現代フランス文学

この記事は2000年から現在までの フランス文学について書かれています。

現代フランスの経済的、政治的、社会的危機 ― テロ、暴力、移民、失業、人種差別など ― そして（一部の人にとっては）アメリカの覇権の台頭、ヨーロッパの成長、グローバル資本主義（フランス語：モンドリア化）によってフランスはアイデンティティと国際的威信を失ったという考え ― は、一部の批評家 ―ナンシー・ヒューストンなど ― が50 年代や 60 年代 （ベケット、シオラン） を彷彿とさせる、新しい形の超然としたニヒリズムと見なすものを生み出した。こうした作家で最もよく知られているのはミシェル・ウエルベックであり、彼の『原子化』（フランス語：Les particules élémentaires）は大きな国際的現象となった。これらの傾向もまた攻撃にさらされている。ナンシー・ヒューストンはエッセイのひとつで、ウエルベックのニヒリズムを批判している。彼女はまた、著書『絶望の教師たち』（フランス語：Professeurs de désespoir）の中で、彼の小説を痛烈に批判している。^[要出典]

最近の作品には現代の社会的、政治的文脈が感じられるものの、全体的には、過去数十年間に書かれたフランス文学は（1930年代から1940年代の作家や1968年の世代とは異なり）明白な政治的議論から離れており、個人的な話や逸話に焦点を当ててきました。^{[要出典]フランス文学は、}ミシェル・ウエルベックやモーリス・ダンテックなどの注目すべき例外を除いて、もはや批判や世界変革の手段とは見なさない傾向にあります。^[要出典]

過去 10 年間の他の現代作家は、小説を刷新するために「オートフィクション」というプロセス(「ファクション」という概念に類似) を意識的に使用してきました (たとえばクリスティーヌ・アンゴ)。「オートフィクション」は、1977 年にセルジュ・ドゥブロフスキーが考案した用語です。これは、19 世紀のロマン主義者の著作に似た、新しいタイプのロマンチックな自伝です。このグループに属すると思われる作家は他にも数人います。エマニュエル・カレール、アリス・フェルネイ、アニー・エルノー、オリビア・ローゼンタール、アンヌ・ヴィアゼムスキー、ヴァシリス・アレクサキスです。関連して、キャサリン・ミレットの 2002 年の回想録「キャサリン M の性生活」は、著者の性体験を率直に探求したことで、多くの注目を集めました。^[1]

現代フランスの作家には、 ジョナサン・リテル、 デヴィッド・フォンキノス、ジャン＝ミシェル・エスピタリエ、クリストフ・タルコス、オリヴィエ・カディオ、クロエ・ドゥローム、パトリック・ブーヴェ、シャルル・ペヌカン、ナタリー・キンタン、フレデリック＝イヴ・ジャネ、ニーナ・ブーラウイ、ハブリー・ル・デュー、アルノ・ベルティナ、エドワールが含まれる。レヴェ、ブルーノ・ギブレット、クリストフ・フィアット、トリスタン・ガルシア。

過去数十年間にフランス語で最も賞賛された作品の多くは、旧フランス植民地または海外領土出身の人物によって書かれたものである。このフランス語圏の文学には、アフマドゥ・クルマ（コートジボワール）、タハール・ベン・ジェルーン（モロッコ）、パトリック・シャモワゾー（マルティニーク）、アミン・マアルーフ（レバノン）、メフディ・ベルハイ・カセム（チュニジア）、アシア・ジェバール（アルジェリア）、モハメド・ムブガール・サール（セネガル）の小説が含まれる。

フランスには、アカデミー・フランセーズ・ロマン賞、12月賞、フェミナ賞、フロール賞、ゴンクール賞、インテルアリエ賞、メディシス賞、ルノー賞など、重要な文学賞が 数多くあります。^[2] 2011 年に、これらの賞の受賞者の中から受賞者を選出する、Prix des prix littéraires (「文学賞」) と呼ばれる、物議を醸す新しい賞が創設されました。^[3]

「 extrême contemporain」という用語は、過去 10 年間にフランスで出版されたフランス語文学作品を指すために使用されるフランス語表現です。つまり、 「 extrême contemporain」は常に変化する概念です。

この用語は、1987年にフランスの作家ミシェル・シャイユーによって初めて使用されました。^[4]この単純で便利な定義の裏には、複雑で混沌とした文学状況が隠れています。それは、年代順の観点から見て（極限同時代の時間的境界は絶えず変化している）、また、明確かつ均質な方法で定義することができない現在のフランス文学作品の異質性からも明らかです。したがって、極限同時代という用語はすべてを包含しています。この時期の文学作品は、移り変わりやすい性質を特徴としています。膨大なテキスト集の多様性のため、特定の傾向を特定することは必然的に部分的かつ不安定です。

したがって、極限コンテンポランを文学運動として定義するのは非常に不適切です。それは、作家自身ではなく、評論家が使用する単なる便宜上の用語です。

極限現代文学は、ほとんど体系化されていない「文学的星座」と見ることができる。極限現代文学の作家は、場合によっては「断片の美学」に従っている。つまり、彼らの物語は断片に分割されていたり、たとえばパスカル・キニャールのように短い文を好んだりする。知識の「分配」は、混沌とした言葉の流れ、内面独白、向性、反復、内相の使用によっても行われる。作家が経験する不確実性の感覚は、小説の概念とその形式そのものに疑問を投げかけ、より一般的なレシットの概念を好むようになる。その後、現実への回帰が起こる。ピエール・ベルゴニウの作品では、読者は次々に続く世代に関する文化的動揺を目撃し、フランソワ・ボンは社会的および産業的現実からの排除を描写する。ジャン＝パトリック・マンシェットやディディエ・デナンクスなど、多くの犯罪小説作家は社会的、政治的現実を描写しており、モーリス・G・ダンテックの作品もスパイ小説とSFの中間的な要素を取り入れている。一方、アニー・エルノーの「エクリチュール・プレート」（「平面的文章」）は、現実とその物語の間の距離を破壊しようとしている。

登場人物は絶え間ない危機的状況に置かれています。しかし、日常生活や些細な習慣への回帰も見られます。注目は「文学の追放者」、たとえば老人に向けられています。些細なことや日常生活のこの使用は、新しいタイプの「ミニマリズム」として表現されています。ピエール・ミションの「小さな人生」という無名の人々の架空の伝記から、フィリップ・デルムの「小さな喜び」まで。このミニマリズムの側面は、主題の些細さ、短い形式、簡潔で飾り気のないフレーズなど、さまざまな方法で現れます。一方では、英雄化された登場人物が無意味な現実に対抗して独自の道を築こうとするため、疎外された人々や周縁化された人々が自分自身の物語の構築を通じて現れます。他方では、「否定的なミニマリズム」が起こり、登場人物は社会的および関係的な困難の中で停滞します。

現代フランスの作家（抜粋）

• フランス文学
• フランス語作家一覧

• フランス語文学、ジャン＝ルイ・ジュベール著。パリ：ネイサン、1992年
• ピーター・トンプソン著『フランス語現代文学』 。シカゴ: National Textbook Company (マグロウヒル)、1997
• ネグリチュードとヌーヴォー・モンド—ポエジー・ノワール: アフリカーヌ、アンティレーズ、マルガッシュ、ピーター・トンプソン著。マサチューセッツ州コンコード: Wayside Publishing、1994
• ドミニク・ヴィアール、第 20 世紀フランスのロマン、パリ、ヴュルツブルク、1999 年。
• マテオ マジョラーノ (編)、『Le goût du roman』、バーリ、BA Graphis、2002 年。
• マテオ マジョラーノ (編)、Le jeu des Arts、バーリ、BA Graphis、2005 年。
• ドミニク・ヴィアール、ブルーノ・ヴェルシエ、フランスの文学作品: 遺産、現代、突然変異、パリ、ボルダス、2005
• 参考文献。イタリアとフランスの極限現代現代詩集 (1984–2006)、バーリ、BA Graphis、2007

• GREC – Groupe de Recherche sur l'Extreme Contemporain