ガートルード・バグラー

ガートルード・バグラー（1897年 - 1992年^{[1] ）は、}エドワード朝時代のイギリスの舞台女優であり、トーマス・ハーディの脚本による演劇での演技で最もよく知られている。^{[2] [3] [4]}

ガートルード・バグラーは1897年、ドーセット州ドーチェスター（トーマス・ハーディの故郷）で生まれた。ガートルードはホテル経営者で菓子職人のオーガスタの娘だった。 ^[5]乳搾り係として働いていた頃、オーガスタは作家になる前の若きトーマス・ハーディの注目を集めた。^{[6]ハーディは恥ずかしくてオーガスタに近づくことができなかったが、1890年に彼女を小説『}ダーバヴィル家のテス』のヒロインのモデルにしていた。^[7]ハーディはその後、作家として成功するべくロンドンに移り、1913年にドーチェスターに戻るまで彼女と再会することはなかった。当時72歳だったハーディは、小説のドラマ化に取り組むために古巣に戻っていた。この時までにオーガスタは結婚しており、ハーディが家を構え、地元のアマチュア俳優で構成された ハーディ・プレイヤーズという劇団の本部として使っていたホテルを経営していた。

オーガスタの娘で当時16歳だったガートルード・バグラーは1913年に劇団に入団し、『森の民』でマーティ・サウスを演じた。^{[8] [9]}ハーディはリハーサルで彼女と出会い^{[10] 、後に}エドワード・クロッドに宛てた手紙の中で彼女を「この地のパン屋のかわいい娘」と評した。^[11]この劇は地元で上演された。ロンドンから劇のプレビューに来た演劇評論家たちはバグラーの天使のような美しさと自然な演技スタイルを絶賛した。^[12] 1913年11月20日のデイリー・ニュースは「この公演はおそらくガートルード・バグラー嬢のデビューの舞台としてほとんどの人の記憶に残るだろう」と報じ、バグラーがいつかテス役を演じるかもしれないと示唆した。^{[1] 1914年、彼女は}『王朝』で侍女を演じた。^[13] 1918年、彼女は両親と妹とともに『メルストック・クワイア』に出演し、女教師ファンシー・デイの役を演じた。^{[14] [1]}

1920年にハーディは彼女を『帰郷』の主役ユースタシア・ヴァイに起用した。^{[15] [16]デイリー・ミラー紙は彼女を「}バーンハートにふさわしい才能を持った田舎娘」と評した。^[15]ボーンマス・ガーディアン紙のレビューは他の記事を引用しており、デイリー・メール紙を含む一部は強く肯定的だったが、デイリー・ニュース紙を含む他の記事は賛否両論だった。^[9]ドーセット・カウンティ・クロニクル紙は2つのコラムを割いてレビューし、「劇団の『スター』であるガートルード・バグラー嬢は当然のことながら他の誰よりも輝いていた...」と報じ、彼女の声は「非常に難しい建物の反響を征服した」と報じた。^[17] 1921年、ハーディ・プレイヤーズはロンドンのギルドホール音楽学校で『帰郷』を上演した。タイムズ・アンド・ディレクトリ紙はバグラーの「アマチュアのパフォーマンスとしては非常に優れた演技」と評した。^[18]

1921年7月、バグラーはビーミンスターの農夫である従弟のアーネスト・バグラーとの婚約を発表した。^{[19] 2}人は1921年9月11日に結婚した。 ^{[20] 2}人はビーミンスターで農業を続けた。^[21]バグラーはその後3年間舞台から遠ざかった。^{[22] 1923年、彼女は}ストーク・アボットの牧師館の庭で地元の演劇『ビーミンスター・ロード』に出演した。^{[23]同じく1923年、彼女はハーディの}『絶望的救済』に基づいた演劇に出演する予定だったが、妊娠したため辞退した。彼女の最初の子供は死産だったが^[1]、2人は1924年3月に娘ダイアナを授かった。^{[10] [14]}

1924年、ハーディは『ダーバヴィル家のテス』を脚色し、バグラーを主役に起用した。^[22]バグラーは役柄についてインタビューを受け、この役柄は物議を醸したと語った。「父の友人はショックを受けていました...今日でも『テス』に出演するのはあまり良くないと思っている人がいます」^[22]しかし、リーズ・マーキュリー紙は、演技は「自伝的表現」ではなく「想像力豊かな解釈」であるのでバグラーは「偏見を払拭するだろう」と答えた。^[24]別のインタビュー対象者は、ハーディの名前でドーチェスターに引き寄せられたロンドンの批評家がアマチュア作品にどう反応するかを心配していた。^[22]

^{この劇は1924年11月26}日にドーチェスターのコーン・エクスチェンジで初演された。^[26]デイリー・メール紙は「一般的な意味での劇というよりは、原作の言葉で語られる4つの傑出したエピソード」と評し、この舞台の「美しさは主にガートルード・バグラー夫人のテスの演技にある」と報じた。^[25]ヨークシャー・ポスト紙も同様に、脚本は「多くの場合明らかに原作から転載された」と報じ、バグラーは「ウェセックスのヒロイン役で成功を収めた数名に加え、この役も演じている」と報じた。^[27]

1924年のドーチェスター公演の成功により、ロンドン公演への期待が高まった。^[28]ハーディはバグラーを主役としてロンドンに上演する計画を立てた。^{[10] [29]その後、}ヘイマーケット劇場を借りて経営していたフレデリック・ハリソンが彼女に声をかけた。2人はドーチェスターのリハーサルで知り合い、1925年1月に彼は彼女に手紙を書き、4月か5月に予定されていた一連の昼公演で「テス」役を演じるよう誘った。^[10]同じ頃、ハーディはバグラーの写真を挿絵にしたマクミラン版の本を承認した。 ^[1]

ハーディの妻フローレンス・ダグデールは、ハーディが当時83歳、バグラーが26歳で既婚であったにもかかわらず、バグラーに対するハーディの愛情に嫉妬していた。^[30]ダグデールは、ロンドン公演にバグラーを連れてくることを禁じた。^{[31] [32]ハーディは、バグラーが役を辞退した場合、}シビル・ソーンダイクがテス役を演じることを想定していたが^{[1] [32]}、フォーブス＝ロバートソン夫人もそれについて問い合わせたが^{[1] 、結局}グウェン・フラングコン＝デイヴィスが演じることになった。^{[28] [5]}

ハーディとバグラーの関係は、後の伝記作家や批評家によってしばしば再考されている。例えば、マイケル・ミルゲイトは、ダグデールがハーディの（疑いようのない）熱狂に心を痛めていたことを認めている。^[33]クリストファー・ニコルソンは、この物語をロマンチックな歴史小説『ウィンター』に仕立てた。 ^[34] エマ・テナントは、この物語を『テス』の再話に取り入れた。^[35]しかし、バグラーの妹ノリー・ウッドホールは、この関係はプラトニックなものだったと常に主張した。^{[35] [36]}彼女は、フローレンスの「妹に対する異常な嫉妬はすべて彼女の心の中にあった」と書いた。^{[37]ハーディ協会誌での}ウィンターの痛烈な批評で、キース・ウィルソンは、ハーディがバグラーを軽蔑し保護していたのは賢明ではなかったかもしれないが、彼らの関係についての噂は「センセーショナリズムの魅力」のせいだと結論付けている。 [ ^38]

1928年にハーディが死去した後、ダグデールはバグラーを1929年にロンドンでデューク・オブ・ヨーク劇場で上演される作品でテス役に招いた。^{[39] [10]}ウッドホールはダグデールの心変わりは1924年の介入に対する罪悪感によるものだとしている。^[37]この役は彼女の繊細な演技と自然な魅力で賞賛された。しかし、JP・ウェアリングは批評は明らかに賛否両論だったと述べており、^[40]バグラー自身もこの見解に賛同している。^{[10] [30]}

事前の宣伝では、バグラーの実在の経歴、^[21]ハーディとのつながり、そして「邪悪な」アレック役のマーティン・ルイスやバーバラ・ゴットなど他の出演者の地位が強調された。^{[39] [41]}しかし、アマチュア女優がプロの作品で自分の力を発揮できるかどうかについては懐疑的だった。^[41]

1924年7月23日の初日公演の後、新聞の批評は彼女の生い立ちを（当時の言葉で言えば）農家の妻、農家の娘、商人の娘と評し続けた。彼女の演技を賞賛する一方で、演技や観客への対応の訓練不足を嘆いた。また、彼女の演技スタイルとプロの出演者たちの演技スタイルとの対比が、全体的な効果に一貫性を与えていないとも評した。初日公演の最も肯定的な批評は、彼女の自然な演技と観客からの人気に熱狂したものだった。^[42]

その後の批評も同様の傾向をたどった。スポーティング・タイムズ紙のヴォーン・ドライデンは、彼女の「神経質な緊張」と「失業中のプロの女優に対する憤りと嫉妬」について言及した。^[43]ステージ紙の批評家は批判的だがより肯定的で、演技が進むにつれて彼女がより表現豊かになっていることに注目した。^[44]イラストレイテッド・ロンドン・ニュース紙は、これは後半のシーンで劇自体が生き生きとしており、「最高の訓練を受けたアーティストがこれ以上誠実で感動的な効果を発揮することはできない」ためだとした。^[45]シビル・アンド・ミリタリー・ガゼット紙は、「ストーンヘンジでの胸が張り裂けるほど感動的なフィナーレで、彼女はほんの数分間、原作のつかの間の忘れがたい美しさを再び私たちに見せてくれる」と付け加えた。^[46]

バグラーの出演は、幅広いトピックに関する長文の記事のきっかけとなった。例えばハーバート・ファージョンは、ザ・グラフィック誌に1ページにわたるエッセイを寄稿し、次のように書き始めた。「デューク・オブ・ヨーク劇場での『ダーバヴィル家のテス』の再演は、私に2つの恐ろしい問い、良い劇とは何か、良い演技とは何か、と直面させる。」^[47]ザ・スケッチ誌の「GFH」は、 「舞台化によって多くのものが失われ、プロデューサーや俳優が何をしても十分な埋め合わせにはならない」こと、そして「アマチュア女優をその環境から引きずり出すのは愚かなことだ」ことを嘆いた。タトラー誌の「トリンキュロ」は次のように問いかけた。

せむし男は誰でもリチャード3世になれる可能性があると仮定すべきなのでしょうか？演技は単に生まれつきの偶然か外見の問題なのでしょうか？自然体でいるためには技術を無視するべきなのでしょうか？公平を期すために、熱狂的な観客の大多数がこれらの質問に肯定的に答えたように思われたことを記録しておかなければなりません」^[48]

この劇は60回上演され成功を収めた。^{[49] [50]}上演終了後、劇はキングズシアター、ハマースミス、ヒッポドローム・マーゲイトへと巡回公演され、その後バグラーと他の2人の俳優は降板した。^[10]

輝かしい日々を満喫した後、バグラーは結婚して娘と病気の母親（1940年に死去）を抱え、女優業をやめてドーチェスターに戻り、95歳まで生きた。^[51] 彼女は演劇への関心を持ち続けた。1930年にはビーミンスター・ショーの劇をプロデュースした。 ^{[52] 1938年には}メルプラッシュ・プレイヤーズの「コーチ兼キャスティング」を担当した。^[53] 1939年にはラジオで「マックス・ゲートでのトーマス・ハーディ」と題する講演を行った。これは「家と男」というシリーズの一環である。^{[54]バグラーは後に、1962年にドーセット自然史考古学協会から出版された}「トーマス・ハーディの個人的回想」 でこの体験について書いている。

• 「トーマス・ハーディの個人的な回想」（ガートルード・バグラー、ドーセット自然史考古学協会、1962年）
• 「トーマス・ハーディの生涯：評論伝」（ポール・ターナー、2001年）
• 「トーマス・ハーディ：伝記再考」（マイケル・ミルゲート、オックスフォード大学出版局、2004年）
• 「トーマス・ハーディ：守られた人生」（ラルフ・パイト、ヨーク大学出版）
• 「トーマス・ハーディ：時を奪われた男」（クレア・トマリン、2002年）
• 「トーマス・ハーディの悲観主義」（GWシャーマン）
• 「ロンドンの舞台 1920-1929: 作品、出演者、スタッフのカレンダー」(JP Wearing、Rowman & Littlefield)。

• 「訃報：ガートルード・バグラー、『テス』の舞台スター」ロサンゼルス・タイムズ、1992年8月12日。
• 「ノリー・ウッドホール（死亡記事）」デイリー​​・テレグラフ、2011年10月28日。
• 「ガートルード・バグラー夫人：トーマス・ハーディ作『ダーバヴィル家のテス』でテス役を演じるガートルード・バグラーの額入り写真、1929年」ナショナル・トラスト・コレクション。 2023年9月21日閲覧。