無伴奏ヴァイオリンのためのソナタとパルティータ（バッハ）

無伴奏ヴァイオリンのためのソナタとパルティータ（BWV 1001–1006 ）は、ヨハン・セバスチャン・バッハが作曲した6曲からなるセットである。これらは、バッハの自筆譜の見出しに従って、英語では無伴奏ヴァイオリンのためのソナタとパルティアと呼ばれることもある。 「パルティア」（複数形は「Partien」）はバッハの時代にドイツ語圏で一般的に使用されていたが、イタリア語の「パルティータ」は1879年のバッハ協会版でこのセットに導入され、その時点で標準となっていた。^{[1] [要ページ]}セットは、4楽章のソナタ3曲と、舞踏形式のパルティータ（またはパルティア）3曲で構成されている。第2パルティータは、無伴奏ヴァイオリンのために書かれた最も巧妙で表現力豊かな作品の1つであると考えられているシャコンヌで広く知られている。 ^[2]

この楽譜は 1720 年までに完成しましたが、1802 年にボンのニコラウス・シムロックによって出版されるまで出版されませんでした。出版後も、著名なヴァイオリニストのヨーゼフ・ヨアヒムがこれらの作品を演奏し始めるまで、ほとんど無視されていました。今日、バッハのソナタとパルティータはヴァイオリンのレパートリーの重要な部分であり、頻繁に演奏され、録音されています。

バッハが名付けた「Sei Solo a Violino senza Basso accompagnato（低音伴奏のないヴァイオリンのための6つのソロ）」は、独奏楽器としてのヴァイオリンの技術的可能性をしっかりと確立しました。これらの作品は、ウジェーヌ・イザイやバルトーク・ベーラなど、後の世代の作曲家による独奏ヴァイオリン曲の原型となることが多かったです。

現存するソナタとパルティータの自筆譜は、バッハがカペルマイスターを務めていたケーテンで1720年に作成されたものである。クリストフ・ヴォルフが述べているように、バッハのライプツィヒ時代以前の器楽作品の資料が乏しいため、正確な年代順を定めることは難しい。しかし、ヴァイオリンと通奏低音のためのフーガ ト短調BWV 1026の1714年のヴァイオリンオルガン奏者ヨハン・ゴットフリート・ヴァルターによる写しは、BWV 1001–1006とヴァイオリン風の記法が似ており、この曲集は元々ワイマールで作曲された作品から作り直された可能性があるという一般的な見解を裏付けている。バッハはヴァイオリニストで作曲家のヨハン・パウル・フォン・ヴェストホフと出会い、ヴァイマル時代初期の1703年には作曲を始めていた可能性がある。ヴェストホフは無伴奏ヴァイオリンのための作品を数多く出版している。しかし、作曲はバッハがケーテンに在籍し始めた1717年までに始まったと考えられる。^[要出典]

対位法の規則に従った多声的なテクスチャーを生み出すという目標は、この種のソロヴァイオリンのための作品としては現存する最初のものである、1696年に作曲されたウェストホフのソロヴァイオリンのためのパルティータの影響も示している。ヴァイオリンの名手ウェストホフは、1674年から1697年までドレスデンで、また1699年から1705年に亡くなるまでワイマールで宮廷音楽家を務めたため、バッハは2年間彼と知り合っていたことになる。 ^{[3] [4]}ソロヴァイオリンのレパートリーは当時活発に拡大しており、ハインリヒ・イグナーツ・フランツ・ビーバーの有名なソロパッサカリアは1676年頃に登場し、ウェストホフのソロヴァイオリン曲集は1682年と1696年に出版された。ヨハン・ヨーゼフ・フィルスマイヤーの『カメラのための芸術的調和』は 1715 年に、ヨハン・ゲオルク・ピゼンデルの無伴奏ヴァイオリンソナタは 1716 年頃に作曲され、最後にゲオルク・フィリップ・テレマンは1735 年に無伴奏ヴァイオリンのための 12 の幻想曲を出版しました。

これらのヴァイオリン独奏曲がバッハの存命中に演奏されたかどうか、また演奏されたとしても誰が演奏者であったかは不明である。演奏者候補として、ドレスデン宮廷の才能あるヴァイオリニストであるヨハン・ゲオルク・ピゼンデルとジャン＝バティスト・ヴォルミエ、ケーテンのオーケストラのリーダーであるヨーゼフ・シュピースが挙げられている。後にライプツィヒのバッハ一族の一員となるフリードリヒ・ヴィルヘルム・ルストも有力候補であった。 ^[5]バッハ自身は若い頃から優れたヴァイオリニストであり、ヴァイオリンとその文学に精通していたことが、この楽譜の構成と非常に詳細な自筆譜に表れている。息子のカール・フィリップ・エマヌエル・バッハによると、「若い頃から老齢に近づくまで、彼はヴァイオリンをきれいに力強く演奏した」という。

1750年にバッハが亡くなると、原稿はおそらく2度目の妻アンナ・マグダレーナを通じてヨハン・クリストフ・フリードリヒ・バッハの手に渡りました。原稿はJ.C.F.バッハの最後の男性の子孫であるヴィルヘルム・フリードリヒ・エルンスト・バッハに相続され、その後妹のクリスティーナ・ルイザ・バッハ（1762年 - 1852年）に受け継がれました。

他にも 4 つの初期の原稿が存在します。そのうちの 1 つは、もともとライプツィヒ時代のバッハの真正な自筆とされていましたが、現在ではバッハの 2 番目の妻であるアンナ マグダレーナ バッハが 1727 年から 1732 年にかけて作成した写本であることが判明しており、バッハが独奏チェロのために書いた 6 つの組曲の写本と併せて保管されています。

1723年から1726年頃に作成された写本は、バッハの側近であった無名の筆写者2人によって完成された。ピーター・ウォルニーは、写本作者の1人はバッハの教会演奏で重要な役割を果たしたヴァイオリニストのゲオルク・ゴットフリート・ワーグナー [ドイツ]である可能性が高いと考えている。この資料はオリジナルの自筆原稿から写されたものであり、これらの作品に対するバッハ自身の音楽的、技術的意図を反映している可能性のある編集者のマークもいくつか含まれている。この写本は1814年に音楽収集家のゲオルク・ペルチャウ [ドイツ]によってサンクトペテルブルクで発見されたが、どうやらバターの包み紙として使われることになっていた紙の束の中にあったようである。ペルチャウはこの写本がバッハ自身の手書きであると信じていたが、後にこれは誤りであることが判明した。それにもかかわらず、オリジナルの自筆原稿がバターの包み紙として使われるところだったという信念は20世紀を通じて続いた。実際、イヴァン・ガラミアンの1971年版のソナタとパルティータには、ポール・アッフェルダーによる短い序文が添えられており、オリジナルの自筆原稿はバター包み紙に包まれる運命にあったと誤って主張している。^[要出典]

もう一つの写本は、1726年7月3日の日付が付けられており（日付は最終ページにある）、バッハの崇拝者の一人であるヨハン・ペーター・ケルナーによって作成されたもので、ロ短調のパルティータがセットから欠落しており、多くの逸脱や省略があるにもかかわらず、保存状態が良い。これらの違いは、以前の資料または作曲中の写本に由来する可能性があり、必ずしもケルナー側の写し間違いによるものではない。この見解はゾルターン・サボーによって支持されている。3つの写本はベルリン州立博物館に所蔵されており、1879年以来、アルフレート・デルフェルの尽力によりバッハ協会が所有している。身元不明の写字生による18世紀の写本2部も現存している。

初版は1802年にボンのニコラウス・シムロックによって印刷されました。その中の誤りから、バッハ自身の原稿を参考にして作成されたものではないことは明らかであり、19世紀の後の版で頻繁に繰り返された多くの誤りがあります。

事実上、すべての偉大なヴァイオリン奏者がソナタとパルティータを録音しており、ジョセフ・シゲティ、ナタン・ミルシテイン、ユーディ・メニューイン、ヘンリク・シェリングなど多くの著名な奏者がそうであるように、複数回録音していることも多い。驚くべきことに、ヴァイオリンの傑出した演奏家であるダヴィド・オイストラフは、ソナタとパルティータの全曲を録音したことは知られていない。ソナタとパルティータの最も有名な演奏者の一人は、ヴァイオリニストで作曲家のジョルジュ・エネスクで、彼はこの作品を「ヴァイオリニストのヒマラヤ」とみなし、1940年代後半にすべてのソナタとパルティータを録音した。彼の弟子の一人（セルジュ・ブラン）は、響き、フレージング、テンポ、運指、表現に関する師エネスクのメモを集め、現在は無料で配布されている文書にまとめた。^[6]

ソナタはそれぞれ4つの楽章から成り、ソナタ・ダ・キエーザの典型的な緩急速のパターンをとっています。各ソナタの最初の2つの楽章はプレリュードとフーガです。第3楽章（緩徐）は叙情的で、最終楽章は典型的な2部構成の楽章と同様の音楽構造を共有しています。ソナタとは異なり、パルティータはより型破りなデザインです。アルマンド、クーラント、サラバンド、ジーグといった通常のバロック様式を依然として利用していますが、いくつかの省略とガランテリーの追加はありますが、各パルティータには変化をもたらすために新しい要素が導入されています。

現存する編曲版BWV964と968のほかに、2つの異なる資料からも、バッハとその仲間がソナタとパルティータをヴァイオリンではなく鍵盤楽器で演奏していたことがうかがえる。音楽理論家で楽器製作者、オルガン奏者のヤコブ・アドルングは、バッハの鍵盤楽器作品について、「これらは実際にはヴァイオリン独奏、3つのソナタと3つのパルティータであり、鍵盤楽器での演奏に非常に適している」と書いている（Anleitung zu der musikalischen Gelahrtheit、エアフルト、1758年）。^[7]バッハの死亡記事の共著者であるヨハン・フリードリヒ・アグリコラは、「作曲家はしばしばクラヴィコードで自らこれらの曲を演奏し、必要に応じて多くのハーモニーを加えた」と報告している。^[8]

原稿の調号はニ短調を示唆しているが、これはバロック時代の記譜法の慣例であり、したがって必ずしもこの曲がドリアン旋法であることを意味するものではない。^{[参照または説明が必要]第2楽章のフーガは、後にオルガン版（前奏曲とフーガ、BWV 539）とリュート版（}フーガ、BWV 1000 ） に改訂され、後者はヴァイオリン版よりも2小節長くなっている。

このパルティータは、ジーグの代わりにブーレ（Tempo di Boreaと記されている）を使用しています。各楽章の後に変奏曲（フランス語でdouble）が続きます。

原稿では、バッハは「アルマンダ」の最後に「セグエ・ラ・コレンテ」と記している。組曲の最後で最も有名な楽章である壮大な「シャコンヌ」は、ユーディ・メニューインによって「現存するソロヴァイオリンのための最も偉大な構造」とみなされた。^{[9]この曲には、ベースライン（}グラウンドベース） で和声進行で繰り返される単純なフレーズに基づく一連の変奏曲が含まれている。

作品の冒頭楽章では、かつては弓楽器では不可能だと考えられていた、音を静かにゆっくりと積み重ねていく技法が取り入れられている。フーガは3曲の中で最も複雑で広範囲にわたるもので、その主題はコラール「Komm, heiliger Geist, Herre Godt」に由来している。バッハはストレット、転回形、二重対位法の多様な例など、多くの対位法技法を用いている。

• JS バッハは、これらの作品をさまざまな楽章で鍵盤楽器、オルガン、リュート用に頻繁に編曲しており、そのうちのいくつかは後にバッハの弟子の作とされる。鍵盤楽器用のソナタとパルティータの編曲は、1853 年にバッハ協会版の『Miscellaneous Keyboard Works』に掲載されている ( Dover Publicationsにより再発行)。
  • オルガンのためのフーガ ニ短調 BWV 539/ii (BWV 1001/ii)
  • リュートのためのフーガ ト短調 BWV 1000 (BWV 1001/ii)
  • リュートまたはキーボードのための組曲 ホ長調 BWV 1006a (BWV 1006)
  • 鍵盤楽器用ソナタ ニ短調 BWV 964 (BWV 1003、疑わしい)
  • アダージョ ト長調 BWV 968（BWV 1005 より、疑わしい）キーボード用
• シャコンヌ、BWV 1004。
  • ヨハネス・ブラームス、ピアノ左手
  • フェルッチョ・ブゾーニ、ピアノ独奏
  • ウィリアム・トーマス・ベスト、オルガン
  • アンリ・メッセラー、オルガン
  • マティアス・ケラー、オルガン、カルス・フェルラーク、2011
  • アルノ・ランドマン、オルガン、シムロック・フェルラーク
• プレリュード、BWV 1006
  • JS バッハ、シンフォニアBWV 29、BWV 1006 のプレリュードをオルガン、トランペット、オーボエ、弦楽器用に再編したもの
  • アレクサンドル・ギルマン、マルセル・デュプレ、フリーデマン・ヴィンクルホファーによるバージョンを含む、シンフォニアのオルガンのためのさまざまな編曲（ハンス・シコルスキー）
• 英国のリュート奏者ナイジェル・ノースは、リュートの全曲とバッハの無伴奏チェロ組曲を編曲し、リン・レコードの4枚のCDに収録しました（第1巻から第4巻、それぞれCKD 013、CKD 029、CKD 049、CKD 055）。

ギター

• ポール・ガルブレイス、1998年

リュート

• ナイジェル・ノース、1985年

"バイオリン"

• ロセル・ペナルバ・マルティネス、2024-2025

ウィキメディア・コモンズには、無伴奏ヴァイオリンのためのソナタとパルティータに関連するメディアがあります。

• ヴァイオリン独奏のためのソナタとパルティータ:国際音楽楽譜ライブラリー プロジェクトの楽譜
• ライプツィヒのバッハ文書館にある自筆原稿（1720年）のデジタル化されたコピー。
• Cantorion.orgから全 6 作品の楽譜を無料で入手できます
• バッハのヴァイオリンソナタ/パルティータのMIDIシーケンス
• ヴァイオリン独奏のためのソナタとパルティータ ヴィト・パテルノステル – MP3 クリエイティブ コモンズ レコーディング、チェロ演奏
• Mutopia Projectの無伴奏ヴァイオリンのためのソナタとパルティータ (バッハ)
• ヴァイオリニストがヴァイオリン独奏のためのソナタとパルティータへのアプローチについて語る
• ベネディクト・クラフトの録音のライナーノーツより
• 録音の歴史についての議論
• エネスコのプロフィールにあるレミントンサイトの1950年代のソナタとパルティータの録音
• 出版の歴史と第二ソナタについての議論
• 無料のバッハバイオリン楽譜。弓と指使いの指示付き。
• グレース・アンドレアッキ著の『ガラスのオーケストラのための音楽』は、ソロヴァイオリンのためのソナタとパルティータの詳細な分析を含む小説です。
• バッハのヴァイオリン独奏のためのシャコンヌ ニ短調：ラリー・ソロモンによる分析による応用
• ヴァイオリニストで作家のアーノルド・スタインハートがシャコンヌをマスターするための生涯にわたる探求について語る。興味深いインタビュー、良いリンク
• BBCのDiscovering Music: リスニングライブラリ