されていた。これが国芳の戯画制作に何らかの影響を与えたのかもしれない。戯画は実際の役者や遊女を偽装するために使われた。その多くは象徴的かつ滑稽に幕府を批判するもので（1843年の源頼光が土蜘蛛とその悪霊に悩まされて眠っている様子を描いた図柄など）、政治的に不満を持つ民衆の間で人気を博した。大英博物館の日本美術学芸員ティモシー・クラークは、当時の抑圧的な慣習が意図しない結果を生んだと主張している。幕府が設けた制約は一種の芸術的挑戦となり、幕府への批判を寓話的に覆い隠す方法を見つけざるを得なくなり、国芳の創造力はむしろ刺激された。^[6]

改革までの10年間、国芳は検閲の枠を越え、江戸後期の日本で高まる個人旅行の人気に応える風景画も制作した。その中でも特筆すべきは、西洋の陰影や遠近法、顔料を取り入れた『山海名所づくし』（1828年 - 1830年頃）と、1830年代初期の『富嶽三十六景』に明らかに影響を受けた1830年代初期の『東都名所図会』である。国芳はこの時期に、伝統的な日本画や中国画を模倣した動物、鳥、魚など、純粋に自然を題材にした作品も制作した。

1840年代後半、国芳は再び役者絵を描き始めた。この時は検閲を逃れ（あるいは単に創造性を喚起し）、有名な歌舞伎役者の子供じみた漫画のような肖像画を描いた。最も有名なのは「二宝蔵壁の無陀書」である。この絵では、役者の顔の下に、かなで雑に書かれた初歩的で子供じみた文字を創造的に使用した。猫好きを反映して、国芳は歌舞伎や風刺画で人間の代わりに猫を使い始めた。この時期、国芳は、劇的で誇張した効果を出すために、画像内の視覚的要素を拡大する広い構図を試したことでも知られている（例：旧相馬御所の将門の娘、滝夜叉姫）。1856年、国芳は麻痺を患い、手足を動かすのが非常に困難になった。このころからの作品は、線使いや全体の力強さが著しく弱くなったといわれる。国芳は文久元年（1861年）に死去する前、横浜の開港を目の当たりにし、万延元年（1860年）には横浜の西洋人を描いた2点の作品（『横浜絵』、例えば『本町図』、『横浜遊郭図』）を制作した。文久元年（1861年）4月、63歳で玄屋棚の自宅で死去した。

国芳は優れた教師で、歌川派の分派を継承する多くの弟子がいました。最も有名なのは芳年、芳虎、芳幾、芳員、芳津也、芳藤です。一般的に、彼の弟子たちは、師匠のスタイルに似た武者絵を描く修行を始めます。独立した芸術家として地位を確立するにつれて、多くが独自の非常に革新的なスタイルを開発していきました。彼の最も重要な弟子は芳年で、彼は現在、日本の木版画の「最後の巨匠」と見なされています。

国芳に影響を受けた人物の中には豊原周延もいる。^[7] 村上隆は国芳の先駆的な影響が自身の作品に影響を与えたと語っている。^[4]

以下は彼の版画シリーズの一部と日付のリストです。

• 創始者のイラスト入り略歴（1831年頃）
• 東都の有名な風景（1834年頃）
• わが国の英雄たちの水滸伝（1836年頃）
• 賢く徳の高い女性たちの物語（1841年頃-1842年）
• 東海道五十三次（1843-1845）（広重、三代豊国と共著）
• 二十四孝の模範（1843-1846）
• 二十四孝図鏡（1844-1846）
• シックス・クリスタル・リバーズ（1847-1848）
• 復讐の忠誠（1848年頃）
• 中国の孝行の模範となる二十四人（1848年頃）
• 木曽海道六十九次（1852年）
• 忠誠を誓う武士の肖像（1852年）
• 甲斐国将軍24人（1853年）
• 五尺染五郎の半身像
• 滝夜叉と骸骨の妖怪

より詳細なリストについては、 国芳プロジェクト^{[8]を参照してください。}

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  滝夜叉と骸骨の妖怪、1844年頃
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  源平合戦中、第二次宇治合戦の前に宇治川を競って渡った梶原景季、佐々木高綱、畠山重忠^[9]
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  中国の秦の始皇帝は不老長寿の薬草を求めて10隻の大船を建造し、宮廷魔術師の徐福は500人の少年少女を率いて宝物、食料、装備を運び、蓬莱山に向けて出発した（1843年頃）

• 
  隅田川のほとりで
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  隅田川から望む富士山
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  滝の巡礼者

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  端午の節句のバナー
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  見習い遊女
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  甲斐国二十四将武田信繁
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  人気シリーズ「幻想水滸伝 百八英雄伝」より
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  幻想水滸伝シリーズより
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  オオサンショウウオと戦う花神弾正之丞荒影
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  宮本武蔵^[10]が巨大なトカゲを殺す
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  若き弁慶、斎藤鬼若丸が菱門の滝で巨大な鯉と戦う
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  塔ノ沢の滝の下で苦行をする初花
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  英彦山権現の滝の下の毛谷村六助
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  柿本人麻呂^[11]
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  『水滸伝』のチカセイ・ゴヨウ (呉勇) の肖像画(1827 ～ 1830 年)
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  織田信長の浮世絵
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  歌川国芳、義経、弁慶が、征服された平家の武士の幽霊が起こした嵐の中で船の中で身を守っている。
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  源為朝と軍扇

国芳の作品は、猫を題材にしたこの一群の画像のように、テーマ別に分析することができます。

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  ナマズの文字を形成する猫
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  日本の諺を描いた、さまざまなポーズの4匹の猫
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  東海道五十三次の猫

戯画は国芳のテーマの一つであった。

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  倉庫の壁に落書き
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  一見するととても強面のように見えるが、実は優しい人である

化け物の忠臣蔵（ばけもものちゅうしんぐら） 1836年、プリンストン大学美術館

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  仮名手本忠臣蔵の第 9 幕から第 11 幕。右上に第 9 幕、右下に第 10 幕、左上に第 11 幕第 1 場、左下に第 11 幕第 2 場がある。
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  仮名手本忠臣蔵の第5幕から第8幕。右上に第5幕、右下に第6幕、左上に第7幕、左下に第8幕。
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  仮名手本忠臣蔵の第1幕から第4幕。第1幕は右上、第2幕は右下、第3幕は左上、第4幕は左下

国芳の作品は、メトロポリタン美術館^[12]、プリンストン大学美術館^[13] 、ナッシャー美術館[14] 、ミシガン大学美術館[ ^{15]、ウォルターズ美術館[16] 、}ポートランド美術館^[17]、シアトル美術館[ 18 ] ^{、バーミンガム}美術館[ 19 ^]、サンフランシスコ美術館[ 20] 、インディアナポリス美術館[ ^21]、ブルックリン美術館[ ^{22] 、}ゴッホ美術館^[23]など、世界中の多くの美術館の永久コレクションに収蔵されています。

• 歌川流派一覧
• 化け猫

• 北川宏・土田ブルース・T・編（1975年）。『平家物語』。東京：東京大学出版会。ISBN 0-86008-128-1 OCLC 164803926 
• ヌスバウム、ルイ・フレデリック、ケーテ・ロス（2005年）。『日本大百科事典』ケンブリッジ：ハーバード大学出版局。ISBN 978-0-674-01753-5 ; OCLC 48943301 
• 歌川国芳、ロバート・A・ロレックス、ビクトリア・ロヴィン（1997年）。『サムライ・ストーリーズ：一勇斎国芳の木版画、個人所蔵』アイオワ州アイオワシティ：アイオワ大学美術館。OCLC 37678997

• アンドリュー・フォーブス ;ヘンリー、デヴィッド (2012)。四十七士 歌川国芳編。チェンマイ: Cognoscenti Books。 ASIN: B00ADQM8II
• マーリン・C・デイリー、デイビッド・スタンズベリー『歌川国芳：スプリングフィールド美術館所蔵レイモンド・A・ビッドウェル日本版画コレクションに基づく歌川国芳作品展』（スプリングフィールド美術館、1980年）
• マーリン・C・デイリー『歌川国芳版画集 レイモンド・A・ビッドウェル』（スプリングフィールド美術館、1968年）注：前掲書とは全く異なる巻である。
• Klompmakers、Inge、「水滸伝の国芳の刺青英雄」、アンドン、第 87 号、2009 年、18 ～ 26 ページ。
• BW ロビンソン、国吉(ヴィクトリア＆アルバート、ロンドン、1961)
• BWロビンソン著『国芳：武者版画』（コーネル大学、イサカ、1982年）には、国芳の版画の決定版リストが掲載されている。
• ロバート・シャープ、ティモシー・T・クラーク、マティ・フォラー、稲垣真一の『英雄と幽霊：国芳の日本版画 1797-1861』（布袋、ライデン、1998年）は、現在では国芳に関する決定的な作品となっている。

ウィキメディア・コモンズには、歌川国芳に関連するメディアがあります。

• 歌川国芳の猫
• 国芳プロジェクト
• 歌川国芳オンライン
• 浮世絵戯画 1842-1905 ウィーン大学東アジア研究科のデータベース。国芳の版画が 400 点以上収録されています。
• Artelino の略歴
• ニューヨークのジャパン・ソサエティで国芳の版画を特集した「グラフィック・ヒーローズ、マジック・モンスターズ・ギャラリー」展。