変ニ長調

変ニ長調

相対キー	変ロ短調
平行キー	変ニ短調（理論上） →異名同音：嬰ハ短調
ドミナントキー	変イ長調
サブドミナント	変ト長調
異名同音	嬰ハ長調
コンポーネントピッチ
D ♭、E ♭、F、G ♭、A ♭、B ♭、C

変ニ長調は、D ♭を基本とした長音階で、 D ♭、E ♭、F、G ♭、A ♭、B ♭、Cの音程で構成されます。調号には 5 つのフラットがあります。

Dフラットメジャースケールは次のとおりです。

相対的短調は変ロ短調である。平行短調である変ニ短調は、変ロ短調のB音を特徴とするため、通常はハ嬰ハ短調に置き換えられる。( B ダブルフラット) という異名同音の要素が調号に含まれており、使い勝手が悪くなります。変ニ長調の異名同音であるハ長調には 7 つのシャープがありますが、変ニ長調には 5 つのフラットしかありません。そのため、変ニ長調はハ短調の平行長調としてよく使用されます。(同じ異名同音の状況は、変イ長調とト長調のキーでも発生し、ある程度は変ト長調とヘ長調のキーでも発生します。)

たとえば、フレデリック・ショパンは、前奏曲第15番変ニ長調（「雨だれ」）で、平行短調の中間部で変ニ長調から嬰ハ短調に切り替えている一方、主に嬰ハ短調である幻想即興曲とスケルツォ第3番では、逆の理由で中間部を変ニ長調に切り替えている。クロード・ドビュッシーも同様に、有名な「月の光」の重要な部分で、数小節変ニ長調から嬰ハ短調に切り替えている。アントニーン・ドヴォルザークの交響曲「新世界より」も、緩徐楽章の重要な部分で、しばらくの間嬰ハ短調に切り替えている。

ハープ音楽では、ハープ弦がフラットポジションでより共鳴し、キーに臨時記号が少ないという理由だけでなく、属調への転調がより容易であるという理由でも、異名同音的に変ニ長調が好まれます（Gペダルをナチュラルポジションに置くことで、一方、GシャープメジャーではFペダルを置くダブルシャープポジションがありません）。

変ニ長調の音階度数コードは 次のとおりです。

• 主音– 変ニ長調
• スーパートニック– E フラットマイナー
• 中音–ヘ短調
• サブドミナント–トフラットメジャー
• 属音–変イ長調
• 下中音–変ロ短調
• 導音– C減音

エクトル・ベルリオーズは1856年の著書『現代楽器・管弦楽法大要』の中でこの調を「荘厳な」と評したが、異名同音の調については「より曖昧さが少なく、より優雅」と全く異なる意見を示した。^{[1]それにもかかわらず、1841年に}カール・マリア・フォン・ウェーバーのピアノ曲『舞踏への招待』を管弦楽曲にしたとき、弦楽器に扱いやすい調を与え、より明るい音を出すために、変ニ長調からニ長調に移調した。 ^[2]

シャルル＝マリー・ヴィドールは、フルート音楽には変ニ長調が最適だと考えていた。^[3]

この調はバロック時代や古典派時代には未開拓で、18世紀の管弦楽曲の主調として使われることはほとんどなかったが、フランツ・シューベルトはエコッセやワルツなどの曲集で頻繁に使用し、ソナタや即興曲などではこの調やさらにフラットな調も取り入れている。ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンも、ピアノ協奏曲第2番でこの調を多用している。変ニ長調は、ヨーゼフ・ハイドンのピアノソナタ Hob XVI:46変イ長調やベートーヴェンの熱情ソナタの緩徐楽章の調として使われている。ショパンの作品64の小ワルツは変ニ長調である。

スコット・ジョプリンの「メイプル・リーフ・ラグ」の三重奏曲の一部は、変ニ長調で書かれています。

変ニ長調のフラットな音程はピアノの黒鍵に相当し、この調で書かれた重要なピアノ曲は数多くある。ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーのピアノ協奏曲第1番は変ロ短調で書かれているが、有名な冒頭のテーマは変ニ長調である。チャイコフスキーはピアノ協奏曲第1番の第2楽章も変ニ長調で作曲した。セルゲイ・ラフマニノフはパガニーニの主題による狂詩曲の有名な第18変奏をこの調で作曲したが、これはおそらく、変ニ長調が長調の中で最もロマンチックな雰囲気があるという一般的な見解を強調したものであろう。また友人のニコライ・メトネルも同様にピアノ協奏曲第3番（「バラード」）の最終楽章の官能的でロマンチックな「大曲」にこの調を選んだ。クロード・ドビュッシーもこの調で有名な「月の光」を作曲しており、重要な部分は嬰ハ短調である。エドヴァルド・グリーグは、ピアノ協奏曲第 2 楽章を変ニ長調で作曲しました。フレデリック・ショパンの夜想曲変ニ長調作品 27と子守唄作品 57はこの調です。フランツ・リストは多くの作品をこの調で作曲しており、最も有名な作品はピアノ曲「 3 つの演奏会用練習曲」の第 3 楽章で、「夢見心地」と呼ばれています。リストはピアノの調性を利用して、交互に手を動かしてアルペジエートするメロディーを作成しました。彼の「慰め」のいくつかもこの調で書かれています。

管弦楽曲では、例は少ない。グスタフ・マーラーは、交響曲第 9 番を、第 1 楽章の基調であるニ長調ではなく、変ニ長調のアダージョで締めくくっている。アントン・ブルックナーは、交響曲第 8 番の第 3 楽章を変ニ長調で書いたが、他のすべての楽章はハ短調である。アントニーン・ドヴォルザークは、交響曲第 9 番の第 2 楽章を変ニ長調で書いたが、他のすべての楽章はホ短調である。セルゲイ・プロコフィエフの第 1 ピアノ協奏曲も変ニ長調で書かれており、短い緩徐楽章が嬰ト短調で書かれている。アラム・ハチャトゥリアンは、ピアノ協奏曲作品 38 を変ニ長調のキーで書いた。合唱曲では、変ニ長調があまり使用されていないが、有名な例としては、ロベルト・シューマンのレクイエム作品39 がある。 148、ガブリエル・フォーレのジャン・ラシーヌの歌[ ^4]、セルゲイ・ラフマニノフの徹夜祈祷より「ヌンク・ディミティス」作品37。ヴァンサン・ダンディの弦楽四重奏曲第3番作品96（ニ長調）^[5 ]

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