炎の中で生まれた

炎の中で生まれた
監督	リジー・ボーデン
著者	エド・ボウズ リジー・ボーデン（クレジットなし）
制作：	リジー・ボーデン
主演	ハニー アデル・ベルテイ キャスリン・ビグロー
撮影	エド・ボウズ アル・サンタナ リジー・ボーデン クリス・ヘゲダス マイケル・オブロウィッツ
編集者	リジー・ボーデン
音楽：	ブラッズ レッドクレヨラ
配布元	初回実行時の機能
発売日	1983年2月20日 ( 1983-02-20 )
実行時間	90分
国	アメリカ合衆国
言語	英語

『ボーン・イン・フレイムス』は、1983年のアメリカのユートピア/ディストピア ドキュメンタリー ドラマ映画で、ラディカルなインターセクショナル・フェミニストのリジー・ボーデンが監督、製作、共同脚本を担当した。 ^[1]この映画は、もうひとつの社会主義民主主義のアメリカ合衆国における人種差別、階級差別、性差別、異性愛至上主義を探求している。 ^[2]タイトルは、映画に登場するレッド・クラヨラの曲「ボーン・イン・フレイムス」に由来しており、コンセプチュアル・アーティスト・グループ「アート＆ランゲージ」のメンバーであるメイヨ・トンプソンが作詞した。 ^[3]

この映画は平和的な社会民主主義革命の10周年を舞台に、ニューヨーク市でそれぞれが海賊ラジオを通じて国民に懸念を表明する2つのフェミニスト団体を追う。率直な意見を言う白人レズビアンのイザベルが率いる団体はラジオ・ラガッツァを運営している。物静かなアフリカ系アメリカ人のハニーが率いるもう1つの団体はフェニックス・ラジオを運営している。世界を旅する政治活動家のアデレード・ノリスがニューヨーク市の空港に到着した際に逮捕され、警察の拘留中に不審な死を遂げた後、地元のコミュニティは行動を起こすよう刺激される。同時に、ヒラリー・ハーストが率い、年配の理論家で指導者のゼラが助言する女性軍が市内で直接行動を起こしている。当初、ハニーもイザベルも参加を拒否する。この団体は、ノリスやラジオ局と共にFBI捜査官の捜査を受けている。彼らの進捗状況は社会主義新聞の編集者3人によって追跡されるが、彼らの執拗で独断的な報道が原因で最終的に彼らは解雇される。

この物語には、さまざまな視点を持つ数人の女性が登場し、路上で性差別がどのように展開し、どのように対抗できるかについて、いくつかの例を示す試みである。あるシーンでは、2人の男性が歩道で女性を襲い、地面に押し倒す。彼らがさらに危害を加える前に、自転車に乗ったり笛を吹いたりしている何十人もの女性が男たちを追い払い、女性を助ける。映画では、さまざまな違いがあるにもかかわらず、女性たちが会議を組織したり、ラジオ番組を作ったり、芸術を創作したり、小麦粉を糊付けしたり、さまざまな仕事をしたりする様子が描かれている。映画では、女性に対する暴力、女性の高い失業率、政府の抑圧が蔓延する世界が描かれている。映画の中の女性たちは、社会の一部ではテロリズムと見なされる手段を使って、より大きな影響を与えるために団結し始める。

最終的に、両方のラジオ局が不審な放火で焼失した後、ハニーとイザベルは協力して、盗んだU-Haul のバンからフェニックス ラガッツァ ラジオを放送します。また、女性軍にも加わり、女性に家事手伝いの報酬を与えることを提案している米国大統領の放送を妨害するためにテロリストの集団を送り込みます。映画は、女性たちがもう 1 つの行動を起こし、世界貿易センターの頂上にあるアンテナを爆破して、政府と主流メディアからのさらなる破壊的なメッセージを阻止するところで終わります。

• フェニックスラジオの司会者、ハニー・アズ・ハニー
• イザベル役のアデル・ベルテイ、ラジオ・ラガッツァの司会者
• ジーン・サターフィールド（アデレード・ノリス役）
• フローリンス・ケネディ（クレジットでは「フロー・ケネディ」）は理論家ゼラ・ワイリー役。
• ベッキー・ジョンストン（ベッキー・ダンロップ、新聞編集者）
• パット・マーフィー（パット・クロスビー、新聞編集者）
• キャスリン・ビグロー（キャシー・ラーソン、新聞編集者）
• 女性軍のリーダーとしてのヒラリー・ハースト
• もう一人のリーダー、シーラ・マクラフリン
• マーティ・ポッテンガー、現場のもう一人のリーダー/女性
• トークショーの司会者ベル・ゲイル役のベル・シェヴィニー
• ジョエル・コベルがトークショーのゲストとして登場
• ロン・ヴォーターがFBI捜査官役を演じる
• ジョン・コプランズがチーフに就任
• ジョン・ルドルフ、テレビニュースキャスター
• ワーナー・シュライナーがテレビのニュースキャスターに
• ヴァレリー・スマルドン、テレビニュースキャスター
• ハル・ミラーが刑事役を演じる
• ビル・テイタム（ズブリンスキー市長役）
• 地下鉄で女性に嫌がらせをする男役のマーク・ブーン・ジュニア
• 現場の女性役のドナ・アレグラ

『ボーン・イン・フレイムス』はエリック・ボゴシアンの初スクリーン出演作である。^[4]彼は銃を突きつけられてネットワークフィードでビデオテープを流すよう強要されるテレビ局の技術者を演じている。この映画ではアカデミー賞受賞監督のキャスリン・ビグローも珍しく出演している。^[2]ストーリー寄稿者で撮影監督のエド・ボウズは最終的に女性記者を解雇する社会主義新聞の編集者を演じている。

1983年、この映画はベルリン国際映画祭で審査員賞^{[5]を受賞し、}クレテイユ国際女性映画祭ではグランプリを受賞した^[6]。

ロッテン・トマトは、 32件のレビューに基づいてこの映画の支持率を88%と報告しており、平均評価は6.8/10となっている。^[7]

バラエティ誌はこの映画の公開時に「ホームムービーの長所と短所をすべて備えている」と評したが[ ^{8] 、}ガーディアン紙は2021年にこの映画をゲリラ映画製作の特徴をすべて備えたゼロ予算のアンダーグラウンド映画と評し、「ボーデンは実際のニューヨークの路上で撮影し、実際のデモや実際の警察の暴力に関する実際のニュース映像も使用している」と書き、「この断片的でスマートな破壊的な映画からはアジトプロップの無政府主義的な精神が脈打っている」と書いた。（インタビューでボーデン自身は「200ドルしか持っていなかったときは月に1回しか撮影できなかった...屋根裏の前に駐車しておいた古いリンカーン・コンチネンタルに全員を集めてどこかへ行き、撮影し、その間を編集に費やしていた」と語っている。）

ニューヨーク・タイムズのジャネット・マスリンは1983年に「ボーデンさんの考えに共感する人だけが、彼女の映画に説得力を感じるだろう」と書いている。^[2] 2001年にオースティン・クロニクル紙に寄稿されたマージョリー・バウムガルテンのレビューでは、「美しく作られ、大胆に編集され、展開が速い、この挑戦​​的で挑発的な映画は、ヒューマニズムと革命の両方を兼ね備えた作品だ」と称賛している。^[9]タイム・アウト・ロンドンのフランシス・ディキンソンは、ボーデンは「大胆に物語を扱い、最も無味乾燥な議論でさえユーモアで盛り上げ、最も心を打つ瞬間は激しい白熱で燃え上がる」と書いている。^[10] TVガイドは2/4つ星の評価を付け、「このフェミニスト映画は、過激な映画製作努力における細部への細心の注意に対して称賛に値する」と述べている。^[11]メトロタイムズのグレッグ・ベイズは、この映画を「80年代初期のインディーズ映画とクィア映画の金字塔」と呼んだ。^[12] 2022年、この映画はSight & Soundの史上最高の映画の投票で243位にランクされ、時計じかけのオレンジ、アニー・ホール、ポゼッションを含む他の21本の映画と同順位となった。^[13]

• この映画は、黒人フェミニズム、白人フェミニズム、意識向上、独立系ラジオ、警察の残虐行為への対応など、多くのフェミニスト運動やツールに言及しています。
• 映画には、女性の再生産労働に取り組んだ70年代のフェミニスト社会運動である家事労働賃金への言及もある。大統領がテレビで「我が国の歴史上初めて、女性に家事労働賃金を支給する」と発表するシーンがあるが、その直後に一団の女性たちが放送を乗っ取って過激なメッセージを流す。映画のこの場面は、白人異性愛規範フェミニズムと反人種差別・反資本主義フェミニズムの政治的対立を浮き彫りにしている。^[14]
• この映画ではまた、ワークフェアプログラムや1976年の完全雇用・均衡成長法などの米国の政策にも言及しており、映画の中ではこれらが独身女性やクィア女性に対する差別として扱われている（あるシーンでは、テレビのニュースジャーナリストが「男性の世帯主」が職を得ると発表している）。^[14]
• メディア史家ルーカス・ヒルダーブランドは2013年の批評分析で、この映画がコンバヒー・リバー・コレクティブの『黒人フェミニスト声明』（1977年）と類似点があると指摘している（下記の「影響」を参照）。^[15]

• この映画では、主演のアデル・ベルテイ率いるグループ、ザ・ブラッズの「アンダーカバー・ネイション」と、1980年のレッド・クレヨラの曲「ボーン・イン・フレイムス」（もともとシングルとして発売され、この映画と同様に「ザ・レッド・クレヨラ」の名でクレジットされていた）のライブ演奏がフィーチャーされている。 ^[16]使用された他の音楽には、アフリカ系アメリカ人のゴスペル/R&B/ソウルグループ、ザ・ステイプル・シンガーズの「アイル・テイク・ユー・ゼア」、ビリー・ホリデイの「ストレンジ・フルーツ」、ジミ・ヘンドリックスの「ブードゥー・チリ」、イギリスの女性パンクグループ、ザ・スリッツの「ニュー・タウン」などがある。
• この映画のキャストには、公民権弁護士で活動家のフローリンス・ケネディ、パンク歌手でノーウェイヴ・アーティストのアデル・ベルテイ（ザ・ブラッズ・アンド・ザ・コントーションズのメンバー）、映画監督のキャスリン・ビグロー、俳優のロン・ヴォーターとエリック・ボゴシアンなどがいる。
• 映画の撮影には長い期間にわたり、撮影とカメラワークに複数の人が関わった。その中には、ボーデン自身と彼女の出演者やスタッフの一部、ドキュメンタリー映画監督のクリス・ヘゲダス、ノーウェーブ映画監督のマイケル・オブロウィッツなどが含まれていた。

この映画についてはクリスティーナ・レーンの著書『フェミニスト・ハリウッド：『ボーン・イン・フレイムス』から『ハートフル・ブレイク』まで』で論じられている。^[17]

アーティストのカイサ・ラシナロが制作した映画の「グラフィック翻訳」には、リジー・ボーデンのインタビューが含まれており、2011年にオケージョナル・ペーパーズから出版されました。 ^[18]この本は、映画のセリフを抜粋したスクリーンショットで作られたコラージュ作品です。

2013年、この映画に関する報告書が『Women & Performance: A Journal of Feminist Theory』の特別号として出版された。^[19]クレイグ・ウィルズとディーン・スペードによる序文が付いたこの報告書には、映画における人種、クィアネス、インターセクショナリティ、急進主義、暴力、フェミニズムについて論じた多くのエッセイが含まれている。

この映画は、2016年にアンソロジー映画アーカイブで35mm修復版が初公開されて以来、ある種のルネッサンス期を迎えている。^[20]その後、クライテリオン・チャンネルで宣伝され、再リリースされてボーデンは世界中で上映された。^[21]ニューヨーカー誌のリチャード・ブロディは「『ボーン・イン・フレイムズ』の自由で熱烈で自発的な創造性は、急進的な変化をもたらす不可欠な手段として浮上している。これは、政治的意図を持つ多くの現代の映画製作者がまだ理解していないものだ」と書いている。^[22]また、「ボーデンの爽快なコラージュのようなストーリーは、ニュースレポート、ドキュメンタリーシーケンス、監視カメラの映像を、激しいアクションシーンやミュージカルナンバーと並行して演出している。彼女の暴力的なビジョンは、思想的に複雑で、ぞっとするものだ」と書いている。^[22]ヴィレッジ・ヴォイスのメリッサ・アンダーソンは「この手に負えない、分類不能な映画は、おそらく過激なレズビアン・フェミニストのSFリアリティのハイブリッドジャンルの唯一の作品であり、レーガン政権の2年後に公開されたが、その激しさは、この国が右傾化を始めた当時と同じように、今日でも爽快である」と書いている。^[23]ボーデンは、ブリュッセル、バルセロナ、マドリード、サン・セバスティアン、ミラノ、トロント、エディンバラ映画祭、ロンドン映画祭で新しい35mmプリントを上映するよう招待されたほか、デトロイト、ロチェスター、サンフランシスコ、ロサンゼルスでも上映された。^[20]

• アフロフューチャリスト映画のリスト
• アメリカの独立系映画
• 1983年の映画

• IMDbの「Born in Flames 」
• ロッテン・トマトの「Born in Flames」
• ‹テンプレート AllMovie タイトルは削除対象として検討されています。›  Born in Flames at AllMovie
• TCM 映画データベースの「Born in Flames」
• AFI 長編映画カタログの「 Born in Flames」
• フィオナ・ダンカンによるViceのリジー・ボーデンへのインタビュー
• ワシントンポスト紙のアン・ホーナデイによる「史上最高の政治映画34選」（2020年1月23日）で第25位にランクイン
• 異端ジャーナル第16号（1983年）には、詳細なあらすじと豊富な引用が掲載されている。