チョークガーデン（戯曲）

1957年のオーストラリア初演では、シビル・ソーンダイク、ルイス・キャソン、パトリシア・ケネディ、ゴードン・チャーターが出演した。^{[ 9 ]}イギリスでは、1970年にギルフォードのイヴォンヌ・アルノー劇場でローリエ・リスターが演出した再演で、グラディス・クーパーが再びミセス・セント・モームを演じ、ミス・マドリガル役はジョーン・グリーンウッド、メイトランド役はロバート・フレミング、判事役はドナルド・エクルズが務めた。^{[ 10 ]}クーパーとグリーンウッドは、1971年にヘイマーケット劇場で行われた同劇の最初のウエストエンド再演で、ウィリアム・チャペルが演出し、判事役はマイケル・グッドリフ、メイトランド役はピーター・ベイリスが務めた。^{[ 11 ]}

ニューヨークでの最初の再演は、ラウンドアバウト・シアター・カンパニーによってラウンドアバウト・ステージ1で1982年3月30日から1982年6月20日まで行われた。出演者は、ミセス・セント・モーム役にコンスタンス・カミングス、ミス・マドリガル役にアイリーン・ワース、メイトランド役にドナル・ドネリーが出演した。演出はジョン・スティックスであった。^{[ 12 ]} 2020年現在、ニューヨークでのこの作品のその後の上演はこれが唯一であり、2017年にアンジェラ・ランズベリー主演で予定されていた公演は中止となった。^{[ 13 ]}

1984年のイギリスツアーでは、エレノア・サマーフィールドがミセス・セント・モーム役、ニーリー・ドーン・ポーターがミス・マドリガル役を演じ、アーネスト・クラークが判事役、ブルース・モンタギューがメイトランド役を演じた。^{[ 14 ]} 1992年にロンドンのキングス・ヘッド劇場で行われた再演では、再びカミングスがミセス・セント・モーム役、ジーン・マーシュがミス・マドリガル役、ロバート・フレミングが判事役を演じた。^{[ 15 ]} 1995年にはオーストラリアで再演され、グーギー・ウィザース、ジュディ・ファー、ジョン・マッカラムが主演した。^{[ 16 ]}

2008年にロンドンのドンマー・ウェアハウスで上演された作品は、マイケル・グランデージが演出を務め、マーガレット・タイザックがミセス・セント・モーガム役、ペネロペ・ウィルトンがミス・マドリガル役、フェリシティ・ジョーンズがローレル役、ジェイミー・グローバーがメイトランド役を演じた。^{[ 17 ]} 2018年には、チチェスター・フェスティバル・シアターが新作を上演し、ペネロペ・キース（ミセス・セント・モーガム役）、アマンダ・ルート（ミス・マドリガル役）、オリバー・フォード・デイヴィス（判事役）が出演した。演出はアラン・ストラチャンだった。^{[ 18 ]}

1964年の映画化作品では、エディス・エヴァンスがセント・モーム夫人役、デボラ・カーがマドリガル嬢役、ヘイリー・ミルズがローレル役、ジョン・ミルズがメイトランド役を演じた。監督はロナルド・ニーム。^{[ 19 ]}

BBCは1968年にこの劇のラジオドラマ版を放送し、エディス・エヴァンスがミセス・セント・モーム役、メアリー・モリスがミス・マドリガル役、セシル・パーカーが判事役、アンジェラ・プレザンスがローレル役をそれぞれ再演した。^{[ 20 ]} 2008年のドンマー・ウェアハウス公演のキャストは、BBCラジオ3向けにスタジオ公演を録音し、2011年3月に初放送された。^{[ 21 ]}

ブロードウェイ初演の批評は素晴らしかった。ブルックス・アトキンソンはニューヨーク・タイムズ紙にこう書いている。

デイリー・ニュース紙のジョン・チャップマンは、この作品を「魅惑的で、魅力的で、刺激的な演劇作品…最近の演劇の中で最も教養があり、洗練されている」と評した。^{[ 23 ]}ニューヨーク・ヘラルド・トリビューン紙のウォルター・カーは、「劇場で、第一幕をこれほど抵抗したのに、第三幕が終わる頃には第四幕があればいいのにと思ったことは、他に思い出せない」と書いた。^{[ 24 ]}

ロンドンでこの劇が初演されたとき、フィリップ・ホープ＝ウォレスはマンチェスター・ガーディアン紙で 、エディス・エヴァンスの演技で「他に類を見ない演劇的な喜び」を味わったと書き、チェーホフの『かもめ』を引き合いに出し、この作品を「簡潔で思いやりがあり、素晴らしく陽気な心を持つ、まさに最高の意味での女性劇」と評した。^{[ 25 ]}オブザーバー紙では、ケネス・タイナンが『白亜の庭』について、「コングリーヴの死後、イギリス人（アイルランド人ではなく）のペンから生まれた人工喜劇としては、おそらく最高傑作だろう」と評した。^{[ 26 ]}

レックス・リードは、1971年のウエストエンド公演のレビューで次のように書いています。「この愛らしい劇は決して古びないように見える。おそらく登場人物たちが機知と繊細な賢さで描かれているからだろう…それは儚く、薄絹の翼を持つ劇だ…」^{[ 27 ]}

フランク・リッチは、 1982年のラウンドアバウト劇団の公演をニューヨーク・タイムズ紙で批評し、次のように書いている。「『チョーク・ガーデン』は、堅苦しいサセックスの邸宅の応接間を舞台にしたハイ・コメディとしては、非常に現代的だ。筋書きと構成は省略的で、機知に富んだセリフは脆いものではなく、作者が言うところの『人生の形と影』を彷彿とさせる。…バグノルドの戯曲は、ミス・マドリガルのアイデンティティの底辺への旅であると同時に、彼女が雇い主の家庭に与える影響についても描いている。セント・モーハム夫人は、利己的で風変わりな特権階級の典型で、毎日庭いじりをしているが、何も育てることができない。」^{[ 28 ]}