雨の中の輝き

雨の中の輝き
雨の中の輝き
スタジオアルバムシンプル・マインズ
リリース	1984年2月6日
記録済み	1983年9月～10月
スタジオ	モノウ渓谷（ロックフィールド、ウェールズ）; タウンハウス（ロンドン）;
ジャンル	新しい波
長さ	44 : 41
ラベル	ヴァージン（英国）; A&M（米国）;
プロデューサー	スティーブ・リリーホワイト
シンプル・マインズ年表
シンプル・マインズのスタジオアルバム年表
Sparkle in the Rainからのシングル
	「ウォーターフロント」; 公開日: 1983年11月14日; 「スピード・ユア・ラヴ・トゥ・ミー」; リリース: 1984年1月9日; 「アップ・オン・ザ・キャットウォーク」; 公開日: 1984年3月12日;

『スパークル・イン・ザ・レイン』は、スコットランドのロックバンド、シンプル・マインズの6枚目のスタジオアルバムで、1984年2月6日^[1]にイギリスではヴァージン、アメリカでは A&Mレコードからリリース

このアルバムはバンドにとって画期的な商業的成功となり、1984年2月18日に全英アルバムチャートで1位を獲得し^[2]、ニュージーランド^[3] 、オランダ^[4] 、スウェーデン^[5]、カナダ[6 ^] 、スイス^[7] 、ドイツ^[8] 、ノルウェー^[9]、オーストラリアではトップ20入りを果たした。イギリスとアメリカではおおむね好評を博し^[10] 、『Sparkle in the Rain』は最終的にイギリスのレコード産業協会からプラチナ認定を受け、バンドに対するメディアの関心を大幅に高めた。^[11]

背景

シンプル・マインズがスタジアム志向のサウンドに音楽の方向性を変える兆しが最初に現れたのは、1983年の夏、ヨーロッパの大観衆を前に行った一連のライブ公演のときだった。^{[12]リードシンガーの}ジム・カーは、自然で飾り気のない顔と髪型に戻った。「彼らが言いたいことは何でも音楽になるから」。^[12]「あのライブで、私たちは最も生々しい状態に戻ったと思う」とカーは語った。「あのような場所では、5万人の観客には繊細さの余地などなく、繊細さは必要なく、必要もない」。^{[13]これは、バンドがベルギーのロックフェスティバル、}トルホウト・ウェルヒターで初めてU2と直接接触することを予見していた。2つのバンドは出会ってすぐにお互いに強い好意を抱いた。^[13]カーは「彼らの中に自分たちの姿をたくさん見ましたし、その逆もしかりです」と述べ、シンプル・マインズはU2が率いる「ニュー・ロック」に加わっただけだという非難を否定した。^[14]「私たちは彼らの影響を受けているという批判を受けますが、彼らも同じように私たちの影響を受けています。それはダイナミクスやサウンドの一部など、より微妙な意味かもしれません。」^[13]

新曲「ウォーターフロント」は、1983年8月にダブリンのフェニックス・パークで行われたU2のヘッドライナーの「特別ゲスト」に選ばれた際にバンドによって演奏された。 ^[14]「曲の脈動する鼓動と広大な空間感覚は、バンドの考え方を示唆している」とアダム・スウィーティングはコメントしている。「ニュー・ゴールド・ドリーム（81/82/83/84）の精巧でほとんど装飾的なアレンジは遠くに消え去っていった。シンプル・マインズはより大きな機会のためにより大きな音楽を作っていたのだ。」^[14]その後まもなく、バンドは次の6枚目のアルバムのプロデューサーを探していた。当初はコンパス・ポイント・オールスターズのアレックス・サドキンがグレイス・ジョーンズとの仕事で引っ張りだこだったが、彼のスケジュールはシンプル・マインズのスケジュールと合わなかった。 [ ^{15]しかし、}スティーヴ・リリーホワイトは長い間バンドのプロデュースを希望しており、最終的にシンプル・マインズはリリーホワイトの指揮のもと、U2のウォーとビッグ・カントリーのザ・クロッシングと共にケルト音楽の3者によるグループを完成させた。^[15]

録音

1983年9月、シンプル・マインズはウェールズのモンマス近郊のロックフィールドにあるモノウ・ヴァレー・スタジオ^[16]に3週間滞在し、新曲の制作に取り組んだ。リリーホワイトは最後の2週間、バンドに同行し、ミュージシャンたちと会って曲の修正を提案した。^[17]この曲は、1月にリンカンシャーのザ・チャペルというレコーディング・スタジオでバンドが過ごしたセッションで制作された約6曲と、 ^[16]^[17]フェニックス・パークでのパフォーマンスの前にロンドンのノミス・スタジオで録音されたその他の初期サンプルで構成されていた。^{[17]ロックフィールドでは、}ミック・マクニールとチャーリー・バーチルの作品のみで構成され、ドラムとベースのマシンの音が重なるデモとして始まったため、ほとんどの曲が大幅に変更された。 ^[17]ドラマーのメル・ゲイナーがバンドに完全に溶け込んだことで、作曲はグループ・メンバー全員から一貫して影響を受け始めていた。^[18]

グループは10月までにロンドンのタウンハウス・スタジオに移転したが、^[16]その時点で彼らの更新された素材は「オリジナルの4トラックのデモからベースラインとキーボードのメロディーだけ」残っていた。^[17]プロデューサーとして、リリーホワイトは前作のピーター・ウォルシュとは違い、「アルバムをどうしたいかという先入観」に従うのではなく「その時の感覚」を優先した。^[19]彼はバンドメンバー間の音楽的な統一性を強調しようとした。例えば、ジム・カーにできるだけ早く歌詞を書くように圧力をかけ、彼のボーカルメロディーが楽器の影響を受けるようにした。^[19]「彼らの初期のレコードでは、各人のパートは他の全員のパートとあまり似ていなかった」とリリーホワイトは語った。「ミックはこうやってバイオリンを弾き、チャーリーはこうやって、それからジムが入ってきて他の二人とは全く違うことを歌うんだ。でもジムはギターやキーボードからメロディーを取っていると思うんだ。以前はそんなことはしていなかったけど、それが曲らしくしているんだ。」^[19]

バーチルはリリーホワイトのプロデューススタイルと作法を映画監督ヴェルナー・ヘルツォークのそれに例えた。^[20]通常午前11時にスタジオ作業を開始し、各トラックは複数の反復を通じて細心の注意を払って洗練され、研ぎ澄まされるので、バンドはレコーディングプロセスが反復的であると感じた。^[21]これによりグループは緊張し、注意散漫になり、^{[22]リリーホワイトは}ミキシングの作業中は時々バンドメンバーにスタジオを離れるように頼んだ。^[21]アルバムの仮題は「Quiet Night of the White Hot Day 」だったが、^[23]これは最終的に完全なアルバムの7番目のトラック「White Hot Day」の歌詞として残った。^{[24]レコーディングプロセスは、リリーホワイトとバンドが「}Up on the Catwalk 」に最後の仕上げを加えることで完了に近づき、ジム・カーは曲の終わりに有名人の名前を出す代わりに、ノートに保管していたいくつかの追加の歌詞を歌った。^{[25]その後、}位相とピッチの小さな欠陥を修正してアルバムを完成させた。^[25]

音楽と歌詞

『スパークル・イン・ザ・レイン』は全体的にロック志向のアルバムで、批評家から絶賛された前作『ニュー・ゴールド・ドリーム』（81/82/83/84）のニューウェーブの美学から逸脱している。^[26]カーはリリース前に、来たる『スパークル・イン・ザ・レイン』を「芸術レコード、筋肉の塊による涙のない芸術」と表現した。^[23]前作のいくつかの曲に参加していたバンドの新ドラマー、メル・ゲイナーは、アルバムの攻撃性に同意している。「このアルバムでは、ドラムの分野だけでなく、他の分野でも、いくつかのアイデアを表現しています。サウンド的にも素材的にも、 『ニュー・ゴールド・ドリーム』とは大きく異なります。前作は非常にスムーズで洗練されていました。今作には、もう少し泥臭いところがあります。」^[17]プロデューサーのスティーブ・リリーホワイトの役割について、ブライアン・ホッグは『スパークル・イン・ザ・レイン』は「彼らのコンサートでの音の華麗さを捉えた」と書き、リリーホワイトは「前作のパノラマ的な視点とはまったく異なる、ダイナミックで対照的な視点を導入したが、その結果としての大胆な興奮は否定できない」と書いている。^[18]アダム・スウィーティングは、「アップ・オン・ザ・キャットウォーク」のレコーディングの過程で、「フォーブスとゲイナーが協力して、暴走列車のようにオープニングコーラスから鳴り響く、圧倒的なリズムトラックを作り上げました」と述べている。^[22]

オールミュージックのマッケンジー・ウィルソンは、このアルバムの音楽スタイルを次のように振り返っている。「シンセビートがチャーリー・バーチルのニューウェーブな3和音ギターとうっとりするようなベースラインの上で脈打つ...ピアノのヴァイブはピンチヒッターで、カーの作曲はセレブリティとそれに一致する優雅さで栄えている。」^[27]楽器編成の全体的な効果は「LPの高密度に詰め込まれた巨大な力」であり、^[23]アダム・スウィーティングは「ウォーターフロント」の「大きくて宇宙的な感覚」を異例だと表現している。^{[28]その他のスローな曲には、}インストゥルメンタルの「Shake Off the Ghosts」や「物思いにふける」"C' Moon Cry Like a Baby"などがあり、パンク・リバイバルの「The Kick Inside of Me」、「Speed Your Love to Me」の「緊張したボーカルと刺すようなギター」、「Up on the Catwalk」と「Book of Brilliant Things」の「激しいパーカッションとキーボード」は、アルバムのより激しいサウンドを強調している。^[28]PopMattersのマット・ホワイトは、バンドの「舞い上がる壮大なロック」への変貌について、「電子的な要素はより標準的なピアノの装飾に取って代わられ、ギターが今や支配的な楽器の戦いに勝利した」と評した。^[29]

ローリングストーン誌のアルバム評では、ジム・カーの歌詞の多くが「Book of Brilliant Things」の聖書や「East at Easter」のキリスト教の十字架での救済など、宗教的な言及として解釈できると論じられている。 ^[30]「シンプル・マインズは、豊かな想像力のめまいの中に宗教的な啓示を見出す」とパーク・プターバウは書いている。「そしてそれはサイケデリックな証言として現れ、すべてが素早い動きと万華鏡のような繰り返しで、エクスタシーと解放のクレッシェンドへと高まっていく」。^{[30]したがって、}「Sparkle in the Rain 」の主題は、前作の「 Someone Somewhere in Summertime 」などのより内省的なトラックよりも外向的で野心的なものと見ることができる。たとえば、「Waterfront」は、彼らの出身地であるグラスゴーへの賛歌であると同時に、かつて繁栄していた産業を回復するというはるかに広い野心を祝うものとして書かれた。^[18]ジム・カーは、この曲の歌詞はクライド川沿いの廃墟となった造船業にインスピレーションを得たものだと述べ、「帰ってくると故郷の見方がいつも違ってくる...物事の壮大な計画に気づいた」と語った。 ^[18]しかしプターボーは、「雨の中、出よう」や「水辺へ進んで」などの歌詞は「洗礼の浸礼か死か」に関係しているのではないかと推測した。^[30]

「The Kick Inside of Me」でのジム・カーのボーカルパフォーマンスは、オールミュージックのデイブ・トンプソンによって「聖ヴィトゥスの狂乱」と評され、「彼は自分の体から幽霊を振り払おうとしている。それはパンクの過去の亡霊なのか、今はもう消え去ったインスピレーションの精霊なのか、それとも音楽の力によって解き放たれた、私たちの心の奥深くに棲みつく影なのか？」と表現されている。 ^[31]一方、「Speed Your Love to Me」は、「人々が互いに会おうと走り回り、遠ざかっていく再会以外のことには集中できない」という内容である。^[32]The AV Clubのノエル・マレーは、「ギターがきらめき、カーが「君は僕の頭に来る」と叫ぶとき、その瞬間が恍惚としているのか、必死に躁状態なのかを知るのは難しい」と推測している。^[32]ポップマターズのマット・ホワイトは、この曲の歌詞について「『彼女は願い事をしたい / 24歳ではこうはいかない』という歌詞を悲しくも勝利に満ちたものにしている」と評した。^{[29]このアルバムには、}ルー・リードの曲「ストリート・ハッスル」のカバーバージョンも収録されている。^[33]この曲は、バンドが1982年から1983年のニュー・ゴールド・ツアーで何度かライブで演奏していた。^[34]

リリース

アルバムを世界中で同時にリリースしたいという希望から、シンプル・マインズは1983年のクリスマス前にレコードを発売しないことに決め、^[23]代わりに1984年2月6日に『Sparkle in the Rain』をリリースした。 ^[35]イギリスでの最初のプレスは白いビニールで、カナダでの最初のプレスは透明なビニールで発売された。他のすべての外国版は最初は黒いビニールで発売された。^[36]アルバムはすぐにイギリスのアルバムチャートで1位になり、バンド初のチャートトップとなり、^[2] 57週間チャートに留まった。バンドのレコードの中で、このチャート記録を上回ったのは『Once Upon a Time』のみである。^[^37]カナダでの最初のプレスは透明なビニールで発売された（ただし、カスタムデザインではなく、標準的な緑と赤のヴァージンレーベルを使用）^{[6] 『}Sparkle in the Rain』はカナダで5万枚以上を売り上げゴールド認定を受け、 ^[38]ニュージーランドのアルバムチャートで2週間トップとなり、さらに18週間チャートインし続けた。^{[3] 『}Sparkle in the Rain』はスウェーデンでも6週間チャートインし第2位となり、 ^[5]オランダでは30週間チャートインした。^[4] 1988年までに、『Sparkle in the Rain』は世界中で約150万枚を売り上げた。^[39]

『スパークル・イン・ザ・レイン』からは3曲のUKトップ40シングルが生まれた。最初の曲は「ウォーターフロント」で、ニュージーランドのシングルチャートで1位を獲得し、13週間チャートインした。^{[40]また、}イギリスのシングルチャートでは13位に達し、10週間チャートインし続けた。^[41]この曲は今でもバンドの代表曲の一つである。^[42]このアルバムに先立って「スピード・ユア・ラブ・トゥ・ミー」もリリースされており、イギリスでは20位に達したが、^[26]「アップ・オン・ザ・キャットウォーク」はそれほどの好成績を収めず、1984年3月にリリースされ、^[26]シングルは27位に終わった。^[41]

ヴァージン・レコードは2002年10月21日に『スパークル・イン・ザ・レイン』をリマスター版として再リリースした^[43]。この版は音質が向上し、オリジナル・レコードのアートワークとパッケージが忠実に再現されている。^[44] 2006年頃、1983年のアルバムのデモ8曲がインターネットに流出した。^[45]「スピード・ユア・ラブ・トゥ・ミー」のドラミングはそれほどドラマチックではなく、「ブック・オブ・ブリリアント・シングス」はアルバム・バージョンよりもずっと強いベースラインで駆動されている。^[46]「ホワイト・ホット・デイ」はテンポが遅く、^[47]「シェイク・オフ・ザ・ゴースト」はこの時点ではインストゥルメンタルのB面「ブラス・バンド・イン・アフリカ」に近いサウンドになっている。^[45]

2015年3月16日、 Sparkle in the Rainの新しい4CD/DVDデラックスリマスターボックスセットがリリースされました。ディスク2にはB面とリミックス、ディスク3と4にはライブパフォーマンスとラジオセッションが含まれています。DVDには、通常のDVDビデオレイヤーとDVDオーディオレイヤーの両方が含まれています。DVDビデオレイヤーには、5.1 DTSと5.1 Dolby Digitalの両方でアルバムのサラウンドサウンドミックスと、新しい高解像度ステレオミックスが含まれています。DVDオーディオレイヤーには、新しい高解像度MLPステレオミックスと高解像度MLP 5.1ミックスに加えて、シングルのプロモーションビデオ3つとテレビパフォーマンス3つが含まれています。これらの新しいステレオと5.1ミックスは、 2014年にスティーブンウィルソンによって作成され、アンドリューウォルターによってアビーロードスタジオでマスタリングされました。製造上のエラーにより、デラックスボックスセットの初期のリリースではDVDに欠陥があり、ライナーノーツの段落が欠落していました。^[48]ユニバーサルは交換用のディスクと小冊子を発送し、その後のボックスセットには修正されたDVDディスクと小冊子が収録されました。^[49]

ボックスセットと同時に発売されたブルーレイオーディオパッケージには、オリジナルの1984年ステレオミックスとスティーブン・ウィルソンの2014年ステレオおよび5.1サラウンドサウンドミックスが含まれていた。このブルーレイの最初のコピーには、スティーブン・ウィルソンの2014年ステレオミックスの代わりにモノラルミックスが使用されており、5.1ミックスにも問題があった。ユニバーサルは所有者に修正されたディスクを提供し、その後のブルーレイのコピーには修正されたディスクがボックスに同梱された。^[50]

批評家の反応

リリース後、Sparkle in the Rainは概ね好意的なレビューを受けた。^[10]米国では、ローリングストーン誌のパーク・プターバウがこのアルバムに5つ星のうち4つ星を付け、このレコードはバンドの最高傑作であり、彼らの演奏は「ありそうもない部分から複雑な音の網を織り成している。教会のようなスタッカートのキーボード、レースのようなアルペジエートのギターラインと舞い上がるフィードバックの糸、そして金属的な響きのドラム」と評した。^[30]プターバウはSparkle in the Rainを「2001年のロキシーミュージックの消滅」と総括した。^[30]カレッジミュージックジャーナル誌のレビューでは、リリーホワイトのプロデュースがバンドに「彼らの歌詞の野心に見合った壮大なサウンド」を与えたと称賛し、U2やビッグカントリーなどのバンドのサウンドと比較し、「シンプルマインズのサウンドをよりまとまりのあるものにするのに役立っている...歌詞と音楽が過去のように2つの対立する要素ではなく完全な全体を形成している」と評した。^[60]Sparkle in the RainはCMJの「1984年最も再生されたアルバムトップ20」で20位にランクされました。 ^[61]

一方、イギリスではアルバムはチャート1位となり、商業的にはるかに成功したが^{[2] 、}NMEのドン・ワトソンは、その壮大でロック志向のサウンドが前述のバンドに比べて不利だと感じ、レビューの中でシンプル・マインズを「U3」と呼んだ。^[28]この呼び名はバンドのメンバーの間では不評だった。^[28]^[62]それにもかかわらず、トロントを拠点とするラジオオルタナティブラジオ局CFNY-FMのリスナーは、Sparkle in the Rainを1984年のベストアルバム第3位に選んだ。これは、サイケデリック・ファーズのMirror Moves、U2のThe Unforgettable Fireに次ぐものだったが、エコー&ザ・バニーメンのOcean Rain、フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッドのWelcome to the Pleasuredomeを上回った。^[63]

オールミュージックの回顧的レビューで、マッケンジー・ウィルソンは、このアルバムは「バンドのこれまでの最高傑作であり、輝かしい歌詞のビジョンの厚い海景を捉えている」と述べた。レビューは次のように続けている。「『Sparkle in the Rain』は、シンプル・マインズの今後の姿を垣間見ることができる。カーの心を揺さぶる歌声は舞い上がり、そのような感情は世界的な支持を得ることにつながるだけだ。」^[27]AVクラブのノエル・マレーは、このアルバムを「激しいパーカッションと響き渡るチャイムでリスナーを包み込むアルバム」と呼び、「表面的な華やかさと生々しい人間の欲求の交差点」を探求する曲を収録している。^[32]

遺産

「『Sparkle in the Rain』は腐敗が始まったとき、つまりポップからスタジアムロックへの退行期のときだと考えられている。しかし、『Waterfront』のアンビエントな大げささは、ジムモリソン風に実に素晴らしい。そして『Up on the Catwalk』はおそらくシンプルマインズの最も過小評価されているシングルで、安易な超越主義と率直で不当な肯定（『Alive and Kicking』など）に陥る前の、混乱と抽象的な多幸感の最後の一撃である。」

—サイモン・レイノルズ^[64]

バンドの伝記の中で、アダム・スウィーティングは『スパークル・イン・ザ・レイン』を「過渡期のアルバムで、彼らがそれまでにイメージしていた魅惑的で楽器をベースとした旅する音楽から、特大のロックへと向かう一歩を踏み出したものだった。彼らの新しい音楽はよりハードで、より重く、より繊細さが欠けていた。彼らは新しい段階へと進んでいることはわかっていたが、まだ完全には理解していなかった。だからこそ、スパークルは過去に根ざしながらも、まだ完全には明らかではない未来を見通そうと必死になっているように見えたのだ」と振り返っている。^[26]

インディペンデント紙のサイモン・プライスは、このアルバムが出発点であったことに同意しつつ、シンプル・マインズのキャリアの後半に「何か恐ろしいことが起こった」ものの、スパークル・イン・ザ・レインはその原因ではないと主張した。「ニュー・ゴールド・ドリーム以降の彼らの衰退はすぐには明らかではなかった。スパークル・イン・ザ・レインは、スタジアム規模の恐怖がまだ明らかになっていなかった新しい「ビッグ・ミュージック」の先駆けであり、「ウォーターフロント」のがたがたと響く荘厳さには何か魅力があった」。^[65]ガーディアン紙のピーター・ウォーカーは、この見解に反対し、「1984年の次のアルバム、スパークル・イン・ザ・レインのリードシングルである「ウォーターフロント」の重苦しく、ゆっくりとした背景について述べている。この曲は彼らにとって最初の大ヒットとなったが、U2と世界制覇を追い求める中で、彼らのサウンドの良いところをすべて捨て去った、新しい、無骨なシンプル・マインズの到来を告げるものだった」と述べている。^[66]

2003年発行のザ・スコッツマン紙は『スパークル・イン・ザ・レイン』をスコットランドの歴代アルバム100位に挙げ、次のように賞賛した。「1984年にリリースされた『スパークル・イン・ザ・レイン』は、シンプル・マインズが『スタジアム』バンドになったきっかけとなったアルバムだ。リリーホワイトは、以前の繊細さを力強さとダイナミズムで包み込んだ、よりダイレクトなサウンドを生み出した。新ドラマーのメル・ゲイナーはこの環境で力を発揮し、その好例が「ウォーターフロント」である。この曲は、変わりゆくクライド川の表情を通して見たグラスゴーへのオマージュである。」^[67]

トラックリスト

すべてのトラックは、特に記載がない限り、シンプル・マインズ（チャーリー・バーチル、デレク・フォーブス、ジム・カー、メル・ゲイナー、マイケル・マクニール）によって書かれています。

注記

『 Sparkle in the Rain』の「デラックスエディション」は、ディスク 1 (オリジナルアルバム) とディスク 2 ( B サイドとレア曲) で構成されています。
『 Sparkle in the Rain』の「スーパーデラックスエディション」は、全4枚のディスクで構成されています。

人事

アルバムのライナーノーツより抜粋。^[68]

シンプル・マインズ

ジム・カー– ボーカル
チャーリー・バーチル– アコースティックギターとエレキギター
デレク・フォーブス– ベース、ボーカル
メル・ゲイナー– ドラム、ボーカル
ミック・マクニール– キーボード、ボーカル

追加人員

カースティ・マッコール– 「スピード・ユア・ラブ・トゥ・ミー」と「ストリート・ハッスル」の声

生産

アルバムのライナーノーツより抜粋。^[68]

プロデューサー –スティーブ・リリーホワイト
エンジニア –ハワード・グレイ
アシスタントエンジニア – ポール・クックとギャビン・マッキロップ
スタジオ機材 – マット・ダンとポール・カー
スリーブ制作 – 各種画像
コーディネーション – ジェマ・コーフィールド

チャートの位置

シングル

認定資格

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さらに読む

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外部リンク

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