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蔣希曾（中国語:蔣希曾、拼音: Jiǎng Xīzēng、ウェード式: Chiang Hsi-tseng、1899年 - 1971年）は、HT Tsiangとしても知られる中国系アメリカ人の俳優であり、小説、詩、戯曲の作家でもあった。蔣希曾は、20世紀初頭の中国系アメリカ人やアメリカの労働者階級の生活に関連した作品を創作した。
彼は、社会変革を促進するために作品を利用した最初の中国系アメリカ人左翼作家の一人でした。[ 1 ]彼の最も有名な小説には、『そして中国には手がある』、『チャイナ・レッド』、『ユニオン・スクエアの絞首刑』などがあります。[ 2 ]後年、彼は映画俳優となり、23本の映画と多数のテレビシリーズに出演しました。1966年。[ 3 ]
1899年、中国の江蘇省で生まれた。幼くして孤児となり、親戚に育てられた。やがて高校を卒業し、東南大学に入学した。 1911年の辛亥革命の時期に青年期を迎え、廖仲愷の暗殺を目撃した。辛亥革命とその余波を経験し、左派となった。一時期、孫文の秘書として国民党内で働いた。[ 4 ]
孫文の1925年の死去とそれに続く蒋介石の権力掌握後、共産主義的な傾向を持つ蒋介石は、ますます保守的になる国民党の政治姿勢に反発し、潜在的な不利益を避けるために米国へ亡命した。彼はスタンフォード大学で高等教育を続け、経済学、歴史学、文学の大学院課程を修了した。1926年から1927年にかけて、蒋介石はサンフランシスコを拠点とする国民党寄りの新聞『邵年中国』の編集長を務めた。蒋介石を公然と批判し始めたため、蒋介石は『邵年中国』の編集スタッフから外された。その後、ツィアンは二言語出版物「アメリカ中国ガイド」の中国語編集者となった。サンフランシスコのチャイナタウンのベンジャミン・フィーなど、同じ考えを持つ人々はツィアンを批判し、「個人的に気まぐれで、金銭的に無責任で、政治的に疑わしい」と評した。[ 5 ] 1927年、ツィアンは政治活動を理由にスタンフォード大学を追放され、その後ニューヨーク市に移り、コロンビア大学ジャーナリズム大学院に通った。[ 6 ]
1929年、蔡氏は自費出版で『中国革命詩集』を刊行した。これは、いわゆる共産主義のための闘争に焦点を当て、より広範な「世界革命」を主張する詩集である。これらの詩のいくつかは、以前に『日刊労働者』や『新大衆』に掲載されていた。[ 7 ]
本書の第2版の序文で、アプトン・シンクレアは次のように書いている。
「これは、いわゆる文明社会と呼ばれる白人世界が、時が経つにつれてますます耳を傾けざるを得なくなる声だ。私が言っているのは、この特定の若い中国人詩人のことではなく、彼が代弁する運動のことだ。世界の被搾取民族は目覚め、人権を要求している。ここに、アメリカ当局が国外追放し、故郷で処刑しようとした若い中国人学生がいる。彼が書いたものは完璧な詩ではないかもしれないが、それは弱者の境遇に抗議する若い中国の完璧な声なのだ。」
曾楡の『中国革命詩集』に収められた詩「中国人、洗濯人」と「サッコ・ヴァンゼッティ」の2篇は、後にルース・クロフォード・シーガーによって歌に翻案された。[ 5 ]
1931年、ツィアンは最初の小説『チャイナ・レッド』を出版した。これは恋愛小説である。[ 2 ]ツィアンはその後、1935年に『ユニオン・スクエアの絞首刑：アメリカの叙事詩』を出版した。ツィアンの他の作品と同様に、『ユニオン・スクエアの絞首刑』も自費出版で、ツィアンはグリニッジ・ビレッジで手作業で本を販売した。[ 8 ]ツィアンの最後の小説『そして中国には手がある』は1937年に出版された。[ 9 ]
ツィアンの最後の出版作品は、1938年の戯曲『中国進軍』である。[ 4 ]
『中国進軍』が出版された頃、ツィアンは一時的に病気になり、その結果、学業を続けていたコロンビア大学を退学せざるを得なくなった。健康を取り戻した後、ツィアンは1940年初頭にニュースクール・フォー・ソーシャル・リサーチの演劇学科に入学した。学生ビザが失効したため、ツィアンは米国移民帰化局に拘束され、 1940年11月から1941年7月までエリス島に収監された。ツィアンの釈放を求める運動がアメリカ自由人権協会、アメリカ外国生まれ保護委員会、ロックウェル・ケントやアイラ・ゴロビンなどの著名な左翼人物によって開始された。収監中、ツィアンはトイレットペーパーに詩を書き続け、後にタイプライターで詩を書くようになった。[ 5 ]
ツィアンはその後、自身の主張に賛同するヴィト・マルカントニオ下院議員に移民救済のための私法案を提出するよう求めた。マルカントニオ議員が要求に応じられなかったため、ツィアンはジャネット・ランキン下院議員に頼り、ランキン議員は1941年6月5日に下院法案4962号を提出した。この法案が審議されている間は、ツィアンは米国に滞在することができた。しかし、太平洋戦争のためアジアへの輸送が大幅に制限されていたため、ツィアンが中国に強制送還される可能性は低かった。[ 5 ]ツィアンの移民ステータスは、中国人排斥撤廃法 の可決により一時的に確定した。
ツィアンは、1930年にシアター・ギルドが上演したセルゲイ・トレチャコフの『中国よ、咆哮せよ！』で俳優としてのキャリアをスタートさせた。これはブロードウェイで初めてアジア人キャストが多数を占めた演劇だった。[ 10 ] [ 11 ]その後、ニュースクール・フォー・ソーシャル・リサーチに通いながら、ドイツの政治演劇の演出家兼プロデューサーであるエルヴィン・ピスカトールに師事し、俳優としての訓練を受けた。[ 4 ]
ツィアンは1930年代後半までに、作家としてのキャリアから舞台俳優へと転身し始め、主に低予算のソロ公演を行った。「1939年には、毎週月曜日の夜8時にニューヨークの14番街と3番街の角に立って、通行人を自分の芝居に誘っていた。彼は仕事のある客には10セントを請求し、失業者には無料で入場させた。ニューヨーク・タイムズの記者によると、ツィアンは「舞台監督、電気技師、司会者を兼任していた。驚くほど混雑した部屋で扇風機をつけたり、椅子を動かしたり舞台小道具を設置したりと忙しく動き回ったりすることにも、彼はプライドが許さなかった。…その後、彼は中国の将軍や死神を表す仮面をかぶるなど、さまざまな小さな役で芝居に登場した（「劇作家」）。」ツィアンは1939年から1944年まで、ニューヨークとロサンゼルスで『中国進軍』の様々なバージョンに出演した。時には、例えば中国連合救援基金の支援を受けた際には、比較的豪華な制作水準を誇ったが、資金不足のため、小道具や衣装なしで上演せざるを得なかったこともあった。[ 4 ]
エリス島から釈放された後、ツィアンはニュースクール・フォー・ソーシャル・リサーチで学業を再開し、ピスカトールの学生による『戦争と平和』の公演に出演したほか、『ユニオンスクエアの絞首刑』を舞台用に脚色した。[ 7 ]
1943年までに、ツィアンは映画俳優としてのキャリアを追求するため、ロサンゼルスに永住した。初期の出演作には、 『東京上空三十秒』、『王国の鍵』、 『東からの裏切り』、『チャイナ・スカイ』、『チャイナズ・リトル・デビルズ』、『トーキョー・ローズ』などがあり、 『チャイナ・スカイ』では判事役、『東からの裏切り』では日本のスパイ役など、幅広い役柄を演じた。
第二次世界大戦の終結とマッカーシズムの台頭後、ツィアンは再び米国移民帰化局と連邦捜査局と対立することになり、短期間、ターミナルアイランド連邦矯正施設に収監された。 [ 6 ]華許は、ツィアンとパール・S・バック（ツィアンが頻繁に批判した著作）の遺産を探求した著書『浮遊する中国人』[ 12 ]の中で、ツィアンの活動に関するFBIの監視報告書 を検証し、一部の観察者はツィアンを政治的には非常に進歩的ではあるものの、比較的無害で温厚な人物だと考えていたと指摘した。
ツィアンは再び、人脈の広い友人たちに頼って弁護を依頼した。映画『パープル・ハート』でH・T・ツィアンを監督したルイス・マイルストーンは、ヘレン・ガハガン・ダグラス下院議員に手紙を書き、ツィアンのために私法案を提出するよう促した。女優であり、アカデミー賞受賞俳優メルヴィン・ダグラスと結婚していたダグラス議員は、ツィアンの窮状に同情的だった。マイルストーンは、ツィアンとの関係を次のように挙げた。
監督は重要な役にアジア系の俳優を起用した。中国には中国人俳優は少なく、ツィアンはその数少ない俳優の一人である。戦時中、ツィアンは軍と国民の士気を高めるための映画製作に参加した。
1946年5月6日、ダグラスは私法案HR 6310を提出し、これは1946年5月3日に議会に提出され、ツィアンの移民ステータスを確固たるものにした。[ 5 ]しかし、ツィアンは少なくとも1956年まで国外追放の脅威にさらされ続けた。[ 13 ] [ 14 ]
ツィアンはロサンゼルスに移住した後も舞台俳優としてのキャリアを維持し、映画俳優としての収入を支えに、詩の一幕劇『ユニオンスクエアの絞首刑』と、同じく一幕劇である『カントン人力車娘』を自主制作した。この作品は1943年から1948年までハリウッドのレインボー・エティエンヌ・スタジオで毎年上演された。ツィアンは、ショーの第5シーズンの初演を称賛するデイリー・ピープルズ・ワールド紙のレビューを同封したロックウェル・ケント宛の手紙の中で、グレゴリー・ペック、オーソン・ウェルズ、リタ・ヘイワース、アルフレッド・ヒッチコック、ヴィンセント・プライス、ルイス・マイルストーン、ジョセフ・L・マンキウィッツといった著名な俳優や監督がショーを観劇したと述べている。ツィアンはまた、 『ユニオンスクエアの絞首刑』と『中国進軍』をサンフランシスコに持ち込み、カリフォルニア労働学校で上演した。[ 5 ]
しかし、ツィアンの政治的見解により、彼は1951年から1960年まで事実上映画やテレビから締め出された。[ 3 ]この間、ツィアンは舞台に本格的に復帰し、ハリウッドで毎週金曜日の夜に12年間上演したハムレットの一人芝居や、1952年のラ・ホヤ・プレイハウスでの『 Remains to Be Seen』 、パサデナ・プレイハウス、南カリフォルニアのホテル、大学、個人宅、コーヒーハウスなどで様々な公演を行った。[ 5 ] [ 6 ]観客が面白がった彼のアクセントから、ツィアンは最終的にヌーディストコロニーを舞台にしたハムレットの一人芝居『Wedding in a Nudist Colony』を執筆・上演した。彼は最終的に、オセロ、ジュリアス・シーザーの場面や中国革命の詩の朗読を一人芝居に取り入れた。 [ 6 ]
1950年代後半にハリウッドのブラックリストが廃止されると、ツィアンは映画やテレビの仕事に復帰し、 『恋をしよう』 、『オーシャンズ11』、『スウィンガー』などの映画や、『ガンスモーク』、『アイ・スパイ』、『マイ・スリー・サンズ』 、 『ハワイアン・アイ』などのテレビシリーズで、主に中国人の料理人、ウェイター、 またはハウスボーイの役を演じた。[ 3 ]
ツィアンは1965年に脳卒中を起こし、完全に回復することはなかった。セリフを覚えることができなくなったため、俳優業を引退し、ロサンゼルスに永住して以来住んでいたチャイナタウンの質素なアパートで孤独な生活を送った。彼は「長い闘病生活」の末、1971年7月16日にロサンゼルスのホワイト・メモリアル・メディカルセンターで亡くなった。 [ 6 ]