マックス・マレツェク

マックス・マレツェク（1821年6月28日 - 1897年5月14日）は、アメリカ合衆国とラテンアメリカで活躍したモラヴィア生まれの作曲家、指揮者、興行主であった。^[1]

ブルノ（現在のチェコ共和国）に生まれた彼は、ウィーン大学を卒業し、2年間医学を学び、同時にザイフリートの下で音楽と作曲のコースを受講した。^[1] 若い頃から音楽の雰囲気を吸い込んでいた彼は、最終的にその追求に完全に身を捧げることを決意した。オーストリア皇帝が彼に興味を持ち、フォン・ビューロー、ワーグナー、リスト、オッフェンバッハ、シュトラウスも同様であった。1843年、彼の最初のオペラ「ハムレット」がブルンで上演された。^[1]彼はドイツとイギリスのオーケストラでバイオリンを演奏した。その後、オーケストラの指揮者としてドイツ、フランス、イギリスを旅し、1844年にロンドンのハー・マジェスティーズ劇場でマイケル・ウィリアム・バルフの助手として定住した。^[1]

1848年にアメリカに渡り、エドワード・P・フライのアスター歌劇場の音楽監督に就任。1849年に同劇場で興行師としてのキャリアを開始し、自身のオペラ会社マックス・マレツェク・イタリア歌劇団（後にアカデミー・オブ・ミュージック・オペラと呼ばれることもある）を設立。この会社にはフライのアーティストのほとんどが所属していた。^[1] 1848年から1850年にかけて、マレツェクは『愛の妙薬』 『セビリアの理髪師』『清教徒』『ベリサリオ』『エルナーニ』 『オテロ』『ローハンのマリア』『ドン・パスクアーレ』『魔弾の射手』をプロデュースした。

1850年代、マレチェクは自身の劇団とともに全米を巡業し始めたが、主にニューヨークとフィラデルフィアで活動していた。1850年の夏、マレチェクはニューヨークのキャッスル・ガーデン劇場でオペラをプロデュースし、アメリカで初めてヴェルディの『ルイザ・ミラー』をプロデュースした。1854年にはアカデミー・オブ・ミュージックがマレチェクと彼の劇団のもとで ジュリア・グリージとジュゼッペ・マリオによって開場した。1855年には、パスクアーレ・ブリニョーリをマンリーコ役に迎えた『イル・トロヴァトーレ』 もアメリカで初めてマレチェクによってプロデュースされた。ジェニー・リンドがアメリカに到着すると、彼女のコンサートの観客を失い、一時的に後退した。1856年、マレチェクはクララ・ルイーズ・ケロッグ、アデレード・フィリップス、パスクアーレ・ブリニョーリらを起用し、 『ニブロの庭』に対抗する劇団を立ち上げた。競争は激しく、どちらの側も成功しなかった。マレツェクは最も偉大なバリトン歌手の一人であるジョルジョ・ロンコーニを招聘したが、彼はフィラデルフィアに追いやられた。1857年、彼の一団はフィラデルフィア音楽アカデミーの開館式でイル・トロヴァトーレを上演した。1860年に彼は音楽アカデミーに戻り、ニューヨークのニブロス・ガーデン、シカゴのクロスビーズ・オペラハウス、メキシコやハバナで働いた。1860年代後半のある時期、彼はアメリカにやって来たばかりのチェコ人女優ファニー・ヤナウシェクのキャリアをマネージメントしたが、彼女はキャリアの初期には英語を話さなかった。

1889年にオペラ監督としての黄金記念日が挙行された。この祝賀会には、セオドア・トーマス、アントン・ザイドル、フランク・ファン・デル・シュトゥッケン、アドルフ・ノイエンドルフ、ウォルター・ダムロッシュなどの著名人が出席しました。

マレツェクは暴力的で独裁的、そして強硬な性格の持ち主で、劇団員や批評家と意見が合わないことが多かったと評されている。^[要出典] 作曲家としては、1843年に『ハムレット』 、1879年に『スリーピー・ホロウ』という2つのオペラを書いた。前者はドイツで、後者はアメリカで上演された。^{[2]また、2巻の}回想録『Crotchets and Quavers』（1855年）^[3]と『Sharps and Flats』 （1890年） ^[4]も著した。彼は1897年にニューヨーク州スタテン島のプレザントプレーンズ で亡くなった。 ^[1]

注記

さらに読む

• デイヴィッド・エウェン（1963）『オペラ百科事典：新増補版』ヒル・アンド・ワン、ニューヨーク
• キャサリン・K・プレストン（2000）『オペラ・オン・ザ・ロード：1825-60年のアメリカの旅オペラ団』イリノイ大学出版局、ISBN 0-252-01974-1、[3]