リアンプ

リアンプは、マルチトラック録音でよく使用されるプロセスであり、録音された信号が編集環境から戻され、エフェクトユニットを使用した外部処理を経て、ギターアンプとギタースピーカーキャビネットまたはリバーブチャンバーに送られます。元々、この手法は主にエレキギターに使用されていました。ギター演奏とギターアンプの処理を分離しやすくするためです。つまり、以前に録音したオーディオプログラムを再生し、エフェクト、リバーブやエコーなどの雰囲気、特定のアンプやキャビネットによって吹き込まれたトーンシェーピングを追加する目的で、後で再録音します。この手法は2000年代に進化し、他の多くの用途も含むようになりました。リアンプは、録音されたドラム、シンセサイザー、仮想 楽器など、他の楽器やプログラムにも適用できます。

リアンプの一般的な目的の例としては、録音済みのエレキギター トラックに、音楽的に心地よいアンプの歪み/オーバードライブ、リバーブなどのルーム トーン、オーディオ コンプレッション、EQ/フィルター、エンベロープ フォロワー、共鳴、ゲートを追加することが挙げられます。リアンプは、ドライ トラックを「温める」ためによく使用され、複雑で音楽的に興味深いエフェクトを追加することを意味します。スタジオのメイン モニターでドライ信号を再生し、ルーム マイクを使用して雰囲気を捉えることで、エンジニアはリアルなリバーブを作成し、「ウェット」(変更された) 信号を元のドライ録音サウンドとブレンドして、必要な深さを実現できます。

このテクニックは、ステレオ ドラム トラックを「ソフトにする」のに特に便利です。モニターを互いに離して向け、各スピーカーを個別にマイクで拾うと、ステレオ イメージが適切に保持され、トラックに新しい「深み」の感覚が加わります。オーディオ エンジニアは、ミックスの問題を回避するために 、使用するマイクの位相が合っていることを確認することが重要です。

エレキギター奏者は、レコーディング スタジオで、ドライで、加工もエフェクトも施されていないトラックを録音します。これは、ギターをDI ユニット(ダイレクト入力またはダイレクト インジェクト バッファ ボックス) に接続してレコーディング コンソールに送るか、またはアウトボード プリアンプを使用してコンソールをバイパスすることで実現されます。ギタリストの信号は、レコーダーとギター アンプの両方に同時に送られることが多く、ギタリストは演奏中に適切なアンプの「感覚」を得ると同時に、ドライ (エフェクト処理されていない) 信号をトラッキング (録音) できます。

その後、ドライで直接的な未処理のギター録音がブリッジ デバイス (リアンプ ユニットまたはリバース DI ボックス) に送られ、専用のギター アンプ キャビネットや外部エフェクト ユニットを介して、ギタリストの未処理のパフォーマンスが「再録音」されます。ギター アンプは、レコーディング スタジオのライブ ルームまたはアイソレーション ブースに設置され、歪み特性や部屋の残響など、希望する音質が得られるようにセットアップされます。マイクをギター スピーカーの近くに設置し、新しいトラックを録音すると、再増幅され、処理されたトラックが生成されます。マイク ケーブルは、ブリッジ デバイスを使用せずに、通常どおりケーブルを使用してミキシング コンソールまたはマイク プリアンプに接続されます。

ストンプ ボックスやギターマルチ FXプロセッサなどの外部エフェクトも、リアンプ処理に含めることができます。インピーダンスが一致したギター ピックアップ信号を必要とする物理デバイスだけでなく、ソフトウェア ベースの仮想ギター エフェクトやアンプもリアンプ処理に含めることができます。

リアンプにより、ギタリストやその他のエレクトロニック ミュージシャンはトラックを録音して帰宅することができ、エンジニアやプロデューサーは、録音済みのトラックに「ちょうどよい」設定やエフェクトを合わせるためにより多くの時間を費やすことができます。エレクトリック ギターのトラックをリアンプする場合、ギタリストが同席する必要はありません。エンジニアは、エフェクト、マイクの位置、スピーカー キャビネット、アンプ、エフェクト ペダル、全体的な音色など、さまざまな設定やトーンを試します。録音済みのトラックを継続的に再生しながら、新しい設定やトーンを試します。最終的に希望のトーンが実現すると、ギタリストのドライ パフォーマンスが、追加されたエフェクトをすべて使用して再録音、つまり「リアンプ」されます。

ギターエフェクトなどの楽器処理機器のメーカーや機器レビュー担当者は、適切に演奏および編集されたドライパフォーマンストラックのライブラリを収集し、これらの理想的なトラックを処理機器に通して、処理機器が生成できるサウンドをデモンストレーションできます。ループを含むパフォーマンス再生パスの数に制限がないため、マイクテクニックを含むさまざまな設定の組み合わせをすばやく試すことができます。ギターアンプまたはアンプシミュレーターの設計者は、さまざまな回路コンポーネントの値や設定を試すときに、準備されたドライトラック、常に利用可能な入力テスト信号、および一貫したリファレンス信号を使用できます。

リアンプのもう 1 つの利点は、プロデューサーやバンド メンバーが、元の録音からかなり時間が経った後でも、録音をリミックスしたりやり直したりするためのオプションが増えることです。エレキ ギターを使用した曲の元の録音が 1985 年に行われ、エレキ ギター奏者のサウンドがコンボ アンプまたはスピーカー キャビネットの前にあるマイクでのみ録音された場合、録音は使用された特定の種類のディストーション、リバーブ、フランジャー処理、およびその他のエフェクトに固定され、数十年後には「時代遅れ」に聞こえる可能性があります。30 年後にこの曲のリミックスを任されたプロデューサーは、ディストーション、リバーブ、コーラス、またはフランジャー エフェクトを「元に戻す」または削除することができないため、ギター サウンドをリミックスするオプションは限られます。一方、1985 年のエンジニアリング チームと制作チームが、エレキ ギターのピックアップからの「ドライ」な DI 出力信号を同時に追跡 (録音) していたとすると、30 年後にこの曲をリミックスするプロデューサーは、ドライなギター信号を取得して、2000 年代のデジタル エフェクトとスピーカー システムで再増幅し、この 1985 年のトラックに新しいサウンドを与えることができます。

ダイレクト インジェクト(DI) は、アンバランス、高インピーダンス、低レベル信号 (通常はギター ピックアップの信号) を、低インピーダンス バランス信号用に設計されたオーディオ機器 ( DAWなど) やオーディオ コンソールに接続するためのデバイスです。リバース DIとは、この同じデバイスまたはテクニックを逆に実行すること、つまり、ギター アンプなどの低レベル、アンバランス、高インピーダンス信号用に設計されたオーディオ機器に、高レベル (通常はバランス、低インピーダンス) 信号を接続することを意味します。

レコーディング スタジオの機器からの信号をギター アンプに直接再生すると、入力段の歪み、高音の損失または過剰強調、グラウンド ループ ハムなどの望ましくない副作用が発生することがあります。そのため、インピーダンス変換、レベル マッチング、グラウンド変更が必要になる場合があります。ギター信号をバイパスに設定されたギター エフェクト ペダルに通すのと同様に、リアンプを行うと、ギター アンプ リグに直接ギターをライブで演奏する場合と比べて、ある程度の音質劣化が生じます。

リアンプ デバイスは、一般的に、レベルとインピーダンスのシフトのために抵抗器が追加された逆ダイレクト インジェクト (DI) トランスを使用します。レベルとインピーダンスの調整は、ポテンショメータまたは調整可能な抵抗器を追加することで実現できます。適切なリアンプ デバイスは、バランス信号をアンバランス信号に変換し、スタジオ レベル (ライン レベル) の高い信号をギター レベルの低い信号に下げ、出力を楽器レベルの高いインピーダンス (通常はギター ピックアップのインピーダンス) にシフトします。

従来の再増幅では、録音されたドライ信号がバランス XLR 入力に送られます。出力には通常、ギター アンプ リグに接続されるアンバランス ¼ インチ (Tip-Sleeve) フォン コネクタが使用されます。一部の再増幅デバイスには、過大な出力レベルを下げるためのパッド (減衰器) スイッチがあります。接地、レベル、インピーダンスによっては、ギター ボリューム ペダルまたはバッファー付きエフェクト ペダルが再増幅に適切に機能する場合があります。ギター ピックアップの高インピーダンスをシミュレートする別の方法は、パッシブ DI を使用して、1/4 インチ プラグ内の信号接続に直列に 10 K オームの抵抗を追加することです。

「リバース DI」再録音技術は数十年にわたって使用されてきましたが、このプロセスが普及したのは、1993 年に Reamp デバイスが導入されたためです。登録商標「Reamp」は、ギタリストJoe Satrianiとの生涯にわたるエンジニアリング作業で最もよく知られているオーディオ エンジニアJohn Cunibertiが 1994 年に出願した特許取得済みの発明 (米国特許 6,005,950 )を表します。Reamp は、バランスのとれたライン レベルのソースをアンバランスのギター レベルの出力 (例: DAW 出力からギター アンプの入力) に誘導結合し、信号レベルとソース インピーダンスの両方を変更するポテンショメータを備えています。Reamp 商標の派生語である「reamping」や「re-amplification」は、プロ オーディオの分野では増幅された再録音のプロセスを表す一般的な用語になっています。これは、絆創膏を表すのに「Band-aid」という言葉がよく使われるのと同じです (ジェネリック商標を参照)。

再録音のプロセスは、レコーディングスタジオの歴史を通じて使用されてきた。1930年代と1940年代にピエール・シェーファーは、電車などの録音された音を使用し、アンビエントの変更を加えて再生し、最終的な結果を再録音した。カールハインツ・シュトックハウゼンとエドガー・ヴァレーズも後に同様の手法を使用した。^[1] レス・ポールとメアリー・フォードは、レイヤー化されたボーカルハーモニーとギターパートを録音し、アンビエントリバーブなどのエフェクトで以前のトラックを変更しながら、最終的な結果を新しいトラックに録音した。レス・ポールはトンネルの一方の端にスピーカーを設置し、もう一方の端にマイクを設置した。スピーカーは以前に録音された素材を再生し、マイクは結果として生じた変更された音を録音した。

ロジャー・ニコルズは、 1968年にギターの再録音プロセス（リバースDIではない）を使用したと主張しているが、これは、最大出力の真空管アンプにかかるストレスを、一度に複数のアンプに分散させるためでもあった。1台のギターアンプで数時間にわたって音を調整し、このストレスでアンプの部品が摩耗した場合は、残りの作業を別のアンプで録音した。 1970年にビートルズのオリジナル『レット・イット・ビー』のマスターテープをリミックスしたフィル・スペクターは、ギターアンプでドライなエレキギタープログラムを再録音した可能性があると指摘されている。

映画のサウンドの再録音は、昔から行われている手法です。サウンド デザイナーのWalter Murchは、「ワールド化」と呼ばれる手法で知られています。これは、録音済みのプログラムに再録音によって「現実世界の」雰囲気を加える手法です。サウンド デザイナーの Nick Peck は、ワールド化のプロセスを次のように説明しています。「スピーカーを、希望する聴覚指紋のある部屋または場所に置き、マイクをスピーカーから少し離れた場所に設置します。次に、元のサウンドをスピーカーで再生し、別のレコーダーで再録音して、空間の反響特性をすべて含んだサウンドをキャプチャします。これには多くの時間と労力が必要ですが、最も本物の再現でなければ意味がない場合、ワールド化によってそれを実現できます。」^[2]

Radial と Millennia Media の製品は、Reamp 特許またはその派生版をライセンスに基づいて使用しています。Reamp Company は、「reamping」などの言葉が一般的な/口語的なオーディオ表現になっていることを認めていますが、Reampという単語は法的に登録された商標のままであると主張しています。2010 年後半、レコーディング エンジニアの John Cuniberti は、Reamp の特許、商標、およびすべてのビジネス資産を、世界中のオーディオ プロフェッショナルやミュージシャンが使用する製品の大手メーカーであるカナダのバンクーバーに拠点を置く Radial Engineering Ltd. に売却すると発表しました。^[3]

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