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プロテーゼ メイクは、特殊メイク効果またはFX プロテーゼとも呼ばれ、高度な美容効果を生み出すためにプロテーゼの彫刻、成型、鋳造技術を使用するプロセスです。プロテーゼは、空想上の生き物、模擬傷害、または他の人物の似顔絵を作成するために、舞台やスクリーン上で使用されます。
特殊メイクは演劇の舞台芸術から直接派生したものであり、特殊効果の先駆者であるジョルジュ・メリエスが監督した1902年のフランスの短編冒険映画『月への旅』でSF映画の誕生に見ることができます。
メイクアップアーティストのジャック・ピアースの作品は、ハリウッド初期の特殊メイクの先駆者であり、 『フランケンシュタイン』でボリス・カーロフが着用した象徴的なメイクアップや、 『ウルフマン』でロン・チェイニー・ジュニアに施したメイクアップで最もよく知られています。
現代の特殊メイクはクリストファー・タッカーによって革命を起こした。『エレファント・マン』でのタッカーのメイクは非常に画期的であるとされ、第53回アカデミー賞で評価されなかったため、名誉賞を授与すべきだと主張する抗議の手紙が届いた。この抗議は無視されたが、翌年 アカデミー賞メイクアップ賞の創設につながった。
歴史
彫刻された人工装具が標準になる前は、特殊メイクアップアーティストは撮影が始まる前に俳優の顔にフォームを作り上げなければならず、これには数時間かかることが多く、毎日の始まりにゼロから作らなければなりませんでした。ジャック・ピアースによるフランケンシュタインのメイクは、スピリットガム、綿、コロジオン、ワックスで構成されており、朝に塗布するのに約3時間かかり、一日の終わりに落とすのにさらに1〜2時間かかりました。[1]
ゴムは30年代後半に器具を作るのに使われ始め、ピアスはそれぞれボリス・カーロフとベラ・ルゴシのためにゴム製の頭部と首の折れた部分を作った。ロン・チェイニー・ジュニアが『ウルフマン』で着用するゴム製の鼻も作られたが、この主人公の髪の毛の取り付けには16時間もかかった。[2]
フォームラテックスは、1939年にメイクアップアーティストのジャック・ドーンが『オズの魔法使い』で臆病なライオンとかかしのメイクに初めて使用されました。[3] [4]ジョン・チェンバースが1968年に『猿の惑星』でメイクアップを手がけるまで、顔全体の装具から、俳優にさらなる表情と動きを与えるため、より小さく重なり合う装具へと移行することはありませんでした。[5]
1965年、ウィリアム・タトルは第37回アカデミー賞で『7 Faces of Dr. Lao』のメイクアップでアカデミー名誉賞を受賞し、1981年に最優秀メイクアップ部門が導入される前にメイクアップで賞を受賞した最初のアーティストとなった。
技術
メイクアップ用プロテーゼの作成プロセスは、通常、アーティストまたはプロダクションによって作成されるコンセプト アートから始まります。俳優が選ばれると、特殊効果アーティストは俳優の顔、頭、または身体の一部の型を取るプロセスに向けて俳優を準備します。このプロセスはライフキャストと呼ばれます。ライフキャストの型は、プロテーゼ用アルギン酸塩、または最近では皮膚に安全なプラチナシリコンゴムで作られています。この最初の型は比較的弱いですが、柔軟性があります。ジャケットまたはマトリックスとも呼ばれる硬い母型は、通常、石膏包帯で作られ、最初の柔軟な型の外側に作られてサポートを提供します。この型は、俳優のその部分のコピーを硬い樹脂または石膏タイプの材料で鋳造するために使用され、最終的にはプロテーゼを彫刻するためのベースとして使用されます。これは「ポジティブ」またはライフキャストと見なされます。
粘土の義肢をポジティブの上に彫刻する前に、ポジティブの縁に「キー」またはモールド ポイントを追加して準備する必要があります。これは、多くの場合、粘土または追加の石膏を使用して追加するか、ライフキャストに彫り込み、2 つのモールドが正しくフィットするようにします。ライフキャストには、これらのキーを追加するためのディテールやアンダーカットのない領域を確保するために、粘土または石膏で追加の縁取りが付けられることがよくあります。次に、縁とキーを含むライフキャスト全体を成形します。これにより、義肢を彫刻するための組み込みのキーを備えた安定した領域が確保されます。これにより、必要に応じてアーティストに簡単に複製できるコピーも提供されます。複数のコピーは通常、義肢のバリエーションや段階、または同じ俳優の異なる義肢を作成するために使用されます。
全身および体の一部のライフキャストは、ホラー映画や体の一部が必要な映画で使用される偽の体の一部、切断された手足、およびさまざまな「血みどろ」タイプの効果を作成するための基礎としても使用され、再利用されます。
必要な義肢は、その体の部位のライフキャストの上に彫刻され、意図したデザインになります。たとえば、豚の鼻の人物にしたい場合は、アーティストは、ライフキャストまたはポジコピー上の俳優の実際の鼻の上に豚の鼻を彫刻します。粘土は、最終的に義肢となる部分の代用となるため、粘土の端はできる限り薄くする必要があります。彫刻が終わったら、粘土で彫刻した義肢の新しい部分を成形する必要があります。ポジは追加の縁とキーで準備されているため、実際には義肢の型自体の一部になります。成形され、粘土が取り除かれ、新しい型が洗浄されると、ポジは型の一部になり、新しい型は、新しく彫刻された義肢のネガがある反対側になります。これにより、顔または体の部分の正の型と、義肢が彫刻された 1 つ (複雑な型の場合は複数) の「負の」型の型の 2 つ以上のピースが作成されます。
新しい義肢を作るには、粘土が使われていた型の空洞に材料を流し込みます。義肢の材料には、発泡ラテックス、ゼラチン、シリコン、その他の類似の材料が使用できます。義肢は 2 つの部分から成る型の中で硬化され、その後慎重に取り出されて、塗装や俳優への装着の準備が整います。
CGIとの競合
映画/テレビ業界が成長を続けるにつれ、それを支える技術の能力も向上しています。新しい技術が登場して以来、CGI (コンピューター生成画像) によって実際の SFX メイクが廃れてしまうのではないかと懸念する声が多く聞かれます。CGI を使用すると、実際の効果では実現できない効果を実現できます。
ロサンゼルス近郊のアマルガメイテッド・ダイナミクス社に勤める経験豊富な特殊効果アーティスト、トム・ウッドラフ・ジュニアとアレック・ギリスは、この件に関して自分たちが中立的な立場をとると考えていることを語っている。インタビューで彼らは、ほとんどの映画が（必要に迫られて）実写効果とCGIを組み合わせて使用していると説明している。彼らは、実写効果と同様に、CGIを良い方向にも悪い方向にも活用できるツールだと考えている。[6]トム・サヴィーニ（『ドーン・オブ・ザ・デッド』や『クリープショー』での作品で知られる特殊効果アーティスト）は次のように述べている。「彼らは今でもクリーチャーのデザインにメイクアップアーティストを起用しており、それを基に作業を進めています。メイクアップアーティストが街角で「食品の特殊効果も承ります」という看板を掲げているのを見かけることはないでしょう。」[7]
2000年代には、CGIと実写効果が連携して使用されるようになり、CGIは、体の一部を消したり、顔にくぼみを作るなど、実際には不可能な方法でプロテーゼメイクを強化するためによく使用されるようになった。ヒューゴ・ウィーヴィングが『キャプテン・アメリカ/ザ・ファースト・アベンジャー』でレッドスカル役を演じた際、ウィーヴィングは頭全体にシリコン製のプロテーゼメイクを施したが、鼻をVFXで消すためにCGIトラッキングマーカーで覆われていた。[8]
実際の使用
ムラージュとは、医療従事者、救急隊員、軍人らが現場で経験する可能性のある事態に備え、心理的トラウマを軽減するために、メイクアップを使用してさまざまな傷や外傷をシミュレートするプロセスです。
頭蓋顔面補綴物は、外傷や先天性欠損による顔面の変形を美容目的で再建手術の代わりとして医療分野で使用されています。耳や鼻などの小さな部分や、フルフェイスマスクにも使用できます。これらの補綴物は、発話や聴力の改善などの医学的利点と、着用者の心理的利点の両方を提供します。[9]
著名なアーティスト
- ロン・チェイニー（『ノートルダムのせむし男』、『オペラ座の怪人』、『ロンドン・アフター・ミッドナイト』）
- ジャック・ピアース（フランケンシュタイン（1931年）、ミイラ再生（1932年）、狼男（1941年）
- ジョン・チェンバース（猿の惑星オリジナル映画シリーズ）
- クリストファー・タッカー( 『エレファント・マン』)
- ディック・スミス(リトル・ビッグマン、 ゴッドファーザー、エクソシスト)
- リック・ベイカー（『狼男アメリカン』、『ナッティ・プロフェッサー』、『メン・イン・ブラック』、『グリンチ』、『ウルフマン』（2010））
- トム・サヴィーニ( 13日の金曜日、ドーン・オブ・ザ・デッド、クリープショー)
- ロブ・ボッティン( 『ハウリング』、『遊星からの物体X』、『トータル・リコール』 )
- スタン・ウィンストン（ターミネーター、プレデター、ジュラシック・パーク）
- ヴェイ・ニール(ビートルジュース、ミセス・ダウト、エド・ウッド、シザーハンズ、パイレーツ・オブ・カリビアン、ハンガー・ゲーム)
- マイケル・ウェストモア( 『スタートレック：新世代』、『スタートレック：ディープ・スペース・ナイン』、 『スタートレック：ヴォイジャー』、『スタートレック：エンタープライズ』、『レイジング・ブル』、『ロッキー』、『マンスターズ』)
- グレゴリー・ニコテロ（ウォーキング・デッド）
- ハワード・バーガー（ナルニア国物語シリーズ）
- マシュー・W・マングル（アルバート・ノッブス、執事の部屋、CSI:科学捜査班、シザーハンズ、ドラキュラ）
参照
参考文献
- ^ マンソン、ルーク (2020-11-12). 「ユニバーサルのフランケンシュタインのメイクアップ」。モンスターズ・オブ・メイクアップ。 2024年8月20日閲覧。
- ^ 「ジャック・ピアース — 忘れられたメイクアップの天才」。アメリカ撮影監督協会。 2024年8月20日閲覧。
- ^ Seibold, Witney (2024-03-10). 「『オズの魔法使い』の強烈なメイクで俳優1人が永久に跡を残す」SlashFilm . 2024年8月20日閲覧。
- ^ LoVerde, Vincent (2023-10-29). 「最も影響力のあるハリウッドメイクアップアーティスト10人」CBR 。 2024年8月20日閲覧。
- ^ ペンドリー、ブライアン (2001-09-07). 「ジョン・チェンバース」.ガーディアン. ISSN 0261-3077 . 2024年8月20日閲覧。
- ^ 「SFX vs. VFX: 2人のエフェクトアーティストが実写とCGIの違いについて語る」No Film School 2014年12月3日2017年11月7日閲覧。
- ^ 「Practical Effects Masters on the Pros and Cons of CGI - Tested.com」。Tested 。2017年11月7日閲覧。
- ^ 「『キャプテン・アメリカ』のレッドスカルに秘められた効果」CNN 2011年10月24日2024年8月20日閲覧。
- ^ 「ロバート・バロン：変装と人工装具の達人 - CIA」www.cia.gov 。 2024年8月21日閲覧。