ヴァレスカ・ゲルト

ヴァレスカ・ゲルト（1892年1月11日 - 1978年3月16日頃）は、ドイツのダンサー、パントマイム、キャバレー芸人、女優、先駆的なパフォーマンスアーティストであった。

ゲルトは、ベルリンのユダヤ人家庭にゲルトルート・ヴァレスカ・サモッシュとして生まれた。彼女は製造業者テオドール・サモッシュとオーガスタ・ローゼンタールの長女であった。 ^[1]学問や事務仕事に興味を示さなかった彼女は、^[1] 9歳の時にダンスのレッスンを受け始めた。^{[2]このことと、彼女の華やかなファッションへの愛着が相まって、彼女はダンスと}パフォーマンスアートの道に進むことになった。^[1] 1915年、彼女はマリア・モイッシに演技を、リタ・サッケットにダンスを学んだ。^[3]

第一次世界大戦は彼女の父親の財政に悪影響を及ぼし、彼女は他のブルジョワ階級の娘たちが通常そうするよりもずっと自力で生活せざるを得なかった。^[1]第一次世界大戦が激化する中、ゲルトはベルリンのダンスグループに参加し、革命的な風刺ダンスを創作した。^[2]彼女は1916年の初めに初のソロダンス『オレンジのダンス』を創作し、ダンス教師リタ・サッケットのプログラムの一部としてベルリンのブリュートナーザール劇場で上演し、翌週はベルリンのノレンドルフプラッツにあるUFA映画館で2本の映画の合間に上演した。^[4]

ベルリンのドイツ劇場とトリビューンでの活動に続き、ゲルトはダダイスト・ミックスメディア・アートの夜の表現主義劇に出演するよう招待された。^[1]オスカー・ココシュカの『ヒオブ』（1918年）、エルンスト・トーラーの『変身』（1919年）、フランク・ヴェーデキントの『フランツィスカ』での演技が人気を博した。^[5]

1920年代、ゲルトは彼女の最も挑発的な作品の一つである「カナイユ」（売春婦の意味）を初演した。また、1920年代には、交通事故、ボクシング、死を踊るなど、ゲルトの他の革新的なパフォーマンスも披露した。彼女は革命的で過激であり、観客に衝撃と魅了を同時に与え続けた。1922年にベルリンで彼女がオーガズムとともに「カナイユ」を踊ったとき、観客は警察に通報した。^[6]

この間、彼女はシャル・ウント・ラウホ・キャバレーに出演した。^{[1] [7]}また、ゲルトは『オレンジのダンス』『ボクシング』『サーカス』『日本のグロテスク』『死』『カナイユ』といった自身のダンスのツアーも立ち上げた。^[1]さらに、彼女は『世界舞台』や『ベルリン・ターゲスツァイトゥング』などの雑誌に記事を寄稿した。^[2]

1923年までに、ゲルトは部分的に映画俳優としての活動に集中し、アンドリュース・エンゲルマン、アーノルド・コルフらと共演した。^{[8] 1925年には}G・W・パブストの『喜びのない街』、 1929年には『迷える少女の日記』、1931年には『三文オペラ』に出演した。 ^{[1] [2]}また、1923年には恋人アリベルト・ヴェッシャーと出会う。^[9]二人の関係は1938年まで続いた。遅くとも1926年からは、舞台上で「音の舞曲」と名付けた新しいソロ作品を発表し、自分の声、つまり雑音や言葉を、自分の動き、身振り、表情に加えた。^[1]

ゲルトはグロテスク、激情的、嘲笑的、哀れ、激怒的といった表情を交互に見せ、無秩序な激しさと芸術的な大胆さで演技を披露し、ダダイストにも推薦された。^[10]ヴァレスカ・ゲルトは社会慣習の限界を分析し、その分析から得た洞察を身体で表現した。^[6]

1933年、ゲルトはユダヤ人の血統のためドイツの舞台から追放された。ドイツから追放された彼女はロンドンにしばらく行き、そこで演劇と映画の両方で活動した。^[1]ロンドンでは実験的な短編映画『ペットとポット』に出演し、これが彼女の最後の映画となった。ロンドン滞在中に彼女はイギリス人作家のロビン・ヘイ・アンダーソンと結婚した。 ^[11]これが彼女の2度目の結婚である。^[2]

1939年の初め、彼女は米国に移住し、そこでユダヤ人難民コミュニティの保護を受けた。同年、彼女は17歳のゲオルク・クライスラーをリハーサルピアニストとして雇い、キャバレーの仕事に専念した。1940年の夏、彼女はマサチューセッツ州プロビンスタウンのアーティストのヌードモデルの仕事を見つけた。^[2] 1941年末までに、彼女はニューヨーク市にベガーズ・バーをオープンした。そこは、家具やランプがバラバラのキャバレー兼レストランだった。ジュリアン・ベック、ジュディス・マリナ、^[1]、ジャクソン・ポロックが彼女のために働いた。^[12] テネシー・ウィリアムズも彼女のためにバスボーイとして短期間働いたが、チップをプールすることを拒否したために解雇された。^[12]ゲルトは彼の仕事は「とてもずさん」だとコメントした。^[13] 1945年2月、ゲルトは公式の許可がなかったため、成功していたにもかかわらず、 ベガーズバーを閉店しなければなりませんでした。

ガートは1946年まで毎年夏をプロビンスタウンで過ごし、同年同地に新しいキャバレー「ヴァレスカズ」をオープンした。^{[1]プロビンスタウンで彼女はテネシー・ウィリアムズと再会した。彼女は}ベガーズ・バーにマドモアゼル・パンパーニッケルという名の70歳の小人を雇ったが、彼女はガートが舞台に立つといつも嫉妬していたという話を彼に語った。1946年の夏、ヴァレスカズを経営していた彼女は、窓からゴミを投げ捨て、ダンスパートナーに支払いを怠ったとしてプロビンスタウンの裁判所に召喚された。彼女はウィリアムズを人格証人として召喚し、彼は彼女に解雇されたにもかかわらず喜んでその要請に応じた。彼は信じられない友人たちに「ただ彼女が好きだった」と語った。^[12]

1947年に彼女はヨーロッパに戻った。1948年にはパリとチューリッヒに滞在し、そこで「ヴァレスカと厨房スタッフ」という名のキャバレーカフェを半年間経営した後、封鎖されたベルリンに戻った。そこで彼女はまず1949年から1950年にかけて、ヴェステン劇場の旧オペラ座地下室にキャバレー「ベイ・ヴァレスカ」をオープンし、その後1950年にキャバレー「ヘクセンキューヘ」をオープンした。このキャバレーは1956年4月まで毎年冬に営業していた。 ^[2]同じ時期に、彼女は1951年の夏にズィルト島のカンペン村にキャバレー「ツィーゲンシュタール」をオープンした。 ^[1]彼女はこの小規模だが有名なキャバレーを亡くなるまで毎年夏に経営した。1960年代には映画界に復帰した。 1965年、彼女はフェリーニの『精霊のジュリエット』に出演し^[1]、その成功により、1970年代の若いドイツ人監督たちに売り込まれることになった。この時期に、彼女はライナー・ヴェルナー・ファスビンダーのテレビシリーズ『8時間で一日は終わらない』やフォルカー・シュレンドルフの1976年の映画『情けの限りを尽くす』に出演した。^[2]

1978年、ヴェルナー・ヘルツォークは、ムルナウの名作映画『吸血鬼ノスフェラトゥ』のリメイク版で不動産ブローカーのノック役を演じるよう彼女を招いた。契約は3月1日に締結されたが、彼女は撮影開始のわずか2週間前に亡くなった。1978年3月18日、ドイツのカンペンの隣人や友人が、彼女が4日間姿を見せていないと通報した。警察が見ている前で彼女の家のドアがこじ開けられ、彼女は死体で発見された。彼女は3月16日に亡くなったと考えられている。享年86歳だった。2010年、ヴァレスカ・ゲルトの作品がベルリン現代美術館ハンブルク駅前店で開催された「Pause. Bewegte Fragmente (Pause. Bewegte Fragmente)」展で発表された。アートパンクバンド「Die Tödliche Doris (The Deadly Doris)」のキュレーターであるヴォルフガング・ミュラーと美術史家アン・パンホイゼンは、ゲルトが演奏しているビデオ「Baby」を作品に含めた。これは1969年にエルンスト・ミツカによって録音された。^[14]ミツカによるゲルトの「Baby and Death」演奏のビデオは、ビデオアートコレクション「Record Again! 40 Jahre Videokunst.de part 2」にも収録されている。 ^[15]

• 1918年：コロンバ（ドイツ、監督：アルゼン・フォン・チェレピ）
• 1925年:ウッド・ラブ（ドイツ、監督: ハンス・ノイマン） - パック
• 1925: Joyless Street (ドイツ、監督: Georg Wilhelm Pabst ) - Frau Greifer (ノンクレジット)
• 1926年：ナナ（ドイツ/フランス、監督：エミール・ゾラの後のジャン・ルノワール） - ゾーイ - la femme de chambre
• 1928:アルラウネ(ドイツ、監督: ヘンリック・ガレーン、ハンス・ハインツ・エワースに倣った) - アイン・メッチェン・フォン・デア・ガッセ
• 1929: Der Tod (実験映画) (ドイツ、監督:カール・コッホ(「Totentanz」、ブレヒトの 「バーデン・バーデンの同意に関するレッスン」の一部))
• 1929年:迷える少女の日記(ドイツ、監督:ゲオルク・ヴィルヘルム・パープスト、マルガレーテ・ベーメ) - 監督の妻
• 1930: such is life ( Takový je život ) (ドイツ / チェコスロバキア、監督: Carl Junghans  [de] ) - ウェイトレス
• 1930年：日曜日の人々（ドイツ、監督：ロバート・シオドマク、ロクス・グリーゼ、エドガー・G・ウルマー） - 本人

• 1931年:三文オペラ(ドイツ、監督:ゲオルク・ヴィルヘルム・パープスト) - ピーチャム夫人
• 1934年:ペットとポット(短編、イギリス、監督:アルベルト・カヴァルカンティ) - メイド
• 1939年:リオ(イギリス、監督: ジョン・ブラーム) - スペシャルティ (クレジットなし)
• 1965年：ジュリエッタ・デッリ・スピリティ（イタリア/フランス/西ドイツ、監督：フェデリコ・フェリーニ） - ピジマ
• 1966年：『ラ・ボンヌ・ダム』（フランス、監督：ピエール・フィリップ）
• 1973: Eight hours Don't Make a Day (TV シリーズ、エピソード: 「フランツとエルンスト」、西ドイツ、監督:ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー) - ディ・アンデレ・オマ
• 1975: Die Betörung der blauen Matrosen (西ドイツ、監督:ウルリケ・エッティンガー) - アイン・アルター・フォーゲル
• 1976: Coup de Grâce (西ドイツ/フランス、監督:フォルカー・シュレンドルフ) - タンテ・プラスコヴィア (最後の映画出演)
• 1977: Nur zum Spaß、nur zum Spiel – Kaleidoskop Valeska Gert (ドキュメンタリー、西ドイツ、監督:フォルカー・シュレンドルフ)

• 1970年:ドイツ映画界における生涯にわたる功績によりフィルムバンド金賞を受賞
• 2004年：マインツのキャバレーのウォーク・オブ・フェイムに星を授与される

一次資料、Valeska Gert 著のモノグラフ

• ヴァレスカ・ゲルト：マイン・ウェグ。ライプツィヒ、1931 年。 (第 2 版、自費出版、sl & sa、1950 年頃)
• ヴァレスカ・ゲルト:ニューヨークの死、ベトラーバール。 1950 年ベルリン (第 2 版、sl & sa、1958 年頃)
• ヴァレスカ・ゲルト: Ich bin eine Hexe。ミュンヘン 1968 (さまざまなエディション)
• ヴァレスカ・ゲルト：ディ・カッツェ・フォン・カンペン。ペルカ 1974
• ヴァレスカ・ゲルト:私はソルシエールです。人生の万華鏡。パリ 2004 ( Ich bin eine Hexeの翻訳、注釈と序文はフィリップ・イヴェルネル)
• F.-M. Peter (1985) には、ヴァレスカ・ゲルトの約20のエッセイが紹介されている。

二次文献、ヴァレスカ・ゲルトに関するモノグラフ

• フレッド・ヒルデンブラント：テンゼリン・ヴァレスカ・ゲルト。シュトゥットガルト 1928
• フランク＝マヌエル・ピーター：ヴァレスカ・ゲルト：タンゼリン、シャウシュピーレリン、カバレッティスティン。 Eine dokumentarische 伝記。ベルリン 1985、第 2 版1987年
• スザンヌ・フェルマー：ヴァレスカ・ゲルト。 Tanz und Schauspiel der 1920er Jahre にある前衛的な断片。ビーレフェルト 2006。CD-ROM 付き (Gert、 Mary Wigman、Niddy Impekovenによるダンス映画)
• マネキン・フォン・グリーナイゼンのソロ、ヴァレスカ・ゲルトへのオマージュ、ピーター・エックハルト・ライケルによるアウディ・コラージュ、モニカ・ハンセンとゲルト・ワーメリング、デュオフォン・レコード、2001
• ヴォルフガング・ミュラー・ヴァレスカ・ゲルト。西ベルリンのパフォーマンス グループDie Tödliche Dorisの創設者が、プロトパンクのヴァレスカ ゲルトのパフォーマンス/アートとポストパンク シーンとの関係について書いた『Ästhetik der Präsenzen』 、ベルリン、2010 年。

二次文献、Valeska Gert について言及しているモノグラフ

ヴァレスカ・ゲルトの大胆で新しいダンス スタイルは、同世代の人々に早くから認められていました。以下に書籍の一部をご紹介します。

• ポール・ニコラウス：タンゼリンネン。ミュンヘン (1919)
• エルンスト・ブラス：Das Wesen der neuen Tanzkunst。ワイマール 1921 年。
• ヴェルナー・ズール：Das Gesicht des Tanzes。ハンブルク近郊のエゲストルフ 1927

学術的扱い

• ガブリエレ・ブランドシュテッター:タンツ・レクチュレン。 Körperbilder と Raumfiguren der Avantgarde。フランクフルト A. M. 1995
• ダイアン・S・ハウ：個性と表現 ― 新ドイツダンスの美学 1908-1936ニューヨーク 1996
• ラムゼイ・バート：異質な身体：初期モダンダンスにおける近代性、人種、国家の表現。ニューヨーク 1998
• クリスティアーネ・クールマン: Bewegter Körper – Mechanischer Apparat。 1920 年代のヤーレンの写真を中心に、Tanz と写真をご覧いただけます。フランクフルト A. M. 2003
• イヴォンヌ・ハート:政治活動家。 Ausdruckstanz、抗議の振付とワイマーラー共和国の芸術文化の死。ミュンスター 2004
• アメリ・ソイカ：「ローター・ツィッシェンデ・クライネ・ラケテン：ヴァレスカ・ゲルト」。で：死ぬ。 (編):丹前、丹前、そして丹前。ジョゼフィーヌ・ベーカーとメアリー・ウィグマンの近代的な時代。ベルリン、2004、p. 123–137
• アレクサンドラ・コルブ: 「だから、何も起こらなかった!!!」 ヴァレスカ・ゲルトのパフォーマンス、ワイマール文化の文脈において、ヨーロッパ遺産 2007 (12/3)、pp. 293–309
• ケイト・エルスウィット：「再び？ ヴァレスカ・ゲルトの『Exiles』」。『New German Dance Studies』、イリノイ 2012、p. 113-129
• クリステン・ヒレンスキー：「『私は人生を変える、私は幸せになる』：ヴァレスカ・ゲルトの自伝的遺産。」ドイツの生活と手紙 66.1 (2013): 39-54。
• クリステン・ヒレンスキー：「『カレイドスコープ・マイネス・レーベンス』：ヴァレスカ・ゲルトの自己のパフォーマンス」 Colloquia Germanica 42.4 (2009): 289-306。

伝記における二次文学

• ハンス・ユルゲン・フィンク & ミヒャエル・スーファート:ゲオルク・クライスラーの生涯 – 伝記。フランクフルト・アム・マイン、2005 年、p. 96–97

• IMDbのヴァレスカ・ゲルト
• ヴァレスカ・ゲルトの写真
• ドイツ国立図書館のカタログに掲載されているヴァレスカ・ゲルト