ソーホーウィークリーニュース

ソーホーウィークリーニュース

タイプ	代替週報
創設者	マイケル・ゴールドスタイン
設立	1973年10月11日
言語	英語
廃刊	1982年3月10日
市	ニューヨーク
読者層	25,000～30,000人

ソーホー・ウィークリー・ニュースは、音楽広報担当マイケル・ゴールドスタインが創刊し、1973年から1982年までニューヨークで発行されていた週刊オルタナティブ・ニュースペーパーである。ヴィレッジ・ヴォイスのライバルとして位置づけられていたが、財政的に苦戦した。同紙は1979年にアソシエイテッド・ニュースペーパー・グループに買収され、3年後にAMGが利益を上げることができず廃刊となった。スタッフの多くはその後、ニューヨークの他の出版物で輝かしいキャリアを築いた。

この新聞は、当時流行り始めたばかりだったマンハッタンのソーホー地区の取材で知られていた。公式の社説の姿勢は高級化反対だったが、地元の文化やビジネスに関する同紙の報道が、不動産価格の上昇傾向に実際に貢献したという議論もある。地元の会場での新進気鋭のミュージシャンの取材は特に力を入れており、同紙はラモーンズの取材を初期から行っていたことで特によく知られていた。

ソーホー・ウィークリー・ニュース（SWN）は、1973年から1982年までニューヨーク市で発行されていた週刊オルタナティブ新聞であった。 ^{[1] [2]}この新聞は1973年にマイケル・ゴールドスタイン（1938年 - 2018年）によって創刊され、同年10月11日に創刊号を発行した。 ^[3]彼は「最後の800ドル」を運営資金に充てた。^[4] 当初は8ページで発行されていたが、最終的には100ページを超え、ヴィレッジ・ヴォイスと競合した。^{[5] [6]リチャード・コステラネッツは著書}『ソーホー：アーティスト・コロニーの興亡』の 中で、SWNは「同様の規模で週刊のヴォイスの成功に乗じる目的で創刊された」と主張している。 ^[7]新聞の事務所はマンハッタンのスプリング・ストリート 111にあったが、 ^{[6] [4]}発行部数は25,000～30,000部と報告されている。^{[5] [4 ] 取り上げられた最も珍しいトピックの1つは}イーストビレッジの麻薬商人 のレビューであり、記事では入手可能なヘロインとコカインの様々なブランド、それらのストリート名、および相対的な品質についてコメントした。^[8]

1976年1月、『ニューヨーク・タイムズ』紙は、SWNがニューヨークで2番目に大きな英語週刊紙であり、『ヴィレッジ・ヴォイス』の直接のライバルとして位置づけられており、400の新聞売店で販売されていると報じた。ゴールドスタインは、対象読者を「基本的に、60年代にロックコンサートに行って育った22歳から35歳のグループ」と説明したが^{[4] 、}市場調査は新聞売店で誰が新聞を購入しているかを調べることだったと認めた。広告代理店ディーナーハウザー・グリーンタールの副社長ハンク・ウェイントラブは、新聞の発行部数と有効性は証明されておらず、クライアントから具体的に要請された場合にのみ広告を掲載すると述べた。「SWNは、彼らが言うように実行可能なメディアであることや、『ヴィレッジ・ヴォイス』に対する挑戦であることが証明されていません。」^[4] 当時、新聞には2人のセールスマンがいたが、年末までにさらに3人を雇い、発行部数と広告収入を2倍にしたいと考えていた。ヴィレッジ・ヴォイスの共同発行人であるスティーブン・M・ブラッカーは、「彼らを本当の競争相手とは見ていなかった」とコメントした。^[4]

同紙は、その所在地で報道の焦点を絞っていたソーホー地区の商業化と高級化を公然と批判していた。 ^{[9] 2003年に}ソーホー地区 の再活性化を論評したスティーブン・ペトラスは、高級化に反対する社説姿勢をとっているにもかかわらず、SWNは実際には高級化を後押ししており、「ギャラリー、ブティック、レストランを紹介している」^{[9]と主張し、}ヴィレッジ・ヴォイスと直接競合することを好み、地域の監視役としての役割を避けている。 彼は例として「1973年のホリデーシーズンの2部構成のシリーズで、ウィークリー・ニュースは読者を24以上の近隣の店のツアーに案内した」^[9]を挙げた。 ペトラスは「賃貸または販売中のロフトを掲載した大規模な求人欄」^[9]にも言及し、これが家賃の上昇を助け、アーティストや長期賃貸契約のない他の賃借人をその地域から追い出すのに役立ったとしている。^[9]

1974年、SWNは「今週のロフト」特集を開始し、豪華な住居を特集した。最初の特集ではファッションデザイナーのヴァレリー・ポアの家を取り上げ、「ソーホーで最も魅力的な空間の1つ」と評した。^{[10] : 174} 同紙は改装されたロフトの利点を宣伝し、「ロフトに住むと、空間と空間の関係にまったく新しい次元が生まれ、作業に活用できる」と書いた。 ^{[10] : 178 ジム・ストラットンは反対の立場をとった。1974年の}ニューヨーク・マガジン の記事でソーホーを「市内で最もエキサイティングな居住地」と呼んだことに対し、彼は「ソーホーにロフトを購入し、ブルックリンにアーティストを送り込む」ことができる裕福な人々の流入を嘆き、アーティストのロフトに訪れる人々は、アート作品よりも不動産を見に来ることが多いと述べた。^{[10] : 179}

SWNのスタッフの多くは、1976年時点で80パーセントがフリーランスであり、同紙に関わる前または後に注目すべき経歴を持っていた。^[4] 編集チームは、以前は成功した音楽広報担当者であった創設者のマイケル・ゴールドスタインが率いていた。彼の顧客には、ジミ・ヘンドリックス、フランク・ザッパ、グレイトフル・デッドがいた。彼が担当したアーティストのうち17組は、最終的にロックの殿堂入りを果たした。^{[11] [12] [13]} アニー・フランダースはファッション編集者だった。SWNが廃刊になって間もなく、彼女はロニー・クック、スティーブン・セイバン、レスリー・ヴィンソン、ミーガン・ハウンズ、ビル・カニンガムを含む元スタッフを集めて、 1982年から2015年まで発行されたDetails誌を創刊した。 ^{[14] [15] [16]} キム・ハストライターがアニー・フランダースの後を継いでファッション編集者となった。彼女とニュース記者のデイヴィッド・ハーシュコビッツはペーパー・マガジンを創刊した。 アート編集者でアートフル・ドジャーのコラムニストであるジェラルド・マルゾラティはキース・ヘリングについての主要な記事を書いた最初のジャーナリストと伝えられている。^{[17]マルゾラティは}ニューヨーカー、ハーパーズ・マガジン、そして最終的にはニューヨーク・タイムズ で働き、ニューヨーク・タイムズ・マガジンの編集者となった。^[18]

撮影スタッフには、アラン・タンネンバウム、ティモシー・グリーンフィールド＝サンダース、ブルース・ウェーバー、ビル・カニンガムがいた。タンネンバウムはロック音楽の取材で知られ、デヴィッド・ボウイ、ジョン・レノン、オノ・ヨーコ、ローリング・ストーンズなどを撮影した。^{[19]グリーンフィールド＝サンダースの作品はニューヨーク}近代美術館^[20]や国立肖像画美術館[ ^21] に展示されており、 PBSのAmerican Master: The Boomer Listでも取り上げられた。^[22] ウェーバーのファッション写真は、男性が下着だけを身に着けていることで物議を醸した。SWN での彼の初期の作品のいくつかは、ニューヨーク・タイムズによって「露骨にエロチック」と評された。^[23]彼は、トム・ヒントナウスがカルバン・クラインの下着を着ている1983年のタイムズスクエアの看板 で有名になった。アメリカン・フォトグラファー誌は、この写真を「アメリカを変えた10枚の写真」で特集し、ウェーバーは「男性を性的関心の焦点にし、初めて男性を性的対象として売った」と述べ、この写真が女性だけでなくゲイや異性愛者の男性にも魅力的であると指摘した。^[24]カニンガムは、アニー・フランダースにスカウトされて、ビル・カニンガムの日曜版 というスタイル特集を組んだ。 ^{[25] [16]} その後、彼はニューヨーク・タイムズでフォトジャーナリストとして長く活躍し、有名なコラム「オン・ザ・ストリート」や「イブニング・アワーズ」を執筆した。[ 26 ^]

リチャード・コステラネッツは、ヴィレッジ・ヴォイスは「当初はグリニッチ・ヴィレッジに住む人々によって、彼らのコミュニティに関する文化的な情報を提供するために創刊された」と述べ、これをSWNと対比させて、SWNは「部外者によって創刊された」とし、「ソーホー・ニュースのオフィスはヒューストン・ストリートの下のブロードウェイにあったが、編集者のほぼ全員がソーホーの外に住んでいたし、記者のほとんどもおそらくそうだっただろう」と述べた。^[7]

SWNはニューヨークのダウンタウンで活躍する新進気鋭のミュージシャンを特集することで知られていました。^[6] 1975年、SWNはラモーンズにインタビューした最初の新聞社の一つでした。^{[27] [28]} バーナード・ジェンドロンによれば: ^[29]

テレビジョンのCBGBへの参入に続いて、他の多くのグループも参入しました。ラモーンズは 1974 年 8 月にデビューし、ブロンディも同様でした[...] 地元のロック評論家組織 (ヴィレッジ ヴォイスとニューヨーク タイムズ) は、CBGB での出来事に反応するのが遅く、最初はあまり熱狂的ではありませんでした。最初の波が続いている間、地元のサポートの矢面に立ったのは、最初は SoHo Weekly News で、後にファンジンPunkとNew York Rocker といったオルタナティブ プレスでした。

1978年にはトーキング・ヘッズとのインタビューを掲載した。^[30]ニューヨーク市立博物館のビデオラウンジ展示 では、この新聞がニューヨークの音楽シーンを報道する上で主導的な役割を果たしていたことが紹介されている。^[31]

ニューヨークは、さまざまな会場で音楽​​の革新を促進し、世界的なメディアの中心地として、新しいサウンドを地元、国内、そして海外に広める基盤も提供しました。影響力のある印刷ジャーナリズムと音楽批評は、The SoHo Weekly News や the East Village Eyeなどの地元のメディアや、The Village Voice や New York Rocker などのより広範囲に及ぶメディアのページに掲載されていました。

彼らの芸術報道は、地元の才能から主流まで多岐にわたりました。ダンスに関する記事の1つには、アメリカンバレエシアターによるメトロポリタンオペラハウスでの公演と並んで、マーサーストリートロフトでの公演が含まれていました。^{[10] : 126} SWNは、名声を得るために奮闘する地元のアーティストの報道でも知られていました。ゲイリーインディアナはアートフォーラムで次のように書いています。^[32]

80 年代半ばのちょっとしたブームが起こる前は、あらゆるタイプのアーティストがそこに住んでいました。私が知っているアーティストのほとんどは、商業的に成功するとは思っていませんでした。彼らに起こった最大の出来事は、ヴィレッジ ヴォイスやソーホー ウィークリー ニュースで取り上げられたことです。

1979年11月26日、マンハッタン在住の27歳のヘンリー・ベンヴェヌーティがSWNのオフィスにやって来て、アート編集者のジェラルド・マルゾラティに会わせてほしいと頼んだ。マルゾラティに会えないと告げられたベンヴェヌーティは斧を取り出し、「私はアートの名の下にこれをやっている」と述べ^[33]、自分の指を2本切り落とし、指を残してオフィスから出て行った^[34] 。 ベンヴェヌーティと切断された指はベルビュー病院に運ばれたが、医師たちは指を再び接着することができなかった^{[35] 。 [33]}

かつて、同紙の事務所は、記事の中で自分の名前が誤って記載されていたことに腹を立てた「過激派組織のリーダー」^{[36]によって爆破された。爆発により2人の従業員が負傷した[36]}。

1978年5月、ヴィレ・ハームズワース率いるイングリッシュ・アソシエイテッド・ニュースペーパー・グループ（ANG）がSWNの株式の25%を取得した。伝えられるところによると、これはハームズワースが前年にヴィレッジ・ヴォイスを買収していたルパート・マードック に対する報復だった。1年後、ゴールドスタインは同紙の年間収益は110万ドル、発行部数は6万部であると述べたが、同紙は赤字であると報じられた。^[37] ANGは1979年に残りの株式を買い取り、ジョン・リースを発行者兼編集長に任命した。^[38] 1981年秋、ANGは1982年2月までに同紙を廃刊または売却する計画を発表した。当初の期限を超えて買い手候補との交渉が続いたが、損失が続いたため（前年は170万ドル）、ANGは3月に同紙を廃刊せざるを得なかった。^[39] この決定の要因として、同紙の最近の労働組合化が挙げられた。1982年3月10日～16日の最新号は4万部が印刷された。^[40]

閉鎖の翌日、ニューヨーク・タイムズ紙は、 SWN は「ニューヨーク市のためのカウンターカルチャーのニュースと意見を毎週掲載する雑誌」だったと述べた。^[41] リースは、同紙は前年に黒字化の見込みがない運営で 200 万ドルの損失を出したと述べた。別のスポークスマンは、損失総額は 600 万ドルだとした。閉鎖当時、スタッフは約 70 人で、そのうち 25 人が常勤記者と編集者だった。^[41] 翌週、タイムズ紙は全国版で、発行部数が増加しているにもかかわらず、新聞は 1 号あたり 6 ページずつ広告を増やす必要があり、オーナーはそれが不可能だと考えていると報じた。この衰退の一因となったのは、スーザン・ソンタグが共産主義について行ったスピーチを SWN が掲載したことで彼女の著作権が侵害されたとして起こした訴訟である。ジョン・リースは、同紙を売却しようとしたが、たとえ「名目価格」と表現された価格であっても、成功しなかったと述べたと伝えられている。^[42]

SWN 編集者のティム・ペイジが同紙の廃刊直後にニューヨーク・タイムズに寄稿した論説では、SWN は「オルタナティブ・ペーパーの代わり」であり、「非常に興味深い小さな新聞。軽快で、知的で、機知に富み、楽しく快楽主義的で、非常に不均衡」であると評された。同紙の寄稿者は「新保守主義者とマルクス主義者、急進的なフェミニストと快楽主義的な放蕩者、常習的なマリファナ常用者と反麻薬運動家」の風変わりな混合体と評された。ペイジは同紙のオフィスの劣悪な物理的状態を描写した。夏は「石膏のオーブン」、冬は「隙間風が入り暖房が効かない」状態、「ダックスフントほどの大きさのネズミ」がはびこり、電話とタイプライターは信頼性が低いものだった。^[36]

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