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ヴィラードハウス | |
ニューヨーク市ランドマーク No. 0268–0270
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.jpg/500px-Villard_Houses_(53871456772).jpg) マディソンアベニューと51番街の角から見たところ | |
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| 位置 | 29+1 ⁄ 2 50th Street、24–26 East 51st Street、および451–457 Madison Avenue、マンハッタン、ニューヨーク市 |
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| 座標 | 北緯40度45分29秒 西経73度58分31秒 / 北緯40.75806度 西経73.97528度 / 40.75806; -73.97528 |
| 構築済み | 1882–84 |
| 建築家 | マッキム・ミード・アンド・ホワイトのジョセフ・モリル・ウェルズ |
| 建築様式 | ルネッサンス |
| NRHP参照 番号 | 75001210 [1] |
| NYSRHP 番号 | 06101.004572 |
| NYCL 番号 | 0268–0270 |
| 重要な日付 | |
| NRHPに追加されました | 1975年9月2日 |
| 指定NYSRHP | 1980年6月23日[2] |
| 指定NYCL | 1968年9月30日 |
ヴィラードハウスは、ニューヨーク市マンハッタンのミッドタウン地区、マディソンアベニュー451-457番地にあったかつての邸宅群です。マッキム・ミード・アンド・ホワイトの建築家ジョセフ・モリル・ウェルズがルネッサンス・リバイバル様式で設計したこの邸宅は、鉄道王ヘンリー・ヴィラードのために1884年に建てられました。歴史的建造物として保存されているこの邸宅は、東側にメインタワーがあるロッテニューヨークパレスホテルの一部です。この邸宅はニューヨーク市指定のランドマークであり、国家歴史登録財に登録されています。
この建物は、マディソン アベニューの中庭を囲むように北、東、南の翼を持つ U 字型の 6 つの住居から構成されています。ファサードはベルヴィル砂岩で作られており、各住居は高床式の地下室、3 階建て、屋根裏部屋で構成されています。内装を手がけたアーティストには、芸術家のジョン ラ ファージ、彫刻家のオーガスタス セント ゴーデンス、画家のメイトランド アームストロングなどがいます。複合施設の南翼にあるゴールド ルーム、ダイニング ルーム、受付エリアなど、より凝った空間のいくつかは、今も残っています。
これらの住宅は、破産寸前のノーザン・パシフィック鉄道社長ヘンリー・ヴィラードの依頼で建てられた。20世紀半ばまで、住宅の所有者は何度も変わった。1940年代後半までに、ニューヨークのローマカトリック大司教区が、1971年にランダムハウスから取得したマディソン・アベニュー457番地の最北端の住宅を除くすべての住宅を取得した。住宅は、1980年に完成したニューヨーク・パレス・ホテルの開発の一環として修復された。北ウィングは、保存団体であるミュニシパル・アート・ソサエティの事務所スペースとなり、2010年まで同団体が使用していた。
サイト
ヴィラードハウスはニューヨーク市マンハッタンのミッドタウン地区にあり、西はマディソンアベニュー、北は51丁目、南は50丁目に囲まれた敷地を占めている。 [3] [4]邸宅は2つの土地区画を占めている。北側の邸宅の下の長方形の土地区画（マディソンアベニュー457番地）は、マディソンアベニューに60フィート（18メートル）、51丁目に74フィート（23メートル）の間口があり、約4,485平方フィート（416.7平方メートル）の敷地を占めている。 [ 5]残りの邸宅は、すぐ東にあるロッテニューヨークパレスホテルと同じ土地区画を占めている。マディソンアベニュー455番地のL字型の敷地は、マディソンアベニュー側の間口が140フィート（43メートル）、50番街側の間口が200フィート（61メートル）で、敷地面積は35,720平方フィート（3,318平方メートル）である。 [ 6]近隣の建物には、北西にオリンピックタワー、イースト51番街11番地、マディソンアベニュー488番地、西にセントパトリック大聖堂、南西にイースト50番街18番地とスイスバンクタワーがある。[4] [6]
建築
ヴィラード・ハウス群は、マッキム・ミード・アンド・ホワイト社のジョセフ・M・ウェルズによって設計された。[7] [8] 同社のチャールズ・フォーレン・マッキムが全体の計画を担当し、ウェルズが個々の細部を設計した。 [9] [10]これらの住宅は、マッキム・ミード・アンド・ホワイト社が鉄道王ヘンリー・ヴィラードのために設計したいくつかのプロジェクトの1つである。[11] [12]これらの住宅は、イタリア・ルネッサンス風のロマネスク・リバイバル様式で設計されている。 [10] [13]これらは、マッキム・ミード・アンド・ホワイト社がイタリア・ルネッサンス様式で設計した最初の主要建造物であった。[13]これらの住宅の建設当時、ウェルズは同社に、より古典的な建築様式を使用するよう奨励していた。[8]
デザインはローマのカンチェッレリア宮殿に影響を受けたが、[14] [15] [16] [17]同じくローマのファルネーゼ宮殿からインスピレーションを得た可能性もある。 [18] [19]これら2つの宮殿はウェルズのお気に入りのルネッサンス建築だった。[10] [14]ファルネジーナ宮殿もヴィラード邸のデザインに影響を与えたと言われている。[19] [8]邸宅のデザインにはローマの宮殿とは大きく異なる点がいくつかあった。例えば、カンチェッレリア宮殿の窓は室内での使用を考えて装飾され、最も凝った窓はピアノ・ノビレにあったが、ヴィラード邸の窓は床の高さに合わせて装飾され、最も凝った窓は最上階の客人や使用人の部屋を照らしていた。[15]これらの住宅は、ヴィラールが若い頃に見たドイツやオーストリアの集合住宅のデザインにも部分的に影響を受けている。[20]
レイアウトと中庭
この建物はU字型の計画で6つの独立した住居として建てられ、[21] [22] [a]、マディソン通りの中央の中庭を囲む3つの翼を備えていた。[24] [23] [25]住宅が完成した当時、これらの住宅はセントパトリック大聖堂の東端にある同様の中庭に面していた。[25]大聖堂の聖母礼拝堂はまだ建設されていなかったため、セントパトリック大聖堂の東端は牧師館と大司教の家に囲まれた平らな壁だった。ヴィラードの中庭は、ほぼ同じ大きさのセントパトリック大聖堂の中庭を補完するように建設された。[26]
南ウィングは、ヘンリー・ヴィラードのマディソン・アベニュー451番地（東50丁目29 1⁄2番地としても知られる）にある1軒の住居で構成されていた。[ 3 ] [ 26] [27]北ウィングは、マディソン・アベニュー457番地（そのウィングの西側の3分の2を占めていた）とイースト51丁目22番地から24番地にある3軒の住居で構成されていた。[3] [19]これらのウィングは両方とも、マディソン・アベニューに沿って60フィート（18メートル）、奥行き100フィート（30メートル）であった。[26] [18]南ウィングの東端には7階建ての塔があり、[28]北ウィングの東端には1階建ての塔があった。+1⁄2階建ての玄関ポーチ。 [29] [30]中庭の東側にある中央棟は、マディソンアベニュー453番地と455番地の2つの住居で構成されており、 [ 3]北棟と南棟の端から東に40フィート（12メートル）延びていました。 [18]
中庭はヴィラードの富の象徴として、またマディソン・アベニューの交通に対する「都会的なジェスチャー」として設計された。[16]中庭は北翼と南翼の間を80フィート（24メートル）の幅があり、奥行きは73フィート（22メートル）である。[18]両側には2本の四角い柱があり、その上には球形の飾りがある。これらの柱は錬鉄製の渦巻き状のアーチでつながっている。[29] [31]錬鉄製のアーチからはフィレンツェ風のランプが吊り下げられている。[29]元々、中庭には円形の車道に囲まれた噴水があった。[27]車道は馬車が簡単に中庭に出入りできるように配置されていた。中庭を囲む住宅の配置は、バチカン市国の使徒座事務室に似ていた。[32] [33]ニューヨークのローマカトリック大司教区は、 20世紀半ばに中庭を駐車場として使用した。 1970年代のパレスホテル建設中に、中庭に大理石と花崗岩のメダリオンが設置されました。[34]
ファサード
ファサードは、ほとんど装飾のないブラウンストーンでできている。ヴィラードは、建築家が石灰岩か花崗岩の使用を勧めていたのに反して、この素材を選んだ。[35] [36]各住宅は、高くなった地下室、3階建て、コーニスのある屋根裏部屋で構成されている。住宅は、歩道からコーニスの頂上まで68フィート（21メートル）の大きさである。[18]北翼と南翼には、マディソン通りに面したベイが3つ、中庭に面したベイが5つ、それぞれの脇道に面したベイが7つある。中央翼には、マディソン通りに面したベイが7つある。[3]さらに、各階の窓枠の下には、水平の帯状のコースが巻き付いている。[28]ファサードの水平線は、すべての住宅に続いている。[37]そのため、ヴィラードハウスは、同様の建物よりも高さが低かったにもかかわらず、この複合施設は、多くの同時代のタウンハウスよりも堂々とした印象を受けた。[37] [38]
各家の地下室と2階は素朴な造りである。[39] [40]地下室は長方形の開口部で構成され、その上にトーラス形のモールディングが施されている。2階にはアーチ型の窓があり、その上にはロゼット形のメダリオンが付いたスパンドレルがある。2階の上にはシンプルなフリーズが付いたアーキトレーブがある。[3]マディソンアベニュー453番地と455番地の中央棟の1階には、5つのアーチが付いたロッジア[22]がある。[ 29 ] [41] [35]ロッジアは花崗岩の柱で支えられており、[18] [42]アーチの上には装飾的なメダリオンがある。[26]後ろには中央棟への入り口と、ロゼットの格天井と装飾モールディングが付いた樽型ヴォールトがある。[27] [29]
北ウイングと南ウイングの1階には中庭に通じる出入り口がある。[31]マディソンアベニュー457番地の北ウイングとマディソンアベニュー451番地の南ウイングには玄関があり、玄関にはスツールからアクセスできる。これらの出入り口には上部にフリーズとコーニスがあり、両側にランプがある。[29]マディソンアベニュー451番地と457番地の出入り口は、中央ウイングの出入り口と同等の大きさになるように意図されていた。これは、中央の出入り口が最も印象的なのが通例である一般的な住宅とは対照的だった。[15] 1970年代後半にニューヨークパレスホテルが建設され、南ウイングがバーに改装されたとき、以前の南ウイングの出入り口は出口専用の出入り口に改造された。南ウイングの出入り口はセントパトリック大聖堂の後ろにある聖母礼拝堂に近く、当時のニューヨーク市の都市計画規制ではバーの出入り口と教会の間に最小距離を設けることが義務付けられていた。[43]イースト51丁目22番地と24番地の住宅は中庭からではなく通りに面した入り口がありました。[44]住宅が完成して間もなく、イースト51丁目24番地の東側に11×53.5フィート（3.4×16.3メートル）の玄関ポーチが追加されました。[45]
上層階は平らな切石で覆われている。[39]各家の角にある隅石は素朴な仕上げになっている。[ 26 ] [39]これらの隅石は各住宅の境界を明確に示していないため、外観上は 1 つの住宅のように見える。[46] [44]中央翼のアーチの上の 3 つの階には、それぞれ 3 組の窓がある。[29] [41] [42] 2 階の窓の外側には、コンソール ブラケットで支えられたバルコニーがある。[29] [40] [41]南翼の窓の 1 つの上のまぐさ石には、 1884 年の年号がローマ数字で刻まれている。 [47] 2 階の上には平らな帯状のコースが走り、3 階の上にはトーラス型のモールディングが走っている。[3]屋根裏部屋は、小さな正方形の窓のセットとして設計されている。[40] [42]歯飾りのコーニスには卵とダーツのモールディングと葉の模様のモディリオンが含まれています。これらの家屋の屋根はすべて茶色の瓦を使った寄棟屋根です。 [3]
インテリア
内装は盛期ルネッサンス様式の修正版で設計された。[48]マッキム・ミード・アンド・ホワイト社は全ての内装の元々の装飾に関わり、[14] [49]同社の代表者は数人の友人を雇って手伝わせた。[50]これらには、美術用ガラス製造業者のジョン・ラファージ、彫刻家オーガスタス・セント・ゴーデンス、画家フランシス・ラソップ、モザイク芸術家デイヴィッド・メイトランド・アームストロングなどがいたと思われる。[49] [51] [52]建物の建設時の 帳簿にはラソップ以外の芸術家の名前はなかったが、当時のメディアは彼らの作品のいくつかについて報道した。[53]レオン・マルコット、サイファー・アンド・カンパニー、AHダベンポート・アンド・カンパニーが家具の一部を提供した。[51] キャンディス・ウィーラーが刺繍を手がけた可能性がある。[ 51] [53]エリン＆キットソンは石の彫刻の一部を担当したと思われます。[51] [53]ジョセフ・カバスは木工の大部分を担当したと思われます。[51] [54]住宅の設計の他の側面には、他の多くのサプライヤーが関与していた可能性があります。[54]
453番と455番の間取りは互いに鏡像になっており、他の家はそれぞれ独自の間取りとなっていた。[44] 6つの邸宅の内装は当時入手可能な最高品質の材料で装飾されていた。[15] [49]建設当時、邸宅には華麗な家具が備え付けられていた。例えば、ヴィラードの1階の応接室は、部屋の色と調和した赤茶色で装飾されていた。[18]邸宅には13のバスルームが設けられ、それぞれにテラゾーの床、タイルと大理石の壁が備わっていた。[55]各寝室には専用のバスルームが設けられていた。[18] [27] [56]すべての邸宅の屋根裏階は、使用人室、倉庫、その他のサービス施設に充てられていた。[40]邸宅の一部は、ニューヨークパレスホテル内のレンタルイベントスペースとなっている。[57]
主な居住地
最も華やかな装飾は、南棟にあるマディソン・アベニュー451番地のヴィラード邸に施されていた。[52] [58]ヴィラード邸は4階建てで数十の部屋があり、そのデザインはヨーロッパの豪邸にインスピレーションを得たものだった。[59]中世をテーマにしたゲストルームを除けば、ヴィラード邸にはムーア風や東アジア風の部屋など、エキゾチックなテーマの部屋はなかった。[53] [60]地下にはビリヤード室、キッチン、使用人用ダイニングルーム、ランドリー、ワインルームがあった。[14] [26] [59]地下2階には木ボイラーと高圧ポンプがあり、5階のタンクに水を供給していた。[60]
地上の物語
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451番地の1階は、邸宅のすべての階の中で最も手の込んだ造りでした。[18] 1階には、応接室、応接室スイート、バルコニー付きの音楽室、パントリー付きのダイニングルームがありました。 [18] [26]これらの部屋は縦列、つまり単一の軸に沿って配置されていました。 [49] [53] 1階は道路レベルよりわずかに高い位置にあります。[60]多くの部屋は今でもニューヨークパレスホテルの一部として使用されています。たとえば、応接室はカクテルルーム、[61] [62] [63]音楽室はレストラン、[64]ダイニングルームはバーです。[62] [63]
ヴィラード邸の応接室へは中庭の南側から入ることができた。この玄関には大理石の階段、タイルモザイクの帯があしらわれた壁、[56] [65]そしてアーチ型の天井があった。[60]玄関に垂直なのは、大理石で覆われた42×28フィート（12.8×8.5メートル）の広間だった。[18]広間にはサン＝ゴーデンスが彫刻したシエナ産大理石のアーチが3つと、彫刻が施された大理石のマントルピースのある暖炉があった。[56] [66] [67]廊下のアーチ型の天井もシエナ産大理石でできていた。[27] [65]アームストロングは天井に葉模様のモザイクを飾った。[68]廊下の北側には金色の大理石で装飾された大階段があり、2階に通じていた。[27] [56]幅12フィート（3.7メートル）の階段には、踊り場にサン＝ゴーデンスによる彫刻が施された時計がありました。[56] [67] [69]階段の手すりの欄干はそれぞれ異なるデザインです。[70]廊下には、受付の近くにゲスト用の小さな階段として、彫刻が施された小さな木製のエレベーターのドアもありました。[56]
南棟の廊下の西端には、3つのセクションに分かれた応接室スイートがありました。[26] [53]中央セクションの広さは14×28フィート（4.3×8.5メートル）で、両側に19×28フィート（5.8×8.5メートル）の応接室が並んでいました。[18]ジョセフ・カバスがこのスペースの木製キャビネットをデザインしました。[71]応接室は、明るい赤茶色と黄色の配色にマホガニーと白木仕上げでした。[18] [56] [72]ホワイトロー・リードの家族は、20世紀初頭にこれらの応接室を舞踏室として使用し、[73] [74]緑の大理石の柱と金箔の天井を備えていました。[74]応接室には華やかな寄木細工もあり、リードは後にこれをニューヨーク州パーチェスの邸宅に再設置しました。[71]
南翼の廊下の東端には、高さ32フィート（9.8メートル）の楕円形のアーチ型天井を備えた、48×24フィート（14.6×7.3メートル）の音楽室がありました。[18]彫刻が施された松材の羽目板が音楽室の壁を囲んでいました。[18] [75]音楽室は装飾が金色だったため、黄金の部屋とも呼ばれていました。[29] [76]音楽家用のバルコニーが北の壁から吊り下げられており[18] [27]、隠し階段を通ってアクセスできました。[67] [64]サン＝ゴーデンは、北壁と南壁にそれぞれ5つの石膏像を設置しましたが、これはルカ・デッラ・ロッビアがフィレンツェ大聖堂のために設計した「歌う天使」の複製でした。[71] [75] [77]ジョン・ラファージは「アート」と「ミュージック」と呼ばれる2つのルネットと、東側の壁に鉛ガラスの窓を設計した。[76] [64]
1階の南端は、朝食ルームとダイニングルームに分けられる20×60フィート（6.1×18.3メートル）のスペースでした。[18] [69] [75]壁はイングリッシュオークとホワイトマホガニーで作られ、天井はイングリッシュオークの梁で作られていました。サン＝ゴーデンは、部屋の両端に1つずつ、2つの大理石の暖炉のマントルピースを彫刻しました。[56] [66] [78]マントルピースの1つは、1980年にパレスホテルのロビーに設置されるまでに数回移動され、[34] [78]もう1つのマントルピースはホワイトローリードの田舎の邸宅に移されました。[75]壁は赤マホガニーのピラスターによって3つのセクションに分割され、壁の上部にはヴィラードのモノグラムがありました。[27]天井にはフランシス・ラソップがデザインした神話の人物画が描かれていた。[27] [69] [78]ダイニングルームのコーニスにはラテン語の碑文が刻まれていた。[27] [78] [79]部屋の片側にはパントリーがあった。[72]
上層階
451号棟の上階は1階と同様にレイアウトされており、暖炉もあった。[27] [56] 2階の廊下には金箔の天井、エンボス加工の革張りの壁、大きなマントルピースがあった。[27]装飾家たちは、より親密な雰囲気を出すために革と木材を使用した。[80]プライベート音楽室に隣接して、マホガニーで作られたプライベート図書室があり、本棚には彫刻が施されたメダリオンが飾られていた。格天井にはメダリオンと3つの壁画が飾られていた。[56] [81] [82] 2階のゲスト用寝室にはオーク材の羽目板があり、[82]壁には金色と深紅色の装飾があり、[27] [56]木製の横梁のある天井があった。[56] [83]
南棟の2階と3階の間には、羽目板の壁と装飾された手すりのある階段がありました。 [27]上階の寝室は塗装された木材で装飾されており、エレベーターで行くことができました。[82] 3階の寝室には、チンツの壁掛けと色鮮やかな装飾がありました。[27]ヘンリー・ヴィラードの寝室は3階か4階にありました。階段を上ると、天井が低く、チェリー色の配色のファミリールームがありました。[82]
ファネストック邸宅
マディソン街457番地にある北棟のファネストック邸は、木製の羽目板やモザイクの床など、451番地のヴィラード邸と多くのデザイン要素を共有していた。[84]玄関ホールは中庭に通じていた。[85]ホールからは、応接室へ下りる階段と、2階の娯楽室へ上がる階段があった。[86] 2階には、モザイクタイルの床、ランタン、羽目板のあるメインホールがあり、[87]暖炉と格天井があった。[85]同じ階には、精巧な暖炉とシャンデリアのある装飾天井のあるダイニングルームがあった。[85] [87]また、ドーム天井のある図書室（当初は応接室とされていた）[85]と、ルイ15世様式とルイ16世様式のタペストリーが飾られた応接室もあった。[87]
大理石の階段が2階に上がっており、[88]そこにはファネストック家の寝室があった。[87] 457番地の3階にはさらに多くの寝室があり、屋根裏部屋は執事とメイド用だった。[87]スタンフォード・ホワイトはマディソン・アベニュー457番地の装飾的な天井を設計した。[32] [33]オーク材で覆われた457番地の図書室には象牙色のボタンがあり、それぞれ「B」と「M」の文字が書かれていた。かつてはそれぞれ執事とメイドを呼ぶためのものだった。 [88] 1980年代には、457番地の3階はアーバン・センターとなり、中庭に面した会員用ギャラリーと委員会室、職員室があった。[89] 1970年代に北棟の東側が取り壊されたとき、パレス・ホテルの3階に1部屋が再建された。[90]
その他の住居
中庭の中央ロッジアは玄関ホールに通じており、マディソン・アベニュー453番地と455番地の両方につながっている。[91]元々これらの邸宅は似たような間取りだったが、[44] 19世紀後半から20世紀にかけて両方とも大幅に改修された。[92] 455番地には楕円形のドームのある玄関ホールと、マホガニーの羽目板と細工の施された時計のあるリビングホールがあった。応接室には装飾的なフリーズ、成形石膏の天井、木製羽目板と鏡が交互になった壁があった。[93]マディソン・アベニュー455番地の装飾的な階段は1970年代にブルックリン美術館に移された。 [93] [94]両方の邸宅の内部は1978年に取り壊された。[93]かつての中央ロッジア内にあるニューヨーク・パレスの正面玄関には、ホテルのメインロビーに下りる大階段がある。[34] [61]
イースト51丁目22番地の住宅は北棟の中央に位置していた。この複合施設内の他の住宅のほとんどとは異なり、最初からエレベーターが設置されていた。また、天窓のある応接室と暖炉のある小さなリビングホールもあった。メインの階段ホールには踊り場にパントリーがあり、階段の上には楕円形の開口部があった。[95]この住宅は1920年代にマディソンアベニュー457番地と合併した。[96]
歴史
発達
計画
これらの住宅は、ノーザン・パシフィック鉄道社長のヘンリー・ヴィラードの依頼で建てられた。[11] [12] [97]ヴィラードは若い頃に米国に移住し、ジャーナリストとして働いた後、1870年代にいくつかの鉄道会社を買収した。[98] [99]ヴィラードは、故郷のバイエルンにある宮殿に似た建物を望んだ。[100] 1881年4月、[47] [101] [102]ヴィラードは、セント・パトリック大聖堂の管財人から、マディソン・アベニューの東側、50丁目と51丁目の間にある土地を購入した。[17] [103]敷地は幅200フィート（61メートル）[101] [17]、奥行きは151フィート（46メートル）[101]または175フィート（53メートル）であった。[17] [102]パークアベニュー鉄道線が敷地の真東を走っており、北には孤児院、西にはセントパトリック大聖堂、南にはコロンビア大学のキャンパスがあった。 [22] [104]この土地自体は、1879年に放棄され、その後J・オーガスタス・ペイジ大佐に売却されたセントジョンザエバンジェリスト教会によって占められていた。[102]ヴィラードは、セントパトリックの理事会が、そこに娯楽施設を建設したいと考えていた別の潜在的な買い手からのより高い申し出を断った後、土地を26万ドルで購入した。 [104]
マッキム・ミード・アンド・ホワイト社のチャールズ・フォレン・マッキムはヴィラードのために一連の住宅の設計を依頼され、[97] [103]噴水と庭園のある中庭を取り囲むように配置されていた。[105] [106]ヴィラードは以前にも他の建物の設計をこの会社に依頼していた。[59]さらに、マッキムはヴィラードの家族の友人であり、ヴィラードの義理の兄弟はマッキムの妹と結婚していた。[17] [22] [47]『リアル・エステート・レコード・アンド・ガイド』は、これらの邸宅はロンドンやパリの郊外の住居と同様に「プライバシーを確保し、浮浪者を追い払い、静かで人里離れた生活を送るために」設計されたと推測している。[24] [107]ヴィラードは住宅の東側にも美しい庭園を望んでいたが、これは公式の計画には盛り込まれなかった。[106]彼は家のうちの1軒に引っ越し、残りの住居を友人に貸すつもりだった。作家のエリザベス・ホーズは、そうすることでヴィラードは将来の都市開発に良い影響を与える「快適な近隣地区」を作りたかったと書いている。[21]後のニューヨークタイムズの記事によると、ヴィラードは建物全体を自分の住居として計画していたが、資産が減ったため複数の小さな住宅に分割せざるを得なかったという。[73]
設計の詳細は1881年後半まで改訂され、その頃マッキムは一時的にニューヨークを離れ、オレゴン州ポートランドのヴィラードの鉄道ターミナルの工事に携わった。[103] [108]この仕事はスタンフォード・ホワイトに再割り当てされたが、彼はしばらくしてニューメキシコの兄を訪ねるためにニューヨークを離れた。[70] [103]ホワイトは自分の事務所の若手建築家たちにプロジェクトを再割り当てし、ジョセフ・M・ウェルズは会社の残っていたパートナー、ウィリアム・ラザフォード・ミードからヴィラード・ハウスの設計を引き継ぐことに同意した。[103] [108]リーランド・ロスによると、マッキムとホワイトは戻ってきて更新された設計図を見て「すぐにルネッサンス古典主義の支持者になった」という話がある。[103]ロスは、マッキムとホワイトはおそらくファサードの全体的なスタイルを担当したが、[103]ウェルズが建築の詳細を担当したことは間違いない、と書いている。[9] [10] [103]ヴィラードは石灰岩などの他の材料ではなくブラウンストーンを使用することを望んでいた。[36] ホワイトのこのプロジェクトのオリジナルの建築図面はもう存在しない。[70]
初期の建設
1881年11月までに、作業員らはマディソン・アベニューと50番街の北東の角を掘削していた。[97]請負業者らは、下にある岩盤層が露出するまで掘削を続けた。ヴィラードはコロンビア大学の近くの建物に損傷を与えたくなかったからである。1882年5月、マッキム・ミード・アンド・ホワイトは、マディソン・アベニュー451番地（50番街の角）に100フィート×60フィートの4階建て住宅を建設する計画を建築局に提出した。 [109] [110]これは、中庭を囲む6つの住宅シリーズの最初のものとなるはずだった。[14]マディソン・アベニュー451番地の工事はその年の5月4日に始まった。[91]
1882年後半までに、住宅の外装は完成し、内装の一部は家具が置かれていた。[111]住宅は非常に大きく見えたため、一般の人々はヴィラードが入居できるのは中央棟だけだと思っていた。北棟の1つの住宅、中庭に面した出入り口のあるユニットは、ヴィラードの顧問であるホレス・ホワイトが入居する予定だったが、実現しなかった。[27]ヴィラードは1882年後半にマンハッタン貯蓄協会からその物件の抵当ローンを獲得した。[112] [113] 3つの棟のうち1つは1883年半ばまでに建設され、[114]ヴィラードの法律顧問であるアルテマス・H・ホームズは1883年4月の手紙で、マディソン・アベニュー453番地と455番地の基礎工事が行われていると述べた。[91]
マッキム・ミード・アンド・ホワイトは、すべての住宅のインテリアもデザインした。[14] [49]当時、ほとんどの住宅は建築会社ではなくインテリアデザイナーや装飾家によって設計されていた。[14]各住宅のインテリアは、それぞれの入居者の好みに合うようにデザインされた。[14] [ 115]ヴィラード・ハウスの費用は家具なしで100万ドル（2023年の価値で約2857万ドルに相当）、装飾にさらに25万ドル（2023年の価値で約714万ドルに相当）かかった。[18]スタンフォード・ホワイトはこのプロジェクトを誇りに思っており、1896年に「私たちが行った良い仕事の始まり」だったと回想している。[116]これらの住宅は、ニューヨーク市でローマの盛期ルネッサンス様式で設計された最初の住宅であり、当時、近くの5番街のより派手な住宅とは大きく異なっていた。[49]
ヴィラード破産
住宅の建設は、鉄道への過剰な投資が原因であったヴィラードの個人的財政の衰退と時を同じくしていた。[117]ヴィラードは1883年12月17日に邸宅に引っ越したが、[118] [119]その同じ日にオレゴン・アンド・トランスコンチネンタル会社を辞めた。[120]彼はその時までに破産しており[121] [122] 、不動産に抵当権がかけられていたため、正式に住宅を売却することはできなかった。[118]その月、ヴィラードは自宅の隣にある他の2区画を法律顧問のエドワード・D・アダムスとアルテマス・H・ホームズに譲渡した。[112] [15]ヴィラードは、ホームズとアダムズに残りの住宅を自分の住宅と同様の様式で完成させるよう命じた。[122] [123]ヴィラード自身の邸宅は、30万ドルの負債を返済するために、管財人のウィリアム・クラウニンシールド・エンディコットとホレス・ホワイトに譲渡されました。 [124] [125]
破産手続きの最中、1884年初頭、中庭で群衆が抗議活動を行った。彼らは中庭の周りの家はすべてヴィラードの所有物だと信じていた。[14] [121] [119]ヴィラード一家はその年の5月に邸宅を退去し、[9]ニューヨーク州ドブスフェリーに永住した。 [ 121] [119]ヴィラードは後に、マディソン・アベニューの家に住んでいたことは「常に悪夢だった」と回想している。[126]ヴィラードの破産により、鉄道王トーマス・フレッチャー・オークスはマディソン・アベニュー455番地を購入するという約束を破った。[123]アダムズは455番地に引っ越し、ホームズは453番地に入居した。 [24] [127] [123]さらに、アダムズはイースト51丁目24番地を購入し、投資銀行家のハリス・C・ファーネストックと提携してイースト51丁目22番地を取得した。[123] 1885年、アダムズはマディソンアベニュー455番地に階段、浴室、更衣室を追加する計画を提出した。[128]
完了
管財人は中庭を囲む残りの家屋の完成を監督した。[14] [123] 1884年6月のホームズからの手紙には、労働者がまだ中庭の建設を開始していなかったことが示されている。[123]家屋の工事は1885年まで続き、[19]ヴィラードの財政は1886年1月までに回復し、ウィリアム・エンディコットとホレス・ホワイトがヴィラード邸をほぼ完成させたと記載された。その月、ヴィラードの妻ファニー・ギャリソン・ヴィラードは名目上の金額でその土地を買い戻した。[129]その後、マディソン・アベニュー457番地の邸宅はハリス・ファーネストックに売却された。 [15] [112] [130]彼は457番地を手に入れるために数ヶ月待ったが、管財人は451番地を除く他の家屋が賃貸されるまでその土地を売却することを拒否した。[131]ファネストックはまた、アダムスのイースト51丁目22番地の所有権も購入し、[123]息子のウィリアムがそこに引っ越した。[132] [133]ファネストックは1886年には早くもマディソンアベニュー457番地とイースト51丁目22番地を統合する計画を立てていたが、当時は実現しなかった。[95]
ヴィラードは結局、自身の住居である451番地をダリウス・オグデン・ミルズに売却した。[134] 1886年、451番地はミルズの娘でニューヨーク・トリビューンの編集者ホワイトロー・リードと結婚したエリザベス・ミルズ・リードに売却された。[23] [118]リード家は40万ドルを支払い[83] [135]、部屋をより華やかなスタイルで改装することにした。[134]スタンフォード・ホワイトは、ガラスとオニキスのパネルなどの装飾を施して公共の部屋を再設計した。[68]イースト51丁目24番地の住居は1886年9月にスクリブナーズ・マンスリーの出版者ロズウェル・スミスによって購入され[133] 、その後すぐにバブ・クック・アンド・ウィラードが24番地の拡張を設計した。[30] [127] [45]拡張工事は1892年に完了し[62]、二重アーチの玄関ポーチに続くL字型の階段が設けられた。[30] [45]
住宅用途
20世紀の最初の数十年間、ヴィラードハウスの住人の多くは、アップタウンの近隣地域がよりファッショナブルになっても、同じ場所に留まりました。[24]ウェルズ、リード、ホームズ、アダムズ、ファーネストックの各家族は、1900年代に他の住宅に住んでいました。[136]これらの住宅は、セントパトリック大聖堂に面していたため、カテドラルコートとして知られていました。[115] [137] 1920年代初頭までに、北側の3つの住宅はファーネストック家の所有となり、南側の3つの住宅のうち2つはリード家の所有となりました。[115]
北棟
ロズウェル・スミスは1892年にイースト51丁目24番地で亡くなり、[138]彼の遺産相続人は2年後にイースト51丁目22番地と24番地をキャサリン・L・ウェルズとチャールズ・W・ウェルズに約8万ドルで売却した。[140]ビジネスマンのE・H・ハリマンは1899年までに北棟に住んでいたが、その頃ニューヨーク・タイムズ紙はハリマンのアラスカ遠征への関与を報じた。[141]ウェルズ家はイースト51丁目24番地の所有権を1909年まで保持し、その家はマンハッタンのワシントンハイツ のアパートの建設代金の一部としてB・クリスタル＆サンに譲渡された。[136]ハリス・ファーネストックは1910年にイースト51丁目24番地を購入し[142] [45]、その住居を娘のヘレン・キャンベルに譲った。[132]
1914年にハリス・ファーネストックが亡くなると、その息子のクラレンスが457番地に引っ越した。クラレンスは4年後に亡くなるまでそこに住み、その後兄のウィリアムがその家を相続した。[95] [132]ウィリアムは1922年にチャールズ・プラットを雇ってマディソン・アベニュー457番地とイースト51丁目22番地を統合させ、[95]プラットは後者の家への51丁目の入り口を撤去した。[96] [132]ファーネストック家は1929年まで457番地に住み続けた。 [32] [33]ウィリアム・ファーネストックは1932年にファースト・ナショナル銀行から13万ドルの住宅ローンを借りて自分の持ち分の不動産を借り換えた。[143]翌年、ヘレン・キャンベルの夫ジョン・ハバードが24番地で亡くなった。[144] [145]
中央翼と南翼
リード家は1909年に451番地の東側に7階または8階建ての増築部分を建てた。[41] [127]翌年、マッキム・ミード・アンド・ホワイト社は451番地の改修を設計し、新しいエレベーターも設置した。[146] [147]建築家らはまた、2階にあったゲストスイートを応接室に取り替えた。1920年の米国国勢調査では、エリザベス・ミルズ・リードが17人の使用人とともに451番地に住んでいたと記録されている。ホワイトロー・リードは1912年に駐英大使として勤務中にイギリスで亡くなった。[24]エリザベス・ミルズ・リードが1931年に亡くなった後、[148] 1934年5月に451番地の家具が何千人もの人々がオークションに参加して売却された。[149] [150]
453番地は1916年までにウィリアム・スローンに貸し出され[137]、翌年売りに出されました。[151] [152]エリザベス・リードがこの家を購入し、第一次世界大戦中はアメリカ赤十字に貸し出しました。[153]リードは1920年にレイモンド・フッドを雇って453番地の改修を行い、[154]同年その家にエレベーターが設置されました。[155]第二次世界大戦まで、この家のその他の構造上の変更は記録されていません。[155]隣のエドワード・D・アダムスは、妻の死後、1922年にマディソン・アベニュー455番地を売却しました。[93] [115]ヘレン・キャンベルの娘、ヘレンも夫のクラレンス・ゲイラー・ミカリスと子供たちと共に455番地に引っ越しました。[156] [93]
商業的転換と保存
1940年代から1960年代
リード家は1942年3月に451番地をフランス救援協会調整委員会に貸与した。 [157]翌年5月、女性軍事サービスクラブが451番地にクラブハウスをオープンし、[158]フランス救援協会は中庭を挟んだ457番地に移転した。[159] [160]軍事サービスクラブのオープン時に、ニューヨーク市長フィオレロ・ラガーディアは「このような個人の邸宅はもう見られないだろう。より多くの人々のためのより健全な家が見られるようになるだろう」と宣言した。[161] [162]ロバート・J・マロニーは1944年6月に457番地を約20万ドルで取得した。 [32]ファネストック家の相続人3人が第二次世界大戦中に海外の収容所にいたため、米国政府は売却を承認しなければならなかった。[32] [33] 457番地の所有権は1945年4月に元駐英米国大使ジョセフ・P・ケネディに譲渡され、ケネディはマディソン・アベニュー453-455番地の9 ⁄ 24の権利も取得した。 [163]ケネディは結局そこに住むことはなく、[164]フランス救援協会が引き続きそこに住んでいた。[62] [87]国連の臨時本部をヴィラード・ハウスに置く計画もあったが、失敗に終わった。[165]
婦人軍事サービスクラブは、20万人にサービスを提供した後、第二次世界大戦の終結後の1946年1月に閉鎖された。[166] 457番地と中庭の3分の1の権利は同じ年に出版社ランダムハウスによって購入され、住宅を自社オフィスに改装した。[167] [168]ランダムハウスの出版者ベネット・サーフは、ケネディが支払った金額が45万ドルであると信じて、その家を購入した。[88]ニューヨーク大司教区は、1948年10月にマディソンアベニュー451番と453番地、およびイースト50丁目29番地の家を現金で購入したが、金額は不明である。3年間空き家となっていた住宅の評価額は82万5千ドルであった。大司教区はセントパトリック大聖堂の近くに様々な機関のためのスペースを必要としており、機関の古い本部は売却され、マディソンアベニュー488番地の事務所の建設に道を譲った。[169] [170]大司教区はまた、1949年1月にマディソンアベニュー455番地とイースト51番街24番地と30番地、およびイースト51番街26番地から28番地の空き地を購入した。これらの不動産は60万ドルと評価された。[171] [172] フランシス・スペルマン枢機卿はその年の5月にマディソンアベニュー451番地と453番地の大司教区事務所を奉献した。[173] [174]
大司教区は1950年代初頭にヴォーヒーズ・ウォーカー・フォーリー・アンド・スミス社を雇って事務所の改装を行ったが、改装は行われなかった。[165]ヘレン・ファネストック・ハバードは1955年に亡くなるまでイースト51丁目24番地に住み続けた。 [45] [175]その後、大司教区は24番地をキャピタル・シティーズ・ブロードキャスティング・コーポレーションに貸し出し、[165]同社はそこに本社を置いていた。[176]ランダムハウスは1960年にキャピタル・シティーズ・ブロードキャスティング・コーポレーションから24番地の1階を転貸した。[177]
1960年代後半までに、ランダムハウスは457番地を所有し、ニューヨーク大司教区は他のすべての家を所有しました。[178]ランダムハウスは当初、マディソンアベニュー457番地のスペースを維持するつもりでしたが、最終的には1967年にサードアベニュー825番地の建設中の超高層ビルのスペースを借りました。[179]当時、サーフは、この邸宅を「維持するには価値が高すぎる」と呼んでいました。[88] [165]その頃には、開発業者が家屋を取り壊して超高層ビルに置き換えようとしているという噂がありました。故スペルマン枢機卿の後継者であるテレンス・クック枢機卿は、家屋について公式の声明を出していませんでしたが、[180]ジェームズ・リグニー司教は、「ある時点で、これほど価値のある資産を維持することが正当化されるかどうか疑問に思うことになるでしょう」と述べました。[88] [181] 1968年9月30日、[182]ニューヨーク市ランドマーク保存委員会（LPC）は、この複合施設を公式ランドマークに指定し、LPCの許可なしに変更することを禁止した。[178] [183]
1970年代
1970年、リチャード・オッティンガーは、古いランダムハウス邸宅を米国上院選挙事務所として借りた。[184]建築作家のエイダ・ルイーズ・ハクスタブルは、大司教区がランダムハウス邸宅を管理し、その結果土地を完全に管理するようになれば、建物全体が再開発される危険があると述べた。[185]大司教区は、ジレットのCEOヘンリー・ジャック・ガイズマンから225万ドルを受け取った後、1971年初頭に457番地を購入した。[164] [186]大司教区の不動産顧問ジョン・J・レイノルズによると、大司教区はセント・パトリック大聖堂の前にオープンスペースを残すため、家屋を保存したいと考えていた。[164] 1971年後半、大司教区は翌年までにファーストアベニュー1011に移転し、ヴィラードハウスを賃貸すると発表した。[187] [188] 1973年11月に新しい大司教区本部がオープンしたとき、大司教区はヴィラードハウスを売却するのではなく、借り手を見つけることを望んでいると述べた。[189]
1974年初頭、大司教区は開発業者のハリー・ヘルムズリーに、ヴィラード・ハウスの上空の権利を売却する交渉をしていた。[161] [190]ヘルムズリーは、ヴィラード・ハウスの隣か上空に50階建てのホテルタワーを建設する計画を立てていた。[62] [161] 1974年後半までに、大司教区はヘルムズリーにヴィラード・ハウスを99年間、年間約100万ドルでリースしていた。[191]ホテルの初期計画では、ハウスの裏側を取り壊し、内部の多くを取り壊すことになっていたが、[58] [192]ゴールド・ルームも含まれていた。[58] [193]反対意見を受けて、ヘルムズリーは1975年6月に修正計画を提示したが、それでも裏側と内部の一部を取り壊すことは求められていた。[194] [195]これらの家屋は1975年9月2日に国家歴史登録財に登録され、 [1]連邦政府の承認なしに連邦資金を使って家屋を解体することができなくなった。[196]同月、ヘルムズリーはゴールドルームを保存する修正案を提出した。[34] [58] [196]
大司教区は1976年1月にウィリアム・ショップシンを雇い、ヴィラード・ハウスの歴史的調査を行わせた。[34] [197]ショップシンは、歴史的アメリカ建築調査のために建物の建築詳細を記録した。[197]さらに遅れた後、ニューヨーク市都市計画委員会[198]とニューヨーク市予算委員会は、 1976年後半にヘルムズリーの51階建てのホテルを承認した。[199] [200]エメリー・ロス＆サンは、1977年初頭にジェームズ・W・ローズをこのプロジェクトの建築コンサルタントとして雇った。[34] [201]空き家はもはや免税ではなくなったため、大司教区は1975年から1977年まで年間80万ドルの税金を支払う義務があった。ヘルムズリーはこの費用の半分を支払った。[202] 1977年半ばまでに、ヘルムズリーはヴィラードハウスの最も東側の部分の解体を開始する計画を立てていました。[203]
ホテルの起工式は1978年1月25日に行われた。[ 204] [205] ヴィラードハウスの装飾的な内装は一時的に保管され、[201] [206] [207]ホテルの開発者は住宅に損傷を与えないように予防措置を講じた。[ 197] [208]インテリアデザイナーのサラ・リーは、内部空間の再設計に大きく貢献した。[34] [63]ゴールドルームは改装されてカクテルラウンジに変わり、古い図書室は4,000冊の偽造本で改装された。[79]南ウィングの古い応接室もカクテルラウンジとして再設計され、古いダイニングルームはホテルのハントバーになった。[63]ファサードと中庭も修復されたが、[209]中央ウィングの大部分と50番街と51番街の増築部分を含む複合施設の最も東側のセクションは取り壊された。[34] [58]このプロジェクトには、ヴィラードハウスの外にあるいくつかの街灯の交換も含まれていました。[58] 1979年10月、重い物が落下して、住宅の1つの屋根が損傷しました。[210]
後の使用
ヘルムズリーは1979年6月にヴィラードハウスの北棟3万平方フィート（2,800平方メートル）をジャクリーン・ケネディ・オナシスにリースした。[ 211]北棟には、アメリカ建築家協会、ニューヨーク建築連盟、市立芸術協会（MAS）、ニューヨーク公園協議会の4つの市民団体の本部であるアーバンセンターが入る予定だった。[87] [212] 2ヵ月後、キャピタル・シティーズ・コミュニケーションズがホテルタワーのスペースをリースした。[213]
1980年代と1990年代
ジェームズ・スチュワート・ポルシェク・アンド・アソシエイツは、アーバンセンターの北ウィングを改装した。[89] [214]北ウィングの彫刻が施されたコーニスと寄木細工の床は修復されたが、応接室は新しい入居者のために再塗装され、照明が付けられた。アーバンセンターのスペースは1980年8月にオープンし、[215]ホテルは翌月にオープンした。[216] MASが運営する建築書店は1980年10月に北ウィングにオープンし、その店の最初の展示会はヴィラードハウスそのものに関するものだった。[217] [218]ニューヨーク建築リーグは、1階のギャラリースペースも運営した。[219]南ウィングの1階には、かつての応接室にカクテルラウンジ、かつてのダイニングルームにバー、そして以前と同じ場所にゴールドルームがあった。[62] 2階は展示会、3階と5階は団体、1階と4階は商業スペースとして貸し出されていた。アーバンセンターのオフィスは、当初のレイアウトが非効率であったため、1981年から1982年にかけて再配置された。[89]
パリのファッションブティック、セリーヌは1981年に北棟の5,500平方フィート（510平方メートル）のスペースを借りました。[220] 1980年代から1990年代にかけて、詐欺的な債権回収会社であるタワーズファイナンシャルコーポレーションがヴィラードハウスにオフィスを構えていました。[221] [222] 1993年後半、住宅とニューヨークパレスホテルはブルネイのスルタンに2億200万ドルで売却されました。[223] [224]土地は99年間のリースでニューヨーク大司教区の所有物のままでした。[57] [225]アメデオは1996年にホテルとヴィラードハウスの改装のためにハーマンジャブリンアーキテクツのリージャブリンを雇った。ジャブリンはヴィラードハウスのロビーを再設計し、レストランルシルクはゴールドルームと南ウィングの他の部屋を占めた。[226]新しいルシルクの場所は1997年4月にオープンした。 [227] アダムD.ティハニーは、以前のインテリアの上に多色のカバーでルシルクのスペースを設計した。[228] [229]ルシルクは2005年に別のレストランギルトに置き換えられた。[230]
2000年代から現在
パレスホテルのオーナーは、2003年後半に30万ドルをかけてブラウンストーンのファサードを改装した。当時、ジェームズ・W・ローズは、ファサードのオリジナルのブラウンストーンの99パーセントが残っていると見積もっていた。修復に使われた部品の一部は、取り壊された住宅の裏側から持ってきたものだった。[24] MASは2006年まで北ウィングのスペースを割引価格でリースしていた。割引が切れると、同組織はさらに24年間、市場価格を支払う選択肢があった。[231] MASは当時、年間17万5000ドルの家賃を支払っていたが、[231] [232]すでに移転を検討していた。[231]同組織は2010年にヴィラードハウスから撤退した。 [ 233]その後、建物は空き家となり、パレスホテルのオーナーはヴィラードハウスをホテルの一部に組み入れたいと考えていた。[232]
2011年にホテルはノースウッド・インベスターズに売却され、同社はホテルとヴィラード邸宅を大規模に改装した。[234] [235]ホテルの新しい所有者は、北棟を少なくとも年間1平方フィートあたり2,000ドル（22,000ドル/平方メートル）でリースしようとした。[ 232] 2014年、ヴィラード邸宅はキップスベイ・ボーイズ＆ガールズ・クラブへの資金集めのため、毎年恒例のキップスベイ・デコレーター・ショーハウス・プログラムを主催した。[236]同年、紳士服小売業者のトランク・クラブが北棟をリースした。[237] [238]ロッテ・ニューヨーク・パレス・ホテルは2016年に南棟の部屋の一部を貸し出した。[76]同年、ヴィラード邸宅内にヴィラードというレストランがオープンした。[239] 2017年、ニューヨーク大司教区はカトリックの性的虐待被害者への和解金を支払うために、ロッテニューヨークパレスホテルとヴィラードハウスの土地を1億ドルで抵当に入れた。[240] [241]ゴールドルームレストランは、同じ名前の部屋の中に2019年にオープンした。[64] [242]
受付
現代評論
住宅が完成した当時、裕福なニューヨークの住人は、他の邸宅と比べて建物のデザインが控えめだと感じていた。[49]業界誌「リアル・エステート・レコード」は当初、「細部の繊細さ以外に建築物の特徴を示すものは何もない」と評した。[114]対照的に、イギリスの雑誌「ザ・アーキテクト」は、ヴィラード邸は「五番街沿いのヴァンダービルト邸をはるかに凌ぐ、米国で最も壮麗な邸宅となるだろう」と評した。[18]
住宅が完成した後、リアル・エステート・レコード紙の評論家はヴィラード・ハウスを「そこそこの成功」と評し、その大きなサイズと質素な外観にもかかわらず、これらの住宅は「決して不快なものではなく、つまらないものや下品なものには決して見えない」と述べた。[42]同じ出版物の別の記事では、ヴィラード邸宅を特に「ニューヨーク市で一貫して1つのスタイルに固執している唯一の例」と評した。[65]ニューヨーク・イブニング・ポスト紙は、これらの住宅はニューヨーク市の住宅の中でもユニークであり、市内の他の場所にあるシャトー様式の住宅とは一線を画していると述べた。 [24]マシュー・ジョセフソンは、これらの住宅の豪華な外観が一般大衆の反感の源であると書いた。[118]
メインの住居は、エディス・ウォートンが1897年に出版したハンドブックのテーマでした。[121]歴史家のウィリアム・C・ショップシンは、ヴィラード・ハウスの建築が一般的に好評だったため、マッキム・ミード・アンド・ホワイトがボストン公共図書館の設計を依頼されたと書いています。[243]
回顧的解説
クリスチャン・サイエンス・モニターは1934年に、建物は「1883年当時と同じ威厳」を保っており、その建設が内装装飾の始まりを促したと書いた。 [9] エイダ・ルイーズ・ハクスタブルは1968年に建物を「当時も今もニューヨークが誇れる最高の建物の一つ」と評した。 [180] ニューヨーク・タイムズは1971年に「この複合施設は長い間ニューヨーク市の建築の至宝の一つとみなされてきた」と報じた。 [164]
20世紀後半まで、これらの家は比較的目立たないままだった。[244]ハーモン・ゴールドストーンとマーサ・ダルリンプルは1974年に、これらの家が存続していることは「小さな奇跡」だと書いている。[43]建築作家のロバート・A・M・スターンは、ヴィラード邸をマッキム・ミード・アンド・ホワイトの「イタリア・ルネッサンスの古典建築に関する最初の学術論文」と評した。[245]もう一人の建築史家、リーランド・M・ロスは、特にヴィラードの邸宅を「室内装飾における控えめな優雅さの基準」と評した。[121]エリザベス・ホーズは、これらの家が市内の住宅における古典建築様式の使用を普及させるのに貢献したと述べた。[246 ]ヴィラード邸の歴史は、モゼット・ブロデリックとウィリアム・ショップシンの1980年の著書『ヴィラード邸：ランドマークの生涯』にも詳しく記されている。[247]
パレスホテルが開発されていた1970年代、保存論者は建物の保存に強く反対した。[62]ハクスタブルは、ヘルムズリーの1974年のパレスホテルに関する提案を「命を与える『解決策』ではなく、死をもたらすもの」と呼んだ。[182] [248]彼女は同様に、1975年6月の計画を批判し、「コンピューターによる投資設計以外のあらゆる尺度で判断すると、結果は惨めな失敗だ」と述べた。[58] [249]対照的に、1975年9月の提案でゴールドルームの保存が求められたとき、ハクスタブルは「今や、誰もが従うことができる解決策が約束されている」と述べた。[250]多くの保存論者はパレスホテルの立地に完全に満足していなかったが、ヘルムズリーはそれでも建物の保存で称賛された。[58]ニューヨークタイムズのジョン・コリーは1980年に、この住宅は「ニューヨークにある不動産の中でも最も興味深いもの」だと書いている。[212] 1981年、AIAジャーナルは、このプロジェクトを「賞賛に値する人間のエネルギーと現実的な妥協の産物であり、6年前にほとんどの観察者が賭けたであろう建築葬儀よりもはるかに幸せな出来事である」と評した。[251]
参照
参考文献
注記
- ^ これは5つの住宅として引用されることもあります。北棟にあった元々の住宅のうち2つは1922年に統合されました。[23]
引用
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