ビンキー・ボーモント

ビンキー・ボーモント
ボーモント、1933年
生まれる	ヒューズ・グリフィス・モーガン ( 1908-03-27 )1908年3月27日 ハムステッド、ロンドン、イギリス
死亡	1973年3月22日(1973-03-22)（64歳） ロード・ノース・ストリート、ウェストミンスター、ロンドン
教育	ペナース グラマー スクール、ペナース、グラモーガン渓谷、ウェールズ
職業	劇場マネージャー兼プロデューサー
両親	モーガン・モーガン（父） メアリー・フランシス・ブリューワー（母）

ヒュー・「ビンキー」・ボーモント（1908年3月27日 - 1973年3月22日）は、イギリスの劇場支配人兼プロデューサーで、ウエストエンド劇場の「影の立役者」と呼ばれることもあった。スポットライトを避けていたため、一般大衆にはあまり知られていなかったが、20世紀中盤のウエストエンドで最も成功し、影響力のあった支配人兼プロデューサーの1人だった。

ボーモントはカーディフで育ち、15歳で地元の劇場のスタッフに加わった。そこから彼は劇場経営のキャリアを築いた。1936年に彼が共同設立した劇団HMテナントは、ロンドンのシャフツベリー・アベニューにある旧グローブ座（現在のギールグッド劇場）を拠点としていた。彼の成功は、豪華な演出、スター俳優陣、ウエストエンドの観客にアピールするように計算された劇に基づいていた。彼と親交の深かった人物には、ノエル・カワードやジョン・ギールグッドがいる。彼の成功には、新作劇、古典のリバイバル、ミュージカルなどがある。

1950 年代半ば以降、国が助成する演劇や前衛劇が台頭し、ボーモントの安全なレパートリーを豪華に上演するジャンルは、従来のものになり始めた。ボーモントは、人生の最後の 10 年間、 新国立劇場の理事を務め、このことを認識した。

ボーモントは生涯を通じて自分の経歴について曖昧な態度をとり、ある伝記作家が書いたように「自分の出自について空想的な話を広める傾向があった」。^[1]事実が広く知られるようになったのは、1989年にリチャード・ハゲットが伝記を出版してからだ。 ^[2]彼はロンドンのハムステッドで、法廷弁護士モーガン・モーガンとその妻メアリー・フランシス（旧姓ブリューワー）の息子としてヒューズ・グリフィス・モーガンとして生まれた。^[1]モーガンは息子が2歳のときに不倫を理由に妻と離婚した。^[3]その後メアリー・モーガンは共同被告でカーディフの木材商ウィリアム・サグデン・ボーモントと結婚し、若きボーモントは彼を実の父親だと信じて育った。少年は正式にはヒューと呼ばれていたが、一般的には「ビンキー」と呼ばれていた。^[1]彼のニックネームの由来は定かではない。ジョン・エルソムは1991年の著書『冷戦劇場』で、 「ビンキー」はカーディフの俗語で黒人の子供やぼろぼろの子供を意味すると示唆している。^[4]ウィリアム・ボーモントはビンキーがまだ少年だったときに亡くなった。メアリー・ボーモントはその後、元陸軍娯楽将校で後にカーディフ劇場のゼネラルマネージャーとなったハリー・ウッドコック少佐という下宿人に部屋を貸した。^[2]

15歳でボーモントはペナース・グラマー・スクールを中退し、プレイハウスの興行アシスタントとなり、1年後にはカーディフのプリンス・オブ・ウェールズ劇場のアシスタントマネージャーに任命された。 ^{[1] [2]その後、}オーブリー・スミスのツアー劇団のビジネスマネージャーを務め、その後はプロデューサーのフィリップ・リッジウェイの下でロンドンのバーンズ劇場のマネージャーとなった。^{[5]バーンズ劇場は}チェーホフやその他のロシアの古典作品の公演で有名で、セオドア・コミサルジェフスキーが演出することが多かった。ボーモントが同劇団に在籍していた間に、5つの公演がウエストエンドに移され、5つのウエストエンド劇場で貴重な経営経験を積むことになった。リッジウェイ在籍中に、ボーモントは初めてジョン・ギールグッドと出会った。 ^[6]

ボーモントは、モス・エンパイア劇場チェーンの上級役員であるハリー・テネントのアシスタントに任命された。1933年、テネントはモス・エンパイアとハワード・アンド・ウィンダムの共同ブッキング会社の設立を企図し、3年間続いた^[7]。そしてゼネラル・マネージャーに就任した。^[8]テネントとボーモントは、両グループの劇場で上演するためにプロデューサーが提案した多くのショーの質に満足していなかった。ボーモントの唆しで、彼とテネントは1936年に独自に制作と管理を始め、HMテネント・リミテッドを設立した。^[1]テネントは事業のビジネス面に専念し、ボーモントはプロデューサーとして劇を選び、監督、俳優、デザイナーを雇った。^[9]

1936年にクイーンズ劇場で上演されたケイト・オブライエン作『The Ante Room』は失敗に終わった。同社はその後も失敗を重ね、資金が不足したが、1937年にジェラルド・セイボリー作『George and Margaret』を上演し、799回公演を達成して成功を収めた。^[10]その後、ドディー・スミス作『Dear Octopus』（373回公演）やその他のロングラン公演が続き、テナント社は高収益企業としての地位を確立した。^[1] 1939年に第二次世界大戦が勃発すると、チェンバレン政権はイギリス国内のすべての劇場を閉鎖したが、ボーモントは首相を説得して1週間も経たないうちに閉鎖を取りやめるほどの影響力を持っていた。^[11]

テネントは1941年に亡くなり、ボーモントが単独で権力を握った。その後20年間、ボーモントはイギリス演劇界で最も影響力のある人物の一人となった。彼は控えめな性格で、脚光を浴びることを避けていたが、それは生来の寡黙さ（「私はコクランやディアギレフのような気質ではない」と語っていた）と、舞台裏でより効果的に活動できるという信念からだった。^[12] 1989年に出版されたボーモントの最初の長編伝記には、「ウエストエンド劇場の影の立役者、1933-1973」という副題が付けられている。^[13]

ボーモントは、古典劇を上演する子会社を設立することで、ライバルに対して強力な商業的優位性を獲得した。彼は、この事業が「教育的」であると主張し、税金を免除されることに成功した。ギールグッドとエディス・エヴァンスが共演した『真面目が肝心』や、ギールグッドとペギー・アシュクロフトが共演した『ハムレット』などの作品により、ボーモントはこの表面上は慈善事業から大きな利益を得た。ギールグッドはボーモントの美的発達に強い影響を与え、2人は互恵的な関係を維持した。この関係は、ギールグッドの当時のパートナーであるジョン・ペリーがボーモントに惚れ込んで同居するという個人的な危機があったにもかかわらず存続した。ペリーはボーモントの生涯を通じて個人的にも職業的にも関わり続け、3人とも親密な関係を保った。^{[14]もう一人の親しい仲間は}ノエル・カワードである。テネントは劇『Present Laughter 』で、ボーモント自身と友人たちを「ヘンリー・リピアット」という抜け目のない実業家として戯画化した。^[15]テネントの主要組織が上演した作品には重い興行税が課せられていたが、ボーモントは1,997回上演された『Coward's Blithe Spirit』などの新作劇でかなりの利益を上げた。^[16]

ボーモントは常に革新性と興行収入のバランスに気を配っていた。1947年にロンドンで初演された『オクラホマ!』ではその両方を両立させ、ドルリー・レーン劇場で1,543回上演された。^[16]クリストファー・フライ、テネシー・ウィリアムズ、後にロバート・ボルトやピーター・シェイファーなど新進劇作家の作品を宣伝し、ピーター・ブルックやリチャード・バートンなど将来有望な若手演出家や俳優を起用した。^[1]

1950年代以降、国が助成する劇場の台頭と、簡易劇の出現により、ボーモントの卓越した地位は揺らいだ。彼はその両方を認めず、ウエストエンドの豪華でスター揃いの作品という自身のスタイルを、それらが廃れ始めてからも貫いた。彼は傲慢で、時には二枚舌的な態度で、カワードとテレンス・ラティガンの両者を遠ざけた。ボーモントは、カワードが配役したかった女優たちが出演を断ったとラティガンに告げ、カワードの新作『舞台裏で待ち合わせ』の制作を妨害しようとしたが、実際にはボーモントは彼女たちに相談していなかった。^[17]彼はその後も大成功を収め、1958年には『ウエスト・サイド物語』（1040回上演）と『マイ・フェア・レディ』（2281回上演）の両作品のイギリス初上演を果たした。^[16]後者は上演に前例のない費用がかかったが、テネンツによる継続的な宣伝キャンペーンのおかげで、前売り券のおかげで開幕2ヶ月前には純利益が出た。^[12]

ボーモントは助成金を受けている劇場に対する疑念を克服し、国立劇場の設立役員会に加わり、人生の最後の10年間、精力的に献身的に尽力した。^[18]また、彼は死ぬまでHMテナント劇場の経営を続けた。彼がテナント劇場で最後に手がけた作品は、ボーモントの死後に初演された、イングリッド・バーグマン主演、ギールグッド監督によるモームの『不変の妻』の1973年の再演であった。^[19]

ボーモントはウェストミンスターのロード・ノース・ストリートにある自宅で64歳で亡くなった。^[1]

• ブルギエール、ロン（2011）。衝突 - 現実と幻想が衝突するとき。ブルーミントン：AuthorHouse。ISBN 978-1456725259。
• カワード、ノエル（1982年）。グラハム・ペイン、シェリダン・モーリー（編）。ノエル・カワードの日記。ロンドン：ワイデンフェルド・アンド・ニコルソン。ISBN 0297781421。
• エルソム、ジョン（1992年）。『冷戦劇場』。ロンドンおよびニューヨーク：ラウトレッジ。ISBN 0415001676。
• ゲイ、フレダ編 (1967)。『Who's Who in the Theatre』（第 14 版）。ロンドン：サー・アイザック・ピットマン・アンド・サンズ。OCLC 5997224  。
• ホーア、フィリップ (1995)。『ノエル・カワード伝記』ロンドン：シンクレア・スティーブンソン。ISBN 1856192652。
• ハゲット、リチャード(1989)。『ビンキー・ボーモント ウエストエンド劇場の影の人物、1933-1973』。ロンドン: ホッダー&スタウトン。ISBN 0340412690。
• モーリー、シェリダン (2001)。『ジョン・G - ジョン・ギールグッドの公認伝記』ロンドン：ホッダー・アンド・スタウトン。ISBN 0340368039。

• ブリストル大学演劇コレクション、ブリストル大学