スタン・ウィンストン

1972年、ウィンストンは自身の会社スタン・ウィンストン・スタジオを設立し、1973年には1972年のテレビ映画『ガーゴイルズ』の特殊効果でエミー賞を受賞した。その後7年間、ウィンストンは作品でエミー賞にノミネートされ続け、1974年の『ミス・ジェーン・ピットマンの自伝』で再び受賞した。ウィンストンはまた、1978年の『スター・ウォーズ ホリデー・スペシャル』のウーキー族の衣装も制作した。1978年、ウィンストンは『ザ・ウィズ』の特殊メイクアップデザイナーを務めた。

1982年、ウィンストンは『ハートビープス』で初めてアカデミー賞にノミネートされた。この頃には、彼は自身のスタジオを設立していた。しかし、ハリウッドで彼の名を馳せたのは、同年、ロブ・ボッティンと共に手掛けたSFホラーの古典『遊星からの物体X』のリメイク版における画期的な仕事だった。彼はまた、 『エンティティ』の映像監修も担当した 。その間、 『13日の金曜日 PART3』にも特殊効果を提供し、未使用のエンディングシーンでジェイソンの頭部を少し異なる形で制作した。

1983年、ウィンストンはアメリカのロックバンド、スティクスのためにミスター・ロボットのフェイスマスクをデザインした。^{[ 7 ]}

1983年には、短命に終わったテレビシリーズ『マニマル』にも携わり、そこで黒豹と鷹への変身効果を制作した。

ウィンストンは、1984年にジェームズ・キャメロン監督の『ターミネーター』が公開されたことで、新たな名声を得た。この映画は予想外の大ヒットとなり、タイトルにもなっている金属製の殺人マシーンに命を吹き込んだウィンストンの仕事は、多くの新しいプロジェクトやキャメロンとのさらなるコラボレーションにつながった。実際、ウィンストンは1986年にジェームズ・キャメロンの次の映画『エイリアン』で、自身初のアカデミー視覚効果賞を受賞した。^{[ 8 ]}

その後数年間、ウィンストンと彼の会社は、ティム・バートンの『シザーハンズ』、ジョン・マクティアナンの『プレデター』、 『エイリアン・ネイション』、『モンスター・スクワッド』、『プレデター2』など、数多くのハリウッド映画での功績により、さらに多くの賞賛を受けた。

1988年、ウィンストンはホラー映画『パンプキンヘッド』で監督デビューを果たし、パリ映画祭で最優秀新人監督賞を受賞した。彼の次の監督作品は、アンソニー・マイケル・ホール主演の子供向け映画『ノーム・ネイム・ノーム』（1990年）だった。

ジェームズ・キャメロンは1990年、再びウィンストンとそのチームを起用し、今度は『 ターミネーター2』の制作を依頼した。『ターミネーター2』は1991年の夏に公開され、ウィンストンはこの大ヒット作でメイクアップ賞と視覚効果賞の2つのアカデミー賞を受賞した。

1992年、彼はティム・バートン監督の別の作​​品、スーパーヒーロー映画の続編『バットマン リターンズ』で、ダニー・デヴィート演じるペンギンの特殊メイクをデザインし、 賞にノミネートされた。さらに、彼のスタジオは、映画全体を通して使用されたロボットペンギンのパペットの製作も依頼された。

スティーブン・スピルバーグがマイケル・クライトンの『ジュラシック・パーク』を映画化するためにウィンストンに協力を求めた際、ウィンストンはスーパーヴィランやサイボーグから恐竜へと関心を向けた。1993年、この映画は大ヒットとなり、ウィンストンは視覚効果賞で再びアカデミー賞を受賞した。

1993年、ウィンストン、キャメロン、そして元ILMゼネラルマネージャーのスコット・ロスは、世界有数のデジタルおよび視覚効果スタジオであるデジタル・ドメインを共同設立した。1998年、 『タイタニック』の興行的成功後、キャメロンとウィンストンは同社との業務関係を解消し、取締役会を辞任した。

ウィンストンと彼のチームはその後も多くの映画で特殊効果の仕事を続け、アニマトロニクスの分野にも活動範囲を広げた。ウィンストンの注目すべきアニマトロニクス作品は、『ゴースト・アンド・ザ・ダークネス』や、ユニバーサル・スタジオのテーマパーク向けにジェームズ・キャメロンが手掛けた『ターミネーター』シリーズの3D続編『T2-3D: バトル・アクロス・タイム』などで見ることができる。ウィンストンの最も野心的なアニマトロニクス・プロジェクトの一つは、スティーヴン・スピルバーグ監督の『A.I.』で、この作品でウィンストンはアカデミー賞視覚効果賞に再びノミネートされた。

1996年、ウィンストンはマイケル・ジャクソンとスティーブン・キングのオリジナルコンセプトに基づいた、史上最長のミュージックビデオ「Ghosts」を監督・共同プロデュースした。この長編ミュージックビデオでは、それまで見たことのない数々の視覚効果が用いられ、アルバム「Blood on the Dance Floor: HIStory in the Mix」の楽曲がプロモーションされた。このアルバムは、史上最も売れたリミックスアルバム（1300万枚）となった。

2001年、ウィンストンはコリーン・キャンプとサミュエル・Z・アーコフの息子ルー・アーコフと共に、シネマックスとHBO向けにケーブル映画シリーズを製作した。クリーチャー・フィーチャーズと呼ばれるこの5本の映画は、1950年代のAIPモンスター映画のタイトル 、すなわち『地球対クモ』（1958年）、『モンスターの作り方』（1958年）、『世界の終わりの日』（1955年）、『女怪物』（ 1956年）、 『ティーンエイジ・ケイブマン』（1958年）に触発されたもの だが、プロットは全く異なっていた。^{[ 9 ]}スタン・ウィンストンがこれをやった理由は2つある。1つは、彼がAIPの最後の数年間に『バット・ピープル』（1974年）の特殊効果を担当していたこと、もう1つは、前述の4本の映画のリメイク版のアクションフィギュアの玩具シリーズを始めたことである。^{[ 10 ]}

2002年、ウィンストンは新しいコミックシリーズ「スタン・ウィンストンのレルム・オブ・ザ・クロー／ミュータント・アース」の立ち上げに協力した。これはパラパラ漫画形式で、全4号が刊行された。2003年には「スタン・ウィンストンのトラック・モンスターハンター」が刊行され、全2号が刊行された。これらはイメージ・コミックスから出版された。

2003年、ウィンストンはスミソニアン協会から、発明とイノベーション研究のためのレメルソンセンターが主催する公開講演で、自身の人生とキャリアについて話すよう招待された。講演は2003年11月15日にスミソニアン国立アメリカ歴史博物館で行われた。^{[ 11 ]}

ウィンストンは『ターミネーター3』にも携わった。

2003年4月までに、ウィンストンは次のプロジェクトである『ジュラシック・パークIV』に取り組んでいた。^{[ 12 ]} 2005年4月までに、ウィンストンは映画の製作が中断されていると述べた。^{[ 13 ]}この映画は最終的に2015年に『ジュラシック・ワールド』というタイトルで公開された。

ウィンストンは亡くなる当時、4作目のターミネーター映画『ターミネーター4』^{[ 14 ]}と、長年のコラボレーターであるジェームズ・キャメロン監督の映画『アバター』の制作に取り組んでいた。ウィンストンは、ミッドウェイ社のゲーム『ザ・サファリング』^{[ 15 ]}とその続編『ザ・サファリング：タイズ・ザット・バインド』に登場するオリジナルのモンスターをデザインした。