Am Abend aber desselbigen 安息日 BWV 42

Am Abend aber desselbigen Sabbats
42番変ロ長調
J.S.バッハの教会カンタータ
カラヴァッジョ作「トマスの不信」 1601-02年
機会	イースター後の日曜日
聖書本文	ヨハネ20:19–31
コラール	ヤコブ・ファブリキウス マルティン・ルター
実行	1725年4月8日:ライプツィヒ ( 1725-04-08 )
動き	7
ボーカル	SATBソロと合唱
インストゥルメンタル	オーボエ 2本 ファゴット バイオリン2台 ビオラ 通奏低音

教会カンタータ『ただし同じ安息日の夕方には』^[1] BWV  42はヨハン・ゼバスティアン・バッハの教会カンタータである。バッハはこれを復活祭後の最初の日曜日のためにライプツィヒ、1725年4月8日に初演された。

バッハはライプツィヒで復活祭後の第一日曜日のためにカンタータ「クアシモドゲニティ」を作曲した。^{[2]彼はこれを、1724年の}三位一体後の第一日曜日から続くコラールカンタータからなる第二年次曲集の中で作曲した。バッハは1725年の枝の主日にこの曲集を終えたが、このカンタータはコラールカンタータではなく、第二年次曲集の中で唯一、拡張されたシンフォニアで始まるカンタータである。^[3]

日曜日の定められた朗読は、ヨハネの第一の手紙「私たちの信仰は勝利です」（ヨハネの第一の手紙 5:4–10）と、ヨハネによる福音書から、エルサレムでイエスが最初は単独で、その後トマスと共に弟子たちの前に現れた（ヨハネによる福音書 20:19–31）というものでした。^[2]この無名の詩人は、カンタータの冒頭に福音書第 19 節を組み込み、その後、ヤコブ・ファブリキウス [デ]のコラール「Verzage nicht, o Häuflein klein 」(1632 年) の第 1 節を第 4 楽章として、またヨハン・ミヒャエル・アルテンブルクの作とされるコラールの終結として、マルティン・ルターが追加した 2 節を挿入した。ヨハン・ヴァルターの「Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort」：「Verleih uns Frieden gnädiglich」、ルターのドイツ語版Da pastem Domine (主よ、平和を与えてください、1531 年)、および「Gib unsern Fürsten und all'r Obrigkeit 」(私たちの統治者とすべての立法者を与えてください)、ヨハン・ヴァルターのスタンザテモテ第一 2:2 の言い換え（1566年）は、最後のアーメンで締めくくられた。^[4]ヴェルナー・ノイマンは、この匿名の詩人はバッハ自身である可能性を示唆し、^[5]チャールズ・サンフォード・テリーはクリスティアン・ヴァイスである可能性を示唆した。バッハ研究家のアルフレート・デュールは、この詩人が、その6日前の1725年の復活祭の月曜日に初演された『われらのために、汝は死にたまう』BWV 6を^{書いたのと同じ作者であると推測した。[2]}

ヨハネによる福音書からの引用の後、第3楽章で詩人はマタイによる福音書、マタイによる福音書18章20節にあるイエスの言葉を言い換えます。「二人または三人がわたしの名において集まるところには、わたしもその中にいるのである。」

バッハはこのカンタータを1725年4月8日に初めて演奏し、^[2]その後ライプツィヒで少なくとも2回、1731年4月1日と1742年4月1日または1743年4月7日に演奏した。

7楽章からなるこのカンタータは、ソプラノ、アルト、テノール、ベースの独奏者、終結のコラールのみの4部合唱、2つのオーボエ、ファゴット、2つのヴァイオリン、ヴィオラ、通奏低音のために作曲されている。^[2]終結のコラールのみに合唱が登場するのは、トーマナー合唱団が聖週間と復活祭の時期に人気が高く、BWV 1の「明けの明星の美しい歌」 、ヨハネ受難曲、BWV 4の「死の楽章の中のキリストの歌」などを演奏していたためと思われる。^[3]

おそらくバッハは冒頭のシンフォニアをもっと古い音楽から取ったのだろう。ジョン・エリオット・ガーディナーによると、この楽章と最初のアリアは両方ともバッハの失われた祝賀カンタータ『アンハルト＝ケーテン公レオポルトの24歳の誕生日を1718年12月10日に祝う』BWV 66a^{から取られているという。 [6]}アルフレート・デュールは、これは協奏曲の楽章であると信じていた。この曲では特定のソロ楽器が強調されていない（ただしジュリアン・ミンチャムは、ヴァイオリン協奏曲ホ長調BWV 1042や鍵盤楽器協奏曲BWV 1053の冒頭楽章など、ソロ楽器を強調する協奏曲との類似点を見出している）。^{[3]むしろ、これは}コンチェルト・グロッソ（または「コンチェルト・ア・ドゥエ・コリ」、2つの合唱のための協奏曲）の一種であり、弦楽器が木管楽器、オーボエ、ファゴットの協奏曲と相互作用する。2つのグループは最初に、それぞれ異なるが互いに関連のある生き生きとしたテーマを導入する。次に、彼らはテーマを交換し、一緒に演奏する。中間部は、バッハ自身が「カンタービレ」と記した、オーボエとファゴットのための驚くべき新しいモチーフで始まる。^[2]

聖書の引用は、福音史家役のテノールによってレチタティーヴォで歌われ、通奏低音の速い音を繰り返し伴奏し、イエスが現れたときの弟子たちの不安な心拍を表していると思われる。「しかし、その安息日の夕方、弟子たちはユダヤ人を恐れて集まり、戸に鍵をかけていたが、イエスが来て彼らの間を歩かれた。」

第 3 楽章はアダージョと記されたアリアで、繰り返しはファゴットで行われますが、弦楽器は長い和音を奏で、オーボエは長い旋律線を演奏します。デュルによれば、これは第 1 楽章と同じ協奏曲の別の楽章だった可能性があります。

バッハは第4楽章のコラールのテキスト「絶望するな、小さな群れよ」^[1]を、ファゴットを含む通奏低音のみの伴奏による二重奏として作曲した。通常のコラールのテーマ「私の声を聞きなさい、神の子よ」の断片が時折聞こえる。テリーは、ファゴットのオブリガートは「実際には決して鳴らない」コラールのメロディーを伴奏し、教会がこの世に「隠れている」ことを伝えることを意図していたと解釈している^{[6] 。}

ベースはレチタティーヴォで準備し、最後のアリアであるアリオーソで終わる。このアリアは、分割されたヴァイオリンと通奏低音の伴奏による。テーマは再び「Unruhe der Welt」（「世界」の落ち着きのなさ）と「Friede bei Jesus」（イエスとの平和）の対比となっている。楽器が激しく動き回る中、ベースは穏やかで表現力豊かなメロディーを歌い、「Verfolgung 」（迫害）という単語だけを長いメリスマでより速い動きで強調している。^[2]ミンチャムによれば、このアリアはシンフォニアと同じ協奏曲の別の楽章に戻る可能性があるという。^[3]

ルターのコラールの主題は、マルティン・ルターによって『キルヒェ・ゲゼンゲ、ミット・ヴィル・シェーネン詩篇とメロディー』（ヨハン・ヴァルター編集、1531年にニュルンベルクで出版）に掲載され、その後ヨーゼフ・クルークの『精神歌曲』（ヴィッテンベルク、1535年）に掲載された。 。^[7]追加の節のメロディー (「Gieb unsern Fürsten」)は、1566 年にヴィッテンベルクの『Das christlich Kinderlied D. Martini Lutheri』に初めて掲載されました。バッハはそれを 4 つのパートに設定しました。^[2]

• バッハ メイド・イン・ジャーマニー Vol. 1 – カンタータ IV、ギュンター・ラミン、トーマネルコール、ゲヴァントハウス管弦楽団、マリアンヌ・バスナー、ゲルダ・シュリーヴァー、ゲルト・ルッツェ、オットー・ジーグル、ベルリン・クラシックス 1953
• バッハ アリア グループ – カンタータとカンタータ楽章、ロバート ショー、バッハ アリア グループ オーケストラ、ロバート ショー合唱団とオーケストラ、アイリーン ファレル、キャロル スミス、ジャン ピアース、ノーマン ファロー、RCA ビクター1954
• J.S.バッハ：カンタータ第42番、第35番、ヘルマン・シェルヘン、ウィーンアカデミー・カンメルコール、ウィーン放送管弦楽団、テレサ・シュティッヒ＝ランダル、モーリーン・フォレスター、アレクサンダー・ヤング、ジョン・ボイデン、ウェストミンスター/バロック音楽クラブ1964
• J.S.バッハ：ダス・カンターテンヴェルク – 聖なるカンタータ Vol. 3、ニコラウス・アーノンクール、ウィーン・ゼンゲルクナーベン、ウィーン合唱団、ウィーン・コンセントゥス・ムジクス、ウィーン・ゼンゲルクナーベンのソリスト、ポール・エスウッド、クルト・エクイルス、ルート・ファン・デル・メール、テルデック1974
• ディーバッハ カンターテ Vol. 31、ヘルムート・リリング、ゲヒンガー・カントレイ、シュトゥットガルト・バッハ・コレギウム、アーリーン・オジェ、ジュリア・ハマリ、ペーター・シュライアー、フィリップ・ハッテンロッヒャー、ヘンスラー1981
• J.S.バッハ：「Ich hatte viel Bekümmernis」、Philippe Herreweghe、Collegium Vocale Gent、La Chapelle Royale、Barbara Schlick、Gérard Lesne、Howard Crook、Peter Kooy、Harmonia Mundi France 1990
• バッハ版 Vol. 4 – カンタータ Vol. 1、ピーテル・ヤン・ロイシンク、オランダ少年合唱団、オランダ・バッハ・コレギウム、ルース・ホルトン、シツェ・ブワルダ、クヌート・ショッホ、バス・ラムセラール、ブリリアント・クラシックス1999
• バッハ・カンタータ集 第23巻：アルンシュタット/エヒテルナッハ、ジョン・エリオット・ガーディナー、モンテヴェルディ合唱団、イングリッシュ・バロック・ソロイスツ、ジリアン・キース、ダニエル・テイラー、チャールズ・ダニエルズ、スティーブン・ヴァーコー、ソリ・デオ・グローリア2000
• J.S.バッハ：カンタータ全集 Vol. 14、トン・コープマン、アムステルダム・バロック・オーケストラ & 合唱団、デボラ・ヨーク、ボーニャ・バルトシュ、イェルク・デュルミュラー、クラウス・メルテンス、 アントワーヌ・マルシャン 2001
• J.S.バッハ:カンタータ Vol. 36 (カンタータ フロム ライプツィヒ 1725)、鈴木雅明、バッハ・コレギウム・ジャパン、野々下ゆかり、ロビン・ブレイズ、ジェームス・ギルクリスト、ドミニク・ヴェルナー、BIS 2006

• Am Abend aber desselbigen Sabbats, BWV 42:オランダ・バッハ協会による演奏(ビデオと背景情報)
• Am Abend aber desselbigen Sabbats, BWV 42:国際音楽スコア ライブラリー プロジェクトのスコア
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• ルーク・ダーン: BWV 42.7 bach-chorales.com