エーリッヒ・ケストナー

ケストナーはザクセン州ドレスデンで生まれ、ドレスデンのアウセレ・ノイシュタットのケーニヒスブリュッカー通りで育ちました。その後、近くのエーリッヒ ケストナー美術館が、ケストナーの叔父フランツ アウグスティンが所有していたヴィラ アウグスティンにオープンしました。^{[ 5 ]}

ケストナーの父、エミール・リヒャルト・ケストナーは鞍職人の親方 だった。^{[ 6 ]}彼の母、イダ・アマリア（旧姓アウグスティン）は女中だったが、30代で夫の収入を補うために美容師の訓練を受けた。ケストナーは母親と特に親密な関係にあった。ライプツィヒとベルリンに住んでいた頃、彼はほぼ毎日、かなり親密な手紙や絵葉書を彼女に書いており、彼の作品には支配的な母親が頻繁に登場する。エーリヒ・ケストナーの実父は、一家のユダヤ人医師エミール・ツィンマーマン（1864年- 1953年）だったという噂があるが、これらの噂は立証されていない。^{[ 7 ]}ケストナーは自伝『私が小さな男の子だった頃』（1957年、英訳版『When I Was a Little Boy』）で自身の幼少期について書いている。ケストナーによれば、彼は一人っ子であることに苦しむことはなく、多くの友人がいて、孤独を感じたり、甘やかされすぎたりすることもなかったという。

1913年、ケストナーはドレスデンの教員養成学校に入学した。しかし、公立学校で教える資格を得るための試験に合格する直前の1916年に退学した。1917年、彼はザクセン王国軍に徴兵され、ドレスデンの重砲部隊で訓練を受けた。ケストナーは前線には送られなかったが、彼が受けた過酷な軍事訓練と、そこで出会った仲間たちの死は、後の彼の反軍国主義に強い影響を与えた。教官による容赦ない訓練は、生涯にわたる心臓疾患の原因にもなった。ケストナーはこのことを詩「ヴァウリヒ軍曹」の中で描写している。

戦争終結後、ケストナーは学校に戻り、優秀な成績でアビトゥア試験に合格し、ドレスデン市から奨学金を得た。

1919年の秋、ケストナーはライプツィヒ大学に入学し、歴史、哲学、ドイツ文学、演劇を専攻した。研究のためロストックとベルリンにも足を運び、1925年にはフリードリヒ大王とドイツ文学に関する論文で博士号を取得した。学費は新聞「ノイエ・ライプツィガー・ツァイトゥング」の記者兼批評家として働きながら稼いだ。しかし、次第に批判的な批評が増え、エーリヒ・オーザーの挿絵入りのエロティックな詩「室内楽奏者の夕べの歌」が「軽薄な」出版物となったことで、1927年に解雇された。同年、ベルリンに移住したが、「ベルトルト・ビュルガー」（「ベルト市民」）というペンネームでフリーランスの特派員として「ノイエ・ライプツィガー・ツァイトゥング」に寄稿を続けた。ケストナーは後に「メルヒオール・クルツ」、「ピーター・フリント」、「ロバート・ノイナー」など、他のいくつかのペンネームを使用しました。

ケストナーにとって、1927年からヴァイマル共和国が終焉を迎える1933年までのベルリン時代は、最も創作活動が盛んだった時期である。彼は詩、新聞コラム、記事、評論などをベルリンの多くの主要な定期刊行物に発表した。彼は『ベルリナー・ターゲブラット』や『フォシッシェ・ツァイトゥング』といった日刊紙や『ディー・ヴェルトビューネ』に定期的に寄稿していた。彼の全集（1998年）の編集者であるハンス・サルコヴィッツとフランツ・ヨーゼフ・ゲルツは、1923年から1933年の間に書かれた記事を350以上挙げているが、1944年2月の空襲でケストナーのアパートが焼失した際に多くの原稿が失われたことが知られているため、実際にはもっと多くの作品を書いていたに違いない。

ケストナーは1928年に最初の詩集『Herz auf Taille（体躯に宿る心）』を出版し、1933年までにさらに3冊の詩集を刊行した。彼の『Gebrauchslyrik（日常用詩集）』は、冷静で客観的なスタイルを用いて現代社会を風刺する新即物主義運動の主要人物の一人としての地位を確立させた。

1928年の秋、彼は最も有名な児童書『エミールと探偵』を出版した。挿絵はヴァルター・トリーアが担当した。ヴェルトビューネ出版社のオーナー、エディット・ヤコブセンが、ケストナーに探偵小説を書くことを勧めたのがきっかけだった。この本はドイツ国内だけで200万部を売り上げ、その後59カ国語に翻訳された。この小説は、当時の児童文学のほとんどとは異なり、おとぎ話の世界ではなく現代のベルリンを舞台としている点で異彩を放っていた。ケストナーはまた、露骨な教訓を避け、登場人物の行動そのものに語らせた。続編の『エミールと三人の双子』 （1933年）はバルト海の海岸を舞台としている。エミールシリーズは、児童探偵文学というジャンルの他の作品の創作に影響を与えた可能性がある。『エーミルと探偵』はこれまでに5回映画化されており、そのうち3回はドイツで製作された（1931年）、1935年（イギリス）、1954年、1964年（アメリカ）、そして2001年に製作されている。

ケストナーはこの成功に続き、『Pünktchen und Anton』 (1931 年) と『Das fliegende Klassenzimmer』 (1933 年) で成功を収めました。ウォルター トリアーのイラストは、この本の圧倒的な人気に大きく貢献しました。『Das fliegende Klassenzimmer』は、 1954 年にクルト・ホフマン、1973 年にヴェルナー・ジェイコブス、そして2003 年にトミー・ウィガンドによって何度か映画化されています。

1932年、ケストナーは『5月35日』（Der 35. Mai）を執筆した。この作品は、タンスを通して入るファンタジーの世界を舞台とし、携帯電話などの未来的な要素が含まれている。

ゲルハルト・ランプレヒト監督による映画版『エーミールと探偵』（1931年）は大成功を収めた。しかし、ケストナーは脚本に不満を持ち、それがきっかけでバベルスベルク映画スタジオの脚本家となった。

ケストナー唯一の長編小説『ファビアン：ある道徳家の物語』は1931年に出版された。ケストナーは映画的なスタイルを模倣しようと、この作品にテンポの速いカットやモンタージュを多用している。失業中の文学専門家であるファビアンは、激動の時代とワイマール共和国の崩壊を目の当たりにする。

1927 年から 1931 年まで、ケストナーはベルリン-ヴィルマースドルフのプラーガー通り 17 番地 (現在の 12 番地付近) に住み、その後は 1945 年 2 月までベルリン - シャルロッテンブルクのロッシャー通り 16 番地に住んでいました。

ケストナーは平和主義者であり、若者の再生力への信念から児童文学を執筆した。彼はナチス政権に抵抗し、「団結への緊急呼びかけ」の署名者の一人であった。しかし、独裁政権を批判した他の多くの作家とは異なり、ケストナーは亡命しなかった。ナチスの台頭後、彼はメラーノとスイスを訪れ、亡命作家たちと会ったが、ベルリンに戻り、そこで出来事をよりよく記録できると主張した。おそらく、母親を見捨てることを避けたかったのだろう。『Kurz und Bündig』に収録されている「余計な質問への必要な回答」 （Notwendige Antwort auf überflüssige Fragen）は、ケストナーの立場を説明している。

ゲシュタポはケストナーを何度も尋問し、全国作家組合は彼を除名し、ヨーゼフ・ゲッベルスが扇動した1933年5月10日の焚書では、ナチスは「ドイツ精神に反する」として彼の著書を焼却した。ケストナーはこの出来事を自ら目撃し、後にそのことを著述した。彼は、ナチスが新たに支配する全国作家組合、ドイツ作家協会（RDS）への入会を拒否された。その理由は、組合幹部が「1933年以前の彼の著作に文化的にボルシェビキ的な態度が見られる」と評したためである。

第三帝国時代、ケストナーはスイスで『雪の中の三人の男』（1934年）などの非政治的な小説を発表した。1942年、彼はベルトルト・ビュルガーというペンネームで『ミュンヒハウゼン』の脚本を書くための特別許可を得た。この映画は、ゲッベルスの支援を受けたウーファ・スタジオの創立25周年を記念する一大プロジェクトだった。

1944年、ベルリンにあったケストナーの自宅は爆撃で破壊された。1945年初頭、彼は他の者たちと共に、架空の映画『Das falsche Gesicht 』（間違った顔）のロケ撮影のため、チロル地方のマイヤーホーフェンという田舎町へ行かなければならないと偽った。この旅の本当の目的は、ベルリンへのソ連軍の最終攻撃を避けることだった。ケストナーはまた、ソ連軍の到着前にSSが彼や他のナチス反対者を殺害する計画を立てているという警告も受けていた。 ^{[ 8 ]}彼は終戦時にマイヤーホーフェンにいた。彼はこの時期について、1961年に『Notabene 45』というタイトルで出版された日記に記している。ケストナーのオリジナルのメモにより近い別の版が、2006年に『Das Blaue Buch』（青い本）というタイトルで出版された。

ケストナーは、何年も後に出版された1945年の日記の中で、第二次世界大戦中のドレスデン爆撃直後（1945年2月）にドレスデンに到着した時の衝撃を描写している。そこは廃墟の山と化し、幼少期を過ごした通りやランドマークはどれも認識できなかったという。

彼の自伝『私が小さかった頃』には、ドレスデンへの嘆きが綴られている（英訳からの引用）： 「私は世界で最も美しい街に生まれた。たとえ君の父親が世界一の大金持ちだったとしても、君をその街に連れて行くことはできないだろう。なぜなら、もうそこには存在しないからだ。……千年の歳月をかけて築かれたその美しさは、一夜にして完全に破壊されてしまったのだ。」

アメリカ軍当局は、ケストナーを非常に信頼できる文化人として評価していた。戦前から著名な風刺作家であり知識人であった彼は、戦争中もドイツを離れることを拒否し、ナチ党に協力しなかったからである。当局は彼を、ドイツのアメリカ占領地域で発行されていた新聞「ディ・ノイエ・ツァイトゥング」に任命し、ニュルンベルク国際軍事裁判を取材するための、非常に貴重な記者証を与えた。

ケストナーは、ジャーナリスト兼報道特派員としてノイエ・ツァイトゥング紙でニュルンベルク裁判を取材した。ニュルンベルク記念館^{[ 9 ]}は、裁判を取材した著名なメディア関係者の展示にケストナーを含めている。ケストナーの写真のキャプションの英語訳は、「ドイツの作家で児童書作家のケストナーは、アメリカ占領地域で発行されたノイエ・ツァイトゥング紙に裁判について記事を書いた」となっている。この写真はullstein bildによるものとされている。

終戦後、ケストナーはミュンヘンに移り住み、そこで『ノイエ・ツァイトゥング』の文化編集者となり、同時に児童・青少年向け雑誌『ピングイン』の発行者にもなった。

彼は文学キャバレーでも活躍し、シャウブーデ（1945年～1948年）やディー・クライネ・フライハイト（1951年以降）での公演、ラジオ番組にも出演した。この間、彼は国家社会主義、戦時中、そして戦後ドイツの厳しい現実について、寸劇、歌、オーディオドラマ、スピーチ、エッセイなどを数多く執筆した。これらの作品の中で最も有名なのは『1945年の行進歌』と『ドイツの童謡』である。

彼は児童書も書き続け、 『動物会議』 （ Die Konferenz der Tiere）は、世界中の動物たちが団結して人間に武装解除と平和を強要することに成功するという平和主義的な風刺作品である。この絵本は、クルト・リンダによってアニメーション映画化された。ケストナーはまた、1929年にライプツィヒで出会ったエドムント・ニックとのコラボレーションを再開した。当時、ラジオ・シレジアの音楽部門の責任者だったニックは、ケストナーのラジオドラマ『Leben in dieser Zeit』の音楽を作曲した。現在、シャウブーデの音楽監督を務めるニックは、ケストナーの歌曲60曲以上に曲をつけた。

ケストナーは戦後間もない頃は楽観的だったが、1950年代初頭の経済改革とその後の「経済奇跡」（「Wirtschaftswunder」）を経て、西ドイツ人が生活を正常化しようと試みるにつれ、諦めに変わっていった。コンラート・アデナウアー首相が西ドイツを再軍備させ、 NATOに加盟させ、ワルシャワ条約機構との軍事衝突に備えて再軍備を進めたことで、ケストナーの失望はさらに深まった。ケストナーは平和主義者であり続け、西ドイツで行われた核兵器反対の反軍国主義デモで発言した。後にベトナム戦争にも断固として反対した。アルコール依存症が悪化したこともあり、ケストナーの作品発表は次第に減っていった。彼は西ドイツの戦後文学運動には一切参加せず、1950年代から1960年代にかけては主に児童書作家として知られるようになった。

彼の小説『ファビアン』は1980年に映画化され、彼の児童書もいくつか映画化された。これらの映画化作品の中で最も人気があるのは、ヘイリー・ミルズ主演のディズニーの1961年のアメリカ映画『ファミリー・トラップ』と、リンジー・ローハン主演の1998年のリメイク版で、どちらも彼の小説『ダス・ドッペルテ・ロッチェン（リサとロッティ）』に基づいている。1960年、ケストナーは自伝『ぼくがちびっ子だったころ』でハンス・クリスチャン・アンデルセン賞を受賞した。 ^{[ 2 ] [ 3 ]}フローレンスとイザベル・マクヒューによる英訳版は1959年に『ぼくがちびっ子だったころ』として出版され、1961年にルイス・キャロル・シェルフ賞を受賞した。

ケストナーは他にも数々の賞を受賞しており、その中には『二重のロッヒェン』 （1950年）のドイツ映画版の最優秀脚本賞であるフィルムバンド・イン・ゴールド、1956年のミュンヘン市文学賞、1957年のゲオルク・ビューヒナー賞などがある。 ^{[ 10 ]}西ドイツ政府は1959年にケストナーに功労勲章である連邦功労十字章を授与した。1968年には、ドイツ・フリーメイソン協会の文学賞とともにレッシング・リングを授与された。

1951年、ケストナーは西ドイツPENセンターの会長に選出され、1961年までその職を務めた。1965年には名誉会長となった。彼はまた、世界中から児童書や青少年向け書籍を収集・保存するミュンヘンの図書館、国際青少年図書館の設立にも尽力した。1953年には、国際児童図書評議会（IBBY）の創設メンバーとなった。

ケストナーは生涯独身だった。彼は最後の2冊の児童書『小さな男の子』と『小さな男の子と小さなお嬢さん』を、1957年に生まれた息子トーマス・ケストナーのために書いた。ケストナーは頻繁に自著を朗読した。1920年代には、社会批判の詩を録音し、また、自著を原作とした映画ではナレーターを務めた。例えば、『プンクトヒェンとアントン』の最初のオーディオ版ではナレーターを務めた。ドイツ・グラモフォンで録音された作品には、詩、警句、そして民話『ティル・オイレンシュピーゲル』の彼自身の朗読版などがある。彼はまた、ミュンヘンのキュヴィリエ劇場などの劇場やラジオでも朗読を行い、『ぼくが小さかった頃』などの作品をラジオで朗読した。

ケストナーは1974年7月29日、ミュンヘンのノイペルラッハ病院で食道癌のため死去した。ミュンヘンのボーゲンハウゼン地区にある聖ゲオルク墓地に埋葬された。彼の死後まもなく、バイエルン芸術アカデミーは彼の名を冠した文学賞を設立した。ドイツには多くの通り^{[ 11 ]}や小惑星12318ケストナー^{[ 12 ]}が彼の名にちなんで名付けられている。