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| 相対キー | 変ヘ長調（理論上） →異名同音：ホ長調 |
|---|---|
| 平行キー | 変ニ長調 |
| ドミナントキー | 変イ短調 |
| サブドミナント | 変ト短調（理論上） →異名同音：嬰ヘ短調 |
| 異名同音 | 嬰ハ短調 |
| コンポーネントピッチ | |
D ♭、E ♭、F ♭、G ♭、A ♭、B 、ハ♭ | |
変ニ短調は、 D ♭ を基本とした理論上の調で、 D ♭、E ♭、F ♭、G ♭、A ♭、Bの音程から構成されます。、C ♭です。調号には 8 つのフラットがあり、 1 つのダブルフラットと 6 つのシングルフラットが必要です。相対的長調はF♭ 長調ですが、通常はE 長調に置き換えられます。平行長調はD♭ 長調です。異名同音のCシャープ マイナーが通常使用されます。
D♭ナチュラルマイナースケールは次のとおりです。
スケールのメロディック バージョンとハーモニック バージョンに必要な変更は、必要に応じて臨時記号で記述されます。D フラットハーモニック マイナー スケールとメロディック マイナー スケールは次のとおりです。
変ニ短調は通常、嬰ハ短調の異名同音の調として記譜され、エイミー・ビーチの『太陽の賛歌』の第2小節と第3小節がその一例である。[1]しかし、珍しいことに、ヴェルディの最も有名なオペラである『椿姫』と『リゴレット』の2曲は、両方とも変ニ短調で終わっている（平行長調の5つのフラットの調号で書かれているが）。マーラーの交響曲第4番と第5番の主題モチーフ「秩序への呼びかけ」は、両方の記譜法を使用している。交響曲第4番（第1楽章）では変ニ短調であるが、交響曲第5番では嬰ハ短調である。交響曲第9番のアダージョでは、主題に続くファゴット独奏の挿入部が最初は変ニ短調で現れ、その後2回嬰ハ短調で記譜されて戻ってくる。同様に、ブルックナーの交響曲第8番のアダージョでは、調性的には変ニ短調のフレーズが嬰ハ短調として表記されている。[2] [3] [4] [5]
しかし、マックス・レーガーの『変調理論について』の42～45ページでは、調号を使って変ニ短調が使われている。 [6]
スケール度数コード
変ニ短調の音階コードは次のとおりです 。
参照
参考文献
- ^ エイミー・ビーチ＆ベティ・ブキャナン（2006年）『太陽の賛歌』ARエディションズ社、p. xiii. ISBN 0-89579-583-3。
- ^ エルンスト・レヴィ (1985) 『調和の理論』 SUNY 出版、p. 62、ISBN 0-87395-993-0。
- ^ James L. Zychowicz (2005). 「構造的考察」。マーラーの第4交響曲。オックスフォード大学出版局。p. 28。ISBN 0-19-816206-5。
- ^ エーロ・タラスティ(1996)。「音楽史再考」。エーロ・タラスティ、ポール・フォーセル、リチャード・リトルフィールド (編) 『成長における音楽記号学』。インディアナ大学出版局。14～15 ページ。ISBN 0-253-32949-3。
- ^ テオドール・W・アドルノ（1992年）。『マーラー：音楽の相貌』。エドマンド・ジェフコット訳。シカゴ大学出版局。pp. 165–166。ISBN 0-226-00769-3。
- ^ マックス・レーガー (1904)。変調理論の補足。ジョン・バーンホフ訳。ライプツィヒ：CFカーント・ナッハフォルガー。 42～45ページ。