コーンウォール女王の有名な悲劇

『コーンウォール女王の有名な悲劇』、または正式名称は『ティンタジェル・イン・リヨンネスでのコーンウォール女王の有名な悲劇：古い物語の新バージョン、一幕の仮面劇として編曲、劇場や舞台装置を必要とせず』 [ ^1]は、トーマス・ハーディによる中世の伝説『トリスタンとイゾルデ』に基づいた韻文悲劇である。ハーディ最後の本格的な創作作品^[2]であり、1923年に執筆、出版、初演（アマチュアグループのハーディ・プレイヤーズによる）され、1924年に改訂された。現在では上演されることはほとんどなく、批評家からの受け止め方はまちまちである。1924年にラトランド・ボートンによってオペラとして翻案された。

マーリンによるプロローグの後、劇本編は、コーンウォールのマーク王と王妃イゾルデが別々の航海からティンタジェルに戻ってくる場面で始まる。イゾルデ王妃は、死にかけだと思われていた昔の恋人トリストラムを探すためにブルターニュに向かったが、彼がすでに死亡しているという偽の報告を聞いて航海を中止した、ということが分かる。妻を疑ったマークは、部下のアンドレットに彼女を見張らせている。トリストラムはハープ奏者に変装してティンタジェルにやって来て、女王と二人きりで会おうと画策する。トリストラムの妻、白手のイゾルデも夫を捜してやって来て、帰宅するよう説得しようとする。マークはトリストラムの存在に気づき、背後から刺して致命傷を与える。女王は同じ短剣を拾い、それでマークを殺し、城壁から身を投げて自殺する。白手のイゾルデが現れ、死体を発見し、帰路に着く。エピローグは再びマーリンによって語られる。

この劇の歴史は、ハーディが短期間コーンウォールに住んでいた1870年にまで遡ります。ハーディは、後に最初の妻となるエマ・ラヴィニア・ギフォードに求愛し、彼女とともにティンタジェル城の廃墟を訪れました。その後、ハーディが構想し始めたトリスタン伝説のバージョンは、エマの死後、2番目の妻フローレンスとともにティンタジェルを再訪した1916年9月にようやく形になり始めました。^{[1] [3] [4]} 彼はすぐにこのプロジェクトを棚上げしましたが、1923年に再開し、同年4月に最初の草稿を終え、1923年8月に劇を完成させました。それは11月15日に出版され、^{[5] [6]}批評家から高く評価されました。^[7] シーンの番号を変えた2回目のやや拡張された版が1924年9月に続きました。^{[4] [8]}

この劇の初演は、ドーチェスターのアマチュア劇団ハーディ・プレイヤーズによって行われ、主演女優ガートルード・バグラーが出演する予定だったが、妊娠のため実現しなかった。^[9] ハーディ自身も制作に深く関わっており、著名な演劇人であるハーリー・グランヴィル＝バーカーも関わっていた。ハーディはグランヴィル＝バーカーに脚本の初期の写しを送り、グランヴィル＝バーカーは劇そのものと、ハーディ・プレイヤーズの劇への取り組み方について賞賛の意を表する批評で応えた。グランヴィル＝バーカーはハーディ・プレイヤーズのリハーサルに参加したことがある。^[10] この劇は1923年11月28、29、30日にドーチェスターのコーン・エクスチェンジで上演され、ハーディ・プレイヤーズはその後、このプロダクションをロンドンに持ち込み、翌年2月21日にキング・ジョージズ・ホールで上演した。1924年4月25日にはボーンマスでも上演された。^{[11] [12]} 批評では、この劇の古風なスタイルがアマチュア俳優に与える困難について言及し、^[13] デイリー・テレグラフ紙は「ハーディ・プレイヤーズはベストを尽くしたが、一流のプロデューサーの下、優れたプロの劇団が演じればこの劇が明らかにするかもしれない情熱の深みには全く到達できなかった」と指摘した。^[14] ハーディの妻フローレンスでさえ、これらの問題は「多かれ少なかれ克服された」としか言えなかったが、田舎風コメディではハーディ・プレイヤーズの方が優れていたと認めた。^[11] 1924年4月1日には王立演劇アカデミー の学生によるプライベート公演もあった。^[15] それ以来上演されることはほとんどないが、 1956年2月28日にBBCラジオで上演され（翌年4月に再演）、メアリー・モリスがイゾルデ王妃役、レイチェル・ガーニーが白手のイゾルデ役、ノーマン・デムスが劇付随音楽を担当したことは有名である。^[13]

『コーンウォールの女王』の劇形式は、ハーディがギリシャ悲劇の慣習を尊重していたことに影響を受けている。 アリストテレスは『詩学』の中で、すべての行動は24時間以内に同じ場所で起こるべきだと定めている。ハーディはこれら両方の規則に従い、実際、彼の劇の行動はリアルタイムで途切れることなく連続している。また、彼は展開する筋書きについてコメントする合唱団も採用したが、彼は彼らをチャンターズと呼んでいた。^[16]

物語は中世および近代文学で語り継がれてきたトリスタンとイゾルデの伝説から取られている。中世の出典は、トーマス・オブ・ブリテン、ゴットフリート・フォン・シュトラスブルク、サー・トーマス・マロリーのロマンスであるとされている。ゴットフリート・フォン・シュトラスブルクのトリスタンの影響は、『ダーバヴィル家のテス』や『暗黒のジュード』にも見受けられる。トリスタン伝説の中世の原形は現存していないが、19世紀の学者ジョセフ・ベディエによって再現が試みられ、ハーディはベディエの作品の英訳版を所有していたことで知られている。^{[17] [18] [19]}

ハーディは手紙の中で、「テニスン、スウィンバーン、アーノルドなどがやったように、例えば5世紀の粗野な人物を立派なヴィクトリア朝時代の人物に変えるのを避けようとした」と書いている。彼が反発していた作品は、テニスンの「最後のトーナメント」（1871年、彼の「王の牧歌」の一部）、スウィンバーンの「リヨネスのトリストラム」（1882年）、アーノルドの「トリストラムとイゾルデ」（1852年）だった。最初の2つの詩は物語におけるトリストラムの役割に焦点を当てているが、アーノルドだけがハーディのようにイゾルデ王妃に注目し、白手のイゾルデに同情している。ハーディがマーリンの2つの独白で物語を組み立てる手法は、マーリンが魔法の術でアーサー王に探求の幻影を与えるというRSホーカーの「聖杯の探求」と似ている。さらに批評家のデニス・テイラーは、この劇は「シェリーとワーグナーの両方の反響に満ちている」と述べている。^[20] 『コーンウォールの女王』 のもう1つの出典はハーディ自身の小説「青い瞳の二人」（1873年）にあり、ハーディはある場面でその会話を広範囲に引用している。^[21]

コーンウォール女王の有名な悲劇は、ハーディが80代で2番目の妻と結婚したときに完成し、最初の妻との求愛の思い出に触発された。^[1] 1916年、ハーディが劇の構想を練っていたとき、彼は友人に「44年前に自分のイゾルデを連れて[ティンタジェル]を訪れたが、もちろん彼女はもう一人のイゾルデの幻影に混ざっていた」と語った。^[22] しかし、劇に自伝的な要素を特定することは困難である。^[23] 白手のイゾルデの白いローブと「コーンブラウンの髪」はエマ・ハーディを思い起こさせ、トリストラムがイゾルデ女王を「百合のバラ」と表現したことも同様である。^[4] ハーディが別の女性、トライフェナ・スパークスと婚約中にエマに恋をしたという事実は、2人のイゾルデへの愛の間で引き裂かれるトリストラムの描写に反映されている可能性がある。一部の批評家は、ハーディとエマの結婚生活の後半における夫婦間の緊張が、イゾルデ王妃のトリストラムに対する恨みに表れていると主張している。^[24]

『コーンウォールの女王』の詩のスタイルは、「素朴な時代に合わせた、平凡で古風な」^[25]と、また「皮肉な圧縮…古典的な簡潔さ[と]複雑な簡潔さ…ブラウニング風」^[26]と、様々に表現されている。 ハーディがタイトルページでこの作品を「ママのための劇」と表現したという事実は、彼が採用した文体を説明しているのかもしれない。それは、彼が思い描いていた舞台のシンプルさを確かに規定しているからだ。実際の劇場で上演されるのでない限り、舞台は「大きな部屋」で、セットや背景はない。^{[23] [27]}

『コーンウォール女王の有名な悲劇』はあまり読まれておらず、上演されることはもっと少ない。^[28] マイナー作品とみなされ^{[29] [30]}、ハーディの他の多くの作品ほど批評家の注目も集めていない。実際、伝記の中にはこの作品を完全に無視しているものも ある。 ^{[31] 「重苦しい」、 「}あまり目立たない、退屈で…弱い」、「決して刺激的なドラマ性や高度な叙情性がない」、^「偉大な悲劇の展開としては短すぎる」、「^32」、そして「目立たない作品」とみなされてきた。^[33]アイヴァー・ブラウンは、この劇の最初の批評の1つで、その「まれで緊張した言葉と、バソスに近い散文的な言葉遣いの組み合わせ」について不満を述べました。 ^[31]同様に現代の批評家は、その詩のスタイルを「凝り固まった」、「天才的というよりは職人的」、「豊かな比喩や韻律の活力に欠ける」と評しました。[23] しかし、^一部の批評^家は 、この劇に、詩としての欠点を補う演劇的な美点を見出しました。AL ローズは、これを「過小評価または誤解されやすい奇妙な小作品」とみなし、コーンウォールの海岸線の視覚効果と音響効果を映画版で利用すれば、より良くなるだろうと示唆しました。^[34]レイモンド・H・トンプソンは、その「しっかりとした構成と劇的な力」を称賛しました。^[35]ロバート・ギッティングスは、この作品は「それ自体、かなりの成果」であり、「ぎこちない言い回しの中にも、その劇的な力は紛れもない」と考えていた。^[36] ハロルド・オレルは、「全体的に韻の精巧さ、時折の雄弁さ、そしてハーディの演劇的要素の継続的なコントロールは印象的である...[T] 暗い美しさの瞬間がいくつかあり、最終的に観客に白手のイゾルデの窮状に対する純粋な同情の気持ちを呼び起こす」と書いている。^[30] ビバリー・テイラーとエリザベス・ブリューワーは、この作品はロマンチックな悲劇というよりは、家庭的な悲劇であり、かなりの力があると考えた。「悲劇的な深みがなく、哀愁さえ欠けている」と認めながらも、ハーディは物語に「他のほとんどのものよりも印象的に異なり、より劇的な」結末を与えたと考えた。^[37]

すぐにイギリスの作曲家ラトランド・ボートンによる二幕の音楽劇『コーンウォールの女王』が続いた。 ^[38] 台本はハーディの戯曲から成り、ところどころカットされ、言い換えやアレンジが加えられ、ハーディの既存の詩6編、「リヨネスに向かったとき」、「エピソードの終わり」、「失われた彼女は夢を見ていると思う」、「もしまた春が来たら」、「ビーニー・クリフ」、「スポット」が追加された。1924年8月21日（一部の資料では8月26日と誤って記載されている）のグラストンベリー音楽祭で初演され、1925年4月にバースとボーンマスを巡演、1925年と1926年のグラストンベリー音楽祭で再演され、1927年1月13日にリバプールで再演された。^{[39] [40]} 1935年にBBCはアルバート・コーツ指揮による公演を放送した。^{[41] 1963年10月にはロンドンの}セント・パンクラス音楽祭 で再演された。^[42]

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