幻想即興曲

フレデリック・ショパンの幻想即興曲（ポーランド語：Fantazja -Impromptu）ハ短調作品 66、WN46は、ピアノ独奏曲である。 1834 年に作曲され、未発表の原稿を一切出版しないようショパンが指示していたにもかかわらず、1855年に死後に出版された。 ^[1]幻想即興曲は、ショパンの作品の中で最も頻繁に演奏され、人気のある作品の一つである。^[2]^{: 189}

歴史

幻想即興曲は、 4つのマズルカ（作品17）や華麗なる大ワルツホ長調（作品18）と同じく1834年に書かれたが、これらの他の作品とは異なり、ショパンは幻想即興曲を出版することはなかった。代わりに、ジュリアン・フォンタナが、他のワルツ作品69と70と共に、ショパンの死後に出版した。^{[3]ショパンが}幻想即興曲を出版しなかった理由は不明である。ジェームズ・ハネカーは、その一部について「感傷的」で「高貴さがない」と評した。^[4] エルンスト・オスターは、この曲の技術的調査を行い、幻想即興曲とルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの「月光」ソナタ（Quasi una fantasia）との類似点を示唆し、ショパンがこの曲の出版をためらった理由としてこれを挙げている。また、この曲は、イグナーツ・モシェレス作曲で1834年に出版された即興曲ホ長調作品89 ^[5]に似ていることも認められている。この年はショパンが幻想即興曲を作曲した年と同じである。^[6]

謎は、ピアニストのアーサー・ルービンシュタインがパリでオークションにかけられた「エステ男爵夫人のアルバム」を入手した1960年に解明されたかもしれない。アルバムには、ショパン自身の手書きによる幻想即興曲の原稿が入っており、1835年の日付が付けられ、タイトルページにはフランス語で「フレデリック・ショパンがエステ男爵夫人のために作曲」と記されていた。その真正性は「フランス当局によって保証」されており、以前に出版されたバージョンと比較して「細部への繊細な配慮」と「ハーモニーとスタイルの大幅な改善」が見られることから、ルービンシュタインはこれが完成作品であることの絶対的な証拠だと考えた。 1962年にG.シルマー社から出版された「ルービンシュタイン版」の序文で、ルービンシュタインは、献辞の代わりに「作曲」という言葉が使われているのは、ショパンがこの作品の委託料を受け取っていたことを示唆しており、実際にはショパンはこの作品を男爵夫人に売ったのではないかと推測している。^[7]

形状

エルンスト・オスターは、幻想即興曲は、その和声的、調性的な要素の多くを、同じくハ短調のベートーヴェンの月光ソナタ、特に第3楽章から引き出していると指摘している。メロディーが始まって2小節後、突然同じ音が1オクターブ高い音で鳴り始める。これはソナタの第3楽章のカデンツァ（プレスト・アジタート）と同じである。⁶
₄どちらの曲も和音は似ている。^[2]さらに、幻想即興曲の中間部と月光ソナタの第2楽章はD ♭長調である。第1楽章と第3楽章はC♯短調である。

これらの理由とその他の理由から、エルンスト・オスターは次のように書いている。「ショパンは、ハ短調ソナタや幻想即興曲を書いた者の中で、ベートーヴェンを理解した者など誰もいないほどにベートーヴェンを理解していた。…幻想即興曲は、おそらく、ある天才が、たとえ自分の作品を通してであっても、他の天才の作品に実際に聞き取ったものを私たちに明らかにした唯一の例である。」^[2]^{: 207}

この曲は、クロスリズム（右手は16分音符を演奏し、左手は3連符を演奏する）を多く使用し、絶え間なく動く音符の配置がカットタイム（²
₂）。冒頭のテンポはアレグロ・アジタートと記されています。テンポはラルゴに変わり、その後モデラート・カンタービレになり、調がニ長調、つまりあまり知られていないハ長調のトニック長調、つまりハ短調の平行長調の異名同音に変わるときに変わります。

その後、曲はプレストに変わり（スコアのいくつかのバージョンではコーダが組み込まれており、これはアレグロ・アジタートの元のテンポが繰り返されることを意味します）、前と同じようにハ短調で続きます。静かで神秘的な方法で、曖昧なファンタジーのようなエンディングで終わります。左手はモデラートセクションのテーマの最初の数音を繰り返し、右手は16分音符（16分音符）を演奏し続けます。曲はハ長調のロールコード（ピカルディの3度）で解決し、穏やかに終了します。

遺産

幻想即興曲作品66

マーサ・ゴールドスタインが1851年製エラールピアノで演奏

幻想即興曲作品66

Bernd Krüger によるMIDIレンディション

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幻想即興曲の中間部のメロディーは、人気のヴォードヴィル曲「I'm Always Chasing Rainbows」で使用されました。このテーマは、フェデリコ・モンポウの「ショパンの主題による変奏曲」の第 10 変奏で引用されています。この変奏曲は、ショパンのプレリュード第 7 番イ長調に基づいています。ジョージ・クラムの「マクロコスモス」第 1 巻 11. 夢のイメージ (愛と死の音楽) (ジェミニ) には、幻想即興曲の中間部からの引用が 3 つ含まれています。

参照

参考文献

^ J. Cuthbert Hadden (1903). Chopin. New York: EPDutton & Co. pp. 160, 242 . 2015年2月16日閲覧。chopin .
^ abc エルンスト・オスター、「幻想即興曲：ベートーヴェンへのオマージュ」、シェンカー分析の側面、デイヴィッド・ビーチ編、エール大学出版、1983年ISBN 0-300-02800-8
^ Fr. Niecks (1879). 「フレデリック・ショパンのピアノ作品に関する批評的解説」月刊音楽記録 p. 179 。 2015年2月2日閲覧。
^ ジェームズ・ハネカー (1900). ショパン：その人物と音楽。ニューヨーク：チャールズ・スクリブナー・サンズ。p. 241。2015年2月19日閲覧。241。
^ 「即興曲、作品89（モシェレス、イグナーツ） - IMSLP：無料の楽譜PDFダウンロード」。imslp.org 。2020年9月5日閲覧。
^ “Fryderyk Chopin - Information Centre - Fantasy-Impromptu - Compositions”. en.chopin.nifc.pl . 2016年6月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年9月5日閲覧。
^ アーサー・ルービンシュタイン(1962)。『ピアノのための幻想即興曲』への序文、グレート・パフォーマーズ・エディション。ニューヨーク：G. シルマー社、p. 2。

外部リンク

幻想即興曲:国際音楽スコアライブラリープロジェクトのスコア
幻想即興曲、エステ男爵夫人バージョン
Mutopiaプロジェクトによる無料スコア
YouTube の幻想即興曲: アルトゥール・ルービンシュタイン、ウラディーミル・ホロヴィッツ、ウラディーミル・アシュケナージ、エフゲニー・キーシン、マレイ・ペライア、ユンディ・リーによる演奏

[1] J. Cuthbert Hadden (1903). Chopin. New York: EPDutton & Co. pp. 160, 242 . 2015年2月16日閲覧。chopin .

[oster-2] エルンスト・オスター、「幻想即興曲：ベートーヴェンへのオマージュ」、シェンカー分析の側面、デイヴィッド・ビーチ編、エール大学出版、1983年ISBN 0-300-02800-8

[3] Fr. Niecks (1879). 「フレデリック・ショパンのピアノ作品に関する批評的解説」月刊音楽記録 p. 179 。 2015年2月2日閲覧。

[4] ジェームズ・ハネカー (1900). ショパン：その人物と音楽。ニューヨーク：チャールズ・スクリブナー・サンズ。p. 241。2015年2月19日閲覧。241。

[5] 「即興曲、作品89（モシェレス、イグナーツ） - IMSLP：無料の楽譜PDFダウンロード」。imslp.org 。2020年9月5日閲覧。

[6] “Fryderyk Chopin - Information Centre - Fantasy-Impromptu - Compositions”. en.chopin.nifc.pl . 2016年6月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年9月5日閲覧。

[7] アーサー・ルービンシュタイン(1962)。『ピアノのための幻想即興曲』への序文、グレート・パフォーマーズ・エディション。ニューヨーク：G. シルマー社、p. 2。