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（ウィスコンシン大学出版局発行）
『Genesis of a Music』は、微分音作曲家ハリー・パーチ(1901–1974) によって 1949 年に初めて出版された本です
パーチはまず、平均律と音楽教育の長い停滞の歴史の両方に対する論争を展開する。アレックス・ロスによれば、これは「これまでに書かれた音楽の歴史の中で最も衝撃的な45ページ」である。特に、パーチは「平均律への動き、つまり作曲家が他の世界の伝統の音階を吸収できなかったこと、そして音楽をより器楽的で抽象的なものにしたいという衝動」の責任をヨハン・セバスチャン・バッハに負わせている。[1]
その後、彼は純正律に基づく調律理論、彼自身が発明した楽器のアンサンブル（「サロゲート・キタラ」、打弦式のハープのような楽器[2]や、バーストーの作曲に使用した可動フレット付きギター[3]など）、そして彼の最大規模の音楽作品のいくつかについて説明を続ける。
この本は、ルー・ハリソン[4]、 ベン・ジョンストン[5]、ジェイムズ・テニー[6]を含む後継の微分音作曲家に大きな影響を与えました。改訂増補第2版は、パーチが亡くなる直前の1974年に出版されました。[7]
コンセプト
Partch は 4 つの「基本的なモノフォニックの概念」を提示しています。
- 協和音と不協和音：「耳は、例えば2対1のような小さな数の比率にある音が、強く、明瞭で、力強く、協和音であると教えてくれます。」[8]
- 「 [音程]比率に含まれる数字が小さいほど、比率はより協和的になり、数字が大きいほど不協和的になります」[9]
- 「二重アイデンティティ」：「モノフォニックシステムのすべての比率は少なくとも二重アイデンティティである。」[8]
- マイナー：「数に満たない調性、またはユートナリティ（「マイナー」）は、不変の比率の能力であり、それは人間の耳の不変の能力を表しています。」[8]
- 歴史：音楽は歴史を通じて倍音列を進化させてきたようだ。[8]
エディション
- 音楽の起源：モノフォニー：その音楽と歴史的および現代的な傾向との関係、その哲学、概念、原則、その関係...および楽器への応用、ウィスコンシン大学出版、362 ページ、1949 年。ASIN B0007DM7I8
- 音楽の起源：創造的な仕事、そのルーツ、そしてその達成についての記述、第2版、Da Capo Press、ペーパーバック、544ページ、1979年。ISBN 0-306-80106-X。2009年：ISBN 9780786751006。
参考文献
- ^ Ross, Alex (2005年4月18日). 「Off the Rails」. The New Yorker . p. 199. 2013年1月4日閲覧。
- ^ Gann, Kyle (2001年1月23日). 「New York Songs of the Open Road」. The Village Voice . 2013年12月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年1月4日閲覧。
- ^ ペイン、ジョン（2009年5月27日）。「ハリー・パーチのボックスカーの啓示」ロサンゼルス・ウィークリー。 2013年1月4日閲覧。
- ^ Aaron, Peter (2011年9月29日). 「Lou Harrison: Outsider Inside」. Chronogram . 2013年2月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年1月4日閲覧。
- ^ Tabachnik, Sandy (2009年4月17日). 「彼らは得点した! 作曲家のジョン・ハービソンとベン・ジョンストンが歴史に足跡を残した」Isthmus 。 2013年1月4日閲覧。
- ^ ジェームズ・テニー/ハリー・パーチ (1999)。「Tenney, James: Song'n Dance for Harry Partch」(ドイツ語)。リディア・イェシュケ (訳)。Südwestrundfunk 。 2013年12月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年1月4日閲覧。
- ^ ファルケンシュタイン、ミシェル（2005年10月16日）。「Sonata for Chromelodeon」ニューヨークタイムズ。 2013年1月4日閲覧。
- ^ abcd Partch ( 2009)、p.86-90。ISBN 9780786751006。
- ^ ab ダン、デイヴィッド（2000年）。ハリー・パーチ：批評的視点のアンソロジー、p.27-8。ISBN 9789057550652。
外部リンク
- 初版からの序文