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| 告白 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2004年3月23日 | |||
| 記録済み | 2003–2004 | |||
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| ラベル | アリスタ | |||
| プロデューサー | ||||
| アッシャーの年表 | ||||
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| 特別版表紙 | ||||
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| 告白からのシングル | ||||
『コンフェッションズ』は、アメリカの歌手アッシャーの4枚目のスタジオアルバムである。2004年3月23日にアリスタレコードから発売された。アルバムのレコーディングは2003年から2004年にかけて行われ、アルバムのプロデュースは長年のコラボレーターであるジャーメイン・デュプリが担当し、ジミー・ジャム、テリー・ルイス、リル・ジョンらが参加した。主にR&Bのアルバムである『コンフェッションズ』は、ダンスポップ、ヒップホップ、クランクの音楽ジャンルを取り入れたバラードとアップテンポのミックスを通して、クルーナーとしてのアッシャーを。アルバムのテーマはアッシャーの個人的な関係についての論争を巻き起こしたが、アルバムの主要プロデューサーであるジャーメイン・デュプリは、アルバムはデュプリ自身の個人的な物語を反映していると主張した。
アメリカでは、アルバムは発売初週に110万枚を売り上げた。海賊版の脅威にさらされる中、売り上げを伸ばすため、アルバムの特別版が発売され、シングル「My Boo」（アリシア・キーズとのデュエット）が収録された。 『コンフェッションズ』でアッシャーは、最優秀コンテンポラリーR&Bアルバム部門のグラミー賞を含む数々の賞を受賞した。
ビルボードによると、このアルバムは2000年代のアメリカでNSYNCのNo Strings Attachedに次いで2番目に売れたアルバムだという。2004年には800万枚以上を売り上げたこのアルバムは、3年間の衰退の後、アメリカでのアルバム売り上げが回復しつつある兆候とみなされた。また、2004年のビルボードチャートの独占とアーバンミュージックの商業的ピークの典型でもあった。Confessionsは全米レコード協会（RIAA）から14倍のプラチナ認定を受けており、2006年現在、アルバムはアメリカで1030万枚以上、世界中で1500万枚以上を売り上げている。[4]男性アーティストによる21世紀のR&Bアルバムとしては最も売れたアルバムとなっている。アルバム発売と同年、 アッシャーはTruth Tourでこのアルバムのプロモーションも行い、初の海外ツアーとなった。
『コンフェッションズ』のコンセプト、制作、そしてアッシャーの歌唱は発売以来絶賛され、2020年にはローリングストーン誌の「史上最高のアルバム500選」で432位にランクされました。[5]
背景と記録
2003年に『Confessions』のレコーディングを始めたとき、アッシャーは新しいプロデューサーとは仕事をしたくないと主張していた。[6]制作はアッシャーとジャーメイン・デュプリの間で始まった。デュプリは彼の最後の2枚のアルバム『My Way』（1997年）と『8701』（2001年）をプロデュースした。[6]自身のビジョンにもかかわらず、アッシャーは「このアルバムでは、自分を違った方法で表現させてくれると確信した新しいプロデューサーを何人か選んだ...アルバムごとに成長しなくてはならない。何か違うものを探さなくてはならない」と述べている。 [7]デュプリはまた、頻繁にコラボレーターを務めるブライアン・マイケル・コックスを招待した。アルバムには、ジミー・ジャム、テリー・ルイス、ジャスト・ブレイズ、アッシャーの兄弟ジェイムス・ラッキー、ドレー、ヴィダルなどのプロデュース作品が収録されている。[8]
アッシャーはアルバムが完成したと感じ、[8] 40曲を録音し、自身のレコードレーベルであるアリスタにアルバムを提出した。[9]しかし、レコードを聴いた彼と当時の社長であるLAリードは、何かが欠けていると感じた。「なあ、あと1、2枚は絶対に作らなきゃいけないレコードがあるんだ」[8]アッシャーはその決定に不満だった。スタジオに戻るのが一番大変で、再びやる気を出す必要があると感じていた。[9]彼はアトランタ出身の リル・ジョンとリュダクリスの助けを借りてさらに数曲の録音を続けた。最終的に、チームは「Red Light」や「Yeah!」などの曲を制作することができた。彼はまた、そのセッションの1つでP・ディディとネプチューンズと曲を録音したが、その曲はリリースされなかった。 [9]
構成
アッシャーが『コンフェッションズ』をレコーディングするにあたって最初にしたことの一つは、「自分の小さな秘密」を明かすことだった。[6]友人で元A&R担当のカワン・「KP」・プラザーは、このアルバムで人々にアッシャーのことを個人的に知ってもらうことができると考えていた。プラザーは「音楽が問題になったことは一度もないが、人々はアーティストを信じる傾向がある。あなたについて知れば知るほど、一緒にいるような気分になる」と語っている。 [6]アルバムの個人的な内容が主な理由で、アッシャーは、これが本物になるチャンスだと語った。[10]彼がアルバムを『コンフェッションズ』と名付けたのは、これがこれまでで最も個人的なアルバムだと感じたからである。「私たちはみんな、クローゼットの中にパンドラの箱や骸骨を持っている。私はそのうちのいくつかを明かしたんだ。言いたいことがたくさんある。私の中には、手放したいものや物事がたくさんあるんだ」。[11]彼は前作よりも多くの曲を書いた。
このアルバムの曲のいくつかは、概念的に状況に基づいている。例えば、「Burn 」は、アメリカのR&BヒップホップガールズグループTLCのロゾンダ・「チリ」・トーマスとの2年間の関係の終焉をテーマに作られている。[12]デュプリとコックスは話をしていて、そこに曲があると感じ、書き始めた。[6]同様に、タイトルトラック「Confessions Part II」では、彼らは妊娠した愛人について話し合っており、そのコンセプトが書き留められた。[6]アッシャーは、2003年7月のニューヨークでのレコーディングセッション中に「Confessions Part II」を録音した。アッシャーが曲の歌詞を歌ったとき、浮気というテーマが彼とデュプリにインスピレーションを与え、「Confessions Part I」と「Confessions Part II」の2つのパートを作った。「Confessions Part I」は、「Confessions Part II」のビデオの冒頭で聞くことができる。[10]
音楽とスタイル
Confessions は主にR&Bジャンルに分類される。[7] [8]アッシャーは「ジャズの観点、オールドスクールの観点、ニュースクールの観点、伝統的なクラシックの観点などから R&B を解釈する方法を知っている」コラボレーターと仕事をすることを選んだとコメントしている。 [14]しかし、プロデューサーとアッシャーがそのようなアルバムを制作することになったため、ヒップホップを含む他の音楽ジャンルも取り入れられた。彼は R&B をやりたかったが、[6]アッシャーは同時にファンにヒップホップを体験してもらいたいとも思っていた。「私は既成概念にとらわれずに考えるようにしている。」[14]リル・ジョンが登場すると、R&B 中心のアルバムにクランクが導入され、具体的にはショーン・ギャレットが書いた曲「Yeah!」で紹介された。アッシャーは「「Yeah!」は意識的にスタイル化された最初の「クランク R&B」レコードと言えるだろう」と語った。[11]このアルバムにはさまざまなスロージャムも含まれている。[10]
このレコードは、アッシャーの声とテクニックに焦点を当てた新しいスタイルも紹介している。アンドレ・"ドレー"・ハリスとヴィダル・デイビスは8701を聴き、「アッシャーはもっと一生懸命歌って、彼の歌唱力を人々に知ってもらう必要がある」と感じた。[6]このレコードでは、彼の歌唱力をリスナーに披露することに注力しており、「スーパースター」や「フォロー・ミー」などの曲では、アッシャーが一種の「クルーナー・モード」で登場した。[6]バラード志向の「バーン」も、彼の歌唱力を示している。[15]
アッシャーは、アルバムの透明性の評判はエミネムの おかげだとし、アルバムのヒップホップサウンドはボーン・サグスン・ハーモニーのおかげだとし、スウェイとのインタビューでこう述べている。
それについてはエミネムに感謝しなくちゃいけない…音楽が過渡期にあると感じていた時期で、特にR&Bは、より成熟していくか、あるいは、ある意味、今まで通りの姿でいるかのどちらかだった。そうだろ？ 素晴らしいアーティストが、パフォーマー、ダンサー、歌手など、たくさんいたけど…でも、そこに正直さを感じたんだ。ヒップホップの正直さ、エミネムがレコードで語っていたことが、僕を奮い立たせたんだ。もし彼がヒップホップを通してあれほど正直になれたなら、他にもストーリーテラーや語り手はいたけど、彼ほど鮮明な人はいなかった。だから、僕もエミネムのようにリアルでいなきゃと思ったんだ。徹底的に話したいから、語られていないこと、人々が話したくないこと、対処したくないことについて話させてくれ。そういうわけで、 Confessions がきっかけとなったのです。そして、私はクリーブランドを知りました。なぜなら、Bone Thugs-n-Harmony のリズムとその反転を理解することで、少なくともヒップホップにふさわしいものにできるからです。私の言っていることはわかりますか? それがまさにそれでした。そして、それは、私が感じていた R&B と今日の R&B をある意味で再現したのです。[16]
リリース
『コンフェッションズ』は2003年11月6日に発売される予定だったが、マーケティング上の問題で、発売予定日は翌年の3月23日に変更された。[6] [8]数曲を録音した後、アッシャーは最終的なトラックリストを決めるという課題に直面した。アッシャー、デュプリ、リード、そして当時のA&R担当マーク・ピッツは、40曲の中からそれぞれお気に入りがあったが、「より頻繁に登場する」ものを選ぶことにした。[6]最終的に15曲に落ち着き、2つのインタールードを加えて17曲のリストが完成した。「Red Light」や「Yeah!」のリミックスなど、多くの曲は将来の使用のために取っておかれた。アッシャーとアリスタは、実際の発売の数か月前にアルバムの試聴会を開催し、また『コンフェッションズ』のプロモーションのためにテレビにゲスト出演した。[9]
インターネット上での音楽の盗用の脅迫にもかかわらずアルバムの売り上げを伸ばす戦略で、アッシャーと彼のマネージメントは、さらなるマーケティング攻勢をかけてコンフェッションズの続編を準備した。 [17]アリスタを吸収したゾンバのマネージメントが、アルバムのオリジナル版のためにレコーディングされたが締め切りに間に合わなかった「マイ・ブー」に興奮したことから、このアイデアは「音楽的な理由から」と考えられた。 [17]しかし、実際に始まったのは、このトラックに参加しているアメリカのR&B/ソウル歌手アリシア・キーズが「持ち込んだことで、再パッケージの話が始まった」ことだった。[17]「マイ・ブー」の収録で、彼らはアルバムが完成したと考えていた。[18]他のアーティストがアルバムの特別版をリリースしていることは知っていたものの、レーベルは、以前の成功と、新しいカバーアート、拡張されたCDブックレット、引き出し式ポスター、アッシャーからのファンへの手紙などの物理的な変更により、コンフェッションズが有利だと感じていた。[17]新バージョンには、アルバムに収録されていない他の曲と一緒に流出した「My Boo」と「Red Light」、[19]「Confessions Part II」のリミックスと「Seduction」が含まれています。オリジナルトラックも、「Confessions Part I」の拡張バージョンや、アメリカ人ラッパーのジェイダキスによるラップが追加された「Throwback」など、改良されています。レーベル自体は、このバージョンを新しいアルバムとして扱い、完全なメディア広告を掲載しました。[17]アルバムは、最初のリリースから7か月後の2004年10月に再発行されました。 [20]
アルバムの20周年を記念した拡張版が2024年11月1日に発売される予定である。[22]
マーケティング
最初にリリースするシングルを選ぶにあたり、アッシャーとレーベルはさまざまなマーケティング戦略を検討した。音楽市場で成功する可能性のあるリードシングルは数多くあり、彼らは「Yeah!」と「Burn」のどちらかを選んだ。[6]「Burn」はまさにレーベルが求めていたものだったが、彼らは「Yeah!」が大ヒットになると信じていた。[6] [8]その一方で、彼らは「Burn」も期待に応えられなかったと感じていた。「「Burn」が素晴らしい曲であることは確かだが、これは人々が『これは力強い曲だが、それで歴史を作れるのか?』と言った曲の1つだ。結局のところ、イベントが欲しいのだ。」[6]
アッシャーは、「Confessions」をR&Bレコードとして構想していたことから、「Yeah!」は主にクランクを中心に構成されているため、良い選択になるかどうか懐疑的だった。[6] [11] KPは「誰もが最初の一歩を踏み出すのが怖かった」と回想している。[6]
2曲の間で多くの議論があったが、当初は「Burn」がリードシングルに選ばれ、2003年後半にミュージックビデオを撮影する予定だった。[7]一方、リル・ジョンは2003年11月に全米のDJに「Yeah!」をリークした。[6] [9]当初、レーベルは「Yeah!」を正式なシングルとして意図していなかった。ストリートDJやミックステープにリリースされ、 8701のリリースから3年間待ち続けたファンを獲得することを目的としていた。[11]レコードレーベルがクリスマスシーズンに何もしていなかった間、「Yeah!」は誰も宣伝していなかったにもかかわらず、ラジオ局から好意的で迅速な反応を得ており、最終的にリードシングルとしてリリースされた。[6] [11]
アルバムをチャートのトップに保つために、「My Boo」は「Confessions Part II」がHot 100で衰退した後にリリースされることが目標とされた。 [18]イギリス版のB面には「Red Light」と「Sweet Lies」が収録されている。このシングルは再びHot 100でトップとなり、アルバムは4曲連続で1位となった。「Caught Up」はアルバムの5枚目で最後のシングルとしてリリースされ、アメリカでは8位に達した。[23]
ツアー
アッシャーはアルバムのプロモーションとして「ザ・トゥルース・ツアー」という2か月に及ぶコンサートツアーを行った。ツアーのセットリストにはメインステージの上に小さなステージがあり、バンドはアッシャーとサポートダンサーと共に演奏し、十分なスペースが残されていた。小さなステージには小さなプラットフォームが付いていて、メインステージまで降りることができ、その両側には2つの大きな階段があった。左側には円形の階段が頂上まで続いており、右側には階段とエレベーターが備え付けられた非常階段があった。 2004年のアルバム『ザ・カレッジ・ドロップアウト』のヘッドライナーツアーを終えたカニエ・ウェストが「ザ・トゥルース・ツアー」のオープニングアクトを務めた。[24]
アッシャーの入場に先立って、彼が着替える短い映像が流れ、続いてオープニング曲「Caught Up」を披露した。アッシャーは全身白の衣装を着ていた。[25] 2曲目は「You Make Me Wanna...」で、2人のダンサーがアッシャーとともにステージ上に残り、2人の男性ダンサーがそれぞれ椅子2脚を手に下の階に出てきた。ダンサーはそれぞれ椅子を1脚ずつステージ上に投げ上げ、アッシャーは既に自分の椅子を手に持っており、全員が決まったダンスルーチンに従っていた。[25]続いてアッシャーは「U Remind Me」を披露し、曲のブレイクダウン中に1人で踊った。[25]その後「That's What It's Made For」を歌い、「Bad Girl」に続くと、アッシャーはラベンダー色のスーツに着替え、クロームの椅子に座って登場した。[25]曲中、アッシャーは観客の中から女性1人を選び、「Superstar」に移行し、ファンに向かって歌った。[25]アッシャーはファンに向かって歌い続け、「Can U Handle It?」を披露し、最後にステージを去ったファンにキスをして曲を終えた。[25]アッシャーは『コンフェッションズ』のリードシングル「Yeah!」でパフォーマンスを締めくくった。 [25]
アメリカでのツアーは2004年8月5日にバージニア州ハンプトンで始まり、2004年10月7日にニューヨークで終了した。[24]このツアーは2004年の最も収益の高いツアーの一つとしてランクされ、収益は2,910万ドルに達した。[26]
世論の反応
アッシャーとレーベルがアルバムの試聴会を数回開いた後、[27]「Confessions Part II」の愛人を妊娠させるというコンセプトをめぐって論争が広がった。[9]アッシャーはアルバムに対するこのような反応を予想していなかったが、[27]デュプリはアルバムを制作しながら、世間の反応がどうなるかをすでに予想していた。「人々は [アッシャー] のいくつかの小さな歌詞について質問するだろう...」[10]偶然にも、アッシャーは2004年初頭にチリとの関係を終わらせた。[28]人々はアルバムの内容と、アルバムのテーマに関するアッシャーの初期のインタビューから、彼らの破局について推測した。アッシャーが良心の呵責から書いたと認めた歌詞から、人々は彼とチリが別れたのは彼の不貞のためだと考えた。[28] 2004年2月のラジオインタビューで、チリはアッシャーが彼女を「浮気」したと主張し、それが彼らの関係の破局の原因となった。[29]
噂が広がる中、アッシャーは「私が言ったように、私は自分の個人的な経験から音楽を作っているので、人々はいろいろなことを推測します」と述べた。 [10]彼はチリを愛していたが、「...うまくいかなかっただけです。しかし、浮気が原因で関係が衝突し、崩壊したわけではありません...」と付け加えた。 [28]「Burn」はチリとの破局した関係を指しているが[12]、タイトルの由来はそこから来ているが、アッシャーは報道陣に対し、妊娠の問題は彼の人生における特定の状況から取られたものではないと答えた。[11]彼はまた、同様の状況を経験した友人たちがこれらの曲を書くきっかけになったことを明らかにした。「...それは、同じことを経験した周りのみんなからエネルギーをまとめて得たものです。」[27] 2006年初頭、デュプリはアルバムの背景にあるストーリーは彼のものだと明らかにした。「...私は恋人を浮気し、他の女性と子供をもうけ、私の恋人に起こったすべてのことを告白しなければならなかった。」[12]
批評家の反応
『Confessions』は概ね好評を博した。専門誌のレビューに100点満点で標準化された評価を与えるMetacriticでは、アルバムは13件のレビューに基づいて平均71点を獲得した。 [30]
PopMattersのマット・シブラは、このアルバムは「今年最高の英語ポップアルバムかもしれない」と書いた。[42] Entertainment Weeklyのジェム・アスワドは、アッシャーは「これまでで最も荒々しい曲で幕を開けることで、新たに見つけた成熟ぶりを明らかにしている」と述べた。[33] Vibeのローラ・チェコウェイは、「Confessionsはアッシャーを期待されるほどの芸術的成熟には至らせていないが、このスターの成長を追うことは間違いなく満足できる」と述べた。 [41] Q誌は「中毒性のあるR&Bのフックと、熱い制作の工夫で強化された、踊って愛する主題」を評した。[38]ヴィレッジ・ヴォイスのエイミー・リンデンは「アッシャーの（疑惑の）性格的欠点は、浮気をしても歌がうまいので簡単に許される」とコメントし、「2002年の大ヒット作だが過小評価されている8701のように、『Confessions』はポップ・ソウルの最高峰のショーケースであり、商業的に巧みでありながら必死になりすぎていない。アッシャー自身のようだ」と結論付けた。[43]ニューヨーク・タイムズのケレファ・サンネは、終盤の曲作りは「前座に重きを置いた」R&Bアルバムとしては「失敗」だが、アルバム全体を通してパフォーマンスは堅実だと感じたと述べた。
アッシャーを聴く喜びは、自分が何をしているかを正確に理解している歌手を聴く喜びである。一見無邪気な（哀愁があるが）1970年代の懐古調の曲「Truth Hurts」は、ナレーターが最初の2節が嘘だらけだったことを突然明かすと、意地悪な曲に変わる。そこで疑問が湧く。これらの「告白」は本当なのか？彼はこのように聴衆を翻弄するのが大好きで、自分がいかに悪い人間であるかを私たちに正確に伝え、それを信じるように挑発するのが大好きなのだ。[44]
賛否両論の批評で、ガーディアン紙のキャロライン・サリバンはアルバムの「プロダクションの艶」を批判し、アッシャーの「流暢な歌い方」が弱い曲を補っているものの、「素晴らしい曲」は「Yeah!」とタイトル曲の2曲だけで、「17曲はそれ以下」だと述べた。[34] ローリング・ストーン誌の記者ローラ・シナグラは、アッシャーは「再び成人しつつある」が、「まだ性欲の強い荒くれ者としては十分ではない」と述べた。[39]ブレンダー紙のジョン・カラマニカは、アッシャーの作詞作曲は「強みではなく、彼のバラードはしばしば自身の愚かさに溺れている」と見なした。 [32] ワシントン・ポスト紙のエリザベス・メンデス・ベリーは、コンフェッションズを「アッシャーのこれまでの最高傑作」と呼んだが、より性的な曲は平凡だと述べた。[45] ヴィレッジ・ヴォイスのロバート・クリストガウは「Confessions Part II」と「Bad Girl」を「選りすぐりの曲」と呼び、[46]「アルバムの中では良い曲だが、時間やお金をかける価値はない」と指摘した。[47]
賞賛
このアルバムはアッシャーに数々の賞をもたらした。第47回グラミー賞では8部門にノミネートされ、最優秀コンテンポラリーR&Bアルバム、最優秀デュオまたはグループR&Bパフォーマンス（ボーカル付き）（「My Boo」）、最優秀ラップ/サング・コラボレーション（「Yeah!」）の3部門で受賞した。アッシャーは2005年のソウル・トレイン・ミュージック・アワードで、男性R&B/ソウル・アルバム（「Confessions 」 ）、「男性R&B/ソウル・シングル（「Confessions Part II」）、「グループ、バンドまたはデュオR&B/ソウル・シングル（「My Boo」）」、R&B/ソウルまたはラップ・ダンス・カット（「Yeah!」）を受賞した。[48] 2004年のアメリカン・ミュージック・アワードでは、最優秀ソウル/R&Bアルバム、最優秀男性ソウル/R&Bアーティストを含む4部門で受賞した。 2004年のビルボード・ミュージック・アワードで、アッシャーは11の賞を獲得した。これは当時、一晩で獲得したどのアーティストよりも多かった。これには、年間最優秀アーティスト、年間最優秀男性アーティスト、そして「Yeah!」でホット100年間最優秀ソング賞が含まれる。2009年12月、このアルバムは2000年から2009年の10年間で最優秀ソロアルバムと2番目に優れたアルバムにランクされた。[49]シングル「Yeah!」、「Burn」、「My Boo」はいずれも2000年から2009年の10年間で最優秀曲にランクされ、それぞれ第2位、第21位、第36位となった。[50] [51] [52]
商業的パフォーマンス
『コンフェッションズ』は商業的に成功し、発売初週に米国で109万6000枚を売り上げた。[53] R&Bアーティストとしては史上最高の初週売り上げを記録したほか、[53]男性アーティストとしては2番目に高い初週売り上げを記録し、発売当時のSoundScanによるアルバムチャート史上7番目に高い初週売り上げを記録した。[9]これは、ライブアルバム『 Live』を含む彼の過去4枚のアルバムの初週売り上げの合計と同数である。[54]この偉業は、アリスタレコードにとっても、リリースしたアルバムで初めてこの売り上げを記録したという歴史を刻んだ。しかし、30年の歴史を持つこのレコードレーベルの成功は、ゾンバレコードとの合併によるものとされた。[54] 2013年3月現在、初週売り上げが史上10位となっている。[55]
このアルバムはアメリカのビルボード200で初登場1位となり、アッシャーにとって初のナンバーワンアルバムとなった。[54] 『コンフェッションズ』はカナダのアルバムチャートとアメリカのトップR&B/ヒップホップアルバムでも1位を獲得した。[56]チャートでの初期の、そしてその後の躍進は、強力なシングルリリースと多くのプレス出演やプロモーションによって支えられたと言われている。[54]「Yeah!」がアルバムをチャートトップにデビューさせたことで、[54]アルバムからの2枚目のシングル「Burn」も『コンフェッションズ』の継続的な優位を後押しした。 [57]最初にリリースされた2枚のシングルはビルボードホット100で競い合い、後者は前者の12週間のチャート1位記録に終止符を打った。[58]アルバムからの3枚目のシングル「Confessions Part II」がチャートのトップに立ち、アッシャーがイギリスのポップロックグループ、ビートルズと並んで3曲連続でナンバーワンシングルを達成した唯一のアーティストになるところだったが、アメリカのR&B歌手ファンタジア・バリノのデビューシングル「I Believe」がその実現を阻止した。[59]それにもかかわらず、アッシャーは3曲連続でナンバーワンシングルを達成してビルボード ホット100エアプレイでトップになった最初のアーティストとなった。 [59]「Burn」は、「Confessions Part II」がチャートのトップになった後、ホット100で8週間連続でヒットを達成しなかった。これはアッシャーが自身のシングルをトップに追い抜いた2度目のことだ。[59]「Yeah!」と「Burn」は2004年の米国で最も売れたシングルであり、ビルボードチャートの年間最終版でそれぞれ1位と2位になった。また、アッシャーは1964年にビートルズの「抱きしめたい」と「シー・ラヴズ・ユー」でこの偉業を達成して以来、初めてこの偉業を達成したアーティストとして称えられた。[60]
このアルバムはチャートを独占し続けた。D12の『D12 World』は5週連続の首位獲得に終止符を打ったが、[ 61]翌週『Confessions』がその座を奪還した。 [62]このアルバムはビルボード200で合計9週連続で1位を獲得し 、2009年にカントリー歌手テイラー・スウィフトの『 Fearless 』が11週チャートのトップに輝くまで、ミレニアムで最も長く1位を獲得したアルバムとなった。[63]発売から1か月以上経って、『Confessions』はアメリカ国内で300万枚の出荷を記録し、全米レコード協会からトリプルプラチナに認定された。 [64] 『Confessions』は2004年にアメリカで最も出荷されたアルバムのリストでトップとなり、7,978,594枚を売り上げてその年で最も売れたアルバムとなった。[65] [66] 『コンフェッションズ』は、2000年代のアメリカで6番目に売れたアルバムとなった。[49]アメリカレコード協会によると、2024年2月にはアメリカ国内での出荷枚数が1,400万枚に達した。[67] 『コンフェッションズ』は全世界で1,500万枚以上を売り上げ、21世紀の黒人アーティストによるアルバムの中で最も売れたアルバムとなった。[4]
遺産
音楽業界
2004年に800万枚近くを売り上げた『コンフェッションズ』は、 [68] アメリカでその年最も売れたアルバムとなった。[69]アメリカの歌手ノラ・ジョーンズの2枚目のアルバム『フィールズ・ライク・ホーム』 （2004年）の成功や、多くの新旧アーティストのブレイクスルーアルバムとともに、これはDVDやビデオゲームの競合や音楽の著作権侵害の蔓延により3年連続で下降していたアメリカのレコード売上が徐々に回復しつつある兆候とみなされた。ニールセン・サウンドスキャンの記録によると、2004年末までに業界は6億6700万枚のアルバムを売り上げ、約1.6%の増加となった。2003年の売上記録と比較すると、その数字は8%の増加を示した。[68]このアルバムの成功は、 R&Bやヒップホップアーティストによるビルボードチャートでの大規模なクロスオーバーの成功を特徴とした、2000年代初頭のアーバンミュージックの商業的優位性を示すものでもある。 [70] 2004年、ビルボードホット100でトップを飾った12曲はすべてアフリカ系アメリカ人アーティストによるもので、その年のR&Bヒットの80%を占めた。[70]アッシャーのシングル連発に加え、トップ40ラジオとポップとR&Bチャートの両方で、アウトキャストの「Hey Ya!」、スヌープ・ドッグの「Drop It Like It's Hot」、テラー・スクワッドの「Lean Back」、シアラの「Goodies」がトップを飾った。[70]ヴィレッジ・ヴォイスのクリス・モランフィーは後に「2000年代初頭までに、アーバンミュージックはポップミュージックになった」と述べた。[70]
ニューヨークタイムズの年末記事で、ライターのベン・シサリオは2004年を「アッシャーの年」と呼んだ。[20]アルバムの成功によりアッシャーは主流となり、2004年最大のアーティストとなった。[69]また、アッシャーはマイケル・ジャクソンの後継者になるかもしれないと言う者もいた。[ 71] Uproxxは、 Confessionsは「ポップカルチャーにおける画期的なアルバムの1つとしての地位を確立し」、「R&Bの伝説におけるかけがえのない柱」と表現している。[72] Vibe誌によると、このアルバムはアデルの21、[73]、 ミゲルのKaleidoscope Dream、[74]、 ドレイクのSo Far Gone、[75]、 オマリオンのO、[76] 、 ジェイソン・デルーロのセルフタイトルのデビューアルバム[77]など、多くの同時代のアルバムを「生み出した」とされている。 [78]
「バーン」の共同作曲と共同プロデュースを手掛けたブライアン・マイケル・コックスは、アルバムでの役割により音楽業界での信頼を獲得した。[79]コックスはアリシア・キーズ、 B2K、マライア・キャリー、デスティニーズ・チャイルドなど、数多くのアメリカ人アーティストのレコードをプロデュースしてきたが、「バーン」は2度のグラミー賞ノミネートを果たした最高の瞬間だと考えていた。2004年は彼がより大規模で主流の聴衆にデビューした年とみなされ、コックスはMTVのインタビューで、多くの人が彼の功績を語り始めていると述べた。[80]アッシャーのダイヤモンド認定アルバム「コンフェッションズ」の曲をめぐる訴訟で、ある作詞家は、彼の「クラブ・ガール」がアッシャーのヒット曲「バッド・ガール」になったというダニエル・マリノの主張を陪審員が支持したことで、4400万ドルの賠償金を獲得した。[81]
『コンフェッションズ』は、ビルボードの2000年代のトップ200アルバムリストで2000年代のベストアルバム2位にランクされ、他のどのソロアルバムよりも高い評価を受けた。このアルバムは、ビルボードのオールタイムトップ200アルバムでも16位にランクされている。[82] 2020年、このアルバムはローリングストーン誌のオールタイムトップ500アルバムで432位にランクされた。[5]全世界での売上が1500万枚を超えた『コンフェッションズ』は、 21世紀の黒人アーティストによる最も売れたアルバムである。『Confessions』により、アッシャーはサウンドスキャン時代にアメリカでアルバム1枚で1000万枚を売り上げた唯一の男性ソロR&Bアーティストとなり、2000年以降でこの記録を達成した2人の黒人アーティストのうちの1人目となった。(もう1人の黒人アーティストは、デビューアルバム『Country Grammar』のアメリカ人ラッパー、ネリーである。) 『Confessions』がアメリカ国内での出荷枚数1000万枚でアメリカレコード協会からダイアモンド認定を受けた後、アデルの2011年のアルバム『21』がダイアモンド認定を受けるまで、新しいアルバムはダイアモンド認定されなかった。これは、協会設立以来、2枚の新しいダイアモンドアルバムの間隔が最長となった。[83]
ポップカルチャー
2020年、音楽業界誌ビルボードはアッシャーを「2004年最高のポップスター」にランク付けした。2008年のMTVの記事を参考に、ライターのシャヒーム・リードは「『Confessions』で、アッシャーは大きなつながりを作った[...]。マーヴィン・ゲイがアルバム『 Here, My Dear』で歌ったときに私たちの両親が感じたつながりだ」と宣言した。 [84] ビルボードは、アルバムで明らかにされた秘密やストーリーテリングのほとんどがジャーメイン・デュプリの状況に触発されたことを指摘したが、アッシャーのマーケティングや「『Confessions』の素材となったTLCのチリとの公的な関係以外の浮気」にも言及した。このライターは、コンフェッションズ時代のアッシャーの商業的影響力を称賛し、彼が将来のポップスターたちに影響を与えたとしている。「R&Bを聴かなかったとしても、このアルバムは知っているはずだ。そして、R&Bを聴いたとしても、これはこれから出てくるお気に入りのスターたちの青写真だ。ドレイク、ジャスティン・ビーバー、ミゲル、クリス・ブラウン、オマリオンらは皆、アッシャーの影響を挙げている。そして、ビヨンセは2013年にリリースされた自身のキャリアを定義するセルフタイトルアルバムの試金石として『スリラー』について語っていたが、歌詞が夫との私生活について、良いことも悪いことも暴露するやり方は、マイケル・ジャクソンが書いたものよりもコンフェッションズの影響が大きいように感じられる。」[85]
アルバム発売から15年後、BustleのA. Harmonyは、このアルバムが「彼をスーパースターに押し上げたきっかけ」であり、「音楽界の風景を永遠に変えた」と書いた。Harmonyは、アルバムがR&Bとポップミュージックに与えた影響について言及し、「Yeah!」の成功により「CiaraからT-Painまで、数え切れないほどのR&BスターがCrunk&Bの基盤の上でキャリアをスタートさせた」と述べた。また、このライターは、このアルバムがトラップミュージックや、将来の世代のR&Bやヒップホップアーティストにも影響を与えたと指摘した。
トラップ ソウルは、クランク&B のより穏やかで落ち着いた後継者と考えてください。クランクのようにパンチが効いていて、ヒップホップの影響が強く残っています。しかし、アッシャーの「Yeah!」や「Follow Me」などの曲の解釈のように、トラップ ソウルは輪郭がはっきりしていて、より滑らかなテクスチャを持っています。6LACK の辛辣な愛の嘆きから HER のダークでスモーキーなボーカルまで、現在の R&B のトレンドはアッシャーのテクニックにまで遡ることができます。この点で、アッシャーが R&B に残した影響は消えることはありません。彼は 2000 年代初頭に無数のアーティストにインスピレーションを与えただけでなく、今日のスターたちの進路も示しました。
ハーモニーはまた、アルバムが音楽業界やポップカルチャー全体に与えた影響を指摘し、『コンフェッションズ』はアルバムの売り方を変え、「ゴシップでレコードが売れることを証明した」と述べた。その後のアルバム、例えば、ラッパーの夫ジェイ・Zとの不倫や離婚の噂で盛り上がったビヨンセの『レモネード』 、ジャネール・モネイの『ダーティ・コンピューター』をめぐる交際の噂、コメディアンのピート・デイヴィッドソンとの破局が公になった直後のアリアナ・グランデの『サンキュー、ネクスト』などは、アッシャーの『コンフェッションズ』が「ゴシップページとアルバムチャートの関係を...以前よりも強くした」例として挙げられた。 [86]
トラックリスト
注記
- ^[a]は ボーカルプロデューサーを意味します。
- ^[b]は 共同プロデューサーを意味します。
サンプルクレジット
- 「Throwback」にはディオンヌ・ワーウィックの曲「You're Gonna Need Me」（1973）のサンプルが収録されている。
- 「スーパースター」には、ウィリー・ハッチの曲「Mack's Stroll/The Getaway (Chase Scene)」(1973)のサンプルが含まれています。
- 「Take Your Hand」には、ハロルド・メルヴィン＆ザ・ブルー・ノーツの曲「Is There a Place for Me?」(1973)のサンプルが収録されています。
- 「Whatever I Want」にはプレストン・ラヴの「Chili Mac」からの抜粋が収録されている。
人事
『Confessions』のクレジットはAllMusicとアルバムのライナーノーツより引用。 [87] [88]
- ダーシー・アルドリッジ – バックボーカル（トラック11）
- ボビー・ロス・アヴィラ– 共同プロデューサー (トラック 10～13、20)、ギター (トラック 10～12)、キーボード (トラック 11～13)、ピアノ (トラック 11、20)、バックボーカル (トラック 11)、追加ドラムプログラミング (トラック 12)、Moog Taurus (トラック 13)、フルート (トラック 20)、ウーリッツァー、スクラッチ、ストリングス (トラック 10)
- ダンテ・「デストロ」・バートン – プロデューサーおよび追加エンジニアリング (トラック 12)
- ジェイソン・ボイド– ボーカルプロデューサー (トラック 7、9、17)
- ヴァルデス・ブラントリー – プロデューサー (トラック 8)
- ブライアン・マイケル・コックス– 共同プロデューサー (トラック 4～6、15、21)
- ラリー・コックス – 追加キーボード（トラック 14）
- ヴァンサン・クルーゾ – 追加レコーディングアシスタント（トラック18）
- イアン・クロス – エンジニア（トラック 10）、追加エンジニアリング（トラック 21）
- ケビン "KD" デイビス – エンジニア (トラック 16)
- ヴィダル・デイヴィス– プロデューサー（トラック 7、9、17）、ミキシング（トラック 7、9）
- ヴィンス・ディロレンゾ – エンジニア (トラック 7、9、17)
- ジャーメイン・デュプリ– プロデューサー（トラック4～6、15、18、21）、ミキシング（トラック4～6、18、21）
- E ベース – ギター (トラック 3)
- ブレイク・アイスマン – エンジニア (トラック 3、19)
- フェイス・エヴァンス– 追加バックボーカル（トラック9）
- ブライアン・フライ – エンジニア (トラック 4～6、15、18、21)
- ジョン・フライ – ミキシング（トラック2、19）
- リチャード・ファーチ– ミキシング
- ショーン・ギャレット– ボーカルプロデューサー（トラック2、10）、バックボーカル（トラック2）
- Serban Ghenea – ミキシング (トラック 10–13、17、20)
- ジョン・ヘインズ – 追加の Pro Tools エンジニア (トラック 10～13、17、20)
- アンドレ・ハリス– プロデューサー（トラック 7、9、17）、ミキシング（トラック 7、9）
- リッチ・ハリソン– プロデューサーおよび楽器担当 (トラック 16)
- デリシア・ハッサン – 制作コーディネーション（トラック 2）
- ジョン・ホレスコ IV – エンジニア (トラック 4、5、21)、ミキシング アシスタント (トラック 4～6、15、18、21)
- 石関淳 – 追加エンジニアリング (トラック 21)
- IZ – 共同プロデューサー、パーカッション (トラック 10～13、20)、ドラム (トラック 10、11、13、20)、ベース (トラック 10、13)、ギター (トラック 10、20)、スクラッチ (トラック 10、12)、Moog Taurus (トラック 10)、キーボード (トラック 13)
- ジェイダキス– ラップ (トラック 3)
- ジミー・ジャム– プロデューサー（トラック 10～13、20）、フェンダー・ローズ（トラック 11）
- ラマーキス・ジェファーソン – ベース (トラック 2、9)
- Just Blaze – プロデューサー (トラック 3)
- アリシア・キーズ– ボーカル（トラック18）
- L-Roc – 追加キーボード（トラック2）
- ジェームス・ラッキー – プロデューサー (トラック 1)
- ケン・ルイス – エンジニア、ミキシング、ギター（トラック 3）
- テリー・ルイス– プロデューサー（トラック10～13、20）
- ケリー・"ドレッド"・リーベルト – 追加エンジニアリング (トラック 9)
- クレイグ・ラヴ – ギター（トラック19）
- リュダクリス– ラップ (トラック 2)
- ケビン・マホニー – 追加エンジニアリング (トラック 21)
- アンソニー・マンドラー– 写真
- ダニエル・マリノ – ギター (トラック 12)
- マット・マリン – エンジニア (トラック 10～13、20)
- マニー・マロキン– ミキシング（トラック 14）
- トニー・マセラティ– ミキシング（トラック 16）
- アン・ミンシエリ– 追加エンジニアリング (トラック 18)
- タッド・ミンゴ – アシスタントエンジニア (トラック 4～6、15、18、21)
- ジョニー・“ナチュラル”・ナジェラ – プロデューサー（トラック 8）
- ポーラ・パットン– バックボーカル（トラック14）
- ハーブパワー – マスター
- Pro J – プロデューサーおよび楽器編成 (トラック 14)
- エドワード・ケサダ – アシスタントエンジニア (トラック 4)
- ミカエル・ランジャード – 追加エンジニアリング (トラック 18)
- アッシャー・レイモンド– エグゼクティブ・プロデューサー、プロデューサー（トラック 1、4、8）、リード・ボーカル（全トラック）、バック・ボーカル（トラック 2、10～14、19、20）
- ティム・ロバーツ – ミキシングアシスタント（トラック10～13、17、20）
- ドニー・スキャンツ – エンジニア (トラック 2)
- マヌエル・シール– 共同プロデューサー (トラック 18)
- Shyne – ラップ (トラック 21)
- ジョン・スメルツ – ミキシング（トラック7、9）
- ジャン・スミス – ボーカルプロデューサー、ボーカルコーチ
- ジョナサン・"リル・ジョン"・スミス- プロデューサーおよびミキシング (トラック 2、19)、追加バックボーカル (トラック 2)
- アーロン・スピアーズ – プロデューサー (トラック 8)
- クリス・スタインメッツ – 追加エンジニアリング (トラック 21)
- パトリス・「バタフィ」・スチュワート – バックボーカル（トラック 13）
- アーサー・"バディ"・ストロング – プロデューサー (トラック 8)
- ショーン・トールマン – アシスタントエンジニア (トラック 2)
- フィル・タン– ミキシング（トラック4～6、15、18、21）
- ロビン・シック– プロデューサーおよび楽器担当 (トラック 14)
- ライアン・トビー– ボーカルプロデューサー（トラック7、9、17）
- トニー・"プルーフ"・トルバート – バックボーカル (トラック 10、12、20)
- ツイスタ– ラップ (トラック 21)
- マーク・ヴィンテン – エンジニア (トラック 2、19)
- DL ウォーフィールド – レイアウトデザイン
- カニエ・ウェスト– ラップ (トラック 21)
- ライアン・ウェスト – エンジニア (トラック 3)
- ダグ・ウィルソン – (トラック 21)
- スティーヴィー・ワンダー– ハーモニカ (トラック 4)
- ギアン・ライト – アシスタントエンジニア (トラック 10)
- ジェームズ "ビッグ ジム" ライト– 共同プロデューサー (トラック 13、20)、ベース (トラック 11、20)、ウーリッツァー (トラック 13)、キーボード (トラック 20)
チャート
認定資格
参照
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外部リンク
- DiscogsのConfessions (リリースリスト)