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WEPN-FM（98.7 FM、「La Exitosa 98.7」）は、ニューヨーク市にあるラジオ局で、エミス・コーポレーションが所有している。同局はスペイン語放送で、ラテンポップと英語のアダルトコンテンポラリーミュージックをミックスした、ゴールドミュージックを基調とした番組編成となっている。送信所はエンパイア・ステート・ビルディングに設置されている。
WEPN-FMは、もともと1939年に710 WORからスピンオフした実験的なFM局として運営を開始しました。その後、1941年に最初の認可を受けた商業FM局の1つとなりました。1965年にFCCが大規模市場でのこの慣行を禁止するまで、この局はWORのFM同時放送を行っていました。当時、RKO Generalが所有していたこの局は、プログレッシブ・ロックに焦点を当てたニューヨーク初のフリーフォーム・ラジオ・フォーマットの1つに切り替えました。1974年にはトップ40フォーマットを採用しました。聴取率の低下に伴い、1980年にはシカゴの姉妹局WFYRをモデルにしたアダルト・コンテンポラリー・フォーマットを一時的に採用しました。
1980年12月、ACフォーマットでの視聴率がさらに低下した後、同局はダンスミュージック（ディスコなど）とR&Bを主軸としたフォーマットへの移行を開始した。このフォーマットは1981年8月に正式に開始され、局名はWRKS-FMとなり、Kiss FMというブランド名を採用した。新しいリズミック・コンテンポラリー・フォーマットはすぐに成功を収めた。1983年、WRKSはニューヨーク市で初めて定期的にヒップホップを放送する局となり、その成功をさらに確固たるものにした。ヒップホップの黄金時代において、WRKS-FMは一時期、ニューヨークで最も高い視聴率を誇るラジオ局となった。
1980年代後半にRKO Generalが放送業界から撤退した後、同局は1989年にアトランタを拠点とするSummit Communications Groupに売却された。WRKSは、ライバル局であるWQHTの所有者であるEmmis Communicationsによって1994年に買収され、ニューヨーク市のラジオで初の二局寡占状態となった。EmmisはWQHTのアーバンコンテンポラリー形式を守るため、WRKSを主にR&Bに焦点を当てたアーバンアダルトコンテンポラリー形式に変更し、Kissブランドは維持した。
2012年、エミスが12年間の地域マーケティング契約（LMA）に基づき同局をウォルト・ディズニー・カンパニーにリースしたことで、 Kissブランドは終焉を迎えた。同局はスポーツラジオ局に転換し、 ESPNラジオネットワークの旗艦局であるWEPN-FMとなった。2021年にLMAはグッド・カルマ・ブランズ（GKB）に移管され、ESPNラジオのフォーマットが継続された。2024年8月、GKBとのLMAが満了し、その結果、WEPN-FMの番組編成はGKBとオーダシー間の新たなLMAに基づき旧WCBSに移管され、WEPN-FMは暫定的にホット・アダルト・コンテンポラリー・フォーマットに転換した。2025年1月10日、WEPNはラテンと英語のポップヒットに焦点を当てたスペイン語フォーマットに転換した。
1930年代後半、当時ニュージャージー州ニューアークに免許を持ち、 RH メイシー・アンド・カンパニーの子会社であるバンバーガー・ブロードキャスティング・サービス社が所有していたWOR (710 AM)は、新しく開発された FM ラジオ技術に興味を持つようになった。1939 年夏、WOR の技術者はベル電話の技術者と協力して、ニュージャージー州カータレットにコールサイン W2XWI の実験用 1,000 ワット送信機を設置した。1940 年 6 月、実験運用はニューヨーク市のマディソン・アベニュー 444 番地に移され、コールサイン W2XOR で運用されるようになった。[ 2 ]
連邦通信委員会（FCC）は1941年にFM局の商業運用を許可し始め、バンバーガーのニューヨーク局は、42～50MHzの最初のFMバンドで行われた最初の認可の中に含まれていました 。[ 3 ]この局にはW71NYというコールサインが与えられ、これは47.1MHzでの運用を反映しています 。[ 4 ]
1943年11月1日発効で、FCCはコールサインの方針を更新し、FM局がAM帯で使用されているものと同様のコールサインを持つことを許可した。同局は当初WOR-FMを選んだが、6週間後の12月14日にWBAMに変更した。[ 5 ] 1945年にFM帯はより高い周波数に移動され、WBAMは当初96.5MHzに再割り当てされ、 1947年10月に 98.7MHzに移動した。[ 6 ]
WBAMは1948年6月13日にコールサインをWOR-FMに変更した。[ 7 ]初期のFM局のほとんどと同様に、同局は当初AMの姉妹局WORと同時 放送していた。Macy's/Bambergerは1952年にWOR局（ 1949年10月にテレビ局を開設）をGeneral Tire and Rubber Companyに売却した。General Tireは1957年に放送部門をRKO Generalに再編した。WOR-FMはAMの姉妹局のフルサービストーク/MORフォーマットを同時放送した。
1965年、連邦通信委員会は、 FM局を独立した組織として発展させることを目的として、大都市圏のAM局に対し、共同所有のFM周波数での連続同時放送を中止するよう命じた。1966年7月30日、WOR-FMは放送時間の大半でフリーフォームをベースとしたプログレッシブ・ロック・フォーマットの放送を開始したが、その後しばらくの間、WORラジオの朝の番組「Rambling with Gambling」の同時放送は継続した。伝説的なディスクジョッキー、マレー「ザ・K」カウフマンの指揮の下、スコット・ムニやロスコといった他の著名なディスクジョッキーも出演したこのフリーフォーム・フォーマットは、ニューヨーク市のラジオでは初の試みだった。その後、ムニとロスコはWNEW-FMに移籍し、そこで同じプログレッシブ・フォーマットが大成功を収めることになる。
当初、ドレイク・シェノーが監修したトップ40形式のWOR-FMは新曲を流していたが、当時ニューヨーク最大のトップ40局だったWABCほど頻繁には流していなかった。初期の著名なパーソナリティには、ビル・ブラウン（ロック形式から残っていた人物で、1969年に当時のロック局WCBS-FMに移籍）、ジョー・マッコイ（後にWCBS-FMのゼネラルマネージャーになる）、ジョニー・ドノバン（1972年にWABCに移籍し、2015年に引退するまで在籍）、後にシカゴのトップ40大手WLS（AM）で長年昼間のパーソナリティを務めたトミー・エドワーズ、アル・ブレイディ（1979年にWABCの番組編成を担当）などがいる。
1972年10月23日、RKO Generalは同局のコールサインをWXLOに変更し、1974年4月からは99Xとして知られるようになった。これは、FMダイヤル上でWXLOの周波数が99MHzに非常に近いことに由来する 。これは「Q」フォーマットとして知られる形式の一種で、サンディエゴのKCBQ局をモデルにしていたことからその名が付けられた。このフォーマットでは、15～20人程度の番組が放送され、常にコンテストやプロモーションが行われているのが特徴だった。
1976年、WXLOはリスナーがサウンドモンタージュでミックスされた6つのビートルズの曲の正体を当てるコンテストを開催した。ビートルズのモンタージュは約3秒間で、各曲の1つか2つの音が含まれていた。曲は「Hey Jude」、「 Got to Get You into My Life」、「Day Tripper」、「Come Together」、「Do You Want to Know a Secret」、「Ticket to Ride」だった。同局はコンテストの優勝者がニューヨーク州タッパン出身だと発表した。賞品はビートルズの45回転レコードが入ったRock-Olaのジュークボックスだった。同局はかつてエルトン・ジョンの曲だけを流す週末も開催した。リスナーはエルトンの曲が何曲流れたかを数えて、彼のグレイテスト・ヒッツVol.1アルバムを獲得しなければならなかった。別の週末には「ノー・ビー・ジーズ」週末を開催し、リスナーに流してほしくないビー・ジーズの曲をリクエストするように求めた。その週末、DJは「あなたのために絶対に流しません」と言った。
WXLOは若年層向けのトップ40フォーマットへと進化し、「99X」という名称は1979年後半に「FM 99 WXLO」となるまで使われた。このバージョンはしばらくの間はまずまずの視聴率を誇っていたが、1980年の春までに視聴率は劇的に低下した。RKO Generalはトップ40フォーマットを段階的に廃止し、シカゴの姉妹局で成功を収めていたソフトアダルトコンテンポラリー局WFYRから新しい番組ディレクター、ドン・ケリーを招き、WXLOでそのフォーマットの成功を再現しようとした。局は当初、コールサインをWOR-FMに戻そうとしたが、同じ街の競合局WRFM（現在のWWPR-FM）からのFCCの異議申し立てにより、コールサインの変更は実現しなかった。それでもケリーは、シカゴでやっていたのと同じアダルトコンテンポラリーフォーマットにしようと試みた。これらの変更はWXLOの新たなリスナー獲得には繋がらず、視聴率はさらに低下した。その後、ケリーは音楽を調整し、非常にゆっくりと徐々にディスコやソウルをフォーマットに取り入れ始めた。 1980年秋、ケリーはRKOジェネラルと協議の上、新音楽ディレクターのバリー・メイヨーを迎え入れることで、 WBLS-FMのアーバンリスナー層とWKTUのリズミックリスナー層の両方をターゲットにすることを決定した。メイヨーは着任直前、憧れの存在であるWBLSの番組ディレクター、フランキー・クロッカー（後にライバルとなる）から予想外の酷評を受けた後、ケリーと当時のゼネラルマネージャー、リー・S・シモンソンに放送局の新しいフォーマットを提案した。ケリーがコンサルタント会社を設立するために退社すると、メイヨーは後にWXLOの番組ディレクターに就任した。
1980年12月までに、この放送局はディスコとR&Bに傾倒し始めていた。 1981年1月にはアメリカン・トップ40の放送を中止した。変化は徐々に進み、1981年5月までにWXLOはほぼ完全にリズミックになり、ディスコ、ソウル、リズミックに親しみやすいポップスをほぼすべて流すようになった。ロックやACのクロスオーバーはほとんど姿を消した。今日の基準では、この放送局は「リズミックCHR」と呼ばれるだろうが、1981年当時はその用語は存在しなかった。そのため、この放送局は「アーバン・コンテンポラリー」（今日ではラップやソウルを問わず、厳密にはR&Bタイプのフォーマットとみなされる）に分類された。
1981 年 6 月、この放送局は「FM 99 WXLO が 98.7 へ移行」としてオンエアで知られていました。7 月中旬までに、放送局はコールサインを WRKS-FM (元々は RKO 放送局であることを意味していました) に変更し、オンエア ブランドを98.7 Kiss FMに変更しました。この放送局のこの新しいアーバン コンテンポラリーフォーマットへの移行は、その年の 8 月までに完了しました。「Kiss FM」で最初に放送された曲は、シャラマーのMake That Moveでした。[ 8 ] WRKS は初期には R&B やダンス ミュージックを大量に放送し、その視聴率が 22 位から 3 位に急上昇したことで、リスナーの間でほぼ瞬く間に人気となりました。当時の Kiss FM の著名なミックス マスターであるシェップ ペティボーンと、後にトニー ハンフリーズは、当時人気のあった曲のロング バージョンを作成するよう依頼されました。長年アーバンコンテンポラリーのリーダー的存在だったWBLSは、このフォーマットで初めて直接競合することになる新局の突然の台頭に不意を突かれた。
1983 年半ば頃、同局はアフリカ・バンバータにアンダーグラウンド・ヒップホップ・ミュージック番組について打診した。彼はそのアイデアを気に入り、ズールー・ネイションのメンバーであるDJ ジャジー・ジェイを任命した。その後、彼はその仕事を従兄弟のDJ レッド・アラートに引き継いだ。1983 年秋、WRKS は米国で初めて定期的にラップ音楽を流すラジオ局となった。また同年、同局は主にアフリカ系アメリカ人の聴衆を対象とした音楽のみを流すようになったため、R&B 以外のダンスミュージックやディスコは段階的に廃止された。WBLS はこれに対抗してミスター・マジックを雇い、週末のラップ番組を担当させた。これにより WBLS はその年の視聴率で 3 位に躍り出て、WRKS を上回った。それでも同局は最初の 2 年半で大きな進歩を遂げ、その結果、バリー・メイヨーがゼネラルマネージャーに昇進し、RKO ラジオチェーンでそのような地位に就いた最初のアフリカ系アメリカ人となった。
WRKS は、アシュフォード & シンプソン、クール アンド ザ ギャング、グラディス ナイトといった確立されたアーティストと同じローテーションに、カーティス ブロウ、フーディーニ、ラン DMC、ファット ボーイズ、LL クール J、パブリック エネミーなどのアーティストを取り入れた。1986 年、インディアナポリスを拠点とするエミス コミュニケーションズがWQHT (当時 103.5 FM) を開局し、ダンス ミュージックを初期から重視したため、WRKS と WBLS は再びプレイリストにダンス ミュージックを追加せざるを得なくなった。1988 年、メイヨーはリー S. シモンソンとビル ピアソンと共に新しい放送会社を設立するために退社し、RKO はチャールズ ウォーフィールド (WBLS の元ゼネラル マネージャー) を WRKS の新しいゼネラル マネージャーに任命した。ヴィニー ブラウンが局の番組ディレクターを務めると、WRKS は 1990 年代半ばまで 6 年間、世界最大のメディア マーケットでナンバーワンのラジオ局となった。
しかし、1980年代後半までに、RKO Generalは、親会社であるGeneral Tire and Rubber Companyの重大な不正行為と不誠実さを理由に、 FCCがニューヨーク、ボストン、ロサンゼルスのラジオ局とテレビ局の免許を取り消し始めたため、放送事業から撤退せざるを得なくなった。[ 9 ] 1982年にボストンのWNAC -TVの免許をすでに剥奪されていたRKOは、放送部門を解体する以外に選択肢がなかった。[ 10 ]ニューヨーク市では、RKOの3つの放送局は、1987年から始まる2年間で異なる会社に売却された。WOR-TVがMCAに売却され（WWOR-TVに改名された）、2年後の1989年6月26日、RKOはWRKSをアトランタのSummit Communications Groupに売却した。[ 11 ] ほぼ同時期に、WORラジオはBuckley Broadcastingに売却された。
同年、WBLSはラジオパーソナリティのマイク・ラブ（かつてオリジナル・キッス・ウェイクアップ・クラブのメンバーだった）を朝のドライブタイム番組に引き抜いた。WRKSはすぐにケン・“スパイダー”・ウェッブとジェフ・フォックス、そして当時まだ無名だったウェンディ・ウィリアムズをフィーチャーした新しい朝の番組を企画した。（フォックスとウェッブはその後数年間番組を続け、ウィリアムズは同局で様々なシフトを担当した。）
WRKSは長年にわたり、ヒップホップの影響を受けたフォーマットのおかげで、アービトロンの視聴率で1位を維持していました。WRKSはまた、ダヴェド・レヴィを起用してスティング・インターナショナルと共に日曜夜のレゲエ番組を担当させることで、ダンスホールやレゲエ音楽を取り入れた米国初のラジオ局でもありました。WRKSとWBLSの競争は1990年代まで続きましたが、1994年の春に大きな転換点が訪れました。WQHTがWRKSから「ファンク・マスター・フレックス」を引き抜き、ダンスミュージックから主にヒップホップへとフォーマットを変更したのです。当時、レッド・アラートがツアーや出演で不在の際には、レッド・アラートの代役DJを務めていたフレックスは、WRKSと直接競合していました。WRKSはこれに対抗して、「ザ・ノー」（別名「ザ・ネイティブ・ワン」）が司会を務める「ザ・ボム・スクワッド・ミックス・ショー」をスタートさせ、「DJエナフ」、「DJエース」、「スーパーナチュラル・ザ・フリースタイル・ファナティック」をフィーチャーしました。ボム・スクワッドは、ホットな新人ヒップホップアーティストを「ブレイク」させ、「ヒップホップの黄金時代」を到来させた。ボム・スクワッドは、ノトーリアス・B.I.G.、ウータン・クラン、モブ・ディープのレコードをかけた国内初のヒップホップ・ミックス番組だった。ボム・スクワッドは、独占的な新人ヒップホップ音楽を流し、国内の他のアーバン・ステーションでは聴けない新鮮なリミックスを制作する際に、トレードマークの「爆弾投下」の口笛効果音を導入した。若い層をターゲットに、同局はウェンディ・ウィリアムズをフィーチャーした新しい朝の番組を企画し、ウェンディは以前の午後6時から午後10時までの平日のシフトで「ネイティブ・ワン」に交代した。
WRKSの成功に基づき、他の市場のいくつかのラジオ局が、局自体やそのフォーマットのブランド名として「Kiss FM」という名称を使い始めた。WRKSの場合、クリア・チャンネル・コミュニケーションズが1990年代後半に、ロサンゼルスのKIIS-FMをモデルに、メインストリームのトップ40ポップ局で使用するために「Kiss FM」を商標登録したが、そのブランド名は既得権として認められた。KIIS -FMの「KIIS」という名称は、 1986年に以前の所有者であるガネット社によって商標登録されていた。[ 12 ]
1994年12月、WQHTの親会社であるEmmis Communicationsは、新たに緩和されたFCCの所有権規制を利用して、SummitからWRKSを買収することに合意し、市場初のFMデュオポリーを形成した。WRKSはその後ヒップホップの放送をやめ、 「スムーズR&Bとクラシックソウル」というスローガンを掲げ、アーバンアダルトコンテンポラリー形式に転換した。この形式変更により、ウェンディ・ウィリアムズやレッド・アラートなど、以前の形式と関連のある著名な人物がWRKSからWQHTに移籍した。WRKSの新しいサウンドは、クリスマス休暇中の毎年恒例の「Twelve Days of Kiss-mas」プロモーションで同局によって紹介され、1995年1月に完全に実施された。ソウルミュージックの伝説的人物バリー・ホワイトが同局のイメージボイスとプロモーションの顔となり、2003年に亡くなるまでこの役割を担った。
1995年9月、WRKSは低音ボイスのベースシンガー、アイザック・ヘイズを朝の番組の新司会者として迎え入れ、その後、アシュフォード＆シンプソンを午後のドライブタイム番組の司会者として起用した。ファンクミュージシャンのロジャー・トラウトマン（バンドZappのメンバー）や、元ディスクジョッキーで現在はモチベーションスピーカーとして活躍するレス・ブラウンも、同時期にWRKSで番組を担当していた。
WRKS の最初の年のプレイリストは、1960 年代と 1970 年代の曲でほぼ占められていました。1996 年以降、同局は最新の R&B を再びローテーションに取り入れ始めました。しかし 1999 年に、WRKS はクラシック ソウルをベースとしたアーバン AC フォーマットから、主に最新の R&B フォーマットに変更しました。同年、フランキー クロッカーがアナウンサー兼週末 DJ として採用されました。同局は 2000 年に徐々にラップを再び取り入れ始めました。2002年 3 月にWWPR-FMが開局すると、同局はクラシック ソウルに戻りました。2003 年に、バリー メイヨーがWRKS、WQHT、ジャズ フォーマットの WQCD (現在のWFAN-FM )のゼネラル マネージャーとして一時的に復帰し、WRKS は本格的なアーバン AC フォーマットに戻りました。
2001年4月、アイザック・ヘイズが同局との契約を更新しないことを選択したため、WRKSは全国ネットの「トム・ジョイナー・モーニングショー」のニューヨークにおける放送局となった。ヘイズはその後数ヶ月間、番組内のローカルコーナーを担当した（同局では「アイザック・ヘイズと共演するトム・ジョイナー・モーニングショー」として知られていた）。ジョイナーのWRKSでの最初の在籍期間はわずか2年だった。DL ヒューリーは、 2009 年 7 月に「DL ヒューリー モーニング ショー」の司会者として迎えられました。[ 13 ]エミスは番組をシンジケート化する予定でしたが、エミスと提案された配給会社の間で彼の給与を誰が支払うかについての争いがあったため、ヒューリーは局を去り、番組は 2010 年 8 月 7 日に打ち切りになりました。[ 14 ] 2011 年に、局はジョイナーの番組を再び引き継ぎました。[ 15 ] 2003 年に、作家で「恋愛専門家」のマイケル ベイズデンが午後の番組の司会者になり、後に 2005 年 1 月に全国的にシンジケート化されました。[ 16 ]
2010年9月初旬、同局のスローガン「オールドスクール＆トゥデイズR&B」は「80年代、90年代＆トゥデイズR&B」に変更され、1979年以前の楽曲のほとんどが放送対象から外された。その後、「クラシックソウル＆トゥデイズR&B」へと変更され、2012年の閉局までこのスローガンが使われた。
ニュージャージー州ニューアーク近郊で生まれたホイットニー・ヒューストンが2012年2月11日に亡くなった後、WRKSは翌週末を彼女の功績を称えるために捧げ、局のスタッフや卒業生による追悼、リスナーからの電話出演などを放送した。[ 17 ]
Kissが活躍した時代に活躍した著名なラジオパーソナリティには以下のような人物がいた。
2012年4月26日、ウォルト・ディズニー・カンパニーとエミス・コミュニケーションズは、98.7 FMの周波数を非公開の価格で12年間リースすることに合意した。YMFメディア（WBLSの親会社であるインナーシティ・ブロードキャスティング・コーポレーションを買収）は、WRKSの知的財産と商標、主に「Kiss-FM」のニューヨーク市市場権を取得した。[ 27 ] [ 29 ]その結果、Kissは30日に残りのすべての放送スタッフが出演するさよなら番組で放送を終了し、ウィリー・ハッチの「Brother's Gonna Work It Out」がKissの最後の曲となり、深夜0時に放送を終了した。直後、ESPNラジオはウォルト・ディズニー・カンパニーとの地域マーケティング契約に基づき、98.7 FMで放送を開始した。 [ 27 ] Inner City/YMF は、WBLS とその AM 姉妹局WLIB を、 Emmis のニューヨーク放送施設にある WRKS の旧オフィス/スタジオ スペースに移転させた。
98.7 MHz の同時放送WEPN は、ESPN が所有および運営する AM 局で、2012 年 9 月 7 日に AM 局がESPN Deportes Radioに完全に切り替わるまで放送されていました。[ 30 ] [ 31 ] 2019 年に ESPN Deportes Radio が閉鎖された後、AM 局は、平日の全国 ESPN Radio スケジュールを含む、余剰番組の中継局となりました。[ 32 ] [ 33 ]
同局のコールサインは、AM局のコールサインと一致させるため、2012年5月14日にWEPN-FMに変更された。その後、YMF MediaはWRKSのコールサインをミシシッピ州ジャクソン地区のESPNラジオ系列局に譲渡した。
2021年12月、ウィスコンシン州ビーバーダムに拠点を置くグッド・カルマ・ブランズ（他の市場でESPNラジオ系列局を運営）は、ディズニー/ESPNからWEPN-FMの運営権を取得すると発表した。グッド・カルマはディズニーとエミス・コミュニケーションズのリース契約の残りの期間を引き継ぎ、エミスは放送局のライセンスの所有権を維持する。同じ取引で、グッド・カルマはディズニーからシカゴとロサンゼルスにあるWEPN（AM）とESPNラジオ所有の放送局の所有権を完全に取得した。[ 34 ]
2023年9月19日、GKBのオーナーであるクレイグ・カルマジンはニューヨーク・ポスト紙に対し、エミスとのLMAが期限切れになった際に更新せず、2024年8月31日に98.7 FMの周波数を放棄すると述べた。GKBはWEPN-FMを完全に買収する提案をしていたが、エミスとの交渉は実を結ばなかった。[ 35 ]当初の計画では、WEPN-FMのローカル番組を1050 AMに統合し、余剰番組についてはESPNニューヨークのデジタルプラットフォームにユーザーを誘導することになっていた。[ 32 ] [ 36 ]しかし、2024年8月12日、GKBは代わりに、8月26日からオーダシーの880 WCBSとLMAを締結し、オールニュース形式をWHSQとしてWEPN-FMの以前の番組に置き換えると発表した。[ 37 ] [ 33 ]
LMAの期限切れ後、WEPN-FMの運営はEmmisに返還される予定だった。Emmisは、新しい運営者を探すか、局を完全に売却するまでの間、98.7MHzで音楽中心のフォーマットで放送する計画だった。[ 36 ]期限切れ直前、EmmisはシンジケートUnited Stations Radio NetworksとWEPN-FMの暫定番組を提供する契約を結んだ。番組は、元WHTZのElvis Duranとモーニングショーの共同司会者であるTJ Taorminaが司会を務めるUnited Stations配給の番組「The TJ Show」を中心にする計画だった。局のオンエアイメージと番組編成は約1週間で開発され、 Radio.Cloudプラットフォームを使用して自動化され、音声が追跡され、地域に合わせたコンテンツが統合された。[ 38 ]
2024年8月31日午前0時、WEPN-FMは突然ESPNラジオ番組を終了し（すでに進行中のWalk the Moonの「 Shut Up and Dance」に加わるほど）、 TJ 98.7としてホットアダルトコンテンポラリーに切り替えた。このフォーマットは当初から一時的なものとして意図されており、プロモーションでは「TJ」フォーマットを「ポップアップ」ラジオ局として宣伝し、「私たちがいなくなるまでここにいる」としていた。TJショーは、このフォーマットの期間中、朝と午後の通勤時間帯に1日2回放送された。[ 38 ] [ 39 ] [ 40 ] [ 41 ]
2025年1月8日、 TJ 98.7のフォーマットが終了することが発表され、同局は2025年1月10日午後6時に「次の放送を聴く」ようリスナーに呼びかけるプロモーションを放送した。[ 42 ]当時、タオルミーナが司会を務める生放送のさよなら番組の後、WEPN-FMと姉妹局のAM局WLIBはスペイン語のLa Exitosaとして再始動した。マイアミのWMIA-FMなどの局と同様に、同局は英語のアダルトコンテンポラリーヒットとラテンポップのゴールドベースのミックスを放送し、番組編成とイメージングはスペイン語で行われた。[ 43 ]新しいフォーマットは引き続きRadio.Cloudを使用し、後にオンエアパーソナリティを追加した（WPAT-FMから移籍してきたマーケットベテランのグロリアBを含む）。[ 44 ]新しいフォーマットはそこそこの成功を収めており、WEPNは2025年10月までに2.1%のシェアを獲得している。[ 44 ]