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『Ghosts I–IV』は、アメリカのインダストリアル・ロック・バンド、ナイン・インチ・ネイルズの6枚目のスタジオ・アルバムで、2008年3月2日にザ・ナル・コーポレーションからリリースされた。2007年に長年所属していたレーベル、インタースコープ・レコードを離れて以来、バンドにとって初の自主制作作品となった。制作チームには、ナイン・インチ・ネイルズのフロントマンであるトレント・レズナー、スタジオ・コラボレーターのアッティカス・ロスとアラン・モルダー、そしてアレッサンドロ・コルティーニ、エイドリアン・ブリュー、ブライアン・ヴィグリオーネが参加している。
レズナーは『Ghosts』を「白昼夢のサウンドトラック」と表現し、批評家たちもブライアン・イーノやロバート・フリップの作品と比較するなど、同様の意見を述べている。収録曲にはタイトルがなく、トラックリストとグループ番号のみで識別され、ほぼ全曲インストゥルメンタルである。当初は5曲入りのEPとして構想されたが、最終的なリリースは9曲入りのEP4枚組で、合計36曲となった。アルバムはクリエイティブ・コモンズ・ライセンス（BY-NC-SA）で、300ドルのデラックス・エディションを含む様々なパッケージと価格で、事前の告知なしにリリースされた。YouTubeベースの映画祭も発表され、ファンが音楽を視覚的に解釈して作品を投稿するよう呼びかけられたが、発表以来、映画祭について言及されていない。
『Ghosts I–IV』は好評を博し、批評家たちはその実験性と型破りなリリースを称賛した。全米チャートで14位にランクインし、グラミー賞の最優秀ロック・インストゥルメンタル・パフォーマンス賞と最優秀ボックス・限定版パッケージ賞にノミネートされた。クリエイティブ・コモンズ・ライセンスでリリースされた音楽がグラミー賞にノミネートされたのはこれが初めてだった。2020年3月、ナイン・インチ・ネイルズは『Ghosts I–IV』に続く2枚のアルバム、『Ghosts V: Together』と『Ghosts VI: Locusts』をリリースした。
ナイン・インチ・ネイルズのフロントマン、トレント・レズナーは2007年に、バンドがレコードレーベルであるインタースコープ・レコードとの契約上の義務を完了し、今後は同社と仕事をしないことを発表した。また、バンドは次のアルバムを自主制作でリリースする可能性が高く、レズナーがプロデュースしたソール・ウィリアムズの2007年のアルバム『 The Inevitable Rise and Liberation of NiggyTardust!』と同様の方法になるかもしれないと明かした。[ 2 ]
バンドの前作アルバム『Year Zero 』（2007年）をサポートするパフォーマンス2007ツアーの後、レズナーは「ほとんど考えずに」レコードを作ることに着手した。[ 3 ]『Ghosts I–IV』は実験から生まれた。「ルールはこうだ。10週間、明確な計画なし、考えすぎず、すべては衝動に任せる。その間に起こったことは何でも、何らかの形でリリースされる。」[ 4 ]レズナーはこう説明した。「何年も前からこういうレコードを作りたいと思っていて、考えていたが、その性質上、この時点までは意味がなかった。」[ 5 ]
このプロジェクトの中心的なクリエイティブチームは、レズナー、アッティカス・ロス、アラン・モルダーでした。ライブバンドのメンバーであるアレッサンドロ・コルティーニとスタジオミュージシャンのエイドリアン・ブリューとブライアン・ヴィグリオーネも、一部のトラックで楽器演奏を提供しました。[ 4 ]レズナーは、このプロジェクトに対するバンドの初期の意図を「実験」と表現し、グループのプロセスについて次のように説明しました。「音楽に取り組み始めたときは、通常、想像した一種の視覚的な参照、つまり場所、設定、状況から始めます。そして、それを音と質感とメロディーで表現しようとします。そして、ある意味で、それをサウンドトラックのように扱います。」[ 6 ]
ミュージシャンたちは即興演奏と実験を通してアルバムのトラックを制作した。その結果、当初はシングルEPとしてリリースする予定だった素材が、増え続ける素材を含むように拡大した。[ 7 ]ヴィグリオーネはトラック19と22でパーカッションを担当した。彼は、レズナーから「ドラムキットを作れ。叩きたいものを何でも寄せ集めて、レンタルしたいものをレンタルしろ。楽しんで…創造的になれ。自分の心とアイデアがどこへ導いてくれるか見てみろ」と指示されたと述べている。[ 8 ]ヴィグリオーネの即席ドラムキットには、50ガロンのゴミ箱、ウォータークーラーのジャグ2つ、チェーンをかけたクッキートレイが含まれていた。[ 8 ]アレッサンドロ・コルティーニは、ギター、ベースギター、ダルシマー、エレクトロニクスでの貢献により、Ghostsから合計10曲でクレジットされている。コルティーニは制作開始から2週間後にプロジェクトに参加し、当初は「いくつかのトラックの追加パートを録音する」ことから始まり、最終的には「ブックレットに記載されているトラックでのコラボレーション」へと発展した。[ 9 ]エイドリアン・ブリューも一部の楽器演奏で参加したが、プロジェクトが進むにつれてレズナーはブリューの関与を拡大し、2曲で彼と共作クレジットを分け合った。[ 10 ]
『Ghosts I–IV』は、サンプリングされたボーカルを含むトラックが数曲あるだけで、ほぼ全曲インストゥルメンタルのアルバムです。レズナーはこのアルバムのサウンドを「非常に視覚的な視点から作業した結果、つまり想像上の場所やシナリオを音と質感で装飾した結果、白昼夢のサウンドトラック」と表現しました。[ 11 ] PopMattersのこのアルバムのレビューでは、その音楽スタイルをブライアン・イーノやロバート・フリップと比較し、最終的に「ダークアンビエント」に分類しました。[ 1 ]レビューではさらに、この音楽を「音の絵画、さまざまな気分の集まりであり、これらの気分のすべてが良い気分とは限らない」と表現しました。[ 1 ] NPR はこのアルバムをエリック・サティやブライアン・イーノの音楽と比較しました。 ローリング・ストーン誌もこのアルバムをブライアン・イーノの作品と比較し、特にアルバムのサウンドを『Another Green World 』（1975年）のインストゥルメンタルや『 My Life in the Bush of Ghosts』 （1981年）のリズム・コラージュと比較しました。[ 12 ] [ 13 ]ロバート・クリストガウもこのアルバムをブライアン・イーノの作品と比較し、ゴーストのサウンドを「精神的な壁紙」と要約した。[ 14 ]
Ghosts I–IV には、ピアノ、ギター、ベース、シンセサイザー、マリンバ、タンバリン、バンジョー、ダルシマー、シロフォンなど、さまざまな楽器が登場し、その多くは電子的にサンプリングされ、歪められています。[ 15 ]主にブライアン・ヴィグリオーネが提供した打楽器は、主に拾った物や家庭用品から作られています。[ 8 ]
ロブ・シェリダンは、アーティスト・イン・レジデンスと共同で、アルバムのアートディレクターを務めた。シェリダンは、ナイン・インチ・ネイルズの過去2枚のスタジオアルバム『With Teeth』（2005年）と『Year Zero』のアートディレクターも務めていた。[ 4 ]『Ghosts』は様々なバージョンでリリースされたため、バージョンによってはアルバムアートや関連アートワークが若干異なる（または追加されている）ものもある。アルバムの各バージョンには40ページのPDFが付属しており、36曲それぞれの写真が掲載されている。これらの写真は、ダウンロード可能なすべてのトラックのID3タグにも埋め込まれている。[ 16 ]
Ghosts I–IV は、2008 年 3 月 2 日に、Nine Inch Nails の公式ウェブサイトでさまざまな価格帯のさまざまな形式でオンラインでリリースされました。[ 7 ]リリースの事前の広告や告知は、2 週間前にレズナーがサイトに投稿した「2 週間！」のみでした。[ 17 ] Ghosts は、レズナーの独立レーベル The Null Corporation からリリースされた最初のアルバムでした。アルバムの小売版は、4 月 8 日に CD とレコード形式で、5 月 1 日に「Deluxe」および「Ultra-Deluxe」エディションで RED Distributionから配布されました。 [ 5 ] [ 18 ] [ 19 ] Ghosts の最小パッケージには最初の 9 曲が含まれており、Nine Inch Nails の公式ウェブサイトまたはThe Pirate Bayを含むさまざまなBitTorrent トラッカーからオンラインで無料で入手できます。[ 20 ]アルバム全体は、バンドから直接 5 ドルでダウンロードすることもできます。アルバムの物理版はオンラインで先行販売され、デジタル版にはすぐにアクセスできました。2枚組バージョンには、2枚のオーディオCDと16ページのブックレットが付属し、価格は10ドルです。「デラックス・エディション」は75ドルで、2枚のオーディオCD、アルバムのマルチトラック・ファイルを含むデータDVD 、高解像度ステレオのアルバムとスライドショーを収録したBlu-ray Disc、写真入りの48ページのハードカバーブックが付属します。300ドルの「ウルトラ・デラックス・リミテッド・エディション」には、「デラックス」エディションの内容に加え、布製スリップケース入りの4枚組180グラム・ヴァイナルLPセット、各コピーに固有の限定版ジクレープリント2枚が付属します。これらは2,500枚限定で、各コピーには番号が振られ、トレント・レズナーのサインが入っています。[ 5 ] [ 18 ]レズナーはこの限定版リリースを「これまで制作した中で最も豪華な物理パッケージ」と評しました。[ 4 ]最後に、このアルバムは130グラム重量盤LPレコード4枚組として、見開きジャケット仕様で39ドルで発売された。[ 21 ]
このアルバムはクリエイティブ・コモンズ表示-非営利-継承ライセンスの下でライセンスされており、クレジットが表示され、結果として得られた作品が同様のライセンスの下でリリースされる限り、誰でも非営利目的で素材を使用したり、改変したりすることができます。[ 22 ] [ 23 ]レズナーはこの動きについて、「これは、デジタル技術や時代遅れの著作権法、そして最近起こっているあらゆるナンセンスなことに対して、私たちが取っている適切な姿勢だと感じています」と説明しました。[ 24 ]当時ナイン・インチ・ネイルズのマネージャーだったジム・ゲリノットは、アルバムの型破りなリリースについて、「今日存在しないものへの反応ではなく、単に『真空状態なら何でもできる』という感じだ」と説明した。 [ 25 ]アルバムのデジタルリリースでは、アルバムリリースに伴うトラフィックの増加、オンライン決済、カスタマーサービスのニーズに対応するため、ナイン・インチ・ネイルズのウェブサイトを大幅に改修する必要があったと伝えられている。これらのアップグレードには、レズナーは約2万ドルを費やした。[ 26 ]これらの対策にもかかわらず、 『Ghosts』のリリース時にサイトがクラッシュし、トラフィックを処理するために追加のサーバーが必要になった。[ 27 ]
アルバムのリリースからほぼ2週間後、レズナーはアルバムに付随するユーザー作成の「映画祭」を企画し、公式のナイン・インチ・ネイルズのYouTubeチャンネルで開催すると発表した。[ 28 ]このプロジェクトのために、アルバムから多くのアートワークや曲名が削除され、白紙のキャンバスが用意されたことが明らかになった。[ 28 ] [ 29 ]レズナーは、この取り組みはコンテストではなく、「コラボレーションの実験であり、アーティストとファンの一方的な関係を超えて交流する機会」として意図されたものだと説明した。[ 30 ] 2,000以上のビデオが投稿され、2008年3月に始まったこのフェスティバルグループには13,000人以上のメンバーが参加した。[ 31 ]
Ghosts I〜IVの楽曲は、通常、ショーの中盤にインストゥルメンタル曲の独立したセクションとして、ナイン・インチ・ネイルズのライブパフォーマンスに組み込まれた。 [ 32 ] Ghostsの楽曲は、主にアルバム発売直後の2008年のLights in the Skyツアーの一部として、この方法で演奏された。 [ 33 ] [ 34 ]これらのセグメントでは、他のナイン・インチ・ネイルズのライブセットのエレクトリック楽器とは対照的に、音楽は主にアコースティックであった。Ghostsのセグメントには、マリンバ、ハーモニウム、グロッケンシュピール、コントラバス、バンジョー、およびさまざまな自作の打楽器が含まれていた。 [ 34 ]レズナーは、インストゥルメンタル曲がセットリストに合わないと感じたため、後に「NINJA」ツアーと「Wave Goodbye」ツアーではGhostsセクションは削除された。[ 32 ]
Ghosts I–IVに対する批評家の反応は概ね好意的で、 Metacriticの12件のレビューに基づく平均評価は69/100だった。[ 35 ] Newsweekのセス・コルター・ウォールズは、このアルバムを「生き残った物知り顔のレコード店員が、もし販売できれば客に勧めるような、心を奪われる音楽体験」と評した。[ 43 ] IGNはこのアルバムに10点満点中8.7点を与え、「音楽があまりにも魅力的で包み込むので、少なくとも音楽が止まるまでは、時間が問題ではなくなる」と書いた。[ 38 ] PopMattersはこのアルバムに10点満点中8点を与え、「36トラックあるが、歌はない」と評し、「暗く、陰鬱で、心に残る」と続けた。[ 1 ] Pitchfork はアルバムを「ここに収録されている無題のインストゥルメンタルスケッチのほぼすべてが痩せ細って未完成のように感じられる」と批判し、10 点満点中 5.0 点を与えた。[ 40 ] Blenderもアルバムを批判し、「Nine Inch Nails はレーベルの監視も境界も曲もない状態で戻ってきた」とレビューを要約した。[ 37 ] Washington Post は「ここには多すぎる。しかし、ここ数年で最も興味深い NIN だ」と述べた。レビューはさらに、各トラックを「リビングルームに浮かぶ銀色の球体の音版」と表現し、それが爆発して何百万もの光り輝く水銀の球が床に飛び散り、その後、磁力で大きな丸い塊に戻る様子を描写した。[ 44 ]
このアルバムの型破りな流通方法も、 Wired誌のエリオット・ヴァン・バスカークなど、さまざまな報道機関の注目を集め、彼は『Ghosts』を「驚くほど大規模なリリース」と評した。[ 45 ]ウォール・ストリート・ジャーナルのベン・ウォーゼンは、「ほとんどのビジネス幹部は、レズナーのオンラインビジネスモデルに関する実験から多くを学ぶことができるだろう」と推測した。[ 46 ]多くの報道機関は、このリリースを、レディオヘッドの2007年の「価格は自由に決める」デジタルリリース『In Rainbows』や、レズナーがプロデュースした同年のソール・ウィリアムズのアルバム『The Inevitable Rise and Liberation of NiggyTardust!』の同様のリリースと比較した。ローリング・ストーン誌のレビューでは、このアルバムを「ニューメディアのショーピース」と評し、[ 12 ] Tiny Mix Tapesは「リリースを取り巻く状況は非常に先進的で、音楽そのものと同じくらいアルバムを評価する上で重要だと考えられる」と述べた。[ 47 ]金融ウェブサイトのThe Motley Foolは、アルバムのリリースについて「音楽業界が再び打撃を受ける」というタイトルの記事を書き、「Nine Inch Nailsのような革新者は、中間業者を迂回しつつアーティストとファンを満足させる新しいメディアビジネスモデルへの道を切り開いている」と予測した。[ 48 ]しかし、PopMattersはThe Slipのレビューで、 Ghosts I–IVを振り返って「見事なマーケティング戦略でパッケージ化された、目的のないインストゥルメンタル曲の集まり」と評し、「基本的にはCDリリースで、通信販売の特別版が『真のファン』向けにいくつか用意されている」と述べた。[ 49 ]
『Ghosts』は、収録曲「34 Ghosts IV」で最優秀ロック・インストゥルメンタル・パフォーマンス賞、アルバムの「Ultra-Deluxe」エディションで最優秀ボックスセットまたは限定版パッケージ賞の2部門でグラミー賞にノミネートされた。 [ 50 ]これらのノミネートは、クリエイティブ・コモンズでライセンスされた音楽がグラミー賞にノミネートされた初めてのケースとなった。[ 51 ]『Ghosts』のリリースと、バンドの次作『The Slip』の同様のオンラインリリース方法に続き、レズナーは2009年のWebby賞でWebbyアーティスト・オブ・ザ・イヤー賞を受賞した。[ 52 ]ローリング・ストーン誌は、レズナーを「アメリカを変えている100人」リストの46位に挙げ、「ポストCD時代を受け入れる上で誰よりも創造的だった」と結論付けた。[ 53 ]
アルバムの公式 Nine Inch Nails ウェブサイトでの初回リリースは、ウェブサイトへのアクセスが殺到したため問題が発生し、ダウンロードの流入を処理するために追加のサーバーが追加されるまで完全には機能しませんでした。[ 27 ]アルバムのリリースから 1 週間後、公式 Nine Inch Nails サイトは 78 万件以上の購入およびダウンロード取引を報告し、160 万ドル以上の売上を記録しました。[ 54 ] 300 ドルの「ウルトラ デラックス限定版」の予約注文は、リリースから 30 時間以内に完売しました。[ 55 ]
アルバムのフィジカル版は、初週に26,000枚を売り上げ、 US Billboard 200で14位に初登場した。 [ 56 ]また、このアルバムはBillboardのダンス/エレクトロニック・アルバム・チャートでも1位を獲得した。[ 57 ] 2013年5月までに米国で149,000枚を売り上げた。[ 58 ]国際的には、Ghostsはカナダで3位、オーストラリアで15位、ニュージーランドで26位、オーストリアで58位、英国で60位にランクインした。[ 59 ] [ 60 ] [ 61 ]
「02 Ghosts I」は、2012年のドキュメンタリー映画『Kony 2012』でフィーチャーされた。[ 62 ]アルバムの一部は、2014年のドキュメンタリー映画『Citizenfour』のサウンドトラックとして使用された。[ 63 ] [ 64 ] 2018年のドキュメンタリーシリーズ『The Fourth Estate』では、 『Ghosts I-IV』の楽曲のバリエーションが使用されているほか、シリーズのオープニングシーケンスはレズナーとロスが作曲している。[ 65 ]
「34 Ghosts IV」は、音楽プロデューサーのYoungKioによってサンプリングされ、その後2018年のリル・ナズ・Xの曲「Old Town Road」で使用されたビートとなった。この曲はレズナーとロスの両方にクレジットされている。この曲は2019年4月にビルボードホット100で1位を獲得し、記録破りの19週連続でその座を維持した。[ 66 ] [ 67 ]また、この曲はレズナーとロスの両方にカントリーミュージック協会賞の年間最優秀音楽イベント賞のノミネートをもたらした。[ 68 ]
レズナーは2008年に「今後、ゴーストの続編がさらにリリースされる可能性が高い」と書いた。 [ 4 ] 2009年のトレント・ヴァネガスとのインタビューで、彼は近い将来にゴーストのアルバムをもう1枚制作する意向を改めて表明した。 [ 69 ]
2020年3月26日、 COVID-19パンデミックへの対応として、バンドはこれまで未発表だったGhosts V: TogetherとGhosts VI: Locustsをバンドのウェブサイト、YouTubeチャンネル、ストリーミングプラットフォームで無料ダウンロードとしてリリースした。[ 70 ]
アルバムのクレジットは、 Ghosts I–IVのライナーノーツから抜粋したものです。[ 71 ]
セッション開始から2週間後、私はそのプロセスに参加し、最初はいくつかのトラックの追加パートを録音し、その後、プロセス全体がブックレットに記載されているトラックのコラボレーションへと発展しました。基本的に、私は自分の名前があちこちに載っているわけではないものの、何らかの仕事をしているのです。