変ト長調

変ト長調

相対キー	変ホ短調
平行キー	変ト短調（理論上） →異名同音：嬰ヘ短調
ドミナントキー	変ニ長調
サブドミナント	変ハ長調
異名同音	ヘ長調
コンポーネントピッチ
G ♭、A ♭、B ♭、C ♭、D ♭、E ♭、F

変ト長調は、G ♭ を基本とした長音階で、 G ♭、A ♭、B ♭、C ♭、D ♭、E ♭、Fの音程で構成されます。調号には 6 つのフラットがあります。

相対的短調は変ホ短調（異名同音には 嬰ニ短調）である。平行短調である変ト短調は、2つのダブルフラットがあるため一般的には使用しにくいため、通常は嬰ヘ短調に置き換えられる。異名同音の嬰ヘ長調には、変ト長調のフラットと同じ数のシャープが含まれる。

Gフラットメジャースケールは次のとおりです。

変ト長調の音階度数コードは次のとおり です。

• トニック– 変ト長調
• スーパートニック–変イ短調
• 中音–変ロ短調
• サブドミナント–ハ長調
• 属音–変ニ長調
• 下中音– E♭マイナー
• 導音– F減音

嬰ヘ長調と同様に、変ト長調も管弦楽曲の主調として選ばれることは稀である。ショパンやシューベルトの即興曲など、ピアノ作品の主調として使われることが多い。モーリス・ラヴェルの『ハープ、フルート、クラリネット、弦楽四重奏のための序奏とアレグロ』の主調であり、ラヴェルの有名な『夜のガスパール』の第2楽章「ジベット」でも使われている。

変ト長調の印象的な使用例は、ジャコモ・マイアベーアのオペラ『ユグノー』第 4 幕を締めくくる愛の二重唱「Tu l'as dit」に見ることができます。^[要出典]

アルカン、ラフマニノフ、スクリャービン、シチェドリン、ヴィンディングは、24 の長調と短調すべてで作品を書く際に、嬰ヘ長調ではなく変ト長調を使用しました。ムツィオ・クレメンティは、プレリュードのセットでは嬰ヘ長調を選択しましたが、すべてのキーで変調する最後の「大演習」では変ト長調を選択しました。

アントニーン・ドヴォルザークはユーモレスク第7番を変ト長調で作曲しましたが、中間部は平行調（嬰ヘ短調、理論上の変ト短調と同音異義語）になっています。

グスタフ・マーラーは交響曲の重要な箇所で変ト長調を好んで使用していた。例としては、第2交響曲の終楽章の合唱の入り方、^[1]第3交響曲の第1楽章、^[2]第5交響曲のアダージェットの変調部、^[3]第7交響曲のロンド～フィナーレ^[4]などがある。マーラーの第10交響曲は異名同音の嬰ヘ長調 で作曲された。

この調性はピアノ音楽でよく見られる。5つの黒鍵すべてを使うことで、フラットが多数あるにもかかわらず、演奏者の手に合わせやすくなるからである。特に、黒鍵の G ♭、 A ♭、 B ♭、 D ♭、 E ♭ は、変ト音階の5つの音に該当する。オーストリアの作曲家フランツ・シューベルトは、彼の最初の即興曲集（1827年）の第3の即興曲にこの調性を採用した。ポーランドの作曲家フレデリック・ショパンは、変ト長調の調性で、エチュード作品10第5番「黒鍵」とエチュード作品25第9番「蝶」の2つの練習曲と、作品70のワルツを作曲した。フランスの作曲家クロード・ドビュッシーは、彼の最も人気のある作品の 1 つである「前奏曲集 第 1 巻」（1909 年 - 1910 年）の第 8 曲「髪の毛の娘」にこの調性を使用しました。フリューヴァルツァーは、指使いが簡単なため、変ト長調または嬰ヘ長調で演奏できます。

ジョン・ラターは、"Mary's Lullaby" や "What sweeter music" など、多くの作品に変ト長調を選んでいる。^[5]チャリティーインタビュー^[6]で、彼はこの調に惹かれた理由をいくつか説明した。多くのソプラノの声は E 付近 (中央 C の 10 度上) で中断するため、この音はソプラノにとってベストな音ではなく、変ト長調では無視される。そのため、彼はこの調は非常にボーカル向きの調であると主張している。さらに、弦楽器用に書く場合、この調には開放弦がないため、どの音でもビブラートをかけることができ、温かみのある表現力豊かな調となっている。彼はまた、ピアノの鍵盤での使いやすさにも言及している。

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