ポンヌフの恋人たち

ポンヌフの恋人たち
映画ポスター、© Gaumont 1991
監督	レオス・カラックス
著者	レオス・カラックス
制作：	クリスティアン・フェヒナー
主演	ジュリエット・ビノシュ デニス・ラヴァン クラウス・ミヒャエル・グルーバー
撮影	ジャン＝イヴ・エスコフィエ
編集者	ネリー・ケティエ
音楽：	レス・リタ・ミツコ デヴィッド・ボウイ アルヴォ ・ペルト
配布元	ゴーモンディストリビューション
発売日	1991年10月16日 ( 1991-10-16 )
実行時間	125分
国	フランス
言語	フランス語

『ポンヌフの恋人たち』（フランス語発音： [lez‿amɑ̃ dy pɔ̃ nœf]）は、レオス・カラックス監督、ジュリエット・ビノシュとドゥニ・ラヴァン主演の1991年のフランスの恋愛 ドラマ映画である。この映画は、アルコールと鎮静剤に依存しているサーカス芸人志望のアレックスと、徐々に視力を失う病気を患っている画家のミシェルという2人の若い浮浪者のラブストーリーを描いている。 1989年のフランス建国200周年記念の期間中に設定された一連のセットピースの中で、パリの街路、空、水路が物語の背景として使用されている。

この映画は、製作に手間取り、製作期間が長引いたことと、製作費が高額だったことで悪名高い。公開当時、フランス映画史上最も製作費がかかった映画だと何度も言われてきたが、これには異論もある。

タイトルはパリのポンヌフ橋を指している。様々な理由から、映画製作者は最終的に橋の縮尺レプリカを製作し、予算が大幅に増加した。この映画は他の英語圏ではオリジナルのタイトルで公開されたが、北米でのタイトルは『The Lovers on the Bridge』^{[1] [2]}であり、オーストラリアでのタイトルはオリジナルのタイトルの誤訳で『Lovers on the Ninth Bridge』（「Lovers on the New Bridge」ではなく）となっている。^{[3] [a]}

「ポンヌフの恋」は、修理のため閉鎖されていたパリ最古の橋ポンヌフを舞台に、アレックス（ドゥニ・ラヴァン）とミシェル（ジュリエット・ビノシュ）という2人の若い浮浪者のラブストーリーを描いています。アレックスはアルコールと鎮静剤に依存しているストリートパフォーマーで、火を吐いたりアクロバットをしたり（時には同時に）して金を稼いでいます。ミシェルは失恋と徐々に視力を失っていく病気のために路上生活を余儀なくされた画家です。新しい環境で猫だけと一緒にいるミシェルは、軍人の家庭で育ちましたが、芸術に情熱を注いでおり、視力が完全に失われる前にルーブル美術館でレンブラントの自画像を見たいと切望しています。

二人の出会いは、アレックスがセバストポル大通りで酔って酔いつぶれ、ミシェルが彼のスケッチを描いた時である。その後、彼女は彼の路上パフォーマンスの一つに魅了され、二人は恋人同士になる。映画は、彼らが橋の上で年上の浮浪者ハンス（クラウス・ミヒャエル・グルーバー）と暮らす厳しい生活を描いている。ハンスは最初ミシェルに敵意を抱いていたが、それには秘密の理由があった。ミシェルに心を開くと、彼は以前の生活を利用して彼女の夢を叶えるのを手伝う。物語の背景では、1989年のフランス革命200周年を祝う首都のお祭りが繰り広げられている。パリの空が派手な花火で彩られる中、アレックスはスピードボートを盗み、ミシェルをセーヌ川で水上スキーに連れ出す。

しかし、アレックスのミシェルへの愛には暗い面もあった。ミシェルの視力が衰えるにつれ、彼女はアレックスにますます依存するようになる。彼女の病気の治療法が見つかると、ミシェルの家族は街頭のポスターやラジオの呼びかけを使って彼女の行方を追う。治療を受ければミシェルが彼を捨てるのではないかと恐れたアレックスは、ポスターを燃やしてミシェルが家族が彼女を見つけようとしていることに気付かないようにするが、ポスターを貼っていた看板屋のバンにも火をつけ、男は焼死する。アレックスが刑務所に入り、ミシェルが手術を受けると、2人は別れざるを得なくなる。その後、アレックスが釈放された後、2人は最後にもう一度橋の上で会う。アレックスの彼女への愛は変わらないが、ミシェルは疑いを持ち、激怒したアレックスは2人をセーヌ川に投げ込む。水中で、2人は新たな目で見つめ合い、つながりを感じる瞬間を迎える。西行きのはしけ船が彼らを拾い上げ、二人を大西洋へと連れて行き、新たな生活を始めた。

1987年に計画を始めたとき、レオス・カラックスはシンプルな映画を作りたいと考えており、当初は白黒でスーパー8で撮影するつもりだった。^{[6] [7] [8]}彼の最初の長編映画『ボーイ・ミーツ・ガール』は小規模な作品（製作費300万フラン）だったのに対し、『モーヴェ・サン』はそれよりかなり規模が大きく製作費も高かった（1700万フラン）が、^{[6] [9] [10]}興行的にはより成功した。^{[11] [12]}

パリ中心部の公共の橋で映画を撮影するのは、最初から複雑だった。^[10]制作チームは3か月間橋を封鎖したかったが、その申請は却下された。^[8]代わりに、セットデザイナーのミシェル・ヴァンデスティエンが模型を作成した。^{[6] [13]}当初は、実際の橋で日中のシーンを撮影し、簡略化された模型で夜間のシーンを撮影する予定だった。^{[14] [6] [15] [16]}この時点で、予算は3200万フランと見積もられていた。^{[6] [17] [18] [15] [19] [20] [16] [b]}オルレアンとパリ周辺でセットを建設する場所を探した後、映画製作者は南フランスのエロー県ランサルグの町に決めた。^[9]建設は1988年8月に始まった。^[21]

パリ市長と警察は、1988年8月15日までの3〜4週間、実際のポンヌフでの撮影を許可していた（改修工事は8月16日に開始される予定だったため、許可は延長できなかった）。^{[6] [9] [22] [23] [10] [19] [20] [8]}リハーサル中に、主演俳優のドゥニ・ラヴァンが手をひどく負傷したため、指定された時間内に撮影を完了することができなかった。^{[6] [9] [22] [24] [10] [19] [25]}保険会社と協議した後、ランサルグモデルを日中使用するために延長するという解決策が決定された。^{[14] [6] [9]}

保険会社は事故の補償金を支払ったが、ランサルグの現場で必要な作業の範囲を考えると、この追加予算は少なすぎるように思われた。すぐにもっとお金が必要であることが明らかになった。^{[14] [10]} 1988年12月、制作は中止された。^{[6] [26]}この時点で14分の映像が撮影されていた。^{[6] [17] [18] [9]}この暫定期間中、カラックスは完成した映像のビデオカセットを配布して関心を集め、スティーヴン・スピルバーグやパトリス・シェローなどの映画製作者から賞賛を受け、制作を続けるよう励まされた。^{[9] [27] [16]} 1989年6月、ドミニク・ヴィニエはスイスの大富豪フランシス・フォン・ビュレンと共同で、前年に撮影されたラッシュ映像に基づいて3000万フランを投資することに合意した。^{[6] [9]} 7月、撮影が再開された。^[6]

フィガロ紙は、拡張されたポンヌフをフランスでこれまでに作られた最大の映画セットと呼んだ。 ^[14]セットの中央には橋の実物大模型があり、両岸の通りや建物を遠近法で再現した。 ^{[28] [29]}詳細には、橋にあるアンリ4世の騎馬像、近くのラ・サマリテーヌ百貨店の照明が点灯しているファサード、地元のメトロ駅の入り口実際の木々がある隣接するヴェール・ギャラン公園のレプリカが含まれていた^{。 [14] [9] [13] [30]}

新たな資金投入では、建設費や映画の完成には不十分であることが明らかになった。^[27]この時点で既に支出された金額は8000万～9000万フランとされている。^{[14] [6] [27]}また、ル・モンド紙は、プロジェクトを完了するにはさらに8000万フランが必要であると計算した。^[6]フォン・ビューレンは1989年後半に資金提供を撤回し、推定1800万フランの損失を出した。^{[6] [15] [27]}しかし、再び制作は停止した。ほぼ1年間、ランサルグの撮影現場は警備員を除いてほとんど無人だった。^[23]さらに、その冬は嵐が何度も続き、未完成のセットに大規模な水害が発生した。^{[17] [9] [23]}

1990年のカンヌ映画祭で、クリスチャン・フェヒナーは映画を完成させるための資金提供を引き受けた。資金提供パートナーを見つけることができなかったため、彼は自分の資金を提供し、映画の権利と負債の両方を購入した。^{[17] [18] [9]}（完成した映画では、「クリスチャン・フェヒナー」は2人の主人公を救助する川船の名前である。）^[22]撮影は1990年8月15日に再開されると発表された。^{[17] 1989年の}フランス革命記念日に市内で行われた花火大会を再現することが、コストを押し上げる要因の一つであった。^{[22] [28] [29]}セットでの撮影は1990年12月に完了し、 ^[21]最終的に1991年3月に制作が中止された。^{[9] [31]}フェヒナーとカラックスの残念なことに、1991年1月、その場所を所有していた農家が橋のセット全体を破壊した。^{[9] [24]}この城は観光客や資金をこの地域に呼び込んでおり、ランサルグ市長は保存されることを望んでいた。^[14]

最終的な製作費の見積もりは様々で、^{[15] [16]}さまざまな情報源によって1億フラン、 ^{[32] 1億3,000万フラン、 [33] [25]} 1億6,000万フラン、 ^{[6] [34] [22] [29]} 2億フランとされている。^[35]フェヒナーは1億フランであると断固として主張した（それでもこの映画はその年にフランスで製作された最も高価な映画だった）^{[23] [15]}カラックスは1992年にイギリスでこの映画の宣伝をしていたが、メディアが報じた数字に異議を唱え、自分自身も映画の最終的な製作費は知らないと述べた。^[24]

カラックスとビノシュは撮影開始時はロマンチックなカップルだったが、公開時には別れていた。^{[15] [24] [36] [28] [29] [c]}役作りのため、ビノシュは（ラヴァント同様）パリの路上で野宿した。 ^{[7] [34] [40] [d]}カラックスによると、彼女は危険な水上スキーシーンを自ら演じることに「こだわり」、撮影中のある時点で溺れそうになった。^{[24] [44] [38]また、彼女は長期にわたる制作遅延の間、}ロバート・デ・ニーロ、エリア・カザン、クシシュトフ・キェシロフスキからの仕事のオファーを断り、キャリアを一時中断した。^{[9] [45] [15] [29] [46] [47]}ビノシュは、撮影が中断している間、ランサルグの撮影現場の警備員に協力して支払いをしたキャストとスタッフの一人であり、^{[21] [9]個人的に資金集めに関わり、プロデューサー、弁護士、}文化大臣と会った。^{[9] [48]}カラックスは後に、映画が完成しないと信じていた意気消沈した時期にビノシュが士気を回復させたと回想している。彼女自身も、映画が作られるという信念を決して失わなかったことを覚えている。^{[49] [48]}

この映画は、オリヴィエ・ギトン監督の『Enquête sur un film au-dessus de toutSoupçon 』とローラン・カンシュ監督の『 Le Pont-Neuf des amants』（どちらも 1991 年）という 2 つのドキュメンタリーの題材になりました。^{[50] [51]}

この映画は1991年のカンヌ映画祭で初公開され^[8]、その後1991年10月16日にフランスの劇場で公開された。 ^{[48] [52]}この映画はフランスで867,197人の観客を集め、1991年の興行収入第34位となった。^[53]販売されたチケットのうち26万枚はパリだけで販売された。^{[31] [54]}

この映画はフランスで批評家の意見を二分した。^{[22] [19]}大衆紙では、レクスプレス紙が否定的に反応した（「1億6千万フラン、何のために？橋1本、浮浪者3人、猫1匹」）のに対し、ル・モンド紙は熱狂的に反応し（「内容よりも形式が、忘れられない戦前のメロドラマと同じくらい純粋で直接的な感情をにじみ出している映画」）、^[22]ル・ポワン紙も同様に熱狂的だった（「魔法的で、狂気的で、妥協を許さず、その作者のように... [芸術的奇跡]」）。^[7] フィガロ紙はビノシュとラヴァントの演技を賞賛したが、映画そのものは賞賛しなかった。^[55]映画雑誌の中では、Studio誌のマーク・エスポジトがこの映画とカラックス個人について痛烈なコメントをし、^[52] La Revue du Cinéma誌も同様であったが、^[56]スチュアート・クラワンズが「オーテュール主義批評家」と呼ぶ人々の反応はより温かかった: ^[28] Positif誌は好意的であり、^[45] Cahiers du Cinéma誌は絶賛しただけでなく^[57]この映画に特集を組んだ。^{[23] [58] [59] [60]}批評家たちの敵意の要因は、費やされたとされる金額であった: ^{[24] [28]}メディアは繰り返しこの映画をフランス史上最も製作費のかかった映画と呼んだが^{[e] 、クラワンズは}『ゴッホ』（1991年公開）の製作費がメディアで言及された1億6千万フランとほぼ同額だったと指摘している。 ^{[28] [29] [f]}

製作費を回収するためには、『恋人たち』は海外市場で成功する必要がありました。^[28]イギリスでは1992年9月に公開され、 『ガーディアン』 [ ^73] 、『インディペンデント』 ^[74]、『エンパイア』 ^[35]で肯定的なレビューを受けましたが、より熱狂的なレビューを寄せたのは、『サイト・アンド・サウンド』（「刺激的で革新的...近年で最も視覚的に爽快で驚きのある映画の一つ」） [ ^{75] 、} 『デイリー・テレグラフ』（「この奇妙で美しい映画は...ヨーロッパ映画界で最も詩的で個性的な才能の一人としてカラックスを示している」）^[61]、『サンデー・テレグラフ』（「誇大妄想的な映画製作の愚行に対する輝かしい記念碑」）^{[41]でした。} 『タイムズ』は、視覚的な魅力と予測不可能性にもかかわらず、この映画は後半で勢いがなくなったと感じましたが、「凡庸が暴走するとき、映画にはどうしても映画が必要であり、『ポンヌフの恋人たち』は欠点もすべて含めて本物だ」と結論付けました。^[76]

しかし、 1992年のニューヨーク映画祭で上映されたとき、影響力のある批評家ヴィンセント・キャンビーがニューヨーク・タイムズ紙でこの映画を批評した。^[g]ヴァンデスティエンのセットデザインの技術的成果と花火とスピードボートのシーンの迫力を賞賛しながらも、映画全体については冷ややかな態度だった。

マリー・アントワネットがプチ・トリアノンで乳搾り娘を演じて以来、フランスの地で行われた最も贅沢で狂気的な愚行の一つ。これほど少数の人々の気まぐれでこれほど多くのお金が無分別に使われたことはかつてなかった...巨大なベニヤ板で作られたクリームパンのような映画...楽しませるというより疲れる。^[13]

映画祭の選考委員を務めたクラワンズは、キャンビーのレビューがこの映画のアメリカでの配給の可能性を損なったと考えている。 ^{[28] [29]} デビッド・ステリットは、アメリカの配給会社が、制作のトラブルや予算超過の話で敬遠したのではないかと示唆している。^[8]この映画は他の映画祭でも上映されたが、全国公開されたのは1999年になってからだった。 ^{[78] [22] [79] [44] [80]}しかし批評家たちは、その間に公開された成功した英語圏の映画の特定のシーンとの類似点を見出している。『イングリッシュ・ペイシェント^』（1996年）では、ビノシュが持ち上げられて絵画を見るシーン、『タイタニック』 （1997年）では、恋人同士が船の舳先で抱き合うシーンである。^{[29] [ 58]}クラワンズは、アメリカ人の観客が少なかったとしても、映画製作者たちはこの映画を研究していたと結論付けている。^[29]

マーティン・スコセッシがこの映画を推奨した後、アメリカで一般公開されると、ネイション紙のクラワンズは「史上最も素晴らしく無謀な映画の一つ」と賞賛した。^{[29] [8]} CNN.comも同様に誇張したコメントを書いている。「才能あるアーティストがわざわざ挑戦すれば、映画で達成できる多層的な高揚感のようなものだ...アルマゲドンを何十回も観ても見つけられないほど本物の輝きが光っている」^[44] ロサンゼルス・タイムズ紙のケビン・トーマスはこの映画を「思い切った見事な作品」と呼び、ビノシュの演技をアカデミー賞受賞作『イングリッシュ・ペイシェント』よりも高く評価した。オースティン・クロニクル紙のマージョリー・バウムガルテンも同様である。^{[82] [58]}対照的に、チャールズ・テイラーはSalon誌でビノシュを「礼儀正しく、全く本物らしくない」、ラヴァントを「非常に魅力がない」と評し、カラックスの作品を「彼の映画は、彼の受け売りのイメージ作り以上のものだと偽らなければならないのか？」と問いかけて総括した。^[83]リチャード・コーリスはTime誌でビノシュと映画のビジュアルスタイルを賞賛したが、「プロットは深みのない無秩序さでうめいている」と述べた。^[84]リサ・シュワルツバウムはEntertainment Weekly誌でこの映画を「華やかさと支離滅裂さの扱いにくい混合物」と評した。^[80]ロジャー・イーバートも同様にバランスのとれた評価をしている。「この映画は壮大であると同時に間抜けで、愛情と憤りをほぼ同程度に呼び起こす...擁護者が主張するような傑作ではないし、批評家が言うような完全に自己満足的な愚行でもない。この映画には壮大なジェスチャーと感動的な真実の瞬間があり、馬の羽の土台の上に危なっかしく座っている。」^[30]

• オースティン、ガイ（2008年）。現代フランス映画入門（第2版）。マンチェスター、ニューヨーク：マンチェスター大学出版局。ISBN 978-0-7190-4611-7。
• ブーネ、マルティーヌ(2000)。 「映画監督の排除：Les amants du Pont-Neuf、レオス・カラックス、1990」。Marginalité、sexualité、control: dans le cinéma français contemporain (フランス語)。パリ：ラルマッタン。157 ～ 187ページ 。ISBN 2738485553。
• デイリー、ファーガス、ダウド、ガリン（2003年）。レオス・カラックス。マンチェスター、ニューヨーク：マンチェスター大学出版局。ISBN 9781526141590。
• エヴェレット、ウェンディ (2006)。「ポンヌフの恋人たち」。フィル・ポーリー編『フランス映画』。ロンドン：ウォールフラワー。207  ～ 215ページ。ISBN 1-904764-46-0。
• フロドン、ジャン=ミシェル(1995)。L'âge moderne du cinéma français: De la Nouvelle Vague à nos jours (フランス語)。パリ：フラマリオン。ISBN 208067112X。
• ヘイズ、グレアム (1999)。「表象、男性性、国家：ポンヌフの恋人たち（カラックス、1991）の危機」。ポウリー、フィル（編）『1990年代のフランス映画：継続と差異』。オックスフォード、ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。pp.  199- 210。ISBN 0198159587。
• リュック・モレット(1999)。 「映画マルジャンの秘密」。クレトンにて、ローラン（編）。Le cinéma et l'argent (フランス語)。パリス：ネイサン。45 ～ 55ページ 。ISBN 9-78209-1-90321-7。
• ヴィンセンドー、ジネット（2000年）。フランス映画界のスターとスターダム。ロンドン、ニューヨーク：コンティニュアム。ISBN 0-8264-4731-7。

• IMDbのレ ザマン デュ ポン ヌフ
• ロッテントマトの「橋の上の恋人たち」