豊原周信

豊原周延（1838年 - 1912年）は、同時代の人々には楊洲周延（ようしゅうちかのぶ）としてよく知られていた日本の画家、版画家で、明治時代に多作な木版画家として広く認められていた。

親信の作品「楊州周延」に署名。これが彼の「作品名」である。アーティストの「本名」（本名、本名）は橋本直義（はしもとなおよし）でした。そしてそれは彼の死亡記事で発表されました。^{[ 1 ]}

彼の初期の作品の多くは「楊州齋周延、養州斎周延のスタジオ」と署名されています。彼の初期の作品の少数には、単に「楊州」と署名されていました。明治 12 年 (1879 年) の少なくとも 1 枚の三連祭壇画が存在し、「楊洲直義」と署名されています。 

大英博物館が所蔵する明治天皇の肖像画には、「特別の依頼により養州周延筆が描いた」と記されている。^{[ 2 ]}

「豊原周延」または「橋本周延」の署名が入った作品は発見されていない。^{[ 3 ]}

周信は越後国高田藩の榊原氏の家臣であった。徳川幕府崩壊後、将棋隊に入隊し、上野の戦いに参加した。^{[ 1 ]}

彼は北海道函館で徳川家臣に加わり、五稜郭の星形要塞で函館の戦いに参加した。彼は榎本武昭と鳳啓介の指揮下で戦い、その勇猛さで名声を得た。^{[ 1 ]}

正義隊の降伏後、彼は他の者たちと共に高田藩の当局に引き渡された。^{[ 1 ]}

1875年（明治8年）、彼は画家として生計を立てようと決意した。彼は東京へ旅立ち、海新新聞の画家として仕事を見つけた。^{[ 4 ]}また、錦絵も制作した。 [ ^{1 ]若い} 頃は狩野派の絵画を学んでいたが、浮世絵に興味を惹かれた。彼は慶斎英泉の弟子に師事し、その後、一雄斎国芳の派に入った。この時期、彼は吉鶴と名乗った。国芳の死後、彼は国貞に師事した。 また、彼は陽州とも名乗った。^{[ 1 ]}

多くの浮世絵師と同様に、周信は実に多様な題材に目を向けた。彼の作品は、日本の神話から、彼が生きた時代の戦場の描写、女性のファッションまで多岐に渡る。この時代の他の多くの画家と同様に、周信も歌舞伎役者を役柄のままに描き、歌舞伎の見絵（ミザンセーヌ）の印象でよく知られている。周信は美人画^{[ 1 ]} （美しい女性の絵）の巨匠として知られ、伝統的な服装と西洋の服装の両方を含む女性のファッションの変化を描いたことでも知られている。彼の作品は、時代を通じた髪型や化粧の変化を描いている。例えば、周信の『時代の鏡』 （1897年）の絵では、天明年間（1781～1789年） ^{[ 5 ]}の髪型と慶応年間（1865～1867年）の髪型が区別されている。^{[ 6 ]} 彼の作品は、武士の時代から明治の近代への移行、明治時代の芸術的混沌を捉えており、「古めかしい／今めかしい」という概念を体現している。^{[ 7 ]}

周信は明治時代の著名な画家であるが、^{[ 8 ]}彼の題材は時としてそれ以前の時代から取られていた。例えば、ある版画は1855年の安政江戸地震の出来事を描いている。^{[ 9 ]}明治 初期は、日本の鎖国政策の終結や朝廷と徳川幕府の関係の変化について意見の異なる武士勢力間の衝突が特徴的であった。^{[ 10 ]}彼は西南戦争や 西郷隆盛 の印象や場面を描いた作品も数多く制作した。^{[ 11 ]} これらの版画の中には、国内の混乱期やその他の時事的な関心事を示したものもあり、右の1882年の伊茂事件（壬午事変とも呼ば れる）の版画などがある。

周延の戦争絵（戦争絵）の大部分は三連画の形式で発表された。これらの作品は1894年から1895年にかけての第一次日清戦争を記録したものである。例えば、「阿山の勝利」^{[ 12 ]} は、1894年7月29日の戦闘に関する当時の記録とともに発表された 。

親信の影響を受けた者の中には、信和（楊斎延一、要斎信和）と玉英（楊堂玉英、容堂玉英）がいた。^{[ 1 ]}

同時代の多くの画家と同様に、彼は主に大判縦絵^{[ 14 ]}の形式で制作した。1枚のパネルからなるシリーズ作品も多数あり、シリーズ作品ではないこの形式の版画作品も多数存在する。

彼は大判横絵^{[ 15 ]}の形式でいくつかのシリーズを制作し、それらは通常、横に折り畳まれてアルバムになった。

彼は三連祭壇画、単一主題、連作で最もよく知られているが、二連祭壇画の連作も2つ知られている。少なくとも3つの多連祭壇画^{[ 16 ]}の版画が知られている。^{[ 17 ]}

His signature may also be found in the line drawings and illustrations in a number of ehon (絵本), which were mostly of a historical nature. In addition, there are fan prints uchiwa-e (団扇絵), as well as number of sheets of sugoroku (すごろく) with his signature that still exist and at least three prints in the kakemono-e^[18] format were produced in his latter years.

In a statistical overview derived from writings by and about Hashimoto Toyohara, OCLC/WorldCat encompasses roughly 300+ works in 300+ publications in 2 languages and 700+ library holdings^[19]

• 鳥追阿松海上新話. 初編 (1878)
• 鳥追阿松海上新話. 2編 (1878)
• 五人殲苦魔物語. 初編 (1879)
• 艷娘毒蛇淵. 2編上の卷 (1880)
• 白菖阿繁顛末. 3編 (1880)
• 沢村田之助曙草紙. 初編 (1880)
• 浪枕江の島新語. 3編下之卷 (1880)
• 浪枕江の島新語. 3編中之卷 (1880)
• 浪枕江の島新語. 3編上之卷 (1880)
• 浪枕江の島新語. 初編上之卷 (1880)
• 浪枕江の島新語. 2編下之卷 (1880)
• 坂東彥三倭一流. 初編 (1880)
• 川上行義復讐新話. 2編下の卷 (1881)
• 川上行義復讐新話. 初編上之卷 (1881)
• 真田三代記 : 絵本. 初編 (1882)
• 明良双葉艸. 8編上 (1888)
• 明良双葉艸. 5編上 (1888)
• 千代田之大奥 by 楊洲周延 (1895)

• List of works by Toyohara Chikanobu
• List of ukiyo-e terms
• War artist

• Cavaye, Ronald; Paul Griffith; Akihiko Senda and Mansai Nomura. (2004). A Guide to the Japanese Stage: from Traditional to Cutting Edge. Tokyo: Kōdansha. ISBN 978-4-7700-2987-4; OCLC 148109695
• Coats, Bruce; Kyoko Kurita; Joshua S. Mostow and Allen Hockley. (2006). Chikanobu: Modernity And Nostalgia in Japanese Prints. Leiden: Hotei. ISBN 978-90-04-15490-2; ISBN 978-90-74822-88-6; OCLC 255142506
• Till, Barry. (2010). "Woodblock Prints of Meiji Japan (1868-1912): A View of History Though Art". Hong Kong: Arts of Asia. Vol. XL, no.4, pp. 76–98. ISSN 0004-4083; OCLC 1514382

• Chikanobu and Yoshitoshi Woodblock Prints in the Claremont Colleges Digital Library
• Chikanobu: The Artist's Eye
• Chikanobu Woodblock Prints
• Ukiyo-e Prints by Toyohara Chikanobu
• Biography of Toyohara Chikanobu, Artelino
• Biography of Toyohara Chikanobu, Robyn Butin of Honolulu
• 豊原周信伝、浮世絵.com