デビッド・ティックル

デヴィッド・ティックル（1959年9月6日生まれ）は、イギリスのレコードプロデューサー、エンジニアである。プロデューサーとしては、スプリット・エンツ、カナダでは1980年代半ばのレッド・ライダー、プラチナ・ブロンド、ゴーワンとの仕事で知られている。後にジョー・コッカー、ザ・ディヴァイナルズの「I Touch Myself 」をプロデュースし、 4ノン・ブロンドの世界的ヒット曲「What's Up? 」のプロデュース契約を結んだ。エンジニアまたはミキサーとして、ティックルはブロンディやU2のベストセラーアルバムを手掛けた。ミキシングエンジニアとしては、プリンスの1980年代のヒット作数作を手掛けた。

ティックルは1959年9月6日、サリー州ギルフォードで、大学教授の父と芸術家の母の一人息子として生まれた。本人の話によると^[1] 、彼は16歳の時にレッド・ブッダのコンサートのミキシングを担当し、ポップ・ロック・カルテットのリバプール・エクスプレスのシングル3曲をミキシングし、 1976年と1977年に イギリスのシングルチャートでそこそこの成功を収めた。

彼は友人を通じてニュージーランドのバンドSplit Enzを紹介され、1978 年初頭にマンチェスターのスタジオで彼らといくつかの曲を録音しました。

その後すぐに、彼はテリー・メルチャーに雇われてリンゴ・スターのレーベル、リング・オー・レコードに就職し、レーベルが新たに買収したレコーディング施設、スタートリング・スタジオの専属エンジニアに任命された。スタートリング・スタジオはバークシャー州アスコット近郊にあるジョン・レノンの元邸宅兼スタジオ、ティッテンハースト・パークにある。ティックルはスタジオを16トラックから24トラックに改造するのを手伝い、スタジオ内に住んでいた。彼は後にあるインタビューで「そこは大きな邸宅で、82エーカーの家で、そこに常時住んでいたのは私だけでした。まるで領主のような暮らしでした。料理人、メイド、あらゆるものが揃っていました」と語っている。

スタートリング・スタジオで、ティックルはスプリット・エンズとのさらなるセッションをプロデュースし、パンク風のシングル「 I See Red 」を録音し、オーストラリアとニュージーランドでヒットした。バンドは3枚目のアルバム「Frenzy」をティックルにプロデュースしてもらいたいと考えていたが、より経験豊富なプロデューサーを望んだオーストラリアのマネージメントによって却下され、アメリカ人のマロリー・アールが起用された。バンドは、アールの作品がティックルとの以前のセッションで達成した強度と創造性のレベルに達していないと感じ、この決定を常に後悔していた。

1978年、ティックルは「イギリス最高のエンジニア、金銭は問題なし」という仕事の募集広告に応募した。その広告を出したのは著名なプロデューサーのマイク・チャップマンだった。チャップマンのイギリスでのヒットはほぼ終わり、その頃はニューヨークでブロンディのブレイクスルーアルバム『パラレルラインズ』の制作に携わっていた。

ティックルはプロデューサー見習いとして雇われ、チャップマンの最初のアメリカでのヒット曲であるブロンディの「Heart of Glass」、ザ・ナックの「My Sharona」、エグザイルの「Kiss You All Over」のミキシングとエンジニアリングを担当した。この経験により、ティックルはポップ/ロックのプロデューサーとしてさらにスキルを身につけた。

1979 年 10 月、ティックルは、今度はオーストラリアのメルボルンで、スプリット エンズと再会し、シングル「I Got You 」を含む、彼らの画期的なマルチプラチナアルバムとなるTrue Colours をレコーディングしました。満足のいく結果にならなかったアルバムFrenzyの後、バンドは次のアルバムはティックルのプロデュースにすることを固く決めていました。レコーディングが進み、ティックルの戦略 (力強いドラムトラックの上にサウンドにスペースを作る) が明確になるにつれ、バンドはこのアルバムがターニングポイントになると確信しました。バンドの歴史の中で、マイク チャンは次のように語っています。

ティックルのプロデュースにより、バンドの音楽性はより落ち着き、より階層化され、秩序立ったものになった。バンドに新しく入った人や、これまでバンドに馴染めなかった人たちは、その空間と簡潔さをはるかに受け入れやすく感じた。フックは今や目立つようになり、ほとんどむき出しの状態となり、リズム トラックがまばらになったことで歌詞が聞き取れるようになった。

1980年半ばまでに、ティックルはメルボルンに戻り、 『True Colours』の続編をレコーディングした。

これはTrue Coloursとは異なる状況でした。前作は、バンドとプロデューサーがそれぞれ中堅の評判を大きく揺るがす準備を整えてレコーディングしたもので、まさにそれが実現しました。一方、当時 20 代後半で大成功の準備が整っていた Split Enz は、順調に注目と熱烈な称賛を吸収していました。

ラジオドキュメンタリー『エンゾロジー』によると、^{[2]ティックルは特に}ティム・フィンと衝突した。同番組のインタビューでティックルは、「I Got You」の成功を受けてフィンはエンジニアリングのプロセスへのさらなる関与を求めたと語った。

ティックルは二度とスプリット・エンズと仕事をすることはなかったが、スプリット・エンズの共同設立者フィル・ジャッドが結成したバンド、ザ・スウィンガーズのアルバム『プラクティカル・ジョーカーズ』をプロデュースした。(しかし、ジャッドはティルがプロデューサーを務めていた間、スプリット・エンズのメンバーではなかった。)ザ・スウィンガーズのアルバムには、オーストラリア/ニュージーランドで大ヒットしたシングル「カウンティング・ザ・ビート」が収録されている。

1981年、ティックルはロンドンのニューウェーブカルトバンド、デパートメントSのシングル「Is Vic There? 」のリミックスをスティフレーベルに依頼され、よりファットで洗練されたポップサウンドを生み出した。

デヴィッド・ティックルは、私たちの立場をまったく理解していませんでした。彼はロンドンのパンクブームの時代にアメリカに住んでいたのです。私は、できる限りオーバーダブを少なくして、すべてをワンテイクでやろうとしました。私たちは共同キッチンで昼食を食べながら、彼とプロデューサーは『狂気』の素晴らしさを称賛し、クラフトワークやセックス・ピストルズについて語り合っていました。彼はまったく理解していませんでした。しかし、そうは言っても、もっとひどい結果になっていた可能性もあります。オーバーダブを最小限に抑えたのです。

1980年代後半、ティックルはカナダのアーティスト数名のヒットシングルやアルバムをプロデュースした。この時代のプロデュース作品には、レッド・ライダーのカナダと米国のヒットチャート入り曲（「ヒューマン・レース」を含む）、カナダのヒットシングル「Doesn't Really Matter」と「Not In Love 」を収録したプラチナ・ブロンドのファーストアルバム、カナダでトップ10ヒットとなった「A Criminal Mind」と「Moonlight Desires 」と「Strange Animal」を収録したゴーワンのアルバム2枚などがある。

同じ時期に、ティックルはプリンスと長期にわたる仕事関係を開始し、プリンスのためにエンジニアおよびミキシング エンジニアとして働き、6 枚のアルバムの一部を共同プロデュースし、プリンスの「パープル レイン」ツアーではライブ サウンド エンジニアを務めました。

• ドラムマシンから始めて、ミックスが終わるまでスタジオを離れませんでした。24時間、48時間かかることもありましたが、72時間、76時間かかることもありました。 - デビッド・ティックル

ティックルは新作のレコーディングにも参加した。彼は『パープル・レイン』ツアーのフロント・オブ・ハウスの音響を担当し、サウンドトラックからいくつかのシングル曲をミックスした。スーザン・ロジャースと同様、彼がプリンスのアルバムの制作当初から関わったのはこれが初めてだった。

「次のアルバムがどうなるかという明確な目標はなかった」とティックルは言う。「最初から特定の焦点を絞るつもりだったわけじゃない。プリンスは文字通り1日に1曲書いて、3日かそこらで何かの完全な制作をしていた。アルバムを聴くと、曲自体の文脈、さらには制作や音響の価値にかなりの違いがあることがわかる。それは、プリンスと仕事をしていたとき、彼が「デヴィッド、曲ができた。スタジオを用意してくれ」と言うのが常だったからだ。ある晩のショーの後か、数日の休みのあとだった。ドラムマシンから始めて、ミックスが終わるまでスタジオを離れなかった。最初のベースドラムがプリントされた瞬間から。それは24時間、48時間、時には72時間、76時間かかったこともあった。寝ずに。それが彼のやり方だった。スタジオに入って、始め、完成するまで帰らない。そしてその瞬間が凝縮されているのです。」

「一部は雑然としている」とティックルは言う。「スタジオで超ハイエンドで録音されたようには聞こえない。特に当時は、多くの作品が非常に完璧に録音されていた。だからすべてがとてもユニークだ。スタジオに入って曲を1曲作り、それが終わったら、そのまま放っておくんだ」

「彼らのほうが意見が多かった」とデイヴィッド・ティックルは同意する。「プリンスはドラムマシンを置いて、ガイドボーカルのようなものをやっていた。まだボーカルの動きが全部わかっていなかったのかもしれないから。それからウェンディとリサに『ねえ、これにバックボーカルを入れて』と言って、私たちが彼のために曲を作り上げていたんだ」

Split Enz の問題にもかかわらず、ニール・フィンは、 1985 年にレコーディングが開始された最初のCrowded Houseアルバムで、今度はエンジニアとして再び Tickle を起用する暫定的な計画を立てました。最終的に、アルバムは Tickle が選んだスタジオでMitchell Froomによって制作され、Tickle は経験を認められて Froom よりも高い報酬を受け取りました。アルバムには 5 人ものエンジニアが起用されましたが、Tickle 自身はその中の 1 人ではありませんでした。彼は完成したアルバムのいずれにもエンジニアとして参加しておらず、アルバムのクレジットや長い「謝辞」セクションにも彼の名前は記載されていません。

ティックルは1980年代後半から1990年代にかけてプロデューサーとして活動を続け、ジョーン・アーマトレイディング、ベリンダ・カーライル、トニ・チャイルズ、ジョー・コッカーなどのアルバムの制作にクレジットされている。彼はディヴァイナルズの1991年のヒットシングル「I Touch Myself」のプロデューサーを務めた。

ティックルは、ヒット曲「What's Up?」を含む4 Non Blondesの1993年のデビューアルバムのプロデューサーとしてクレジットされているが、リンダ・ペリーはその後、このトラックでのティックルの仕事を拒否し、再録音して、自らプロデュースを引き継いだと語っている。^{[3] [4]}

ティックルは、 U2のベストセラーアルバム『ラトル・アンド・ハム』（1988年）のすべてのスタジオトラックのエンジニアリングを担当し、ポリスの1995年のアーカイブアルバム『ライヴ！』のミックスも担当した。

デビッドは有名なモデル、女優、ベーシストのケイト・エリザベス・ティックルと結婚しており、ジャクソンとダニエルという2人の息子がいます。彼らはイギリスとロサンゼルスに住んでいます。

2000年、ティックルはハワイのカウアイ島に120トラックのアバロン・スタジオを建設し、ポリスの『グレイテスト・ヒッツ』 アルバム、スティングの『...ナッシング・ライク・ザ・サン』と『テン・サモナーズ・テイルズ』 、シェリル・クロウのアルバム『ザ・グローブ・セッションズ』、ジョン・ハイアットのアルバム『ブリング・ザ・ファミリー』など、多くの5.1サラウンドDTSレコードのミックスを担当した。^[要出典]

David Tickle がプロデュースしたアルバムには以下のものがあります:

• 4 ノン・ブロンド:より大きく、より良く、より速く、より多く! (1992)
• アダム・アント：ワンダフル（1995）
• ジョーン・アーマトレイディング：What's Inside（1995）
• バーニー・ベントールと伝説のハーツ:バーニー・ベントールと伝説のハーツ(1988)
• ベリンダ・カーライル：女と男（1996）
• トニ・チャイルズ：ユニオン（1988）
• ジョー・コッカー：ナイト・コールズ（1991）
• エリック・ジョンソン：トーンズ（1986）
• ゴーワン：ストレンジ・アニマル（1985）、グレート・ダーティ・ワールド（1987）
• プラチナブロンド暗闇に立つ(1983)
• レッドライダー：ネルーダ（1983）、夜間外出禁止令（1984）
• エレン・シップリー：氷河期を突破する（1980年）
• スプリット・エンズ：トゥルー・カラーズ（1980）、ワイアタ（1981）
• ラリサ・ストウ：モーメント・バイ・モーメント（1999）
• スウィンガーズ：悪ふざけ（1981）
• ティト＆タランチュラ：「Strange Face (of Love)」『タランティズム』（1997）より
• El Último de la Fila :天文学(1993)

書籍

• クリス・バーク（1997年）。Something So Strong。パン・マクミラン。ISBN 0-7329-0886-8。

• デビッド・ティックル・プロダクション
• オールミュージックのデイヴィッド・ティックル