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サラバンド（スペイン語：zarabandaから）は、3拍子のダンス、またはそのようなダンスのために書かれた音楽です。
歴史
サラバンドはアラブの影響を受けたスペイン舞踊から発展したもので、カスタネットを持った活発な二列のカップルによって踊られる。[1] [2]サラバンドと呼ばれる舞踊は、1539年に中央アメリカでフェルナンド・デ・グスマン・メヒアがパナマで書いた詩「マリカスターニャの生活と時期」の中で初めて言及されている。 [3] [4] 1596年、「エル・ピンチャーノ」ことアロンソ・ロペスは、その起源をディオニュソス崇拝にまで遡っている。この舞踊は16世紀と17世紀に特に人気があったようで、最初はスペインとスペイン植民地で人気があった。
イエズス会の司祭フアン・デ・マリアナはこれを不道徳と考え、著書『公共の娯楽に反対する論』(1609年)の中で「言葉があまりにいい加減で、動きがあまりに醜いダンスと歌で、非常にまともな人でさえも悪い感情をかき立てるに十分である」と述べている。[5]セルバンテスのアントレメの登場人物は、地獄が「その発祥の地であり、育つ場所」(スペイン語: origen y principio )であると述べて、このダンスの悪名をほのめかしている。[6] [7] 1583年にスペインで禁止されたが、それでもなお上演され、当時の文学作品(例えばロペ・デ・ベガ)で頻繁に引用されている。[3]
17世紀にはイタリアに広まり、フランスでもゆっくりとした宮廷ダンスとなった。[5]
サラバンドはクラシック音楽の多くで使用され、特にバロック時代にはよく使われました。例えば、フランスのバロック作曲家ジャン＝マリー・ルクレール（1697年生まれ）の音楽：2つのヴァイオリンのためのソナタ ニ長調 作品12第3番、ブクステフーデのトリオソナタ ホ短調 作品1/7 BuxWV 258 は、このサラバンド様式の素晴らしい作品で、おそらくヘンデルやバッハなどの後のバロック作曲家に影響を与えたと思われます。彼らも同じテーマを使った有名な作品を残しています。
18世紀のバロック音楽家は、2部形式の舞踏音楽の組曲を書いたが、これには典型的には4楽章のうち3番目にサラバンドが含まれていた。サラバンドはジグやジーグと対になって演奏されることが多かった。[8]バッハはサラバンドに自身の音楽の中で特別な位置を与えることがあり、チェロや鍵盤楽器のための組曲の中心となることが多かった。舞踏組曲以外では、バッハのゴルトベルク変奏曲 の主題と第13変奏曲と第25変奏曲、ヨハネ受難曲とマタイ受難曲の終楽章などが印象的な例である。
ラ・フォリアとして知られる無名の和声的連続は、ムダッラ（1546年）やコレッリの時代から現代に至るまで、数十人の作曲家による、主に舞曲を中心に様々なタイプの作品に登場しており、[9]その習慣はスペイン起源であることの影響を受けている可能性がある。これらの多くの作品の一つであるヘンデルのチェンバロのための鍵盤楽器組曲ニ短調（HWV 437）の第4楽章サラバンドのテーマは、映画「バリー・リンドン」で目立つように登場する。[10]
サラバンドは、19世紀から20世紀初頭にかけて、ドイツの作曲家ルイス・シュポーア（1847年の『サロンシュテュッケ』作品135）、ノルウェーの作曲家エドヴァルド・グリーグ（1884年の『ホルベルク組曲』）、フランスの作曲家ドビュッシーやサティによって復活しました。また、イギリスでは、ヴォーン・ウィリアムズ（『ヨブ記：舞踏のための仮面劇』）、ベンジャミン・ブリテン（『シンプル交響曲』 ）、ハーバート・ハウエルズ（『オルガンのための6つの小品：復活祭の朝のためのサラバンド』）、カルロス・チャベスのバレエ『コルキードの娘』など、さまざまなスタイルで復活しました。
サラバンドはイングマール・ベルイマンの最後の映画『サラバンド』 （2003年）のタイトルに影響を与えた。この映画ではバッハの無伴奏チェロ組曲第5番のサラバンドが使用されているが、ベルイマンはこれを『叫びとささやき』（1971年）でも使用している。 [11]
参考文献
- ^ ブリタニカ百科事典（第15版）。イリノイ州シカゴ：シカゴ大学。1990年。第10巻、445ページ。
- ^ ガーランド世界音楽百科事典第1巻。ガーランド世界音楽百科事典。2013年1月11日。230ページ。ISBN 9780415994033。
- ^ リチャード・ハドソン、メレディス・エリス・リトル (2001)。「サラバンド」。グローブ・ミュージック・オンライン(第 8 版)。オックスフォード大学出版局。doi :10.1093/ gmo / 9781561592630.article.24574。ISBN 978-1-56159-263-0。
- ^ ホセ・ルイス・ロドリゲス・ピッティ、パナマ・ブルース(パナマ: エル・ハセドル、2010): [必要なページ]。
- ^ ab ジェーン・ベリンガム、「サラバンド」、アリソン・レイサム編『オックスフォード音楽要覧』（オックスフォードおよびニューヨーク：オックスフォード大学出版局、2002年）。
- ^ セルバンテス、ミゲル・デ (1615)。 「アントルメス・デ・ラ・クエバ・デ・サラマンカ」。アントルメス。エディシオネス・アカル(2007 年出版)。 p. 184.ISBN 8446027992。
- ^ エッセス、モーリス（1992年）。17世紀から18世紀初頭のスペインにおけるダンスと楽器の違い：歴史と背景、音楽とダンス。ペンドラゴン・プレス。742ページ。ISBN 0945193084。
- ^ パーシー・A・ショールズ（編）『オックスフォード音楽全集』（ロンドンおよびニューヨーク：オックスフォード大学出版局、1977年）、911ページ。
- ^ ジュゼッペ・ジェルビーノとアレクサンダー・シルビガー、「Folia」、スタンレー・サディとジョン・ティレル編『The New Grove Dictionary of Music and Musicians 』第2版（ロンドン：マクミラン、2001年）; エレイン・シスマン、「Variations, §3: Variation Types」、スタンレー・サディとジョン・ティレル編『 The New Grove Dictionary of Music and Musicians』第2版（ロンドン：マクミラン、2001年）。
- ^ 「バリー・リンドン（サウンドトラックからの音楽）」。allmusic.com。
- ^ イングマール・ベルイマン サラバンド – インスピレーションの源 2007-09-27ウェイバックマシンにアーカイブ
さらに読む
- カルバハル、マラ・リオバ・フアン。 2007. La zarabanda: pluralidad y controversia de ungenero music。芸術と表現。 [メキシコ、サカテカス]: サカテカス自治大学、フォルタレシミエント研究所プログラム統合。メキシコ、DF: プラザ・イ・バルデス。ISBN 978-970-722-562-6。
- ロイ・ハウワット(1987)。 「ドビュッシー、仮面舞踏会、ジョワイユーズの島、そして失われたサラバンド」。音楽学オーストラリア。10 (1)：16～30。土井：10.1080/08145857.1987.10415177。
- Louwenaar-Lueck, Karyl (1992). 「バッハの鍵盤楽器パルティータにおけるサラバンドとエアの連続」バッハ23 (1): 38–50. JSTOR 41640369.
- スティーブンソン、ロバート (1952)。「サラバンドに関する最初の日付付き言及」アメリカ音楽学会誌。5 (1): 29–31。doi :10.2307 / 829447。JSTOR 829447 。
- ウィットオール、アーノルド( 1990)。 「調性への抵抗：ティペット、ベートーヴェン、サラバンド」。音楽分析。9 (3): 267–86。doi :10.2307/853980。JSTOR 853980。
外部リンク
- ビデオ – サラバンドの基本ステップ
- ビデオ – カスパル・マインツによるソロサラバンド演奏、シャルル・デュパール作曲、イル・ジャルディーノ・アルモニコ
- ビデオ – バロック・サラバンド・ア・ドゥ
- 振付 – 上記「サラバンド・ア・ドゥ」のステッププラン（フイエ、1704年）
- Streetswing.com ダンスの歴史アーカイブ