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| ファンタジーブラックチャンネル | |
|---|---|
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| スタジオアルバム | |
| リリース | 2008年7月30日 |
| 記録済み | 2006年〜2008年 各地で |
| ジャンル | ダンスパンク、エレクトロクラッシュ、グラムパンク、ニューレイブ |
| 長さ | 42 : 47 |
| ラベル | パーロフォン |
| プロデューサー | エロール・アルカン、サム・イーストゲート |
| ファンタジーブラックチャンネルのシングル | |
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『ファンタジー・ブラック・チャンネル』は、イギリスのダンスパンクバンド、レイト・オブ・ザ・ピアの唯一のスタジオアルバムである。2008年7月30日に日本では東芝EMI より、 2008年8月4日にバンドのメインレーベルであるパーロフォンより発売された。イギリスでは「Bathroom Gurgle」、「The Bears Are Coming」、「 Space and the Woods」と「Focker」（両A面） 、「Heartbeat」の5曲がシングルとして既に発売されていた。このレコードはイギリスアルバムチャートで最高28位を記録したが、アメリカではチャートインしなかった。
このアルバムは、イギリスのキャッスル・ドニントンにあるリード・ボーカルのサム・イーストゲートの寝室と、ロンドンのいくつかの場所で録音された。2年以上続いた断片的な創作プロセスを経た。最終的には、2007年から2008年の間にイーストゲートとDJのエロール・アルカンによって制作された。ファンタジー・ブラック・チャンネルには、統一された音楽的または歌詞のテーマは含まれておらず、むしろ、特にライブレコーディングセッション中にバンドメンバーとアルカンを魅了したすべてのアイデア、ジャンル、スタジオ効果のコラージュである。このレコードは批評家に非常に好評で、その折衷主義と発明の精神により、2008年の最高のイギリスのアルバムの1つとして扱われることが多かった。レイト・オブ・ザ・ピアは、 2015年にドラマーのロス・ドーソンが亡くなった後、これ以上のアルバムを録音しなかった。
起源と記録
2004年にレイト・オブ・ザ・ピアという名前で正式にバンドを結成し、[1]幼なじみのサム・イーストゲート、アンドリュー・フェイリー、サム・ポッター、故ロス・ドーソンは、当初はイギリスのアンサンブル、ザ・プロディジーのオルタナティブ・ダンス・ミュージックやアメリカのバンド、ニルヴァーナのグランジ・ミュージックを聴いてファースト・アルバムのサウンドを作り上げていた。[2] [3]彼らはすぐに、モータウンやソウルなど、過去40年間の音楽から多様なジャンルを聴くようになった。[3] [4]ポッターは、ファンタジー・ブラック・チャンネルの構想を「サウンドを見つけてそれに固執し、曲がまったく同じように聞こえる、平凡で自己満足的なインディ・シュミンディ・バンド」に対する反応として扱っている。 [5]一方、リード・ライター兼作曲家のイーストゲートは、彼らは「人々を自分自身の限界を超えて連れて行きたかった」と指摘している。初期のレコーディング段階はイーストゲートの寝室で行われ、当時バンドのメンバーは誰も楽器を適切に演奏できなかったため、型破りな拍子と実験的なコードが演奏されました。 [2]
レイト・オブ・ザ・ピアは、イーストゲートの寝室で約1年間練習した後、2006年にアルバムの仮題 「Interesting Adventure」を使い始め、ノッティンガムのライアーズ・クラブで新曲をプレビューした。 [6]パーロフォンとアトランティック・レコードから契約のオファーを受けた後、バンドのメンバーはパーロフォンと契約した。これは、レーベルが彼らにすぐに商業的に成功するようにプレッシャーをかけることなく、レコーディングのプロセスに関して完全な自主性を与えたためである。[2]レコード契約に続いて、Zarcorp DemoというタイトルのEPがレコーディングされ、そこからデモシングル「Space and the Woods」が2007年3月にリリースされた。[7]イーストゲートは、メンバーの誰も1986年より前に生まれていないにもかかわらず、ファンタジー・ブラック・チャンネルの形成段階で1980年代の音楽に影響を受けたと主張している。 [8]
サム（イーストゲート）は …コンピューター化されたマシントラックを作ります。それから私たちは彼が人間的な方法で書き込んだものを学びます …そのプロセスの後、デモのような録音ができ、それから私たちはそのトラックを演奏し、また変化させます。私たちの音楽はたくさんのフィルターを通過します。それは本当に奇妙なプロセスで、多くのバンドがそうしているわけではないと思います。[4]
サム・ポッター、ピアのファンタジー・ブラック・チャンネルの制作方法について語る
2007年後半、レイト・オブ・ザ・ピアはライアーズ・クラブでDJのエロール・アルカンの演奏を見た後、正式に彼と会った。[ 2]アルカンは彼らを「最もエキサイティングなバンド」と呼び、ファンタジー・ブラック・チャンネルのレコーディング・プロセスでバンドのメンバーに協力を申し出た。[2] [9]両者の間にすぐに信頼関係が生まれたため、彼らはそれを受け入れ、彼をアルバムのプロデューサーに任命した。[2]ドーソンはプロデューサーの選択について、アルカンは幅広いジャンルの音楽を演奏することで有名であり、ダンスとギター音楽の特性とクロスオーバーを理解していることを示唆した。[10]アルカンはバンドのメンバーのアイデアを完全に受け入れ、彼らが何を達成しようとしているのかをすぐに理解した。[2]「Bathroom Gurgle」は新しいコラボレーションによって録音され、2007年9月に限定版シングルとしてリリースされた。[11]
ファンタジー・ブラック・チャンネルの制作プロセスは、2007年12月頃に加速した。[12]レイト・オブ・ザ・ピアは、通常、ベッドルームで録音したものをスタジオに持ち込み、アルカンが「より見栄えの良いパッケージ」に仕上げるという形で進行した。[ 9 ]ライブスタジオレコーディングセッションでは、前衛プロデューサーのジョー・ミーク風の型破りなテクニックを試した。たとえば、バスタブでスタンプしたり、通気口からギターをリアンプしたりした。 [4]レコーディング後にトラックをミックスする際、バンドメンバー、アルカン、エンジニアのジミー・ロバートソンは協力して作業し、トラックがスタジオエフェクト処理を終えたかどうかを全員一致で決定した。[12] [13]この時点以降、どちらかがさらにアイデアを出しても、曲に変更は加えられなかった。[12]当時、BBCコレクティブのスチュアート・ターンブルは、バンドとのインタビューで、アルカンが「レイト・オブ・ザ・ピアの音響攻撃をより焦点を絞った、それでも紛れもなく異なるものに導いた」と述べた。[5]
プロモーションとリリース
レコードは2008年1月末までにほぼ完成していた。[12]レイト・オブ・ザ・ピアは2月にイギリスでのヘッドライナーツアーに出るべくレコーディングを中断し、そこで新曲をプレビューした。「The Bears Are Coming」は2008年3月にアナログレコードシングルとして発売された。 [14]バンドは2008年4月末までツアーを行い、未発表アルバム『Fantasy Black Channel』からのもう1枚のシングル（「Space and the Woods」と「Focker」をリワークした両A面）のプロモーションを行った。[15] 2008年5月にはアルカンとのスタジオワークが再開され、アルバムの最後の仕上げが行われた。最終版は「ヒット曲のコンピレーション」および「アンチ・ポップ・ポップ」と名付けられた。アルバムは6か月間様々なスタジオでレコーディングされ、バンドメンバーは会場の多様性が部分的にアルバムのまとまりのなさの一因であると認めている。 2008年5月末には、曲のトラックリストの代わりに45分のトラックを1曲収録するというアイデアが提案されたが、実現しなかった。[12]
Fantasy Black Channelのトラックリストと2008年8月11日の英国CD発売日は6月11日に確認された。[16] Faleyは「アルバムは自然にまとまり、曲がアルバムでどこに行きたいのかを基本的に教えてくれた」と主張している。[12] Late of the Pierは、最初はPeggy Patch and Her Sequenced Dressを使用することを検討した後、ランダムにレコード名を選んだ。[9]カバーアートは、バンドメンバーのブライトン出身の友人、Jon Bergmanによってデザインされた。[6] [13] 2007年と2008年にすでにリリースされた素材を含む最後のEP、Echoclistel Lambietroyは、次のアルバムのマーケティングキャンペーンの一環として2008年7月にリリースされた。[17]ポッターはアルバムの構想を次のようにまとめている。「アルバムを作るのに3年かかったけど、トラックリストなんて考えたこともなかったし、アルバムらしいサウンドにするなんて考えたこともなかった。曲を全部録音して、それが出来上がった時に『ああ、これをつなぎ合わせて1つの作品のように聴こえるようにしなきゃ』って思ったんだ」[12]
コンテンツ
歌詞
ファンタジー・ブラック・チャンネルの作曲プロセスは、ほとんど計画外だった。「Broken」の詩は夜遅くに思いついたもので、不眠症に触発されている。ポップミュージックでよくあるテーマを「独創的に聞こえる方法で」表現するのにイーストゲイトは長い時間を要した。コーラスの歌詞は、レイト・オブ・ザ・ピアが初めてロンドンに車で行き、道に迷ったときのことを歌っている。「Space and the Woods」は、人間か無生物か、それとも何もないことか、どちらがより重要かを考えようとしている。[18]一方、「The Bears Are Coming」は「静かな脅威」について歌っている。[6]「Heartbeat」の歌詞「A heartbeat, a flicker, a line」のアイデアは、曲を録音しているときに、拍子が常に変わるのを聞いてイーストゲイトに浮かんだ。[18]
作詞家は「ホワイト・スネイク」を書いたことを覚えておらず、同名のバンドが存在することも知らなかった。「フォッカー」は「6/8フォッカー」というデモから発展したもので、イーストゲイトはギターアンプを通して歌ったが、歌詞は当初は判読できなかった。「敵は未来」は、インディーズロックバンド「エネミー」の宣伝用リーフレットの一文からその名前が付けられた。イーストゲイトは「マッド・ドッグス・アンド・イングリッシュメン」ではランダムに「短いフレーズをたくさん叫んだ」後、何を言ったか理解しようとしたと説明している。このプロセスは「飛行機から落ちて、廃人になりたい」のような様式化された歌詞につながった。[18]
構成
Fantasy Black Channel は、主に音響実験とスタジオおよびコンピューター技術の使用に基づいて構築されています。オープニング トラックの「Hot Tent Blues」は、Zoom 506ベース ギター ペダルを通した 7 層のエレキ ギターを含むインストルメンタルショートです。「Broken」は、イーストゲートのギターリフとドーソンのドラムのジャム セッション中に考案され、ニルヴァーナの曲「 All Apologies 」に似た「Space and the Woods」のデモはスタジオで作り直され、リミックスされました。イーストゲートは、ロンドンでレイト オブ ザ ピアを運転していたストーム モーティマーを「The Bears Are Coming」のインスピレーションとして挙げています。彼女は即興で歌うことが多く、フロントマンは最終的に彼女の曲のページを借りて、アフロビート風のリズムを追加しました。イーストゲートとドーソンは、「ジャングルから出てくる」というアイデアを呼び起こすトラックを作りたいと考えており、スラッグスモールスクラブ、プリンス、ビートルズ、ミスターフラッシュ、フライアーズ、ルトリシア・マクニールなど、さまざまなミュージシャンにインスピレーションを受けたとしている。[18]
「Random Firl」はアルカンのお気に入りの1つであり、彼はレイト・オブ・ザ・ピアに、ロック志向ではなくクラシック音楽のように再録音するよう説得した。曲の最後のボーカルハーモニーは、アルバムを完成させるプレッシャーが大きかったレコーディングの最終日に追加された。「Heartbeat」は、イーストゲートが子供の頃にローランドTB-303電子シンセサイザーシーケンサーを使用して作成した古いアシッドハウスのデモトラックに基づいている。このトラックは複雑な拍子進行と、最後にサンプラーでポッターが演奏するギターソロを特徴としている。「Whitesnake」はディーヴォ、ロキシーミュージック、ダンディウィンドの音楽に触発され、「VW」はイーストゲートの屋根裏部屋で録音された2001年のデモに基づいている。スタジオでは、レイト・オブ・ザ・ピアはホーンセクションを演奏し、新しい音階を作成するために金管楽器奏者を雇った。楽器演奏が録音されると、バンドのメンバーは、リスナーがホルンをより明瞭に聞き取れるよう、曲の特定のセクションで自分たちの演奏を意図的に低くミックスすることにした。[18]
「Focker」は「6/8 Focker」のループリフを使って作られた。その後イーストゲートはドラムソロを考案し、曲の最後の20秒をリミックスしてアレンジした。「The Enemy Are the Future」は二日酔いのジャムセッション中に作られたもので、バンドメンバー全員が同時にではなく個別に演奏した。ドーソンは約40種類のビートを次々と演奏し、すべて異なるタイミングで演奏した。このセッションはテーププレーヤーを使って録音され、トラックはスタジオで作られた。4つの異なるエンディングが録音され、最後に3つがつなぎ合わされた。「Mad Dogs and Englishmen」のリフは古いフランスのサンバソングに基づいており、ギターのイーストゲートとベースのフェイリーの相互作用から生まれた。アルバムの最後のトラック「Bathroom Gurgle」には、バンドの初めてのライブでライアーズクラブの観客のために特別に作られた「リフのグチャグチャしたグラインド」が含まれている。イーストゲイトは「2つのテーマがあって、それが互いにループし、その上でアニー・レノックス風の非常に苛立ったボーカルを歌った」と説明している。曲の前半の速いテンポは「ゆっくりとしたドラマ」のセクションと対比されている。 [18]
批評家の反応
Fantasy Black Channelに対するメディアの反応は非常に好意的だった。総合ウェブサイトMetacriticは、 18件の批評家のレビューに基づいて81％の標準化された評価を報告している。 [19] AllMusicのK. Ross Hoffmanは、このアルバムを「素晴らしく刺激的」と評し、「複雑な構成の中にすぐに満足できる瞬間が詰め込まれており、すべてを理解するには何度も聴く必要がある」と評した。[20] The GuardianのJohn Burgessは、アルバムを聴くたびに新しいお気に入りの曲、リフ、または気まぐれな瞬間が見つかると説明した。[23] NMEのTim Chesterは、「これを作るにはある種の精神が必要だ。袋小路の想像力に縛られた袋小路の町で生き、死ぬことについて不平を言う人がいる一方で、LOTPのビジョンはドバイの「The World」島創造プロジェクトに宿っている」と結論付けた。[25]
評論家の中には、ファンタジー・ブラック・チャンネルをイギリスのニューレイブジャンルと音楽シーンに分類した者もいる。[26] [30]また、レコーディングにロキシー・ミュージックのフロントマン、ブライアン・フェリーとミュージシャンのゲイリー・ニューマンの影響が感じられると主張する者もいる。 [22] [31] ピッチフォークのアダム・モーダーは、美的に疑わしいいくつかの新しいレイブ曲が含まれているとコメントした。[26]ポップマターズのクリス・ベインズは、バンドのメンバーは「影響を受けたものを袖に染み込ませている」と主張したが、アルバムは刺激的で興奮させるものであると結論付けた。[27]レイト・オブ・ザ・ピアによると、クラクソンズやニューレイブと比較するのは怠惰なジャーナリズムの結果であり、特にバンドが参加したことのないシーンである。[3]イーストゲートは、音楽の影響はしばしば無意識的であると説明しているが、バンドのメンバーはアルバムのレコーディング中に自分たちの作品以外は何も聞かないようにした。[4]ザ・スキニーのニック・ミッチェルは、このレコードは「70年代のクイーンやボウイのキャンプ・ロックからゲイリー・ニューマンの原始的なエレクトロニクスまで、90年代のコンピュータ・ゲームやモダン・ハウスの断片を彷彿とさせる、騒々しい影響とジャンルを自由に、分類不能に、そして意外にも勝利を収めて駆け抜けた作品」だと指摘した。[9]
『ファンタジー・ブラック・チャンネル』は、2008年の年末ベストアルバムリストにいくつか掲載され、特にクラッシュでは3位、[32]ファクトでは5位、[33] NMEでは18位となった。[34]イギリスの著名な評論家の投票を集計して商業グループのアルバム・オブ・ザ・イヤーを決定するHMVの2008年投票では16位にランクされた。 [35] 2008年の初めに、アートロッカーのロリー・キャロルは、このアルバムはマーキュリー音楽賞に遅れてエントリーし、2008年7月ではなく8月にノミネートされていたらおそらく受賞していただろうと主張した。[36]アルバムでの働きにより、レイト・オブ・ザ・ピアは2009年のNMEアワードで最優秀新人バンドにノミネートされた。また、「Bathroom Gurgle」と「Heartbeat」の2曲もノミネートされ、それぞれ最優秀ダンスフロア・フィラーと最優秀ビデオ部門に選出された。[37] 2009年、クラッシュはファンタジー・ブラック・チャンネルを2004-2009年のベストアルバム50選で40位にランクインさせ、 [38]ファクトは編集部が選ぶ100年間のベストアルバム100選で99位にランクインさせた。[39]
トラックリスト
特に記載のない限り、すべての曲はサム・イーストゲートによって作詞・編曲されています。
- 隠しトラック「No Time」は、「Bathroom Gurgle」の4:50から始まります。
ボーナストラック
- 「Dose A」 – 1:47 – iTunes版のトラック 13
- 「Very Wav」 – 4:44 – 日本盤と米国盤のトラック 13
- 「Focker (Rolmops Remix )」 – 3:15 – 日本盤トラック 14
- 「The Bears Are Coming (Emperor Machine Remix)」 – 9:22 – 米国版ではトラック 14、日本版ではトラック 15
ビニール
2008年のイギリス盤『ファンタジー・ブラック・チャンネル』は、ゲートフォールドのピクチャースリーブに入った標準的な黒のビニール盤で構成されていた。CD版より1週間早くリリースされ、以下のトラックが変更された。[40]
- 「Space and the Woods 」ではなく「Space and the Woods ( Cenzo Townshend Mix)」
- 「The Bears Are Coming」ではなく「The Bears Are Coming (オリジナルバージョン)」
- 「Heartbeat」ではなく「Heartbeat (Cenzo Townsend Version)」
2009年の米国LP版はCD版と同時に発売された。[20]
人事
[13]
レコーディングとリリースの詳細
ファンタジー・ブラック・チャンネルは2006年から2008年にかけて、キャッスル・ドニントンにあるサム・イーストゲートの寝室とロンドンの以下のスタジオで録音された。[13]
アルバムのリリース履歴は次のとおりです。
チャートの位置
参考文献
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外部リンク
- ファンタジーブラックチャンネルミュージックプレーヤー、レイトオブザピア公式サイト
- ファンタジーブラックチャンネルの歌詞はレイトオブザピア公式サイトで
- ファンタジー ブラック チャンネルの批評 2009 年 3 月 24 日アーカイブ、MetacriticのWayback Machineで