エッゲンベルク宮殿、グラーツ

一見すると、エッゲンベルク城は17世紀に建てられた均一な新築建築物のように見える。しかしながら、建物の大部分は中世後期にまで遡り、建設は近世初期を通して続けられた。

1460年以前、神聖ローマ皇帝フリードリヒ3世の財政家であったバルタザール・エッゲンベルガーは、グラーツ西部に土地を購入し、そこは一族の名を冠した貴族の定住地となった。その後数年間で、一族の邸宅は建設され、拡張された。1470年までに、塔の中に四角いゴシック様式の礼拝堂が建てられた。 1470年5月30日の教皇の免罪符には、 「カストロ・エッケンベルクの聖母マリア礼拝堂」、すなわちエッゲンベルク城の聖母マリア礼拝堂について言及されており、これはバルタザールの曾孫であるハンス・ウルリヒ・フォン・エッゲンベルクによって建てられた新しい宮殿の中核となった。^{[ 5 ]}

ルプレヒト・フォン・エッゲンベルク将軍の年下の従兄弟であるハンス・ウルリヒは、優れた外交官および政治家として、皇帝フェルディナント2世の外交政策を指揮した^{[ 6 ] [ 7 ]。}一方、エッゲンベルクの同僚であり政敵であったフランスのリシュリュー枢機卿は、三十年戦争中にルイ13世の外交政策を指揮した^{[ 8 ] [ 9 ]} 。フェルディナント2世の首相（当時の政治用語）^{[ 10 ]}であり、親しい個人的相談役であったハンス・ウルリヒは、皇帝がウィーンを帝国の首都に選んだ後、内オーストリアの「グベルナトール」（総督）に任命された際に、自身の新たな地位と権威を象徴する壮大な邸宅を望んだ^{[ 11 ]} 。 1625年、ハンス・ウルリヒ・フォン・エッゲンベルク王子は、スペインのエル・エスコリアル宮殿に触発され、宮廷建築家ジョヴァンニ・ピエトロ・デ・ポミスに新しい宮殿の設計を依頼した。^{[ 12 ]}ミラノ近郊のローディ出身の建築家、画家、メダイユール（メダルの設計者兼鋳造者）であったデ・ポミスは、グラーツ宮廷で最も重要な芸術家となった。 ^{[ 13 ]}中世の家族の元の住居を新しい宮殿に組み込むにあたり、デ・ポミス自身が1631年に亡くなるまで建設工事を監督した。要塞の主任建築家ローレンツ・ファン・デ・シッペが2年間工事を続け、最終的にデ・ポミスの現場監督であるピエトロ・ヴァルネグロとアントニオ・ポッツォの2人が建物を完成させた。外殻は1635年か1636年までに完成したと思われる。1641年から1646年の間に装飾工事が完了した。

1666年、ハンス・ウルリヒの孫であるヨハン・ザイフリート・フォン・エッゲンベルクは、バロック様式の壮麗さと威厳に従って宮殿の拡張を始め、1673年には、チロル大公女クラウディア・フェリチタスが神聖ローマ皇帝レオポルト1世とのグラーツでの結婚式に際し宮殿に滞在したことで、この邸宅は再び脚光を浴びた。[ 14 ]ヨハン・^{ザイフリート侯爵}の下で、ピアノ・ノビーレの部屋の約600枚の絵画からなる包括的な天井装飾サイクルがわずか7年で完成した。ハンス・アダム・ヴァイセンキルヒャーは1678年にエッゲンベルク侯爵の宮廷画家として奉仕を始めた。彼は1684/85年に主要な祝祭ホールである有名な惑星の間を描いた絵画サイクルを完成させた。これにより、エッゲンベルク城の装飾作業の第一段階が完了した。

エッゲンベルク家の男系が断絶した後、エッゲンベルク宮殿の諸居室は半ば空っぽで放置された状態になった。最後のエッゲンベルク公女の夫、ヨハン・レオポルド・ヘルベルシュタイン伯爵は、宮殿全体の全面的な改修を命じた。^{[ 15 ]} 1754年から1762年にかけて、建物と庭園は2度目の大規模な装飾段階に入り、今回はロココ様式の趣味に完全に準拠した。特にピアノ・ノビーレの装飾品は近代化された。しかし、惑星の間と天井画の全サイクルはほとんど変更されなかった。そのため、工事は壁の装飾、ストーブ、家具に限られていた。当時の趣味に合わせて、3つの東アジア風のキャビネットが導入され、諸居室には新しい壁装材が施された。最も大規模な変更は、おそらくエッゲンベルク宮殿劇場の取り壊しであり、その場所にバロック様式の宮殿教会が建てられた。これらの工事の監督者は、ヨハン・ルーカス・フォン・ヒルデブラントの弟子であったグラーツ宮廷建築家ヨーゼフ・ヒューバーであった。

第三段階の改修は19世紀に行われ、宮殿の1階（アメリカ英語では2階）の居住空間に限られました。ピアノ・ノビーレ（主階）は1世紀もの間、手つかずのまま使用されませんでした。この時期の主な焦点は、バロック様式の整形式庭園を、イギリス風のロマンチックな風景庭園へと完全に変貌させることでした。

複合施設全体は1939年までヘルベルシュタイン家の所有であった。戦争直前、エッゲンベルク城は公園とともにシュタイアーマルク州に買収された。オーストリア最古の博物館であるヨアネウム（1811年11月26日にオーストリア大公ヨハンによって設立）が、宮殿と公園の管理を引き継いだ。ヨアネウムは第二次世界大戦とその後の連合国による占領で受けた被害を修復するため大規模な修復作業を行い、1953年にエッゲンベルク城とエッゲンベルク城公園はついに一般公開された。

複雑な計画の精神的支柱であったハンス・ウルリッヒ・フォン・エッゲンベルクは、新邸宅において、自然哲学の実践としての魔術、そして世界の合理的な秩序という人文主義的な概念に深く影響を受けた建築コンセプトを実現した。とりわけ、天文学、占星術、錬金術は、世俗的な王子の教育における重要な要素であった。これらの要素はすべて、王子の新たな地位を象徴するだけでなく、秩序正しく階層的で論理数学的に説明可能なシステムとしての宇宙の象徴として、新邸宅の構想に流れ込んだのである。

エッゲンベルク城は、この構築された宇宙の基盤としてグレゴリオ暦を採用しています。宮殿には365個の外窓があり、これは1年の各日に1つずつ割り当てられています。そのうち52個は、 1年の週を表すピアノ・ノービレの24の部屋にあります。2階には、1日の時間を象徴する24の迎賓室が環状に配置されています。建物の各階には、1ヶ月の最大日数である31の部屋が正確に配置されています。ピアノ・ノービレの52個の窓と惑星室の8個の窓を合わせると合計60個になり、これは1分間の秒数と1時間の分数を表しています。

宮殿は長方形の平面図に基づいて建てられており、中央の塔とその内部にあるゴシック様式の礼拝堂が幾何学的な中心を形成している。各角には塔状の隆起部があり、それぞれの角塔は四季を象徴し、外側の角は正確に東西南北の方角を向いている。

24の迎賓室からなる一連の空間は、メインの祝祭ホールである惑星の間で最高潮に達し、迎賓室の環の始まりと終わりを兼ねています。このホールの油絵の連作はハンス・アダム・ヴァイセンキルヒャーによって制作され、四元素、西洋占星術の12星座、そしてもちろん古代から知られていた7つの古典的な「惑星」（planetes asteres：さまよう星）が描かれています。ヴァイセンキルヒャーの絵画の連作は、建築プログラムと宮殿の装飾を融合させ、エッゲンベルク家が統治した「黄金時代」の寓話を実現しています。

ピアノ・ノビレの24の迎賓室に描かれた約600点の天井画は、ギリシャ・ローマ神話、旧約聖書の宗教的場面、西ヨーロッパの歴史的伝説など、世界の歴史を物語る一連の作品である。漆喰で縁取られたこの天井画群は、17世紀の最初の装飾期にまで遡る。

エッゲンベルク＝ヘルベルシュタイン夫妻の治世下、18世紀半ばからピアノ・ノービレの24の部屋はロココ様式に改装されました。新しい家具、シャンデリア、壁掛け燭台、高品質のファイアンス製ストーブに加え、ほぼすべての部屋に真新しい単色のシルクダマスク織の壁紙が貼られました。ピアノ・ノービレの北側の5つの部屋には、大きな絵画が飾られました。シュタイアーマルク州出身の画家ヨハン・アントン・バプティスト・ラウナッハーは、各部屋に異なるテーマの絵画を描き、エッゲンベルク城では、羊飼いの遊び、演劇、賭博の場面が社交界の場面や狩猟の場面と並んで見られます。この時期に、エッゲンベルク宮殿の劇場はバロック様式の宮殿教会に改築されました。さらに、3つの精巧な東アジア風のキャビネットが部屋々に組み込まれました。最初の2つの棚には、貴重な伊万里焼の皿や鉢、中国の絹絵が飾られている。3番目の棚の壁面装飾には、貴重な日本の屏風8枚が使われている。これらの伝統的な仕切りには、1615年以前の大阪の宮殿と城塞都市が描かれており、これらのパネルはその後まもなく制作されたものと判断できる。近世初期には、都市が破壊される前の姿を描いた屏風は非常に少なく、これらの作品は特に注目に値する。大阪の視点から見て、エッゲンベルクのパネルは他に類を見ない展示品である。^{[ 16 ]}

屏風の発見は、秀吉時代の視覚的な遺物がほとんど残っていないことから、日本で大きなセンセーションを巻き起こした。2009年のオーストリア大統領の国賓訪問の際に、エッゲンベルクと大阪城の間でパートナーシップを築く覚書が締結された。^{[ 17 ]}

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  正面玄関と入口
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  宮殿の庭園側
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  惑星室
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  ピアノ・ノービレ
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  ギャラリールーム
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  JAB Raunacherによる壁装材を使用したギャンブルルーム
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  大阪を描いた珍しい屏風を備えた日本のキャビネット

敷地の北隅にある、囲まれた独立した庭園は、宮殿の歴史の中で実に多様な変遷と用途を経てきたため、最終的には空間構​​造によってのみその痕跡が識別できるようになった。

現存する記録が不足しているため、2000年に花壇の新しいデザインが決定され、古いアイデアから新しい庭園が生まれました。造園家のヘルガ・トルンクイストは、エッゲンベルク計画のテーマを取り上げ、それを現代的な庭園の創造に組み込みました。この再生は、エッゲンベルク城の図像学にとって特別な意味を持つ古代の惑星の「署名」システムを遊び心のある方法で取り上げています。 ^{[ 20 ]}ラピダリウムは、かつての温室の基礎の上に、興味深い場所として、またヨアネウムのローマ石造物コレクションに適切な環境を提供するために設立されました。

エッゲンベルク城は、2009年秋にラピダリウムに隣接する地下に新設された展示室を開設し、21世紀へと歩みを進めた。この展示室には、ヨアネウムの先史時代および初期史時代の考古学コレクションが収蔵され、2011年のヨアネウム創立200周年記念式典に間に合うように準備された。